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La hija
Juan Antonio Rascón llega a París en 1878 para ver unos cuadros de Goya que resultan ser las pinturas negras de la quinta madrileña del artista. Al examinarlas, vuelve a él la memoria de Rosario Weiss, de quien estuvo enamorado en su juventud. La joven creció junto a Goya y aprendió de él, pero por encima de todo, fue la hija que lo acompañó hasta sus últimos días; sin embargo, tras la muerte del pintor, quedó relegada durante décadas, borrada tanto por su condición de mujer como por la voluntad colectiva de conservar intacto el mito goyesco.
Más de un siglo después, el escritor Sergio del Molino contempla el autorretrato de Weiss en el Museo del Prado y, haciendo uso de la máxima libertad que permite la ficción, repara los hilos que la historia se empeñó en romper, al tiempo que reconstruye una época convulsa de la historia política y cultural de España. En ese proceso, ilumina el singular papel del creador y deja al descubierto la maniobra que expulsó a Rosario del relato. La hija devuelve su identidad a una artista excepcional que nunca debió perder el centro de su propia vida.
«Da gusto encontrar que un joven novelista vuelve a saber que una novela histórica se sostiene no sobre ideas sino sobre vidas creíbles».José María Pozuelo Yvancos, ABC«Me fascina esa amalgama de erudición y latido, esa miscelánea de conocimientos y vibración, esa revoltura de ansiedades presentes y huellas del pasado, que son los ingredientes perfectos para construir una novela grande».
Mercedes Corbillón, La Voz de Galicia
«En Los alemanes, Sergio del Molino ha logrado un triplete impresionante. Su novela es una disquisición vigorizante y a menudo ingeniosa sobre la culpa, el desarraigo y la Heimat; y una dramatización del papel de la música y la filosofía en la comprensión de las ideas. También es un thriller conmovedor y una crítica a la incapacidad de España para considerar su propio antisemitismo histórico».
Miranda France, Times Literary Supplement
«Una obra de construcción impecable».
Marcelo Sabatino, La Nación (sobre Los alemanes)
«Un bálsamo revitalizante, enriquecido con humor y erudición».
Ariane Singer, Le Monde (sobre La piel)
«Sergio del Molino mira donde nadie mira y por eso ve lo que nadie ve. Y lo cuenta con trazo de escritor grande».
Iñaki Gabilondo
Más de un siglo después, el escritor Sergio del Molino contempla el autorretrato de Weiss en el Museo del Prado y, haciendo uso de la máxima libertad que permite la ficción, repara los hilos que la historia se empeñó en romper, al tiempo que reconstruye una época convulsa de la historia política y cultural de España. En ese proceso, ilumina el singular papel del creador y deja al descubierto la maniobra que expulsó a Rosario del relato. La hija devuelve su identidad a una artista excepcional que nunca debió perder el centro de su propia vida.
«Da gusto encontrar que un joven novelista vuelve a saber que una novela histórica se sostiene no sobre ideas sino sobre vidas creíbles».José María Pozuelo Yvancos, ABC«Me fascina esa amalgama de erudición y latido, esa miscelánea de conocimientos y vibración, esa revoltura de ansiedades presentes y huellas del pasado, que son los ingredientes perfectos para construir una novela grande».
Mercedes Corbillón, La Voz de Galicia
«En Los alemanes, Sergio del Molino ha logrado un triplete impresionante. Su novela es una disquisición vigorizante y a menudo ingeniosa sobre la culpa, el desarraigo y la Heimat; y una dramatización del papel de la música y la filosofía en la comprensión de las ideas. También es un thriller conmovedor y una crítica a la incapacidad de España para considerar su propio antisemitismo histórico».
Miranda France, Times Literary Supplement
«Una obra de construcción impecable».
Marcelo Sabatino, La Nación (sobre Los alemanes)
«Un bálsamo revitalizante, enriquecido con humor y erudición».
Ariane Singer, Le Monde (sobre La piel)
«Sergio del Molino mira donde nadie mira y por eso ve lo que nadie ve. Y lo cuenta con trazo de escritor grande».
Iñaki Gabilondo
648 pages, Paperback
First published January 1, 2026
About the author
Sergio del Molino
34 books211 followersSergio del Molino (Madrid, 1979) es autor de La hora violeta, novela por la que recibió el Premio Ojo Crítico de Narrativa 2013 y el Premio Tigre Juan 2013, entre otros, y que ha sido traducida a varios idiomas. Desde su debut literario, en 2009, ha publicado la colección de relatos Malas influencias (2009), el ensayo literario Soldados en el jardín de la paz (2009), una antología de sus textos periodísticos más personales, El restaurante favorito de Nina Hagen (2011), la que fue su primera novela No habrá más enemigo (2012) y Lo que a nadie le importa (2014), que anticipa en clave narrativa algunos temas que aparecen en La España vacía, su primer gran ensayo.
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Community Reviews
Displaying 1 - 14 of 14 reviews
May 11, 2026
4,5*
Tengo un amigo de la infancia que es un tremendo amante de la pintura y buen pintor aficionado desde niño, y que siempre me habló de Goya como el gran maestro español universal, por encima de Velázquez, Picasso, o cualquier otro que le insinuaras como posible competencia. Las influencias de gente querida siempre acaban por calar en tus gustos, hasta el punto de hacerme un auténtico devoto también de Goya. Yo como lector, en su día lo llevé al punto de leer todo lo que pude sobre este gigante.
Una forma muy gráfica de explicar la magnitud de nuestro sordo genial es la diferencia entre este genio puro, y la perfección de lo académico, en otras palabras, la diferencia entre Goya y el otro gran pintor español universal, Velázquez. El movimiento de Goya frente a la quietud, la ironía y la sangre, frente a lo formal. La pintura viva y que siempre te transmite algo (Goya), frente a la perfección formal y técnica (Velázquez). Una pintura transgresora, la otra el establishment, una pintura nerviosa, la otra hermosa, impecable, una pintura a trazos, las formas, frente a las líneas: los fusilamientos, los caprichos, la serie negra, los reyes caricaturizados, frente a los reyes impecables, posados hermosos, etc. Dios me libre de entrar en una polémica sobre un arte que no domino (y que nadie piense que trato de restarle valor a la obra de Velázquez), pero lo cierto es que me gusta mucho Goya y es en esas salas donde más me detengo las veces que acudo al Museo del Prado, ya lo he comentado en alguna otra reseña.
Este libro (que no novela toda ella) recién publicado por Sergio del Molino es bastante bueno. Se divide en dos partes: la primera ficcionando la vida del pintor y Rosario Weiss, su única discípula y ahí entra la novelación en la posible paternidad de Goya. La segunda parte es un ensayo, no menos bueno, en que se desarrolla la documentación que ha servido de base a la novela, y donde Sergio del Molino, entra a especular con una base documental seria y con cierto sentido, en torno a la vida de Goya, de Rosario Weiss, de Leocadia, madre y presunta amante del pintor, y desarrolla un personaje llamado Rascón, periodista de la época y posterior diplomático, y se desprende que gran conocedor de la vida de Weiss, que hace de nexo a toda la trama y es la voz narradora desde la primera persona.
De inicio pensé que toda la parte segunda de ensayo sobraba, por excesivamente explicativo, pero acabé por rendirme y considerarla una obra complementaria a la misma altura (si no superior) a la primera parte novelada. Habla del Madrid del XIX, de las costumbres, de la convulsa vida política española (y francesa) de la época, de las hipótesis entorno a la vida y paternidad de Goya, hace una recreación de la época bastante buena, a base, como no puede ser de otra forma, de estar estupendamente documentada y trabajada por el autor.
Creo que con esta reseña no le hago justicia a la calidad del libro, por breve y sintética, así que tendréis que leerlo.
Tengo un amigo de la infancia que es un tremendo amante de la pintura y buen pintor aficionado desde niño, y que siempre me habló de Goya como el gran maestro español universal, por encima de Velázquez, Picasso, o cualquier otro que le insinuaras como posible competencia. Las influencias de gente querida siempre acaban por calar en tus gustos, hasta el punto de hacerme un auténtico devoto también de Goya. Yo como lector, en su día lo llevé al punto de leer todo lo que pude sobre este gigante.
Una forma muy gráfica de explicar la magnitud de nuestro sordo genial es la diferencia entre este genio puro, y la perfección de lo académico, en otras palabras, la diferencia entre Goya y el otro gran pintor español universal, Velázquez. El movimiento de Goya frente a la quietud, la ironía y la sangre, frente a lo formal. La pintura viva y que siempre te transmite algo (Goya), frente a la perfección formal y técnica (Velázquez). Una pintura transgresora, la otra el establishment, una pintura nerviosa, la otra hermosa, impecable, una pintura a trazos, las formas, frente a las líneas: los fusilamientos, los caprichos, la serie negra, los reyes caricaturizados, frente a los reyes impecables, posados hermosos, etc. Dios me libre de entrar en una polémica sobre un arte que no domino (y que nadie piense que trato de restarle valor a la obra de Velázquez), pero lo cierto es que me gusta mucho Goya y es en esas salas donde más me detengo las veces que acudo al Museo del Prado, ya lo he comentado en alguna otra reseña.
Este libro (que no novela toda ella) recién publicado por Sergio del Molino es bastante bueno. Se divide en dos partes: la primera ficcionando la vida del pintor y Rosario Weiss, su única discípula y ahí entra la novelación en la posible paternidad de Goya. La segunda parte es un ensayo, no menos bueno, en que se desarrolla la documentación que ha servido de base a la novela, y donde Sergio del Molino, entra a especular con una base documental seria y con cierto sentido, en torno a la vida de Goya, de Rosario Weiss, de Leocadia, madre y presunta amante del pintor, y desarrolla un personaje llamado Rascón, periodista de la época y posterior diplomático, y se desprende que gran conocedor de la vida de Weiss, que hace de nexo a toda la trama y es la voz narradora desde la primera persona.
De inicio pensé que toda la parte segunda de ensayo sobraba, por excesivamente explicativo, pero acabé por rendirme y considerarla una obra complementaria a la misma altura (si no superior) a la primera parte novelada. Habla del Madrid del XIX, de las costumbres, de la convulsa vida política española (y francesa) de la época, de las hipótesis entorno a la vida y paternidad de Goya, hace una recreación de la época bastante buena, a base, como no puede ser de otra forma, de estar estupendamente documentada y trabajada por el autor.
Creo que con esta reseña no le hago justicia a la calidad del libro, por breve y sintética, así que tendréis que leerlo.
March 23, 2026
He pasado unos días muy intensos leyendo La hija de Sergio del Molino: mitad novela sobre la vida de Rosario Weiss, la hija de Goya; mitad encendida reivindicación del arte auténtico, de la originalidad radical de Goya como pintor, del amor, la familia y la libertad. Del Molino, maestro consumado de la autoficción y del ensayo, aquí los funde de forma sorprendente: la identificación entre autor y protagonista es absoluta. Exilio, extrañamiento, la figura del padre, la creatividad y hasta las dolencias físicas. Rosario Weiss es Sergio del Molino, como nunca llegó a decir Flaubert de Madame Bovary (aunque todos lo pensamos).
Y en ese Manuscrito encontrado en Zaragoza (jaja), Del Molino arremete con furia contra quien se niega a aceptar que Weiss, su madre y Goya fundaron en La Quinta del Sordo una compañía de amor, complicidad y pinceles. Defiende el arte inmenso del pintor de cámara y de su hija, y de paso nos habla de la historia de España: liberales contra carlistas, reinas de tristes destinos, el periplo de los cuadros, las Pinturas Negras y la desoladora suerte de las mujeres Weiss cuando Goya expiró y se quedaron en la calle sin nada.
Es también una reivindicación de las mujeres como creadoras y como sujetos merecedores de derechos. El libro se atreve con todo y le da tiempo a casi todo: es como un pantano reflexivo sobre el ser de España, la pintura, el legado que duerme en el Museo del Prado, en los libros y en otras instituciones que menciona con pulcritud. De ese trabajo de hormiga incansable nos lega, al fin, la mirada cargada de ironía y lucidez de una Rosario Weiss que ahora ocupa su lugar en el Prado junto a su padre, invitándonos con un gesto sutil a prestarle por fin atención a ella y a su arte.
Y en ese Manuscrito encontrado en Zaragoza (jaja), Del Molino arremete con furia contra quien se niega a aceptar que Weiss, su madre y Goya fundaron en La Quinta del Sordo una compañía de amor, complicidad y pinceles. Defiende el arte inmenso del pintor de cámara y de su hija, y de paso nos habla de la historia de España: liberales contra carlistas, reinas de tristes destinos, el periplo de los cuadros, las Pinturas Negras y la desoladora suerte de las mujeres Weiss cuando Goya expiró y se quedaron en la calle sin nada.
Es también una reivindicación de las mujeres como creadoras y como sujetos merecedores de derechos. El libro se atreve con todo y le da tiempo a casi todo: es como un pantano reflexivo sobre el ser de España, la pintura, el legado que duerme en el Museo del Prado, en los libros y en otras instituciones que menciona con pulcritud. De ese trabajo de hormiga incansable nos lega, al fin, la mirada cargada de ironía y lucidez de una Rosario Weiss que ahora ocupa su lugar en el Prado junto a su padre, invitándonos con un gesto sutil a prestarle por fin atención a ella y a su arte.
May 26, 2026
Hermoso díptico el que levanta Sergio Del Molino sobre la vida y obra de Rosario Weiss, hija de Goya y pintora ella también, y de mucho talento. De entrada, una ficción clásica, un retrato de época pintado con mano maestra, siempre interesante. De salida, un ensayo entusiasta, solvente y cordial.
Lo que la narración descubre y trae a la vida, el ensayo festeja y ensalza.
Lo que la narración descubre y trae a la vida, el ensayo festeja y ensalza.
March 21, 2026
Gracias a este libro conocí a Rosario Weis, una mujer talentosa en una época y en circunstancias que en España no se podía tener talento, ser independiente y ser mujer. El libro tiene una excelente documentación.
La primera mitad nos da a conocer a Rosario , desde su niñez en la finca El Molino al lado De Goya y recibiendo sus enseñanzas, su madre y su hermano; su exilio en Francia, su regreso a España, sus vicisitudes, su carácter fuerte y entero , su trabajo, hasta su muerte.
La segunda mitad profundiza en todo ello, y va mucho más allá en lo histórico, a veces me lució un poco desordenado, pero de mucho valor histórico, además de entender cuestiones que no me habían quedado claras en la primera mitad.
La primera mitad nos da a conocer a Rosario , desde su niñez en la finca El Molino al lado De Goya y recibiendo sus enseñanzas, su madre y su hermano; su exilio en Francia, su regreso a España, sus vicisitudes, su carácter fuerte y entero , su trabajo, hasta su muerte.
La segunda mitad profundiza en todo ello, y va mucho más allá en lo histórico, a veces me lució un poco desordenado, pero de mucho valor histórico, además de entender cuestiones que no me habían quedado claras en la primera mitad.
March 31, 2026
Es muy interesante leer sobre Rosario Weiss y que se reconozca su valía. Sin embargo, el estilo del autor no me acabó de convencer...La novela es larga y me pareció larguísima...
Antes había leído sobre el mismo tema La hija de Goya de Amelia Noguera, que recomiendo. Gracias a estos dos autores cabe esperar que Rosario Weiss tenga en el Siglo XXI el reconocimiento tan merecido que no siempre tuvo antes.
Antes había leído sobre el mismo tema La hija de Goya de Amelia Noguera, que recomiendo. Gracias a estos dos autores cabe esperar que Rosario Weiss tenga en el Siglo XXI el reconocimiento tan merecido que no siempre tuvo antes.
May 7, 2026
Estamos describiendo dos libros diferentes sobre el mismo tema: una novela y un ensayo. Ambos giran en torno a Rosario Weiss, la hija de Goya. Personalmente, la novela es excepcional, y el ensayo me resulta a veces demasiado largo y demasiado guiado por las obsesiones y manías del escritor.
La novela es absolutamente deslumbrante. En un estilo de escritura muy bien realizado, que recuerda a los escritores de la época, extraordinariamente documentado, muy bien contado, con fuerza y estilo. Juan Antonio Rascón ve las pinturas negras de Goya en París en 1878 y recuerda su encuentro con Rosario Weiss, de la que estuvo enamorado. El convulso siglo XIX pocas veces está tan bien contado. Como en toda ficción, Sergio reimagina la historia para mostrar los últimos años de vida de Goya y la carrera de su hija, con Leocadia Zorrilla, pintora desaparecida muy joven. Son los años de la quinta del Sordo, el exilio a Burdeos y el fallecimiento del pintor, el repudio del hijo de Goya, Javier, y el regreso a Madrid, incluyendo la tutoría de la infanta Isabel en el Palacio Real.
Posteriormente aparece el ensayo del propio escritor, en primera persona, donde reflexiona sobre la misma figura, lo que se sabe y lo que se imagina y por qué. Hay obviamente una defensa de su punto de vista, que en algunos puntos parece certera y en otros es discutible. Se da por indiscutible la paternidad de Goya y se ofrece una interpretación alternativa de las pinturas negras que me parece inspirada, aunque supongo que nadie tiene ni idea. También se subraya la potencial carrera de Rosario como pintora destacada y artista, aunque en el fondo todo resulta demasiado especulativo: cualquiera sabe lo que hubiera pasado de vivir más años. Y desde luego el autorretrato de Rosario a mi particularmente no me enamora (Sergio, tienes en el Museo del Prado, y en la pared de la derecha, el de Antonia de Bañuelos, hermosísima).
Más discutible es el estatus de Leocadia y los esfuerzos de Goya por protegerla en su testamento, cuyo resultado fue nulo. En esto no coincido con el autor: si Leocadia se quedó en la calle no fue por las manipulaciones interesadas y obvias de su hijo, sino porque así lo quiso el pintor. En el fondo lo que se demuestra es que la historia muchas veces la escriben los historiadores a partir de un puñado de datos, y un observador agudo puede ofrecer otras interpretaciones mucho más certeras, con sentido y que habrá que rebatir.
La novela es absolutamente deslumbrante. En un estilo de escritura muy bien realizado, que recuerda a los escritores de la época, extraordinariamente documentado, muy bien contado, con fuerza y estilo. Juan Antonio Rascón ve las pinturas negras de Goya en París en 1878 y recuerda su encuentro con Rosario Weiss, de la que estuvo enamorado. El convulso siglo XIX pocas veces está tan bien contado. Como en toda ficción, Sergio reimagina la historia para mostrar los últimos años de vida de Goya y la carrera de su hija, con Leocadia Zorrilla, pintora desaparecida muy joven. Son los años de la quinta del Sordo, el exilio a Burdeos y el fallecimiento del pintor, el repudio del hijo de Goya, Javier, y el regreso a Madrid, incluyendo la tutoría de la infanta Isabel en el Palacio Real.
Posteriormente aparece el ensayo del propio escritor, en primera persona, donde reflexiona sobre la misma figura, lo que se sabe y lo que se imagina y por qué. Hay obviamente una defensa de su punto de vista, que en algunos puntos parece certera y en otros es discutible. Se da por indiscutible la paternidad de Goya y se ofrece una interpretación alternativa de las pinturas negras que me parece inspirada, aunque supongo que nadie tiene ni idea. También se subraya la potencial carrera de Rosario como pintora destacada y artista, aunque en el fondo todo resulta demasiado especulativo: cualquiera sabe lo que hubiera pasado de vivir más años. Y desde luego el autorretrato de Rosario a mi particularmente no me enamora (Sergio, tienes en el Museo del Prado, y en la pared de la derecha, el de Antonia de Bañuelos, hermosísima).
Más discutible es el estatus de Leocadia y los esfuerzos de Goya por protegerla en su testamento, cuyo resultado fue nulo. En esto no coincido con el autor: si Leocadia se quedó en la calle no fue por las manipulaciones interesadas y obvias de su hijo, sino porque así lo quiso el pintor. En el fondo lo que se demuestra es que la historia muchas veces la escriben los historiadores a partir de un puñado de datos, y un observador agudo puede ofrecer otras interpretaciones mucho más certeras, con sentido y que habrá que rebatir.
March 22, 2026
Muy distinta en su forma y planteamiento a su obra “ Los Alemanes”. “La hija” nos sorprende por su originalidad. La mitad de la obra es ficción y la otra mitad nos lleva a un estudio profundo dé la vida y obra dé Goya y de Rosario Weiss, su pupila, su ahijada, su hija? . Juan Antonio Rascón, personaje real , periodista y diplomatico nos lleva à través de sus recuerdos en la primera parte de la obra à conocer en forma de ficción literaria , la vida de Rosario Weiss, desde su más tierna infancia como dibujante precoz con Goya como maestro en la Quinta, donde impera la libertad , a su exilio con Goya en Burdeos y su vuelta a Madrid sin su padre mentor qué habia muerto en Burdeos, y desde sus difíciles momentos para poder hacerse un nombre en el Madrid de los Madrazo , hasta su prematura muerte. La segunda parte es muy interesante profundizando en la vida y obra de Goya y sobre todo en sus Pinturas negras y en la vida y obra como gran dibujante y retratista de Rosario Weis .
May 31, 2026
Es una novela excelentemente documentada y magníficamente escrita, que sirve para descubrirnos a una gran pintora, Rosario Weiss.
April 3, 2026
Un gran trabajo de investigación sobre Rosario Weiss, pintora de principios del XIX, relacionada con Goya que le enseñó a pintar. La vida de una mujer que murió pronto, cuando comenzaba a destacar en sus actividades pictóricas. Toda la trama inmersa en la convulsa mitad del XIX español. Muy recomendable.
June 5, 2026
Por desgracia, nada que ver con “Los alemanes”. El libro se organiza en dos partes que el autor presenta como “manuscrito de Rascón” y “ manuscrito de Del Molino”. En ambos, la figura central es Rosario Weiss, personaje apasionante del s.XIX, joven pintora protegida de Goya y muerta prematuramente a los 28 años. Pero el problema es que no entiendo la estructura. El primer manuscrito es claramente historia ficcionada o novela histórica; sobre la base de la necrológica que Juan Antonio Rascón escribió para Rosario, el autor crea una trama en la que desarrolla la vida de esta joven, de los últimos años de Goya y del ambiente entre los liberales españoles en Madrid y Burdeos. Aceptable. Pero el segundo manuscrito es una especie de ensayo entre lo que fueron sus investigaciones para escribir la novela y sus propios sentimientos, muchas veces sin base documental alguna, respecto a Leocadia Zorrilla, su hija Rosario y el pintor. Y a esta parte le sobra metraje. Porque si quisiera leer un libro sobre Goya y su tiempo habría recurrido a alguna de la bibliografía especializada que cita al final. Pero para conocer sus teorías sobre la filiación, natural o afectiva, entre Rosario y Goya, o su interpretación de la naturaleza alegre y chistosa de las pinturas negras, me hubiera bastado con el relato novelado.
Review of advance copy received from Otros
¡Qué barbaridad! Es un retrato zafio, sin alma y extremadamente comercial. Si Goya la hubiera leído habría exclamado: ¡Que necedad!
April 5, 2026
“Lo terrible del tiempo no es el olvido, sino lo etéreo del recuerdo, el desorden incompleto con el que se acumula en esos desvanes de la cabeza que nunca visitamos.”
April 11, 2026
Muy bien documentado y de agradable lectura
April 12, 2026
Me ha gustado mucho. Tiene 2 partes: la novelada y un ensayo sobre la época y acontecimientos histórico y de contexto del autor. Lectura muy amena e interesante.
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