الأعمال القصصية الكاملة

by Anton Chekhov, أنطون تشيخوف, منذر ملا كاظم (ترجمة)

ترك تشيخوف تراثاً من النتاج السرديّ بلغة مقتصدة، تتجنّب الوعظ وترفض الأحكام المسبقة، حيث لا أبطال خارقون ولا شر مطلق، بل بشر عاديون يعبرون الحياة بتناقضاتها وتفاصيلها. في قصصه، لا نجد حبكة تقليديّة أو تصاعداً دراميّاً، بل لحظة إنسانية متفجّرة بهدوئها، تضيء وجوه الناس في الظل، حتى غدا برهاناً على حرفية الفن حين يتجلّى في واحد من أرفع تمثّلاته. يمثّل الجزء الأول بدايات وعي تشيخوف الأدبي والنضج المبكر وسط ظروف قاسية، تنتقلُ عائلته عام 1877 إلى موسكو هرباً من الإفلاس بعد إغلاق متجر والده في تاغانروغ التي بقي فيها لإكمال دراسته الثانويّة. يظهر حسّه بالملاحظة وسخريته من المجتمع وتتشكّل بوادر أسلوبه. 1880، يلتحق بكلية الطب بموسكو ويُصبح معيلاً لعائلته. يبدأ بكتابة مقالات وقصص قصيرة بغرض الربح لا الفن في مجلّات هزلية بأسماء مستعارة. تعتمد كتاباته -وقتها- المفارقة لكنها تمهّد لما تلاها من قفزات. إنها مرحلة العبور من الفتى المعوز إلى الشاب الذي سيغيّر القصة القصيرة إلى الأبد.

5404 pages, Hardcover

Published January 1, 2025

About the author

Antón Chéjov (Spanish)

Dramas, such as The Seagull (1896, revised 1898), and including "A Dreary Story" (1889) of Russian writer Anton Pavlovich Chekhov, also Chekov, concern the inability of humans to communicate.

Born ( Антон Павлович Чехов ) in the small southern seaport of Taganrog, the son of a grocer. His grandfather, a serf, bought his own freedom and that of his three sons in 1841. He also taught to read. A cloth merchant fathered Yevgenia Morozova, his mother.

"When I think back on my childhood," Chekhov recalled, "it all seems quite gloomy to me." Tyranny of his father, religious fanaticism, and long nights in the store, open from five in the morning till midnight, shadowed his early years. He attended a school for Greek boys in Taganrog from 1867 to 1868 and then Taganrog grammar school. Bankruptcy of his father compelled the family to move to Moscow. At the age of 16 years in 1876, independent Chekhov for some time alone in his native town supported through private tutoring.

In 1879, Chekhov left grammar school and entered the university medical school at Moscow. In the school, he began to publish hundreds of short comics to support his mother, sisters and brothers. Nicholas Leikin published him at this period and owned Oskolki (splinters), the journal of Saint Petersburg. His subjected silly social situations, marital problems, and farcical encounters among husbands, wives, mistresses, and lust; even after his marriage, Chekhov, the shy author, knew not much of whims of young women.

Nenunzhaya pobeda , first novel of Chekhov, set in 1882 in Hungary, parodied the novels of the popular Mór Jókai. People also mocked ideological optimism of Jókai as a politician.

Chekhov graduated in 1884 and practiced medicine. He worked from 1885 in Peterburskaia gazeta.

In 1886, Chekhov met H.S. Suvorin, who invited him, a regular contributor, to work for Novoe vremya, the daily paper of Saint Petersburg. He gained a wide fame before 1886. He authored The Shooting Party , his second full-length novel, later translated into English. Agatha Christie used its characters and atmosphere in later her mystery novel The Murder of Roger Ackroyd . First book of Chekhov in 1886 succeeded, and he gradually committed full time. The refusal of the author to join the ranks of social critics arose the wrath of liberal and radical intelligentsia, who criticized him for dealing with serious social and moral questions but avoiding giving answers. Such leaders as Leo Tolstoy and Nikolai Leskov, however, defended him. "I'm not a liberal, or a conservative, or a gradualist, or a monk, or an indifferentist. I should like to be a free artist and that's all..." Chekhov said in 1888.

The failure of The Wood Demon , play in 1889, and problems with novel made Chekhov to withdraw from literature for a period. In 1890, he traveled across Siberia to Sakhalin, remote prison island. He conducted a detailed census of ten thousand convicts and settlers, condemned to live on that harsh island. Chekhov expected to use the results of his research for his doctoral dissertation. Hard conditions on the island probably also weakened his own physical condition. From this journey came his famous travel book.

Chekhov practiced medicine until 1892. During these years, Chechov developed his concept of the dispassionate, non-judgmental author. He outlined his program in a letter to his brother Aleksandr: "1. Absence of lengthy verbiage of political-social-economic nature; 2. total objectivity; 3. truthful descriptions of persons and objects; 4. extreme brevity; 5. audacity and originality; flee the stereotype; 6. compassion." Because he objected that the paper conducted against [a:Alfred Dreyfu

Reviews

[أحمد جيو حسن · Rating 3.5 out of 5]

أفتح الجزء الأول من الأعمال القصصية الكاملة لتشيخوف فأشعر كأنني أعثر على دفتر قديم يعود إلى كاتب لم يتجاوز العشرين من عمره، لا يزال يتحسس طريقه في الأدب والحياة معًا. هنا يظهر تشيخوف الشاب الذي كان يكتب لإعالة عائلته وتسديد مصاريفه اليومية، لكنه يكتب أيضًأ بعين يقظة التقطت منذ وقت مبكر تناقضات البشر وهشاشتهم. في هذه النصوص، التي تضم قرابة الخمسين قصة قصيرة وخمس روايات قصيرة، لا أجد ذلك المزاج القاتم الذي سيطبع كثيرًا على ما أعرفه من أعماله اللاحقة، وإنما أرى كاتبًا يراقب العالم بدقة لافتة، يلتقط مفارقاته وسخافاته الصغيرة ويعيد صياغتها بخفة تخفي تحتها الكثير من الثقل الإنساني.

تدور أغلب القصص في فضاءات الحياة الروسية اليومية من مكاتب حكومية، محطات قطار، حانات، بيوت متواضعة وصالونات اجتماعية متكلفة. يدخل تشيخوف هذه الأمكنة دون ضجيج، ويقدم شخصياته في لمحات سريعة لكنها كافية لتجعلها حية في الذاكرة. موظف يعيش رعب خطأ تافه، امرأة تكتشف متأخرة حقيقة مشاعر زوجها، أشخاص يطاردون طموحات صغيرة أو يغرقون في سوء فهم يغير مصائرهم. كثير من هذه القصص يبدو فكاهيًا في ظاهره، غير أن خلف السخرية تكمن وحدة الإنسان، السلطة، هشاشة العلاقات، والفرص الضائعة بسبب كلمة لم تُقل أو صمت جاء في اللحظة الخطأ.

ما يثير الإعجاب في هذه البدايات هو الاقتصاد المذهل في السرد. لا حشو ولا استعراض لغوي، وكل تفصيل يؤدي وظيفة واضحة. يستطيع تشيخوف أن يرسم شخصية كاملة في بضعة أسطر، وأن ينهي قصة في فقرة واحدة تاركًا أهم ما فيها خارج النص. كما أن حضوره المكاني لافت للغاية؛ فهو لا يصف الأمكنة بإسهاب، وإنما يلمح إليها بما يكفي لتشعر ببرودة الهواء الروسي أو بضيق غرفة الانتظار أو كآبة المكتب الحكومي.

وتكشف هذه النصوص أيضًا عن جذور التقنية القصصية التي ستجعل من تشيخوف أحد أهم مجددي القصة الحديثة. فهو لا يسعى إلى الوعظ أو إصلاح العالم، ولا يطلق أحكامًا أخلاقية على شخصياته. ينظر إليها بعين الطبيب الذي يفهم علل الناس دون أن يفقد مسافته عنهم، وهو أمر يصعب فصله عن دراسته للطب في تلك المرحلة. شخصياته لا تمر غالبًا بتحولات كبرى، وإنما تتعرض لانكسارات صغيرة تكشف حقيقتها الداخلية.

أما الروايات القصيرة الخمس المضمّنة في هذا الجزء فتبدو أكثر طموحًا من القصص القصيرة جدًا، لكنها أقل إحكامًا في بعض المواضع. يحاول تشيخوف فيها توسيع فضائه السردي وإدارة عدد أكبر من الشخصيات والأحداث، ويظهر أحيانًا شيء من التردد في الإيقاع. ومع ذلك تبقى رواية أيٌّ من الثلاثة العمل الأبرز بينها، والأكثر اكتمالاً من الناحية الفنية.

هذا الجزء ليس ناضجًا بقدر ما هو كتاب ظهور. نرى فيه الملامح الأولى لصوت أدبي سيصبح لاحقًا أحد أكثر الأصوات تأثيرًا في الأدب العالمي. القراءة هنا ممتعة لأننا نشهد تشكل رؤيته للعالم لحظة بلحظة. ومن بين النصوص التي تركت لدي أثرًا خاصًا: أيٌّ من الثلاثة، نصر لا ضرورة له، قبل حفل الزفاف، على الطريقة الأمريكية، عيد القديس بطرس، أمزجة، اعتراف، المراسل، وتعريف الحياة الفلسفي. وقد بلغ متوسط تقييمي لقصص هذا الجزء 3.59 من 5.

[Moayad Hippo · Rating 5 out of 5]

حين تقرأ هذا الجزء من اعمال تشيخوف، تدرك أنك امام عبقرية استثنائية. وعليك حين تقيمها، ان تتذكر جيدًا أن هذه القصص كتبها تشيخوف في بداياته. فنحن نتحدث هنا عن نتاج شاب يتراوح عمره مابين العشرين والاثنين وعشرين عاما. وهذا كاف لنعرف اننا أمام أدب استثنائي.
قصص تشيخوف، قصص عن الإنسان العادي، أثناء حياته العادية. ولكن عبقريًا كتشيخوف، يجعل من العادي ادبًا عظيم.

[Hussein Harbi · Rating 4 out of 5]

قصة البارون عظيمة جدا جدا جدا

[Moayad Hippo · Rating 5 out of 5]

هل يمكن للمرء أن يمر على تشيخوف، دون أن يترك ذلك أثرًا فيه؟
بالطبع لا، فتشيخوف ليس كاتبًا عاديًا يمر أدبه مرور الكرام. فقارئ تسيخوف سيجد نفسه دائمًا أمام عبقرية إنسانية قبل أن تكون عبقرية أدبية. أنت أمام كاتب يقتنص من حوادث الحياة اليومية حكمة يصيغها بأسلوب ادبي متفرد.
في هذا الجزء، تتجلى حكمة تشيخوف وتأملاته في الحياة. ويتبلور أسلوبه الأدبي، أسلوبه الفريد الذي جعله من هو عليه.
في هذا الجزء، وفي مقاله (قواعد الكتابة للمبتدئين)، يقدم تشيخوف واحدة من أهم نصائحة الأدبية. والتي لا بد أدركها عديد من الكتاب بعده. حين قال: (الإيجاز لا يفسد الأشياء على الإطلاق). وقد كان الإيجاز علامة فارقة في أدبه، ونصيحة غالية عند كل من فهم تأثيرها.

[سـمــا · Rating 3 out of 5]

٣،٥
الجزء الأول بدأ مؤلفًا وقاصًا غريبًا لم ألتقه من قبل، في هذا الجزء ظهر تشيخوف وأسلوبه الذي أعرفه.

[Moayad Hippo · Rating 5 out of 5]

عبقري تشيخوف؛ كتابة غير متكلفة، سلسة، لا استعراض للعضلات فيها.
تشيخوف؛ يكتب الحياة اليومية، التي فيها من التناقضات، ومن العبر، ومن كل المشاعر الإنسانية ما فيها.

[أحمد جيو حسن · Rating 4 out of 5]

تمثل المجموعة الثانية من الأعمال القصصية الكاملة لأنطون تشيخوف مرحلة بالغة الأهمية في مسيرته الأدبية، إذ تضم القصص التي كتبها بين عامي 1883 و1884، وهي فترة كان فيها لا يزال طالبًا في كلية الطب، يكتب بغزارة مذهلة وينشر باستمرار في المجلات الفكاهية الروسية. وقد شعرتُ أثناء القراءة أن هذه المرحلة تكشف عن تشيخوف مختلف عن ذلك الكاتب الذي عرفه العالم لاحقًا من خلال مسرحياته وقصصه الكبرى؛ فهنا نلتقي بكاتب شاب مفعم بالحيوية والتجريب، يسعى إلى اكتشاف صوته الفني الخاص، ويختبر إمكانات السرد القصير، ويصقل أدواته من خلال مراقبة دقيقة للحياة اليومية وتفاصيلها الصغيرة.

تضم هذه المجموعة نحو 133 قصة، ومعظمها لا يتجاوز ثلاث إلى خمس صفحات، وهو ما يمنح القراءة إيقاعًا سريعًا وحيويًا. وقد رأيتُ أن هذا القصر يعكس وعيًا فنيًا متزايدًا لدى تشيخوف بقيمة التكثيف والاقتصاد اللغوي. فكل جملة تؤدي وظيفة محددة، وكل حوار يحمل أكثر مما يبدو على السطح، الأمر الذي يجعل القراءة سهلة من حيث الشكل، وتتطلب قدرًا كبيرًا من الانتباه من حيث المضمون.

وأعتقد أنَّ إحدى السمات الأبرز في هذه المجموعة تكمن في تعدد طبقات المعنى داخل القصص. فكثير من النصوص تبدو للوهلة الأولى مجرد مشاهد فكاهية أو مواقف ساخرة من الحياة اليومية، غير أنَّ التأمل فيها يكشف عن إشارات اجتماعية وسياسية عميقة مرتبطة بواقع الإمبراطورية الروسية في ثمانينيات القرن التاسع عشر. وقد شعرتُ أنَّ تشيخوف كان يستخدم السخرية والغرابة أحيانًا كوسيلة للحديث عن السلطة والبيروقراطية والنفاق الاجتماعي والعجز الإنساني في زمن لم يكن فيه التعبير المباشر عن هذه القضايا أمرًا يسيرًا. ولهذا فإن بعض القصص يصعب فهمها فهمًا كاملًا من القراءة الأولى إذا غاب عن القارئ السياق التاريخي الذي كُتبت فيه.

ومن الجوانب التي أثارت انتباهي أيضًا مسألة الترجمة. فقد شعرتُ في بعض المواضع أنَّ الترجمة جاءت حرفية أكثر من اللازم، كما أنَّ بعض الصياغات لم تنجح دائمًا في نقل الخفة والأسلوب المرن اللذين يُعرَف بهما تشيخوف. ولا ينتقص ذلك من قيمة هذه الطبعة أو أهميتها، إلا أنَّه دفعني أحيانًا إلى التساؤل عن النبرة الأصلية للنص الروسي وكيف كانت ستبدو لو وصلت بصورة أكثر سلاسة.

ومن بين القصص الكثيرة التي تضمها المجموعة، بقيت عدة نصوص عالقة في الذاكرة أكثر من غيرها. منها: امرأة من دون تحامل، حادث مع الكلاسيكية، الوصي، في ليلة عيد الميلاد، امتحان، 75000.

بلغ متوسط تقييمي لقصص هذا الجزء 3.51 من 5، وهو تقييم يقل قليلًا عن الجزء الأول. وأرى أن السبب لا يعود إلى تراجع في المستوى الفني، وإنما إلى التفاوت الواضح بين النصوص؛ فإلى جانب قصص لافتة تكشف عن موهبة استثنائية، توجد نصوص أخرى تبدو أقرب إلى الكتابات السريعة التي فرضتها ظروف النشر والحاجة المادية. إلّا أنَّني أعتقد أنَّ هذه المجموعة تظل ضرورية لكل من يرغب في فهم تشيخوف فهمًا أعمق، لأنها تتيح متابعة عملية تشكل الكاتب من الداخل، ورؤية ذلك التحول التدريجي الذي جعل من مؤلف شاب يكتب الفكاهة والاسكتشات الصحفية واحدًا من أعظم أعلام الأدب الروسي والعالمي.