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Québec 70: La pop culture pour les irréductibles nostalgiques des tourne-disques, des pantalons pattes d'éléphant et de Symphorien.
Mode clinquante, aspic douteux, musique planante : Québec 70fait revivre les années bouillonnantes à tous les amateurs assumés de la culture pop. Tristan Demers et Ghislain Taschereau remontent le temps et font un tour d'horizon complet sur ce qui allumait les Québécois à l'époque, des Jeux olympiques de Montréal à la SuperFrancoFête, des microsillons de Beau Dommage et de Ginette Reno aux monologues d'Yvon Deschamps, en passant par la boule disco et les tendances granos. Dans cette boîte à souvenirs éclectiques, on découvre ou redécouvre les années charnières de notre collectivité. Folies et nostalgie garanties!
Y sont présentées des entrevues avec Michèle Deslauriers • Claude Poirier • Louise Deschâtelets
Michel Forget • Jacques Boulanger • Shirley Théroux • Nanette Workman • Plume Latraverse • Michel Tremblay • Danielle Ouimet • Yvon Deschamps • Clémence DesRochers.
Y sont présentées des entrevues avec Michèle Deslauriers • Claude Poirier • Louise Deschâtelets
Michel Forget • Jacques Boulanger • Shirley Théroux • Nanette Workman • Plume Latraverse • Michel Tremblay • Danielle Ouimet • Yvon Deschamps • Clémence DesRochers.
347 pages, Kindle Edition
Published October 1, 2025
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Displaying 1 - 4 of 4 reviews
March 16, 2026
Ayant apprécié le livre Québec 80 de Tristan Demers l’année dernière, j’étais intéressé à découvrir Québec 70. Se déroulant dans la décennie précédente, Québec 70 explore la culture québécoise durant les années 70 à travers diverses thématiques; soit la politique, la mode, le design d’intérieur, les loisirs, les jouets, la télévision, la musique, la lecture, le cinéma et les spectacles.
Le tout est exploré dans une présentation sommaire qui détaille les ébats de cette décennie. Car partout dans le monde, les années 70 ont bouleversé la société. Elles étaient une époque de provocation, de contre-culture, de débats contestataires, et de révolution sociale (droits des femmes, minorités sexuelles, etc.). Pour le Québec, c’était une époque de discours séparatistes; qui sont je trouve un petit peu trop traités avec faveur dans ce livre. Une indulgence que je trouve aussi présente dans les entrevues avec les artistes. En effet, dans le livre Québec 80, certaines entrevues étaient flagorneuses et cela donne un ton un petit peu agaçant. Néanmoins, j’ai bien aimé comment elles explorent sous différents points de vue la situation autour du film Parlez-Nous d’amour; dont la sortie a été décriée par un public et des médias qui se reconnaissaient dans le film et son auditoire d’émissions-télés poubelles. Une situation que mon père décriait aussi concernant les séries télé québécoises des années 70 abordées dans ce livre; comme celles de Jeannette Bertrand (Quelle Famille!) qu’il trouvait prêcheuses, moralisatrices, manichéennes et simplistes; détails que plusieurs personnes ont souvent décriés dans les textes de l’auteure.
On explore aussi la presse tabloïde au Québec, notamment le Journal de Montréal, mais aussi la culture des artistes de l’époque; autant provinciaux (ex: Beau Dommage) qu’internationaux (ex: Les Jackson Five) avec une petite référence sympathique envers Michael Jackson en page 68. Pour les films, il y a une belle mention pour Kamouraska, excellente adaptation du roman d’Anne Hébert que j’ai aimé autant pour sa qualité visuelle que pour son scénario, mais aussi sur les oeuvres de Jean-Claude Lord, notamment le controversé Parlez-Nous d’amour qui a même été renié par certains membres de son équipe en raison de la controverse à sa sortie.
D’ailleurs, concernant la section télévision jeunesse, j’ai beaucoup apprécié le paragraphe consacré au Roi Léo d’Osamu Tezuka. Sous la direction du mangaka et de son studio d’animation Mushi Productions, cette série à succès est accompagnée d’une magnifique bande sonore d’Isao Tomita, son compositeur fétiche qui a travaillé sur d’autres séries japonaises à succès avec des artistes comme Toshiro Mifune. Toutefois, j’aurais apprécié que ce paragraphe dans le livre mentionne comment la chanteuse Isabelle Pierre (Le Temps est Bon) chantait le thème principal du programme, tout comme j’aurais apprécié que plus de précisions soit mises autour de la controverse avec le Roi Lion des Studios Disney. En effet, bien que j’ai apprécié que le livre dénonce avec raison comment le Roi Lion de Disney a beaucoup de similitudes avec l’oeuvre de Tezuka, j’aurais aimé qu’il explique avec plus de détail la controverse. C’est-à-dire que les studios Tezuka Productions n’ont jamais critiqué ou dénoncé les studios Disney, mais que c’est plutôt le milieu des mangakas au Japon, notamment par une lettre ouverte de Machiko Satonaka, qui a dénoncé ces similitudes, tout comme les spectateurs de la série que le responsable du doublage américain de la série, Monsieur Fred Ladd, que des artistes du dessin animé (ex: Les Simpsons), que des artistes européens (ex: François Cortegianni dans un hommage à Tezuka), que des experts sur le milieu du manga (ex: Frederick L Schodt dans son livre Dreamland Japan) que des passionnés d’anime/manga dans le monde entier. C’est un débat qui s’est ravivé en 2019 à la sortie du remake du Roi Lion et dans lequel plusieurs reprochaient les similitudes avec des passages et des protagonistes/antagonistes de l’oeuvre de Tezuka. Car du côté de Tezuka Productions et de la famille de l’auteur, aucun ne voulaient embarquer dans cette controverse, expliquant que Tezuka adulait Disney et n’aurait jamais voulu poursuivre la compagnie de son idôle artistique. Ils ont aussi expliqué que les deux oeuvres avaient des différences, ce qui est le cas car dans le Roi Léo, les humains interagissent avec le héros alors que dans le Roi Lion, les humains sont absents. Néanmoins, les similitudes entre l’oeuvre de Disney et celle de Tezuka ont toujours été décriées par plusieurs dans le public que dans le milieu artistique et ces protestations ne sont pas venues de Tezuka Productions; chose que plusieurs ont déploré. Alors oui je suis content que la situation autour du Roi Léo et le Roi Lion est abordée dans le livre, mais j’aurais aimé que plus de précisions soient mises sur ce sujet qui a frappé le public et continue à faire couler de l’encre sur Internet, dans la presse et dans les communautés de fans.
Quant à la mise en page, les couleurs qu’on y retrouve rappellent le Flower Power de l’époque; avec des couleurs chaudes et fluos et des motifs kaléidoscopiques. Pour le lettrage, le blanc et le noir sont employés selon les couleurs dans le fond de la page et ça ressort bien. Avec les images, les photos sont bien imprimées et leurs mises en page avec le texte sont judicieuses; dèes lors nul n’affecte négativement la présence de l’autre.
Ainsi, Québec 70 est une bonne lecture pour les passionnés d’histoire et d’études de moeurs qui souhaitent un tel document dans leur collection. Quant aux autres, le livre est pertinent à emprunter à la bibliothèque; qu’elle soit publique ou académique. C’est un livre écrit dans un langage simple et accessible, avec des informations sommaires, mais bien rédigées sur la culture québécoise de l’époque. Il dépeint les années 70 et permet à ceux qui n’ont jamais vécu cette période de la découvrir; alors que pour ceux et celles qui y ont vécu, le livre leur donne la chance de replonger dans ce passé.
Le tout est exploré dans une présentation sommaire qui détaille les ébats de cette décennie. Car partout dans le monde, les années 70 ont bouleversé la société. Elles étaient une époque de provocation, de contre-culture, de débats contestataires, et de révolution sociale (droits des femmes, minorités sexuelles, etc.). Pour le Québec, c’était une époque de discours séparatistes; qui sont je trouve un petit peu trop traités avec faveur dans ce livre. Une indulgence que je trouve aussi présente dans les entrevues avec les artistes. En effet, dans le livre Québec 80, certaines entrevues étaient flagorneuses et cela donne un ton un petit peu agaçant. Néanmoins, j’ai bien aimé comment elles explorent sous différents points de vue la situation autour du film Parlez-Nous d’amour; dont la sortie a été décriée par un public et des médias qui se reconnaissaient dans le film et son auditoire d’émissions-télés poubelles. Une situation que mon père décriait aussi concernant les séries télé québécoises des années 70 abordées dans ce livre; comme celles de Jeannette Bertrand (Quelle Famille!) qu’il trouvait prêcheuses, moralisatrices, manichéennes et simplistes; détails que plusieurs personnes ont souvent décriés dans les textes de l’auteure.
On explore aussi la presse tabloïde au Québec, notamment le Journal de Montréal, mais aussi la culture des artistes de l’époque; autant provinciaux (ex: Beau Dommage) qu’internationaux (ex: Les Jackson Five) avec une petite référence sympathique envers Michael Jackson en page 68. Pour les films, il y a une belle mention pour Kamouraska, excellente adaptation du roman d’Anne Hébert que j’ai aimé autant pour sa qualité visuelle que pour son scénario, mais aussi sur les oeuvres de Jean-Claude Lord, notamment le controversé Parlez-Nous d’amour qui a même été renié par certains membres de son équipe en raison de la controverse à sa sortie.
D’ailleurs, concernant la section télévision jeunesse, j’ai beaucoup apprécié le paragraphe consacré au Roi Léo d’Osamu Tezuka. Sous la direction du mangaka et de son studio d’animation Mushi Productions, cette série à succès est accompagnée d’une magnifique bande sonore d’Isao Tomita, son compositeur fétiche qui a travaillé sur d’autres séries japonaises à succès avec des artistes comme Toshiro Mifune. Toutefois, j’aurais apprécié que ce paragraphe dans le livre mentionne comment la chanteuse Isabelle Pierre (Le Temps est Bon) chantait le thème principal du programme, tout comme j’aurais apprécié que plus de précisions soit mises autour de la controverse avec le Roi Lion des Studios Disney. En effet, bien que j’ai apprécié que le livre dénonce avec raison comment le Roi Lion de Disney a beaucoup de similitudes avec l’oeuvre de Tezuka, j’aurais aimé qu’il explique avec plus de détail la controverse. C’est-à-dire que les studios Tezuka Productions n’ont jamais critiqué ou dénoncé les studios Disney, mais que c’est plutôt le milieu des mangakas au Japon, notamment par une lettre ouverte de Machiko Satonaka, qui a dénoncé ces similitudes, tout comme les spectateurs de la série que le responsable du doublage américain de la série, Monsieur Fred Ladd, que des artistes du dessin animé (ex: Les Simpsons), que des artistes européens (ex: François Cortegianni dans un hommage à Tezuka), que des experts sur le milieu du manga (ex: Frederick L Schodt dans son livre Dreamland Japan) que des passionnés d’anime/manga dans le monde entier. C’est un débat qui s’est ravivé en 2019 à la sortie du remake du Roi Lion et dans lequel plusieurs reprochaient les similitudes avec des passages et des protagonistes/antagonistes de l’oeuvre de Tezuka. Car du côté de Tezuka Productions et de la famille de l’auteur, aucun ne voulaient embarquer dans cette controverse, expliquant que Tezuka adulait Disney et n’aurait jamais voulu poursuivre la compagnie de son idôle artistique. Ils ont aussi expliqué que les deux oeuvres avaient des différences, ce qui est le cas car dans le Roi Léo, les humains interagissent avec le héros alors que dans le Roi Lion, les humains sont absents. Néanmoins, les similitudes entre l’oeuvre de Disney et celle de Tezuka ont toujours été décriées par plusieurs dans le public que dans le milieu artistique et ces protestations ne sont pas venues de Tezuka Productions; chose que plusieurs ont déploré. Alors oui je suis content que la situation autour du Roi Léo et le Roi Lion est abordée dans le livre, mais j’aurais aimé que plus de précisions soient mises sur ce sujet qui a frappé le public et continue à faire couler de l’encre sur Internet, dans la presse et dans les communautés de fans.
Quant à la mise en page, les couleurs qu’on y retrouve rappellent le Flower Power de l’époque; avec des couleurs chaudes et fluos et des motifs kaléidoscopiques. Pour le lettrage, le blanc et le noir sont employés selon les couleurs dans le fond de la page et ça ressort bien. Avec les images, les photos sont bien imprimées et leurs mises en page avec le texte sont judicieuses; dèes lors nul n’affecte négativement la présence de l’autre.
Ainsi, Québec 70 est une bonne lecture pour les passionnés d’histoire et d’études de moeurs qui souhaitent un tel document dans leur collection. Quant aux autres, le livre est pertinent à emprunter à la bibliothèque; qu’elle soit publique ou académique. C’est un livre écrit dans un langage simple et accessible, avec des informations sommaires, mais bien rédigées sur la culture québécoise de l’époque. Il dépeint les années 70 et permet à ceux qui n’ont jamais vécu cette période de la découvrir; alors que pour ceux et celles qui y ont vécu, le livre leur donne la chance de replonger dans ce passé.
April 27, 2026
Une immersion dans les années 70 au Québec franchement réussi ! J'ai redécouvert le monde de mon enfance avec haussement de sourcils, rires et émotions. Merci pour le cadeau mon cher Ghislain. Ça me donne le goût de découvrir Québec 80 et Québec 90. Elle est tellement belle et riche l'histoire de la notre société Québécoise.
February 15, 2026
Vraiment un bon recueil sur la décennie. Je vais l'utiliser dans mon enseignement.
February 27, 2026
beaux souvenirs
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