Новый договор. Кино и зритель после ИИ

by Мария Кувшинова

Каждый новый этап в истории визуальных медиа предполагает перезаключение негласного соглашения между экраном и зрителем. Этот договор – набор не всегда сформулированных конвенций, определяющих наши отношения с движущимися изображениями, на которые мы смотрим. Многие теоретики согласны с тем, что при столкновении с новой формой медиа возникает особый вид сознательного опыта.Книга известного кинокритика Марии Кувшиновой возникла в результате наблюдений за трансформацией визуального под влиянием нейросетей и других цифровых технологий. Это попытка зафиксировать параметры нового договора между экраном и зрителем, который возникает на наших глаз

173 pages, Kindle Edition

About the author

Russian journalist and film critic. Graduated from Moscow State University in 2000. Wrote for numerous publications including Seance Magazine, Afisha, GQ, Openspace, Colta. Curated a program at 2morrow Film Festival. Books: Balabanov (2013, 2014), Cinema as Visual Code (2014), Alexander Mindadze: from Soviet to Post-Post-Soviet (2017). Lives in Saint Petersburg.

Reviews

[Мария · Rating 5 out of 5]

друзья, прочитайте эту небольшую книжку, в которой я (кинокритик) описываю свое изумление от цифровых трансформаций изображения, генеративных видео, от превращения моих текстов в датасеты нейросетевых моделей и проч. электронная версия уже на литрес, предзаказ бумажной книги на сайте издательства ивана лимбаха.

[Edward Woeful · Rating 2 out of 5]

Что мне понравилось в этой книге? Список литературы. Декларируемая тема. Упоминание, пусть даже и поверхностное, всем известных и многими любимых фильмов с суждениями, пусть и далеко не новыми, но укоренившимися в среде любителей кино.
Не понравилось, к сожалению, почти всё остальное. Изложение очень сумбурное, явно составлено из обрывков бесед и мыслей. Автор честно признаётся, что «книга написана с помощью LLM-сервисов». И это сильно ощущается. К сожалению, это признание делается не на первой странице, а в самом конце книги, чем лишает себя смысла, ведь, возможно, многие не тратили бы два часа на чтение, зная, что читают почти что сырой лог LLM. Поговорить с LLM сейчас может каждый человек, притом, бесплатно, задавая интересующие именно его вопросы и углубляясь именно в те нюансы, которые его интересуют. Также бросаются в глаза «кривые переводы» самих же LLM с английского, на котором они «думают», на русский язык. Например: «пока картинка не превратится в полную статику, как на неработающем телевизоре». В оригинале, конечно же, LLM наверняка говорил про «static» — радиопомехи, то есть те самые чёрно-белые помехи на аналоговом телевизоре, когда выключалось вещание, но некорректно перевёл это на русский язык, а автор — просто сделала copy&paste, даже не задумываясь, что имелось в виду. И подобного в книге очень много.
В то же время, здесь очень чётко сформулирована одна мысль, которая мне понравилась, потому что помогает объяснить, что не так не только с этой книгой, но и с современным миром кино в целом. Автор пишет: «Читая Делёза, я вдруг вспомнила, что стала кинокритиком не потому, что любила смотреть кино, — я стала кинокритиком, потому что любила читать кинокритиков». Похоже, что то же самое произошло и со многими режиссёрами, актёрами, операторами, продюсерами и даже мастерами спецэффектов. Похоже, что любовь к кино теперь даже в среде кинопроизводителей и кинокритиков — совсем не обязательна.