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En todo hay una grieta y por ella entra la luz
Una meditación sobre el duelo ecológico, la violencia, la finitud, el arte como resistencia y la posibilidad de una esperanza.
¿Qué puede hacer la literatura en un mundo fracturado por la crisis ecológica, la descomposición de la democracia y la pérdida de sentido?
En una Nueva York oscura, todavía conmocionada por la pandemia y bajo el espectro del nuevo autoritarismo de Trump, un escritor recibe el encargo de emprender la biografía de Benjamin Fondane, poeta y cineasta francés de origen rumano, testigo del surrealismo parisino, autor de una película maldita en Buenos Aires y asesinado en Auschwitz. Pero el proyecto se interrumpe. Una enfermedad, un duelo y un acontecimiento devastador abren una grieta por la que se cuelan el pasado familiar, la desaparición de un paisaje, las ruinas del siglo y el recuerdo de un zorro cuya mirada reveló un don extraordinario a su abuelo inmigrante en Argentina.
En todo hay una grieta y por ella entra la luz es una novela mutante, a medio camino entre el ensayo, la autobiografía, la biografía apócrifa y el tratado filosófico; un texto atravesado por notas que lo expanden, un texto que se pregunta cómo vivir hoy, y cómo escribir, en medio del colapso. Es, también, una elegía por un mundo que se desmorona, el mundo físico, pero también el simbólico y el moral. Y es un intento ambicioso, desesperado, necesario, de devolverle un sentido, a través de la imaginación, la creación artística y la atención por la que abogaba Simone Weil.
Una meditación sobre la finitud, el duelo ecológico, la violencia visible e invisible, el arte como resistencia y la posibilidad de una esperanza. Con ecos de W. G. Sebald, Sigrid Nunez, Zadie Smith, Annie Dillard o Rachel Cusk, este libro confirma a Patricio Pron como uno de los narradores más singulares y arriesgados de su generació radical, elegante, feroz y melancólico. Un escritor que trasforma la desolación en pensamiento vivo y la narración en una emoción luminosamente memorable.
¿Qué puede hacer la literatura en un mundo fracturado por la crisis ecológica, la descomposición de la democracia y la pérdida de sentido?
En una Nueva York oscura, todavía conmocionada por la pandemia y bajo el espectro del nuevo autoritarismo de Trump, un escritor recibe el encargo de emprender la biografía de Benjamin Fondane, poeta y cineasta francés de origen rumano, testigo del surrealismo parisino, autor de una película maldita en Buenos Aires y asesinado en Auschwitz. Pero el proyecto se interrumpe. Una enfermedad, un duelo y un acontecimiento devastador abren una grieta por la que se cuelan el pasado familiar, la desaparición de un paisaje, las ruinas del siglo y el recuerdo de un zorro cuya mirada reveló un don extraordinario a su abuelo inmigrante en Argentina.
En todo hay una grieta y por ella entra la luz es una novela mutante, a medio camino entre el ensayo, la autobiografía, la biografía apócrifa y el tratado filosófico; un texto atravesado por notas que lo expanden, un texto que se pregunta cómo vivir hoy, y cómo escribir, en medio del colapso. Es, también, una elegía por un mundo que se desmorona, el mundo físico, pero también el simbólico y el moral. Y es un intento ambicioso, desesperado, necesario, de devolverle un sentido, a través de la imaginación, la creación artística y la atención por la que abogaba Simone Weil.
Una meditación sobre la finitud, el duelo ecológico, la violencia visible e invisible, el arte como resistencia y la posibilidad de una esperanza. Con ecos de W. G. Sebald, Sigrid Nunez, Zadie Smith, Annie Dillard o Rachel Cusk, este libro confirma a Patricio Pron como uno de los narradores más singulares y arriesgados de su generació radical, elegante, feroz y melancólico. Un escritor que trasforma la desolación en pensamiento vivo y la narración en una emoción luminosamente memorable.
190 pages, Kindle Edition
Published February 4, 2026
About the author
Patricio Pron
56 books200 followersPatricio Pron (1975) es autor de los volúmenes de relatos Hombres infames (1999), El vuelo magnífico de la noche (2001) y El mundo sin las personas que lo afean y lo arruinan (Literatura Mondadori, 2010), y de las novelas Formas de morir (1998), Nadadores muertos (2001), Una puta mierda (2007) El comienzo de la primavera (Literatura Mondadori, 2008), ganadora del Premio Jaén de Novela y distinguida por la Fundación José Manuel Lara como una de las cinco mejores obras publicadas en España ese año y El espíritu de mis padres sigue subiendo en la lluvia (Literatura Mondadori, 2011) que será publicada en las editoriales más prestigiosas del panorama internacional, destacando Faber and Faber en Reino Unido, Flammarion en Francia y Knopf en Estados Unidos. Su trabajo ha sido premiado en numerosas ocasiones, entre otros con el premio Juan Rulfo de Relato de 2004, y antologado en Argentina, España, Alemania, Estados Unidos, Colombia y Cuba. Recientemente, la revista inglesa Granta lo ha escogido como uno de los veintidós mejores escritores jóvenes en español del momento. Pron es doctor en filología románica por la Universidad Georg-August de Göttingen (Alemania). En la actualidad vive en Madrid, donde trabaja como traductor y crítico.
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Displaying 1 - 13 of 13 reviews
February 17, 2026
MASTERPIECE
Read
February 27, 2026«En todo hay una grieta y por ella entra la luz», de Patricio Pron, es una novela que se construye a partir de un desvío: el fracaso de un propósito que, paradójicamente, termina dando forma al libro.
El punto de partida es sencillo: un escritor llega a Nueva York con la intención de escribir un libro sobre Benjamin Fondane. Sin embargo, ese proyecto se va disolviendo a lo largo de la novela. La investigación no avanza, y, en su lugar, emerge otra escritura: fragmentaria, errante, atravesada por experiencias, recuerdos y reflexiones. La novela se convierte así en el registro de una desobediencia, en el relato de cómo lo que debía escribirse queda desplazado por lo que irrumpe.
A medida que el protagonista recorre la ciudad, el pasado no deja de asaltar el presente: “no hay nada fijo en el pasado, nada que permanezca en su sitio mucho tiempo” (188). “El mundo que vemos es sólo el recuerdo de fenómenos fugaces, efímeros, desaparecidos, aunque poco dispuestos a abandonarnos por completo. El pasado no se marcha: lo pasado es lo que experimentamos en cada momento” (196). Asimismo, la memoria –siendo, a su vez, protagonista– irrumpe constantemente en el presente, transformando el desplazamiento físico en una deriva mental. El libro funciona como un espacio por el que deambulan pensamientos y escenas, sin una linealidad clara.
Sin embargo, esta dimensión autoficcional no se presenta como una afirmación del yo, sino más bien como una consecuencia del extravío: al no poder escribir sobre otro, el narrador termina escribiendo sobre sí mismo. Al mismo tiempo, la novela ofrece una radiografía del clima social en el año de la elección de Donald Trump, captando una ciudad atravesada por tensiones políticas y culturales.
La obra se inscribe también en una tradición metaliteraria: reflexiona sobre la escritura y sobre su (im)posibilidad. Más que el cumplimiento de un proyecto, lo que interesa es el desorden que lo sustituye. Además, cabe destacar la estructura peculiar de la novela que se compone de varias notas a pie de páginas, las cuales no solo interrumpen la trama, sino que también añaden varios matices a la historia. Tal y como se lee en una de ellas, “las notas a pie de página [son] una especie de territorio en el que, liberado de las obligaciones para con sus lectores, los escritores podían ser realmente ellos mismos y seguir sus instintos. De manera más general, creía ver en ellas la posibilidad de una literatura «desautorizada» ” (143).
La novela puede leerse como una alegoría de la vida: nada es lineal, todo está sujeto a interrupciones. “No somos más bien tan solo notas a pie de página de los libros de otros, de los que narran la historia de los movimientos políticos y las fuerzas económicas y las biografías de los demás, que no terminaremos de leer nunca.” (142). Vivir —como escribir— implica aceptar desvíos, cambios de foco y abandonos. A veces lo empezado se retoma; otras veces se pierde definitivamente.
La grieta del título no señala solo una fractura histórica o personal, sino la condición misma de la experiencia: una apertura por la que se cuelan el azar, la memoria y aquello que no estaba previsto.
El punto de partida es sencillo: un escritor llega a Nueva York con la intención de escribir un libro sobre Benjamin Fondane. Sin embargo, ese proyecto se va disolviendo a lo largo de la novela. La investigación no avanza, y, en su lugar, emerge otra escritura: fragmentaria, errante, atravesada por experiencias, recuerdos y reflexiones. La novela se convierte así en el registro de una desobediencia, en el relato de cómo lo que debía escribirse queda desplazado por lo que irrumpe.
A medida que el protagonista recorre la ciudad, el pasado no deja de asaltar el presente: “no hay nada fijo en el pasado, nada que permanezca en su sitio mucho tiempo” (188). “El mundo que vemos es sólo el recuerdo de fenómenos fugaces, efímeros, desaparecidos, aunque poco dispuestos a abandonarnos por completo. El pasado no se marcha: lo pasado es lo que experimentamos en cada momento” (196). Asimismo, la memoria –siendo, a su vez, protagonista– irrumpe constantemente en el presente, transformando el desplazamiento físico en una deriva mental. El libro funciona como un espacio por el que deambulan pensamientos y escenas, sin una linealidad clara.
Sin embargo, esta dimensión autoficcional no se presenta como una afirmación del yo, sino más bien como una consecuencia del extravío: al no poder escribir sobre otro, el narrador termina escribiendo sobre sí mismo. Al mismo tiempo, la novela ofrece una radiografía del clima social en el año de la elección de Donald Trump, captando una ciudad atravesada por tensiones políticas y culturales.
La obra se inscribe también en una tradición metaliteraria: reflexiona sobre la escritura y sobre su (im)posibilidad. Más que el cumplimiento de un proyecto, lo que interesa es el desorden que lo sustituye. Además, cabe destacar la estructura peculiar de la novela que se compone de varias notas a pie de páginas, las cuales no solo interrumpen la trama, sino que también añaden varios matices a la historia. Tal y como se lee en una de ellas, “las notas a pie de página [son] una especie de territorio en el que, liberado de las obligaciones para con sus lectores, los escritores podían ser realmente ellos mismos y seguir sus instintos. De manera más general, creía ver en ellas la posibilidad de una literatura «desautorizada» ” (143).
La novela puede leerse como una alegoría de la vida: nada es lineal, todo está sujeto a interrupciones. “No somos más bien tan solo notas a pie de página de los libros de otros, de los que narran la historia de los movimientos políticos y las fuerzas económicas y las biografías de los demás, que no terminaremos de leer nunca.” (142). Vivir —como escribir— implica aceptar desvíos, cambios de foco y abandonos. A veces lo empezado se retoma; otras veces se pierde definitivamente.
La grieta del título no señala solo una fractura histórica o personal, sino la condición misma de la experiencia: una apertura por la que se cuelan el azar, la memoria y aquello que no estaba previsto.
May 23, 2026
Patricio Pron, confieso que he disfrutado de "En todo hay una grieta y por ella entra la luz", pero también manifiesto que me lo has puesto algo más difícil más allá de la segunda parte de la lectura, con Terry D'Agostino pero ya puesto en situación avancé para después llegar a ese proyecto migratorio desde Génova.
Prosa y pensamiento entrelazadas con reflexiones del pasado y presente muy oportunas. Me gusta esa lectura que va y viene en un orden entre lo personal, lo sociológico, lo político, lo cercano y lo metaliterario. Otras pocas veces la lectura se transformó en una linealidad convulsa digna de una electrocardiografía, estoy volviendo a releer, y encuentro nuevos bellos fragmentos.
Evidentemente eres tú, ese regreso a Rosario y esos incendios grotescos que espeluznan el alma y que nadie va a cartografiar, además de relatar ese campo argentino lleno de inmigrantes y magia.
Y me quedo con esa pregunta ¿donde está la dignidad del hombre?
Para leer con calma y dedicación, es difícil en los tiempos que corren. @patricio.pron.ok
Prosa y pensamiento entrelazadas con reflexiones del pasado y presente muy oportunas. Me gusta esa lectura que va y viene en un orden entre lo personal, lo sociológico, lo político, lo cercano y lo metaliterario. Otras pocas veces la lectura se transformó en una linealidad convulsa digna de una electrocardiografía, estoy volviendo a releer, y encuentro nuevos bellos fragmentos.
Evidentemente eres tú, ese regreso a Rosario y esos incendios grotescos que espeluznan el alma y que nadie va a cartografiar, además de relatar ese campo argentino lleno de inmigrantes y magia.
Y me quedo con esa pregunta ¿donde está la dignidad del hombre?
Para leer con calma y dedicación, es difícil en los tiempos que corren. @patricio.pron.ok
June 8, 2026
«Hay algo que pertenece al mundo pero no tiene un lugar en él: una inminencia, una transitoriedad que se desplaza de uno a otro lado sin que se adhiera a nada por mucho rato; es algo que nos recuerda que se nos acaba el tiempo, que lo que vemos no durará mucho más, que en breve se habrá desvanecido junto con quienes tendríamos que haberlo preservado, pero yo no sabía de su existencia aún.»
Si eres la clase de persona que odia las notas a pie de pagina, tengo malas noticias para ti.
Encontré este libro por casualidad en la feria del libro de Madrid y su título, portada y sinopsis me llamaron la atención. Aun así, nada me podría haber preparado para lo que me iba a encontrar.
Como la inmensa mayoría de las novelas, “En todo hay una grieta y por ella entra la luz” es un pie de página respecto de todo lo que la precede, aunque en este caso es literal.
«Buscamos la luz en los sitios más oscuros, y, como no la encontramos, tomamos la luminiscencia tenue que irradia la negrura como una forma de claridad y continuamos viviendo; para cuando echamos la vista atrás, nos parece que siempre estuvimos rodeados de una luz enceguecedora.»
La novela trata de un escritor al que le encargan que escriba un libro sobre Benjamin Fondane, un poeta rumano que acabó siendo asesinado en Auschwitz, y cuando lleva un par de páginas escritas, comienza a desarrollar su propia vida como comentario a pie de pagina en la biografía de Fondane.
Se enreda tanto en sus pensamientos y reflexiones después de vivir un acontecimiento traumático (atraviesa un incendio forestal en autobús) porque el dolor que le causa esta situación le impide acometer su tarea inmediata, y se va liando con distintos temas e inquietudes que se asoman a su pensamiento: la presencia del pasado en el presente y su indeterminación, la agencia política de los mapas, el carácter del dolor, la reelección de Donald Trump en 2025, la ciudad de Nueva York y cómo esta hace desaparecer el paisaje… En último termino, es una novela que imita el flujo de pensamiento del autor, que se ramifica, y que con su estructura entra al tema del subtema del subtema que acaba de tocar hace medio minuto.
«De todas nuestras creaciones, las más peligrosas son las que se emancipan de nosotros y nos dejan atrás incluso antes de que las hayamos comprendido.»
«Una opinión no muy extendida -pese a haber sido formulada por las mejores mentes, y no refutada nunca- postula que la importancia de un acontecimiento no radica en el modo en que se ha producido, sino en la manera en que -repitiéndose en la memoria, en el futuro- nos impondrá su presencia hasta hacérsenos ineludible. Esta es la razón por la que deberíamos temerle a todo incidente, y evitarlo. Una vez que nos haya sucedido, continuará haciéndolo por el resto de nuestra vida; y siempre será el mismo, y a la vez, uno radicalmente distinto, en una indefinición de la que extraerá toda su fuerza disruptiva. Ninguna tecnología -excepto la escritura, quizá- puede devolvernos la candidez que lo precedió, y fijar el acontecimiento está más allá de las fuerzas de cualquiera.»
El texto, como digo, es una inmensa sucesión de notas al pie de página, y de notas de las notas, hasta llegar a la nota de la nota de la nota de la nota de la nota de la nota al pie de pagina (literalmente, hay una nota 6.5.1.1.1). Me ha gustado mucho esta forma de estructurar la novela pese a lo incomodo de su estructura, porque siento que imita bastante bien la forma en la que funciona mi hilo de pensamiento. Aunque puede resultar confuso, no se hace pesado ni difícil de seguir, y la verdad que Patricio Pron escribe tan bien que se le tolera muy fácilmente la enrevesada estructura.
«La realidad puede escribirse en prosa —me recordaba a mí mismo en ocasiones- pero su resultado se parece más a la poesía apocalíptica, y nadie quiere leer ese tipo de poesía.»
En definitiva, un libro muy reflexivo, divagante, que se toma su tiempo, pero que tiene la virtud de plantear muchas preguntas interesantes al lector, aunque no esté tan interesado en apuntar respuestas. Por lo demás, es una lectura muy estimulante, agradable y desde luego diferente a todo lo que se lee habitualmente. Lo recomiendo mucho.
«Vi el latido del corazón del corazón del mundo. Nada se había perdido, en realidad: una naturaleza indoblegable que había permanecido agazapada demasiado tiempo restablecía finalmente su reinado y todo lo contenía todo y era contenido por él y eso era lo que significaba la palabra «mundo». Significaba posibilidad. Significaba potencia. Significaba una ocupación mansa. Significaba que no estábamos terminados. Y yo podía ver todo ello por primera vez con la claridad con la que veía que el zorro se había detenido al final del camino y allí me esperaba, y era como si ya no hubiese monte, como si no hubiera pájaros ni una carretera a mis espaldas y la línea del horizonte desapareciese en el aire también, reemplazada por otra cosa.
Nunca he dejado de verla desde ese día.»
May 17, 2026
De los pocos libros en los que el final es mejor que lo demás. Es una interesante y novedosa apuesta narrativa que sucede entre notas al pie pero en la que no se pierde el hilo. Se lee rápido. Invita a una interpretación amplia que atraviesa por una sensación de estar perdido, sin decirlo, ante los acontecimientos políticos de EUA y las guerras aprobadas por occidente -como el genocidio en Gaza-. Es una sensación de pérdida de lo que es relevante mientras enfermamos al planeta. Pero esto son pocas líneas del libro que sin embargo son su hilo conductor.
Es la historia de un migrante que no sabe a dónde pertenece, pero esto tampoco es lo central. Lo central es la confusión y el intento de darle sentido a lo que parece un futuro terrible pero que no lo es si sanamos nuestra relación con la vida, el planeta, los seres vivos.
Interesante pluma.
Es la historia de un migrante que no sabe a dónde pertenece, pero esto tampoco es lo central. Lo central es la confusión y el intento de darle sentido a lo que parece un futuro terrible pero que no lo es si sanamos nuestra relación con la vida, el planeta, los seres vivos.
Interesante pluma.
February 27, 2026
Patricio Pron comienza a contar una historia muy sugestiva, una de esas historias del periodo de entreguerras que ya conocemos de novelas suyas anteriores, pero inmediatamente te hace ver que debes estar dispuesto a seguirle por los subterráneos de la página y de la sintaxis, porque lo que sigue es un viaje iniciático que atraviesa por lo más frondoso la sexta extinción masiva.
La grieta es un libro muy meditativo, lírico en el sentido de que el espesor estilístico y la ambivalencia sobre su propósito le devuelve al lector a sí mismo. Pocas veces he tenido una impresión más clara de que la escritura puede contener una ética: algo bien distinto de las exigencias vanguardistas —tan gratuitas por lo general—; más bien una forma de pensar y de hilar experiencias, llena de incisos en los que se textualiza la incertidumbre. No siempre he sabido qué diablos estaba haciendo Pron, pero nunca he dejado de saber que él sí lo sabía.
La grieta es un libro muy meditativo, lírico en el sentido de que el espesor estilístico y la ambivalencia sobre su propósito le devuelve al lector a sí mismo. Pocas veces he tenido una impresión más clara de que la escritura puede contener una ética: algo bien distinto de las exigencias vanguardistas —tan gratuitas por lo general—; más bien una forma de pensar y de hilar experiencias, llena de incisos en los que se textualiza la incertidumbre. No siempre he sabido qué diablos estaba haciendo Pron, pero nunca he dejado de saber que él sí lo sabía.
April 27, 2026
La segunda novela "a medio camino" que tiene ensayo, autobiografía, biografía, novela histórica...y no son de mi agrado. Tambien, y aunque igual es característica de Pron, hacer subota de la subota de la subnota, se vuelve complicado, y diria yo, hasta aburrido leer asi. Me dejé llevar por el titulo.
April 27, 2026
“De todas nuestras creaciones, las más peligrosas son las que se emancipan de nosotros y nos dejan atrás incluso antes de que las hayamos comprendido” ~ En todo hay una grieta y por ella entra la luz de Patricio Pron.
Mezcla entre autobiografía, ensayo, narrativa y filosofía, el libro comienza con el autor explicando que se ha centrado en investigar y escribir sobre Benjamin Fondane, un poeta y cineasta asesinado en Auschwitz. Cuando estaba inmerso en dicha tarea, sucedió un acontecimiento en su vida que interrumpió la investigación y da un nuevo giro hacia la reflexión personal, en la que las ideas y pensamientos se van superponiendo e interrumpiendo las líneas, con lo cual por momentos no sabes bien en dónde estás ni cómo has llegado ahí.
Un libro extraño, para sumergirse y dejarse llevar por el autor por un mundo de pensamientos que se van entrelazando y mezclando con experiencias y vivencias del autor, con hechos familiares con toques fantásticos, con reflexiones sobre distintos temas y en el que vas pasando de tema en tema en una lectura sin darte cuenta.
Requiere una lectura atenta y pausada y, por decirlo de alguna manera, doble, ya que el libro está lleno de notas al pie de página que incluso cuentan con su propia nota al pie –un aspecto que debe de ser típico de este autor que incluso ironiza con ello–. Me ha resultado un libro denso, así que no os dejéis engañar por sus poco más de 200 páginas porque la lectura ha de ser detallada. Eso sí, os recomiendo leer el capítulo seguido y luego volver atrás para leer las notas al pie porque si no, os perdéis en ambas partes.
Han sido muchas las frases que he subrayado durante la lectura, pero hay dos que me gustaría destacar especialmente.
“Nuestra relación con los libros que amamos es compleja: adquiere formas que van del temor a volver a ellos –que otorga a ese amor el carácter de una renuncia– hasta su revisión frecuente y su inscripción en el cuerpo”.
“Durante mucho tiempo, me había negado a concederle al mundo la atención que este necesitaba para existir, y yo para habitarlo”.
Mezcla entre autobiografía, ensayo, narrativa y filosofía, el libro comienza con el autor explicando que se ha centrado en investigar y escribir sobre Benjamin Fondane, un poeta y cineasta asesinado en Auschwitz. Cuando estaba inmerso en dicha tarea, sucedió un acontecimiento en su vida que interrumpió la investigación y da un nuevo giro hacia la reflexión personal, en la que las ideas y pensamientos se van superponiendo e interrumpiendo las líneas, con lo cual por momentos no sabes bien en dónde estás ni cómo has llegado ahí.
Un libro extraño, para sumergirse y dejarse llevar por el autor por un mundo de pensamientos que se van entrelazando y mezclando con experiencias y vivencias del autor, con hechos familiares con toques fantásticos, con reflexiones sobre distintos temas y en el que vas pasando de tema en tema en una lectura sin darte cuenta.
Requiere una lectura atenta y pausada y, por decirlo de alguna manera, doble, ya que el libro está lleno de notas al pie de página que incluso cuentan con su propia nota al pie –un aspecto que debe de ser típico de este autor que incluso ironiza con ello–. Me ha resultado un libro denso, así que no os dejéis engañar por sus poco más de 200 páginas porque la lectura ha de ser detallada. Eso sí, os recomiendo leer el capítulo seguido y luego volver atrás para leer las notas al pie porque si no, os perdéis en ambas partes.
Han sido muchas las frases que he subrayado durante la lectura, pero hay dos que me gustaría destacar especialmente.
“Nuestra relación con los libros que amamos es compleja: adquiere formas que van del temor a volver a ellos –que otorga a ese amor el carácter de una renuncia– hasta su revisión frecuente y su inscripción en el cuerpo”.
“Durante mucho tiempo, me había negado a concederle al mundo la atención que este necesitaba para existir, y yo para habitarlo”.
April 10, 2026
La grieta es un librazo, una novela tremenda que se levanta con una prosa bellísima, una estructura audaz y una catarata de historias y personajes inolvidables sobre la base de un espíritu existencialista entre woke y posmoderno que (en consecuencia) podría amenazar ruina o cursilería, pero que esquiva con auténtico genio. Es un milagro sólo al alcance de un talento como el de Pron (con los mismos mimbres, algunos de los dedicatarios hubieran perpetrado su típico poemilla fláccido y clasista).
En algunas cosas, sólo algunas, me ha olido a Eisejuaz y, sobre todo, al Juan Oscar del documental "Testigo de otro mundo" (película argentina que no me extrañaría que Pron hubiera visto, por muy freak que sea). Al protagonista de La grieta y a Juan Oscar les une unas heridas que, pese a tener detonantes/acontecimientos diferentes (pero parecidos, a su manera), resuenan la una con la otra. El proceso de sanación y reconocimiento sí que es paralelo.
Es un libro para volver, buscar y rebuscarse.
¡Puerta grande!
En algunas cosas, sólo algunas, me ha olido a Eisejuaz y, sobre todo, al Juan Oscar del documental "Testigo de otro mundo" (película argentina que no me extrañaría que Pron hubiera visto, por muy freak que sea). Al protagonista de La grieta y a Juan Oscar les une unas heridas que, pese a tener detonantes/acontecimientos diferentes (pero parecidos, a su manera), resuenan la una con la otra. El proceso de sanación y reconocimiento sí que es paralelo.
Es un libro para volver, buscar y rebuscarse.
¡Puerta grande!
April 12, 2026
La lectura de este libro de Patricio Pron es un camino en dos direcciones: el dolor de perder algo que casi no se recuerda y la curiosidad por algo maravilloso, aún por llegar. La cadencia triste y expectante de un álbum de Björk o de alguien a quien le gusta pasear por los cementerios. En algunos momentos no te acuerdas de qué está contando, pero no pasa nada, sabes que a la vuelta de la esquina hay un pensamiento¹ que has tenido mirando por la ventanilla de un tren, y cuya pureza no has sabido reproducir. Pron sí supo cómo hacerlo en este libro.
¹"...desfila por un instante frente a nuestros ojos sin que lo hayamos comprendido".
¹"...desfila por un instante frente a nuestros ojos sin que lo hayamos comprendido".
June 16, 2026
Una apuesta estructural arriesgada (notas al pie y notas al pie de notas al pie...) que resulta retadora al inicio, pero que luego pierde fuerza. La historia es simple, común. Mi gran problema es que tiene demasiadas ideas, demasiadas. El narrador, los personajes, todos tienen reflexiones filosóficas sobre todo. No me gustó. Iba a decir que hay otros libros de Pron que me han gustado más, pero veo aquí que, en realidad, siempre me ha molestado lo mismo: demasiada erudición.
February 9, 2026
Alicia en el País de las Notas a Pie de Página.
April 30, 2026
El Aleph.
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