Una ragione di più per andare all'inferno: Vedere, Pasolini (VISIONI)

by Andrea Cortellessa

Non è un mistero che l'ispirazione di Pasolini fosse molto legata alle immagini dell'arte, almeno quanto alla tradizione letteraria. Ma la quasi totalità degli studi si è finora dedicata al suo rapporto col repertorio della grande pittura rinascimentale e manierista, trascurando quello controverso che ebbe con l'arte del suo tempo. Soprattutto nella sua ultima stagione, nei mesi convulsi che precedettero la tragica morte, è evidente l'attrazione – contraddittoria e combattuta – per le sperimentazioni di pittori, cineasti e fotografi dell' tanto avversata nelle prese di posizione pubbliche quanto presente, sia pure in modo tormentato, nel segreto dell'officina. Senza questo reagente non si capirebbero (e spesso non si sono capite) opere come Salò e Petrolio – la cui edizione più recente ha restaurato, almeno "virtualmente", l'apparato di immagini che avrebbe dovuto accompagnare il "misterioso" romanzo lasciato doppiamente incompiuto nel novembre del 1975. Andrea Cortellessa, da sempre interessato alle avanguardie e al rapporto fra letteratura e immagini, prende in esame l'opera di Pasolini partendo dal consumo che della sua icona fa la cultura del nostro tempo e, retrocedendo come in un procedimento indiziario, risale al cuore di tenebra della biografia dell'autore e della storia del Novecento.

411 pages, Kindle Edition

Published October 3, 2025

About the author

Andrea Cortellessa (Roma, 1968) è un critico letterario italiano, storico della letteratura e professore associato all'Università degli Studi Roma Tre presso il DAMS, dove insegna Letterature Comparate e Storia della Critica

Reviews

[Cinzia · Rating 4 out of 5]

Ad Andrea Cortellessa piace l’aggettivo “ominoso”.
Ad Andrea Cortellessa piace Teorema.
Ad Andrea Cortellessa piace Salò.
Ad Andrea Cortellessa non piacciono i romanzi romani (peccato, Ragazzi di vita, pur con le sue pecche, a me è piaciuto. L’ho trovato, con un aggettivo che ad Andrea Cortellessa, romano de Roma, farà sanguinare le orecchie, “poetico”).

A me non è piaciuto che il libro sia una raccolta di altre cose, rilasciate qua e là. Purtroppo il ritorno degli stessi esempi, delle stesse citazioni, delle stesse riflessioni appesantiscono la lettura (e no, non bastano le freccine a farci digerire il tutto e a farci pensare che “era tutto calcolato”).
A me non è piaciuta la marea di corsivi incongruenti (?), soprattutto nelle desinenze finali delle parole, che letteralmente impesta le quasi quattrocento pagine di libro.
E no, non mi è piaciuta che non ci fosse una bibliografia finale da consultare.

Per fortuna si apre con Fabio Mauri e si chiude con Fabio Mauri.