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Mujeres Asesinas #3
Mujeres asesinas 3
«Él se la buscó. Yo le avisé, pero él igual me siguió mintiendo. Y ojalá
que otros hombres se enteren de lo que yo hice, para que vayan
aprendiendo».
«Catorce nuevos casos completan aquí la serie de Mujeres asesinas que,
desde la crónica literaria y su posterior adaptación televisiva, se
instaló con total naturalidad entre nosotros. Desplazando los temas
políticos o económicos, conversaciones de hombres y mujeres en casa o en
la oficina reflejan el efecto demoledor de este verdadero fenómeno,
surgido de una premisa sencilla pero de difícil contar buenas
historias. Logro que Marisa Grinstein confirma magistralmente en esta
entrega.
Las mujeres asesinas de estos relatos son una herida, nos muestran el
abismo doméstico de lo que somos y podemos ser. Sin dejar de ser
victimarias, todas ellas son víctimas. Sin dejar de ser culpables, son
de algún modo perturbadoramente inocentes».
Jorge Fernández Díaz
que otros hombres se enteren de lo que yo hice, para que vayan
aprendiendo».
«Catorce nuevos casos completan aquí la serie de Mujeres asesinas que,
desde la crónica literaria y su posterior adaptación televisiva, se
instaló con total naturalidad entre nosotros. Desplazando los temas
políticos o económicos, conversaciones de hombres y mujeres en casa o en
la oficina reflejan el efecto demoledor de este verdadero fenómeno,
surgido de una premisa sencilla pero de difícil contar buenas
historias. Logro que Marisa Grinstein confirma magistralmente en esta
entrega.
Las mujeres asesinas de estos relatos son una herida, nos muestran el
abismo doméstico de lo que somos y podemos ser. Sin dejar de ser
victimarias, todas ellas son víctimas. Sin dejar de ser culpables, son
de algún modo perturbadoramente inocentes».
Jorge Fernández Díaz
241 pages, Kindle Edition
First published January 1, 2007
6 people are currently reading
126 people want to read
About the author
Marisa Grinstein
4 books10 followersMarisa Grinstein nació en 1964. Es periodista egresada de la Universidad de La Plata. Trabajó en El Heraldo de Buenos Aires y se desempeñó durante diez años como redactora especial de política nacional en la revista Noticias.
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Community Reviews
Displaying 1 - 8 of 8 reviews
December 26, 2019
Encantada con esta trilogía. De todos, quizá el tercero fue el que menos me gustó, pero realmente es un libro interesante, y casi está a la altura de los otros dos. Los casos los conocía porque amo la serie y conozco cada episodio, pero la experiencia con el libro es diferente, porque todo tiene un grado de detalle y profundidad mucho mayor, y eso es lo que más me gusta de estos libros.
July 5, 2017
3.5
Luego del no muy bueno Mujeres asesinas 2, Marisa Grinstein se regenera en esta ambiciosa propuesta. Esta secuela está hecha principalmente gracias al éxito que tuvo la serie desde sus inicios. Por tal razón, siguió escribiendo y sus historias siguieron siendo adaptadas.
Aunque el primero de todos fue el mejor, está tercera parte es mi favorita. Veo más drama y mayor complejidad que en los libros anteriores. Además, las historias que se presentan aquí son magníficas. Mis favoritos fueron Milagros, pastora y Azucena, vengadora.
Es una lastima que no hayan más libros ni más series.
Luego del no muy bueno Mujeres asesinas 2, Marisa Grinstein se regenera en esta ambiciosa propuesta. Esta secuela está hecha principalmente gracias al éxito que tuvo la serie desde sus inicios. Por tal razón, siguió escribiendo y sus historias siguieron siendo adaptadas.
Aunque el primero de todos fue el mejor, está tercera parte es mi favorita. Veo más drama y mayor complejidad que en los libros anteriores. Además, las historias que se presentan aquí son magníficas. Mis favoritos fueron Milagros, pastora y Azucena, vengadora.
Es una lastima que no hayan más libros ni más series.
January 26, 2026
Con mucha convicción, defiendo la idea de que Mujeres Asesinas es el real true crime de Argentina. Estos tres tomos forman parte de lo mejor del periodismo narrativo nacional, solo que, por alguna maldita razón, no se le da el debido crédito. Sin duda, la serie de tv de Polka marcó una generación y es una de las mejores series que nos dejó la época dorada de la televisión argentina. Quizás, a causa de una pobre iniciativa editorial, estos libros se dejaron de editar hace tiempo. Si no circula, es difícil que se hable de ellos.
El libro tiene muchos aciertos, más artísticos que periodísticos. Por ejemplo, en este tercer tomo en casi ninguna historia (diría en realidad, en absolutamente ninguna historia) se nombra alguna localidad o incluso fecha. No hay datos duros. Se entra de lleno en el relato y la descripción. Esa es una decisión de escritora más que de cronista, pues Marisa no necesita tirar fechas o nombrar vagamente una ciudad para darno a entender, con su habilidad para distrubuir correctamente los elementos y la disposición de las cosas, que esto transcurre en el conurbano bonaerense; o por la manera en la que se nombran los personas, sus costumbres, sus hogares precarios y el espacio urbano, que este otro relato transcurre en alguna provincia del norte argentino. O en todo caso, no importa dónde transcurrieron los hechos, porque, y este es un efecto enunciativo muy bien logrado, estas historias pese a ser muy argentinas también podrían ocurrir en cualquier otra parte del mundo.
En "PRÓSPERA, ARREPENTIDA", lo que provoca que se cometa el asesinato es la paranoia infundada producto de las habladurías del vecindario. Todo el pueblo veía al marido de la protagonista entrar a la casa de su vecina. No eran amantes, eran casas precarias y los hombres eran los únicos que podían resolver problemas domésticos como poner una garrafa o arreglar un techo de chapa. Pero todas las vecinas lo veían ir, y todos hablaban, y esos chismes le llegaron a la esposa del hombre y poco a poco fueron calando en su cabeza. El final es fatal. Me gusta mucho cómo aparecen en este relato los motivos del gótico sureño: el pueblo chico, el ambiente rural, la historia construida a través de los chismes, el párroco, la iglesia, la locura y la muerte. ¿No lo podría haber escrito perfectamente Flanery O'Connor o Eudora Welty?
O en "NINA L., DESCONFIADA", que narra el affair entre una chica escolar y su padrino. Lo que ella hizo la primera vez para acercársele a este hombre mayor fue apoyarle las tetas cuando él estaba buscando un café en la alacena. A la chica se le cayó un frasco de cualquier otra cosa en los ojos y la hizo lagrimear. Luego llegó la mujer y no pensó nada malo al ver a la ahijada y a su marido merendando juntos. Pero cuando este hombre casado prefirió quedarse con su esposa, y la chica, para vengarse, dijo que fue violada. Y la esposa de este hombre le creyó, porque recordó que cuando entró aquella vez a la casa la vio llorando... ¿No es, acaso, el mecanismo perfecto de un buen cuento policial? Un hecho casual resulta una apoyatura concreta para una mentira improvisada. Al pobre estúpido lo prendieron fuego.
Mujeres Asesinas son crónicas, historias de vida, pero a su vez, dialogan con otros géneros de la cultura y lo mejor es que lo hace sin la intención de querer hacerlo, o sin prometer tal cosa de antemano. Es una saga de buenas crónicas literarias, pero también representan grandes cuentos literario.
El nivel y el desafío en cada tomo, en cada relato, no decae nunca. Y detrás de todo, el contrato de lectura infalible: estos son casos reales.
Las adaptaciones de Mujeres Asesinas en los demás países cometen un error de lectura que la versión argentina no cometió: hacer de este universo un mundo de mujeres que matan por pasión o venganza pasional. En la versión mexicana aparecen vestidas de rojo, con el pelo volando y mirada provocativa a cámara. Una composición que transmite seducción y pasión. Es un error común de lectura que se hace de este título. No trata sobre maridos golpeadores que reciben su merecido. También, detrás de las mujeres asesinas, en la gran mayoría de los casos, hay otras mujeres. La relación madre e hija predomina tanto como la relación marido y mujer. Muchas veces, la figura de la madre son las que detonan la inflexión asesina.
La locura, otro gran motor de asesinato. Los problemas de salud mental también son un flagelo predominante, mujeres que matan porque escuchan voces, o porque creen que el marido las engaña y nada las puede sacar de tal estado de convicción enfermiza.
Para Marisa Grinstein, sin embargo, no es más importante el asesinato que el vínculo que la victimaria tenía con la persona que fue asesinada. Sin prestamos atención, una vez que en los relatos se llega al momento cúlmine del asesinato, se le siguen pequeño párrafos que resumen el tiempo que la persona pasó en la cárcel y cómo continuó su vida, muy a vuelo de pájaro, y velozmente se cierra con punto final. Esto denota algo crucial: para la autora, lo importante es lo previo al asesinato, la relación marido y mujer, o madre e hija, o mujer y amante, o amigas, sea cual sea la índole del vínculo, son historias de vidas trágicas. Lo que importa en estos relatos es: ¿qué pudo sucederle a esta mujer para que llegase a hacer lo que hizo? Esa es la pregunta que dispara el recorrido que hace Marisa Grinstein.
Nombres para cualquier tipo de relación hay muchos, y creatividad para matar también. Esta saga no glorifica a estas mujeres. No son heroínas. No son justicieras. No matan porque es lindo matar. La respuesta es más dura.
En la literatura, Mujeres Asesinas comprende, entre los 3 tomos, 42 casos, contra los 77 capítulos de la serie argentina.
Ante el colosal éxito del formato y su venta a otros países, parece que Marisa prefirió dejar de publicar y avocarse directamente a su trabajo de guionista. Pero sin duda que esta puede ser una gran saga de la literatura periodística de Argentina, si tan solo la editorial pusiera más empeño en difundir estos libros que ya se dejaron de editar hace tiempo.
En el prólogo a este tercer y último tomo, Jorge Fernandez Díaz dice que Mujeres Asesinas merece una edición en tapa dura integral. Yo creo lo mismo. Todavía espero algo como: Mujeres Asesinas, todos los casos (+ casos inéditos).
Hoy día, la autora no dejó de recopilar nuevos casos, pues para Mujeres Asesinas México (desconozco si hizo lo mismo con las versiones de los demás países de Latinoamérica) siguió entrevistando y leyendo expedientes policiales para escribir nuevos capítulos. Porque, claro está, después de 25 año de la publicación del primer tomo, las injusticias, la pobreza, la violencia, la desidia, siguen conviviendo con nosotros, en las casas vecinas, en las oficinas, en los colegios, en cualquier calle y en cualquier país. Y la muerte a veces, como dice la propia autora, para algunas personas no signica algo más que "empeorar un poco las cosas".
El libro tiene muchos aciertos, más artísticos que periodísticos. Por ejemplo, en este tercer tomo en casi ninguna historia (diría en realidad, en absolutamente ninguna historia) se nombra alguna localidad o incluso fecha. No hay datos duros. Se entra de lleno en el relato y la descripción. Esa es una decisión de escritora más que de cronista, pues Marisa no necesita tirar fechas o nombrar vagamente una ciudad para darno a entender, con su habilidad para distrubuir correctamente los elementos y la disposición de las cosas, que esto transcurre en el conurbano bonaerense; o por la manera en la que se nombran los personas, sus costumbres, sus hogares precarios y el espacio urbano, que este otro relato transcurre en alguna provincia del norte argentino. O en todo caso, no importa dónde transcurrieron los hechos, porque, y este es un efecto enunciativo muy bien logrado, estas historias pese a ser muy argentinas también podrían ocurrir en cualquier otra parte del mundo.
En "PRÓSPERA, ARREPENTIDA", lo que provoca que se cometa el asesinato es la paranoia infundada producto de las habladurías del vecindario. Todo el pueblo veía al marido de la protagonista entrar a la casa de su vecina. No eran amantes, eran casas precarias y los hombres eran los únicos que podían resolver problemas domésticos como poner una garrafa o arreglar un techo de chapa. Pero todas las vecinas lo veían ir, y todos hablaban, y esos chismes le llegaron a la esposa del hombre y poco a poco fueron calando en su cabeza. El final es fatal. Me gusta mucho cómo aparecen en este relato los motivos del gótico sureño: el pueblo chico, el ambiente rural, la historia construida a través de los chismes, el párroco, la iglesia, la locura y la muerte. ¿No lo podría haber escrito perfectamente Flanery O'Connor o Eudora Welty?
O en "NINA L., DESCONFIADA", que narra el affair entre una chica escolar y su padrino. Lo que ella hizo la primera vez para acercársele a este hombre mayor fue apoyarle las tetas cuando él estaba buscando un café en la alacena. A la chica se le cayó un frasco de cualquier otra cosa en los ojos y la hizo lagrimear. Luego llegó la mujer y no pensó nada malo al ver a la ahijada y a su marido merendando juntos. Pero cuando este hombre casado prefirió quedarse con su esposa, y la chica, para vengarse, dijo que fue violada. Y la esposa de este hombre le creyó, porque recordó que cuando entró aquella vez a la casa la vio llorando... ¿No es, acaso, el mecanismo perfecto de un buen cuento policial? Un hecho casual resulta una apoyatura concreta para una mentira improvisada. Al pobre estúpido lo prendieron fuego.
Mujeres Asesinas son crónicas, historias de vida, pero a su vez, dialogan con otros géneros de la cultura y lo mejor es que lo hace sin la intención de querer hacerlo, o sin prometer tal cosa de antemano. Es una saga de buenas crónicas literarias, pero también representan grandes cuentos literario.
El nivel y el desafío en cada tomo, en cada relato, no decae nunca. Y detrás de todo, el contrato de lectura infalible: estos son casos reales.
Las adaptaciones de Mujeres Asesinas en los demás países cometen un error de lectura que la versión argentina no cometió: hacer de este universo un mundo de mujeres que matan por pasión o venganza pasional. En la versión mexicana aparecen vestidas de rojo, con el pelo volando y mirada provocativa a cámara. Una composición que transmite seducción y pasión. Es un error común de lectura que se hace de este título. No trata sobre maridos golpeadores que reciben su merecido. También, detrás de las mujeres asesinas, en la gran mayoría de los casos, hay otras mujeres. La relación madre e hija predomina tanto como la relación marido y mujer. Muchas veces, la figura de la madre son las que detonan la inflexión asesina.
La locura, otro gran motor de asesinato. Los problemas de salud mental también son un flagelo predominante, mujeres que matan porque escuchan voces, o porque creen que el marido las engaña y nada las puede sacar de tal estado de convicción enfermiza.
Para Marisa Grinstein, sin embargo, no es más importante el asesinato que el vínculo que la victimaria tenía con la persona que fue asesinada. Sin prestamos atención, una vez que en los relatos se llega al momento cúlmine del asesinato, se le siguen pequeño párrafos que resumen el tiempo que la persona pasó en la cárcel y cómo continuó su vida, muy a vuelo de pájaro, y velozmente se cierra con punto final. Esto denota algo crucial: para la autora, lo importante es lo previo al asesinato, la relación marido y mujer, o madre e hija, o mujer y amante, o amigas, sea cual sea la índole del vínculo, son historias de vidas trágicas. Lo que importa en estos relatos es: ¿qué pudo sucederle a esta mujer para que llegase a hacer lo que hizo? Esa es la pregunta que dispara el recorrido que hace Marisa Grinstein.
Nombres para cualquier tipo de relación hay muchos, y creatividad para matar también. Esta saga no glorifica a estas mujeres. No son heroínas. No son justicieras. No matan porque es lindo matar. La respuesta es más dura.
En la literatura, Mujeres Asesinas comprende, entre los 3 tomos, 42 casos, contra los 77 capítulos de la serie argentina.
Ante el colosal éxito del formato y su venta a otros países, parece que Marisa prefirió dejar de publicar y avocarse directamente a su trabajo de guionista. Pero sin duda que esta puede ser una gran saga de la literatura periodística de Argentina, si tan solo la editorial pusiera más empeño en difundir estos libros que ya se dejaron de editar hace tiempo.
En el prólogo a este tercer y último tomo, Jorge Fernandez Díaz dice que Mujeres Asesinas merece una edición en tapa dura integral. Yo creo lo mismo. Todavía espero algo como: Mujeres Asesinas, todos los casos (+ casos inéditos).
Hoy día, la autora no dejó de recopilar nuevos casos, pues para Mujeres Asesinas México (desconozco si hizo lo mismo con las versiones de los demás países de Latinoamérica) siguió entrevistando y leyendo expedientes policiales para escribir nuevos capítulos. Porque, claro está, después de 25 año de la publicación del primer tomo, las injusticias, la pobreza, la violencia, la desidia, siguen conviviendo con nosotros, en las casas vecinas, en las oficinas, en los colegios, en cualquier calle y en cualquier país. Y la muerte a veces, como dice la propia autora, para algunas personas no signica algo más que "empeorar un poco las cosas".
June 2, 2023
relato que más me llamo la atención: juana z, manipuladora
This entire review has been hidden because of spoilers.
December 16, 2022
En los tres libros han habido historias que me han gustado más que otras. La verdad que los asesinatos que más me han gustado han sido los más truculentos. Los envenenamientos, disparos y puñaladas están ya muy vistos.
Lástima que en los tres libros no se recogen todos los asesinatos que salen en la serie.
Lástima que en los tres libros no se recogen todos los asesinatos que salen en la serie.
December 24, 2019
Con este tercer libro finaliza la trilogía Mujeres asesinas, debo decir que como me paso en los anteriores libros Marisa Gristein logra cautivarme y no podes soltar el libro hasta terminar los 14 casos que vienen en este ejemplar, muy bueno
February 6, 2017
"Sin dejar de ser victimarias, todas ellas son víctimas. Sin dejar de ser culpables, son de algún modo perturbadoramente inocentes."
October 18, 2023
La edición nada tiene que ver con los anteriores, bastante pobre...
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