What do you think?
Rate this book
Палаццо Мадамы: Воображаемый музей Ирины Антоновой
Харизматичная, безжалостная, одержимая: смелая биография великой Антоновой
Несгибаемая, как Жанна д’Арк, ледяная, как Снежная королева, неподкупная, как Робеспьер, Ирина Антонова (1922–2020) смоделировала Пушкинский по своему образу и подобию.
Эта книга — воображаемый музей: биография в арт-объектах, так или иначе связанных с главной героиней. Перебирая «сокровища Антоновой», вы узнаете множество историй о том, как эта неистовая женщина распорядилась своей жизнью, как изменила музейный и внемузейный мир — и как одержимость своими идеями превратила ее саму в произведение искусства и икону.
Несгибаемая, как Жанна д’Арк, ледяная, как Снежная королева, неподкупная, как Робеспьер, Ирина Антонова (1922–2020) смоделировала Пушкинский по своему образу и подобию.
Эта книга — воображаемый музей: биография в арт-объектах, так или иначе связанных с главной героиней. Перебирая «сокровища Антоновой», вы узнаете множество историй о том, как эта неистовая женщина распорядилась своей жизнью, как изменила музейный и внемузейный мир — и как одержимость своими идеями превратила ее саму в произведение искусства и икону.
- GenresNonfictionArt
Hardcover
Published January 1, 2025
17 people are currently reading
50 people want to read
About the author
Лев Данилкин
14 books12 followersЛев Александрович Данилкин (род. 1 декабря 1974, Винница) — российский журналист, литературный критик и писатель.
Окончил филологический факультет и аспирантуру МГУ. Работал шеф-редактором журнала Playboy, литературным обозревателем газеты Ведомости. Ведущий книжной рубрики в журнале Афиша.
Автор художественной биографии Александра Проханова «Человек с яйцом» и книги о Юрии Гагарине в серии «Жизнь замечательных людей».
Окончил филологический факультет и аспирантуру МГУ. Работал шеф-редактором журнала Playboy, литературным обозревателем газеты Ведомости. Ведущий книжной рубрики в журнале Афиша.
Автор художественной биографии Александра Проханова «Человек с яйцом» и книги о Юрии Гагарине в серии «Жизнь замечательных людей».
Ratings & Reviews
Friends & Following
Create a free account to discover what your friends think of this book!
Community Reviews
Displaying 1 - 10 of 10 reviews
October 30, 2025
Книга - о директоре, о жизни музея, но И.А.Антонова, очевидно, была больше, чем только выдающийся директор. К сожалению, о том, какой знали Ирину Александровну ее друзья, какие книги она любила, что думала о театре, музыке, как поддерживала форму - нет, об этом в книге почти ничего не сказано.
Но идею, что И.А.Антонова - явление совершенно уникальное, автору передать, как мне кажется, удалось.
Но идею, что И.А.Антонова - явление совершенно уникальное, автору передать, как мне кажется, удалось.
Read
November 29, 202531% of audio
Couldn’t finish. Maybe will give it a chance later
Couldn’t finish. Maybe will give it a chance later
October 19, 2025
The caryatid
The most anticipated book of the fall and Nonfiction of the year in the personal rating. In case, for some reason, you don't know the author: Lev Danilkin is the best Russian literary critic and creator of reference biographies of Lenin (Pantocrator of the Sun Motes), Gagarin (Yuri Gagarin), Prokhanov (The Man with the Egg), who took the "Big Book" with Lenin's biography 2017. He is not a media figure and, despite the obvious - The Best - professional superiority, he does not often appear in the public field. Every new book of his becomes an event, "Madama's Palazzo" is no exception.
At first glance, the choice of an object seems exceptional, surprising, and unexpected. After the stars of absolute magnitude, such as the Leader of the Revolution and the First cosmonaut, after the famous, partly odious, writer-politician, the surge of interest in whom so strangely coincided with the release of a new Danilkin book, suddenly after all of them a woman from the cultural sphere, practically unknown to the general reading public. I mean, you know what I mean? It would be logical to expect that the heroine, if the author turns to this subject, will be a figure. which reader has already formed some opinion about, like Bella Akhmadullina, Maya Plisetskaya, Galina Volchek, Ekaterina Furtseva, Galina Vishnevskaya, Irina Rodnina - finally. About the director of the Pushkin State Museum of Fine Arts, I am not ashamed to admit that I had not heard anything before this book. And the additional subtitle "Irina Antonova's Imaginary Museum" meant nothing to me, the reader.
Meanwhile, this woman is not just amazing, she is unique, she is amazing, she is a superhero - and the last characteristic is without a hint of irony. It's better than a thousand words for women to say about her that in the 90s she was tapping on the museum with her heels, in the 70s she looked better than in the 50s, and in the 80s she looked better than in the 70s, and all these are just additional options attached to the one that came to Pushkin in 1945 as a researcher, in 1961 she became director and she led him for more than half a century. During her administration (or it would be more correct to say "government", because Irina Alexandrovna was the absolute and autocratic mistress of these possessions), having turned a good ordinary museum into a cultural artifact of international importance. The Museum of Fine Arts during her directorship was perceived by the museum world, if not on a par with the colossus of the Hermitage, then clearly much more serious than the Tretyakov Gallery, for example. And she, Madame Anton, was his symbol.
She showed Moscow the Sistine and Gioconda, introduced the tradition of Richter's December evenings, brought back the avant-garde with the Moscow-Paris exhibition; she did not let the Gold of Troy of the Schliemann treasure be taken away from us, having entered into a confrontation with the world museum community - and won. And yet, the daughter of the plant's director with impeccable command of three European languages (German, French and Italian were free for her), she lived all her life in her parents' apartment with her husband, son and mother, drove until recently in a Lada-nine and did not allow twenty-two billion budget rubles to be cut in corruption schemes. (but speaking of this, one should carefully add: "according to the testimony of people. who wished to remain anonymous").
"Madama's Palazzo" is built, indeed. like Antonova's imaginary museum of thirty-eight art objects, according to the number of chapters. Each is preceded by a description of a painting or statue, corresponding to the content of the chapter, which marks the next stage of the heroine's biography. Botticelli's "Slander" to the story of the "revealing" articles; Michelangelo's "David" as an illustration of her "terrabilita" - a special power invested in a person with the potential to crush goliaths; Man Ray's "Ingres's Violin" is her musicianship, her love is an obsession with music, Irina Alexandrovna listened to, it seems, all the operas in the world, twice a month throughout her long life she went to concerts of symphonic music, reverently adored Richter.
Frankly, the book has a high entry threshold, it pushes the "wrong" reader away already at the stage of the title and the first chapter, which seemed oversaturated with special terms even to me, a fanatical fan of Danilkin. It seems that this is a deliberate cutting off of random people, because the author, with his colossal journalistic experience, "make me interested" knows how to be exciting from the first lines. However, if you set yourself up to apply some reader effort and cross the first threshold, you find yourself in a completely friendly space, a kind of Castalia for the reader.
Special thanks should be given to the opportunity to listen to the book in an audio version performed by the author. Lev Danilkin is an extraordinarily good reader, with his Oleg's intonation, with a wonderful pronunciation reminiscent of the Moscow orthoepical norm: "Pushkin" is like "Pushkinsky" with a reduced "a". And how he talks about Antonova's dramatic confrontation with the Germans over Schliemann's gold - it sounds like a thriller!
Madama's Palazzo is the best possible gift for readers. Bravo, Alpina!
Кариатида
Самая ожидаемая книга осени и Нонфикшен года в личном рейтинге. На случай, если вы, по каким-то причинам ,не знаете автора: Лев Данилкин лучший отечественный литературный критик и создатель эталонных биографий Ленина ("Пантократор солнечных пылинок"), Гагарина ("Юрий Гагарин "), Проханова ("Человек с яйцом"), с ленинской биографией взявший "Большую книгу" 2017. Не медийная фигура и, несмотря на очевидное - The Best - профессиональное превосходство, не часто появляется в публичном поле. Всякая новая его книга становится событием, "Палаццо мадамы" не исключение.
Исключительным, удивительным, неожиданным кажется, на первый взгляд, выбор объекта. После звезд абсолютной величины, какими были Вождь революции и Первый космонавт, после известного, отчасти одиозного, писателя-политика, всплеск интереса к которому так странно совпал с выходом новой данилкинской книги - после всех них внезапно женщина из сферы культуры, практически неизвестная широкой читающей публике. То есть, понимаете, о чем я? Логично было бы ожидать, что героиней, буде автор обратится к этому предмету, станет фигура. о какой у читателя уже сложилось некоторое мнение, как Бэлла Ахмадуллина, Майя Плисецкая, Галина Волчек, Екатерина Фурцева, Галина Вишневская, Ирина Роднина - наконец. О директоре Государственного музея изобразительных искусств им. Пушкина, я не постесняюсь признаться, что ничего до этой книги не слышала. И дополнительный подзаголовок "Воображаемый музей Ирины Антоновой" ничего не говорил мне-читательнице.
А между тем, женщина эта не просто удивительная, она уникальная, она потрясающая, она супергероиня - и последняя характеристика без намека на иронию. Лучше тысячи слов женщинам скажет о ней то, что в 90 она стучала по музею каблучками, в 70 выглядела лучше, чем в 50, а в 80 - лучше, чем в 70 И все это лишь дополнительные опции, прилагающиеся к той, что пришла в Пушкинский в 1945 научным сотрудником, в 1961 стала директором и больше полувека руководила им. За время своего управления (или правильнее будет сказать "правления", потому что Ирина Александровна была абсолютной и единовластной госпожой этих владений) превратив хороший рядовой музей в культурный артефакт международного значения. ГМИИ времени ее директорства воспринимался музейным миром если и не вровень с колоссом Эрмитажа, то явно куда серьезнее Третьяковки, к примеру. И символом его была именно она, мадам Антон`ов.
Она показала Москве Сикстинскую и Джоконду, ввела традицию рихтеровских Декабрьских вечеров, вернула авангард с выставкой "Москва-Париж"; не дала отобрать у нас Золото Трои Шлимановского клада, вступив в конфронтацию с мировым музейным сообществом - и победила. А еще, дочь директора завода с безупречным владением тремя европейскими языками (немецкий, французский и итальянский были у нее свободными), всю жизнь прожила в родительской квартире с мужем, сыном и мамой, ездила до последнего времени на жигулях-девятке и на девятом десятке не дала распилить в коррупционных схемах двадцать два миллиарда бюджетных рублей (но, говоря об этом, нужно осторожно добавлять: "по свидетельству людей. пожелавших остаться неузнанными").
"Палаццо мадамы" выстроено, в самом деле. как воображаемый музей Антоновой из тридцати восьми арт-объектов, по числу глав. Каждую предваряет описание картины или статуи, соотносящейся с содержанием главы, которая знаменует очередной этап биографии героини. "Клевета" Боттичелли к рассказу о "разоблачительных" статьях; "Давид" Микеланджело как иллюстрация к ее "террабилита" - особой мощи, вложенной в человека с потенциалом сокрушать голиафов; "Скрипка Энгра" Ман Рэя - ее музыкальность, любовь-одержимость музыкой, Ирина Александровна прослушала, кажется, все оперы, сколько ни есть в мире, дважды в месяц на протяжении всей долгой жизни ходила на концерты симфонической музыки, благоговейно обожала Рихтера.
Скажу откровенно, у книги высокий порог вхождения, она отодвигает "не своего" читателя уже на стадии названия и первой главы, которая показалась перенасыщенной специальными терминами даже мне, фанатичной поклоннице Данилкина. Кажется, это намеренное отсечение случайных людей, потому что автор, с его колоссальным журналистским опытом "сделай мне интересно" умеет в захватывающее с первых строк. Однако настроившись на приложение некоторого читательского усилия и перешагнув первый порог, оказываешься в совершенно дружелюбном пространстве, этаком роде Касталии для читателя.
Отдельной благодарности заслуживает возможность прослушать книгу в аудиоварианте в авторском исполнении. Лев Данилкин чтец хорош необычайно, с этими его олегтабаковскими интонациями, с чудесным произношением, напоминающим о московской орфоэпической норме: "Пушкинский" как "Пушкинскай" с редуцированной "а". А как он рассказывает о драматичном противостоянии Антоновой с немцами за золото Шлимана - слушается как триллер!
"Палаццо м��дамы" - лучший из возможных подарок читателям. Браво, "Альпина"!
The most anticipated book of the fall and Nonfiction of the year in the personal rating. In case, for some reason, you don't know the author: Lev Danilkin is the best Russian literary critic and creator of reference biographies of Lenin (Pantocrator of the Sun Motes), Gagarin (Yuri Gagarin), Prokhanov (The Man with the Egg), who took the "Big Book" with Lenin's biography 2017. He is not a media figure and, despite the obvious - The Best - professional superiority, he does not often appear in the public field. Every new book of his becomes an event, "Madama's Palazzo" is no exception.
At first glance, the choice of an object seems exceptional, surprising, and unexpected. After the stars of absolute magnitude, such as the Leader of the Revolution and the First cosmonaut, after the famous, partly odious, writer-politician, the surge of interest in whom so strangely coincided with the release of a new Danilkin book, suddenly after all of them a woman from the cultural sphere, practically unknown to the general reading public. I mean, you know what I mean? It would be logical to expect that the heroine, if the author turns to this subject, will be a figure. which reader has already formed some opinion about, like Bella Akhmadullina, Maya Plisetskaya, Galina Volchek, Ekaterina Furtseva, Galina Vishnevskaya, Irina Rodnina - finally. About the director of the Pushkin State Museum of Fine Arts, I am not ashamed to admit that I had not heard anything before this book. And the additional subtitle "Irina Antonova's Imaginary Museum" meant nothing to me, the reader.
Meanwhile, this woman is not just amazing, she is unique, she is amazing, she is a superhero - and the last characteristic is without a hint of irony. It's better than a thousand words for women to say about her that in the 90s she was tapping on the museum with her heels, in the 70s she looked better than in the 50s, and in the 80s she looked better than in the 70s, and all these are just additional options attached to the one that came to Pushkin in 1945 as a researcher, in 1961 she became director and she led him for more than half a century. During her administration (or it would be more correct to say "government", because Irina Alexandrovna was the absolute and autocratic mistress of these possessions), having turned a good ordinary museum into a cultural artifact of international importance. The Museum of Fine Arts during her directorship was perceived by the museum world, if not on a par with the colossus of the Hermitage, then clearly much more serious than the Tretyakov Gallery, for example. And she, Madame Anton, was his symbol.
She showed Moscow the Sistine and Gioconda, introduced the tradition of Richter's December evenings, brought back the avant-garde with the Moscow-Paris exhibition; she did not let the Gold of Troy of the Schliemann treasure be taken away from us, having entered into a confrontation with the world museum community - and won. And yet, the daughter of the plant's director with impeccable command of three European languages (German, French and Italian were free for her), she lived all her life in her parents' apartment with her husband, son and mother, drove until recently in a Lada-nine and did not allow twenty-two billion budget rubles to be cut in corruption schemes. (but speaking of this, one should carefully add: "according to the testimony of people. who wished to remain anonymous").
"Madama's Palazzo" is built, indeed. like Antonova's imaginary museum of thirty-eight art objects, according to the number of chapters. Each is preceded by a description of a painting or statue, corresponding to the content of the chapter, which marks the next stage of the heroine's biography. Botticelli's "Slander" to the story of the "revealing" articles; Michelangelo's "David" as an illustration of her "terrabilita" - a special power invested in a person with the potential to crush goliaths; Man Ray's "Ingres's Violin" is her musicianship, her love is an obsession with music, Irina Alexandrovna listened to, it seems, all the operas in the world, twice a month throughout her long life she went to concerts of symphonic music, reverently adored Richter.
Frankly, the book has a high entry threshold, it pushes the "wrong" reader away already at the stage of the title and the first chapter, which seemed oversaturated with special terms even to me, a fanatical fan of Danilkin. It seems that this is a deliberate cutting off of random people, because the author, with his colossal journalistic experience, "make me interested" knows how to be exciting from the first lines. However, if you set yourself up to apply some reader effort and cross the first threshold, you find yourself in a completely friendly space, a kind of Castalia for the reader.
Special thanks should be given to the opportunity to listen to the book in an audio version performed by the author. Lev Danilkin is an extraordinarily good reader, with his Oleg's intonation, with a wonderful pronunciation reminiscent of the Moscow orthoepical norm: "Pushkin" is like "Pushkinsky" with a reduced "a". And how he talks about Antonova's dramatic confrontation with the Germans over Schliemann's gold - it sounds like a thriller!
Madama's Palazzo is the best possible gift for readers. Bravo, Alpina!
Кариатида
Самая ожидаемая книга осени и Нонфикшен года в личном рейтинге. На случай, если вы, по каким-то причинам ,не знаете автора: Лев Данилкин лучший отечественный литературный критик и создатель эталонных биографий Ленина ("Пантократор солнечных пылинок"), Гагарина ("Юрий Гагарин "), Проханова ("Человек с яйцом"), с ленинской биографией взявший "Большую книгу" 2017. Не медийная фигура и, несмотря на очевидное - The Best - профессиональное превосходство, не часто появляется в публичном поле. Всякая новая его книга становится событием, "Палаццо мадамы" не исключение.
Исключительным, удивительным, неожиданным кажется, на первый взгляд, выбор объекта. После звезд абсолютной величины, какими были Вождь революции и Первый космонавт, после известного, отчасти одиозного, писателя-политика, всплеск интереса к которому так странно совпал с выходом новой данилкинской книги - после всех них внезапно женщина из сферы культуры, практически неизвестная широкой читающей публике. То есть, понимаете, о чем я? Логично было бы ожидать, что героиней, буде автор обратится к этому предмету, станет фигура. о какой у читателя уже сложилось некоторое мнение, как Бэлла Ахмадуллина, Майя Плисецкая, Галина Волчек, Екатерина Фурцева, Галина Вишневская, Ирина Роднина - наконец. О директоре Государственного музея изобразительных искусств им. Пушкина, я не постесняюсь признаться, что ничего до этой книги не слышала. И дополнительный подзаголовок "Воображаемый музей Ирины Антоновой" ничего не говорил мне-читательнице.
А между тем, женщина эта не просто удивительная, она уникальная, она потрясающая, она супергероиня - и последняя характеристика без намека на иронию. Лучше тысячи слов женщинам скажет о ней то, что в 90 она стучала по музею каблучками, в 70 выглядела лучше, чем в 50, а в 80 - лучше, чем в 70 И все это лишь дополнительные опции, прилагающиеся к той, что пришла в Пушкинский в 1945 научным сотрудником, в 1961 стала директором и больше полувека руководила им. За время своего управления (или правильнее будет сказать "правления", потому что Ирина Александровна была абсолютной и единовластной госпожой этих владений) превратив хороший рядовой музей в культурный артефакт международного значения. ГМИИ времени ее директорства воспринимался музейным миром если и не вровень с колоссом Эрмитажа, то явно куда серьезнее Третьяковки, к примеру. И символом его была именно она, мадам Антон`ов.
Она показала Москве Сикстинскую и Джоконду, ввела традицию рихтеровских Декабрьских вечеров, вернула авангард с выставкой "Москва-Париж"; не дала отобрать у нас Золото Трои Шлимановского клада, вступив в конфронтацию с мировым музейным сообществом - и победила. А еще, дочь директора завода с безупречным владением тремя европейскими языками (немецкий, французский и итальянский были у нее свободными), всю жизнь прожила в родительской квартире с мужем, сыном и мамой, ездила до последнего времени на жигулях-девятке и на девятом десятке не дала распилить в коррупционных схемах двадцать два миллиарда бюджетных рублей (но, говоря об этом, нужно осторожно добавлять: "по свидетельству людей. пожелавших остаться неузнанными").
"Палаццо мадамы" выстроено, в самом деле. как воображаемый музей Антоновой из тридцати восьми арт-объектов, по числу глав. Каждую предваряет описание картины или статуи, соотносящейся с содержанием главы, которая знаменует очередной этап биографии героини. "Клевета" Боттичелли к рассказу о "разоблачительных" статьях; "Давид" Микеланджело как иллюстрация к ее "террабилита" - особой мощи, вложенной в человека с потенциалом сокрушать голиафов; "Скрипка Энгра" Ман Рэя - ее музыкальность, любовь-одержимость музыкой, Ирина Александровна прослушала, кажется, все оперы, сколько ни есть в мире, дважды в месяц на протяжении всей долгой жизни ходила на концерты симфонической музыки, благоговейно обожала Рихтера.
Скажу откровенно, у книги высокий порог вхождения, она отодвигает "не своего" читателя уже на стадии названия и первой главы, которая показалась перенасыщенной специальными терминами даже мне, фанатичной поклоннице Данилкина. Кажется, это намеренное отсечение случайных людей, потому что автор, с его колоссальным журналистским опытом "сделай мне интересно" умеет в захватывающее с первых строк. Однако настроившись на приложение некоторого читательского усилия и перешагнув первый порог, оказываешься в совершенно дружелюбном пространстве, этаком роде Касталии для читателя.
Отдельной благодарности заслуживает возможность прослушать книгу в аудиоварианте в авторском исполнении. Лев Данилкин чтец хорош необычайно, с этими его олегтабаковскими интонациями, с чудесным произношением, напоминающим о московской орфоэпической норме: "Пушкинский" как "Пушкинскай" с редуцированной "а". А как он рассказывает о драматичном противостоянии Антоновой с немцами за золото Шлимана - слушается как триллер!
"Палаццо м��дамы" - лучший из возможных подарок читателям. Браво, "Альпина"!
November 24, 2025
(На самом деле это 4.5)
Все мое ворчание в начале (неудобная начитка, неудобная структура) испаряются при погружении в текст: многомерность ипостасей героини, неоднозначность её позиции, сложность контекста, испытание трофеями, ну и финальный вывод - что ИринСанна и есть музей - то, как автор не ушел в заискивающий тон, а выбрал уважение и искренний интерес, вызвало у меня симпатию, как и к легендарной директрисе Пушкинского, так и к Данилкину, у которого планирую ещё почитать биографий.
Все мое ворчание в начале (неудобная начитка, неудобная структура) испаряются при погружении в текст: многомерность ипостасей героини, неоднозначность её позиции, сложность контекста, испытание трофеями, ну и финальный вывод - что ИринСанна и есть музей - то, как автор не ушел в заискивающий тон, а выбрал уважение и искренний интерес, вызвало у меня симпатию, как и к легендарной директрисе Пушкинского, так и к Данилкину, у которого планирую ещё почитать биографий.
December 14, 2025
Классная концептуальная задумка самой книги (тот самый воображаемый музей с главами-картинами) дополняется искренней вовлеченностью автора – когда талантливо владеющий словом человек пишет о чем-то, к чему неравнодушен, со всем возможным смаком и вкусом, читать всегда становится интереснее. Даже если читателю (как мне) абсолютно равнодушна сама Антонова, Пушкинский музей (простите, я из другого поколения и другой локации) и все сопутствующие пертурбации.
Тем не менее, автор уж слишком влюблён в свою героиню, что тянет за собой шлейф шероховатостей. Так, книгу можно было бы сократить без особого вреда примерно на треть (особенно с учетом того, что она не слишком хорошо вычитана и в разных главах то и дело рассказываются одни и те же сюжеты как в первый раз ("будь вы мужчиной, я бы вас ударил", фото с принятием дрезденской коллекции и тд) . Или неоднократно, скромно потупив глаза, автор напоминает о своем дилетантизме в искусствоведении, но в другом месте, там, где ему ну очень хочется оправдать Антонову, он вставляет отсебятину на уровне "искусствоведы отмечали, что в ее, Антоновой, монографии нет ничего особенного, научная работа не слишком хорошо состарилась. Но при перечитывании сейчас нельзя не заметить чуткие и нетривиальные пассажи". Ну ок.
Во фрагментах, показывающих всю сложность, жесткость и откровенную циничность антоновского характера все ещё влюбленный Данилкин всё ещё упивается и этой стороной ее личности – ведь это так добавляет гипсовому слепку её фигуры сложности и монументальности – нет, скорее звучит как оправдание от все того же влюбленного с пеленою на глазах.
Чего действительно хотелось бы больше, так это историй про взаимоотношение главной героини с сыном и ее неформальной стороне жизни – но тут у автора, очевидно, банально не хватает материала, что он и сам констатирует в финале. По итогу создается впечатление, что нам выкатывают отполированную до приторного блеска с одной стороны и недоделанную с другой статую. Довольно интересно как фрагменты речи влюбленного относительно предмета, который был мне равнодушен, не интересно с точки зрения сырости и слепой экзальтированности. Не жалею, что познакомился с книгой, но и не пребываю в диком восторге, как рецензенты. Возможно, если бы я физически соприкасался с реальностью Пушкинского музея или хотя бы был москвичом, иначе, но если бы да кабы.
p.s. Очень смешная исторя про то, как извечный нарцисс Евтушенко пытался подарить свою коллекцию музею
Тем не менее, автор уж слишком влюблён в свою героиню, что тянет за собой шлейф шероховатостей. Так, книгу можно было бы сократить без особого вреда примерно на треть (особенно с учетом того, что она не слишком хорошо вычитана и в разных главах то и дело рассказываются одни и те же сюжеты как в первый раз ("будь вы мужчиной, я бы вас ударил", фото с принятием дрезденской коллекции и тд) . Или неоднократно, скромно потупив глаза, автор напоминает о своем дилетантизме в искусствоведении, но в другом месте, там, где ему ну очень хочется оправдать Антонову, он вставляет отсебятину на уровне "искусствоведы отмечали, что в ее, Антоновой, монографии нет ничего особенного, научная работа не слишком хорошо состарилась. Но при перечитывании сейчас нельзя не заметить чуткие и нетривиальные пассажи". Ну ок.
Во фрагментах, показывающих всю сложность, жесткость и откровенную циничность антоновского характера все ещё влюбленный Данилкин всё ещё упивается и этой стороной ее личности – ведь это так добавляет гипсовому слепку её фигуры сложности и монументальности – нет, скорее звучит как оправдание от все того же влюбленного с пеленою на глазах.
Чего действительно хотелось бы больше, так это историй про взаимоотношение главной героини с сыном и ее неформальной стороне жизни – но тут у автора, очевидно, банально не хватает материала, что он и сам констатирует в финале. По итогу создается впечатление, что нам выкатывают отполированную до приторного блеска с одной стороны и недоделанную с другой статую. Довольно интересно как фрагменты речи влюбленного относительно предмета, который был мне равнодушен, не интересно с точки зрения сырости и слепой экзальтированности. Не жалею, что познакомился с книгой, но и не пребываю в диком восторге, как рецензенты. Возможно, если бы я физически соприкасался с реальностью Пушкинского музея или хотя бы был москвичом, иначе, но если бы да кабы.
p.s. Очень смешная исторя про то, как извечный нарцисс Евтушенко пытался подарить свою коллекцию музею
November 3, 2025
Мне не понравилась книга.
Ошибкой было слушать её в аудиоформате. Уже много раз убеждался, что только профессиональный чтец может озвучивать книги.
Написано очень скомкано, коряво и сложно для восприятия.
Очень мешают бесконечные повторы. Некоторые эпизоды рассказаны по 3-4 раза.
Если бы книга была короче в два раза, то только выиграла бы от этого.
Антонова показана сложным человеком, преданным своей профессии, но но незамечающая маленьких людей. Цель оправдывает средства.
Наверное, книга понравится людям более искушенным в вопросах культуры вообще, и изобразительного искусства в частности.
Мне же, человеком далеким от искусства, было интересно в начале. В конце откровенно домучивал.
Общего положительного впечатления книга не произвела. Скорее как множество эскизов к так и не завершенной и гармонично выстроенной картине.
Ошибкой было слушать её в аудиоформате. Уже много раз убеждался, что только профессиональный чтец может озвучивать книги.
Написано очень скомкано, коряво и сложно для восприятия.
Очень мешают бесконечные повторы. Некоторые эпизоды рассказаны по 3-4 раза.
Если бы книга была короче в два раза, то только выиграла бы от этого.
Антонова показана сложным человеком, преданным своей профессии, но но незамечающая маленьких людей. Цель оправдывает средства.
Наверное, книга понравится людям более искушенным в вопросах культуры вообще, и изобразительного искусства в частности.
Мне же, человеком далеким от искусства, было интересно в начале. В конце откровенно домучивал.
Общего положительного впечатления книга не произвела. Скорее как множество эскизов к так и не завершенной и гармонично выстроенной картине.
December 14, 2025
This is the book that describes our entire humanity from all sides. It is riddled with relationships with people, stories and events, ideas, dreams and reality, therefore, in an attempt to describe everything "small", it does not describe anything.
This book is a Living myth, because it is possible to describe all the versatility of life only by narrowing it down to a myth.
//
Эта та книга которая описывает всю нашу человечность со всех сторон. Она пронизана взаимосвязями с людьми, историями и событиями, идеями, мечтами и реальностью, поэтому в попытке описать всё "малое" - она не описывает ничего.
Эта книга - Живой миф, потому что описать всю многогранность жизни можно только сузив её до мифа.
This book is a Living myth, because it is possible to describe all the versatility of life only by narrowing it down to a myth.
//
Эта та книга которая описывает всю нашу человечность со всех сторон. Она пронизана взаимосвязями с людьми, историями и событиями, идеями, мечтами и реальностью, поэтому в попытке описать всё "малое" - она не описывает ничего.
Эта книга - Живой миф, потому что описать всю многогранность жизни можно только сузив её до мифа.
November 10, 2025
Мне интересно, почему книга не была выпущена при жизни героини?
Было бы интересно услышать ее реакцию на это произведение.
Много сплетен и обличительства.
Местами хочется вымыть руки.
Эта модная тенденция - разоблачить бывших великих. И дело не в содержании, а в тональности повествования.
Часть очень интересна. Часть хочется пролистнуть.
Величину Ирины Антоновой и ее вклад в развитие музея сложно объять в полном объеме.
Сделать из него музей, в который привозили такое количество международных выставок и гениальных уникальных произведений - надо быть не просто локомотивом.
Одним словом, двоякое впечатление от книги
Было бы интересно услышать ее реакцию на это произведение.
Много сплетен и обличительства.
Местами хочется вымыть руки.
Эта модная тенденция - разоблачить бывших великих. И дело не в содержании, а в тональности повествования.
Часть очень интересна. Часть хочется пролистнуть.
Величину Ирины Антоновой и ее вклад в развитие музея сложно объять в полном объеме.
Сделать из него музей, в который привозили такое количество международных выставок и гениальных уникальных произведений - надо быть не просто локомотивом.
Одним словом, двоякое впечатление от книги
December 8, 2025
Блестящая книга, о незаурядном человеке с фантастической биографией... уже один только факт, что Антонова родилась при Ленине, а умерла при Путине может дать осознание насколько интересной и событийной была её жизнь. А вкупе с мастерски написанным /прочитанным в аудио формате жизнеописанием - от книги невозможно оторваться.
October 30, 2025
Очередной биографический шедевр Данилкина. И добавить нечего.
Displaying 1 - 10 of 10 reviews