What do you think?
Rate this book
مشوار مع فتاة ميتة
تُحرِّك الأحداث جثة فتاة ماتت في حادث على طريق دمياط-بورسعيد في منتصف التسعينيات، يتورط سائق في جثتها، ويحاول تسليمها إلى والدها، ليس بدافع أخلاقي، وإنما لغاية ما في نفسه. إنها رواية طريق نسافر فيها مع السائق والجثة ونشاهد مواقف ومفارقات معقدة تقف عقبة في طريق وصول جثمانها إلى أبيها. تدور الأحداث في يوم واحد فقط، لكن ما نشاهده فيه من مواقف، وما يكشفه من تناقضات؛ يعادل عقودًا. إنها رواية ترثي الموت نفسه، فهذا الحدث الجليل الذي كنا نعتبره الحقيقة الوحيدة في الحياة؛ يفقد هيبته في عالم تسيطر عليه التبادلات والشكليات وسط بشر ليس بداخلهم حياة أكثر من التي في الجثة.
Unknown Binding
First published January 1, 2026
About the author
محمد أبوالنجا
4 books145 followersمحمد أبوالنجا، مصري، روائي وسينارست
صدر له :
رواية بعنوان "الباروني" عام 2016 عن دار ن للنشر
رواية بعنوان "الوصفة الغريبة" عام 2021 عن دار تنمية للنشر
متتالية قصصية بعنوان "أغنية الوالي" عام ٢٠٢٤ عن بيت الحكمة
نشر له أيضا مقالات في المرايا للثقافة والفنون، ومجلة الفراتس
وكتب أيضًا محتوى لبرنامج "في الحضارة"، "دايت اندتشيت".
صدر له :
رواية بعنوان "الباروني" عام 2016 عن دار ن للنشر
رواية بعنوان "الوصفة الغريبة" عام 2021 عن دار تنمية للنشر
متتالية قصصية بعنوان "أغنية الوالي" عام ٢٠٢٤ عن بيت الحكمة
نشر له أيضا مقالات في المرايا للثقافة والفنون، ومجلة الفراتس
وكتب أيضًا محتوى لبرنامج "في الحضارة"، "دايت اندتشيت".
Ratings & Reviews
Friends & Following
Create a free account to discover what your friends think of this book!
Community Reviews
Displaying 1 - 8 of 8 reviews
August 18, 2026
منذ العمل الأول لمحمد أبو النجا وأنا أتابع مشروعه الأدبي باهتمام. قرأت أعماله الأربعة حتى الآن. وفي كل مرة كنت أجد شيئًا يخصه هو. عالمًا له ملامحه الخاصة. غرابة وفانتازيا وشيئًا من العبث. وأماكن وشخصيات مهمشة تتحول في كتابته إلى مركز للحكاية. وفي معظم أعماله هناك أيضًا ذلك الحضور القوي للذاكرة. للبحر والماء والأماكن القديمة. ولزمن الثمانينيات والتسعينيات بما يحمله من تفاصيل وحنين.
«أغنية الوالي» كانت الاستثناء من ناحية الزمن والمكان. لكنها لم تكن استثناء من ناحية الروح. انتقل فيها إلى عالم تاريخي مختلف. واستمر في بناء عالم غرائبي وفانتازي له قوانينه الخاصة. أما «الباروني» فكان أكثر الأعمال التي شعرت فيها بأن الفانتازيا مرتبطة بفكرة فلسفية واضحة. باب يفصل بين عالم الحياة وعالم الموت. وشخصيتان تقفان على طرفي هذا الباب. ومع تقدم الأحداث يصبح الباب نفسه مركز الحكاية ومعناها. وفي «الوصفة الغريبة» اتسعت مساحة الفانتازيا والحكاية والحضور الحكائي الذي يقترب أحيانًا من أجواء «ألف ليلة وليلة».
ربما لهذا السبب كنت أنتظر «مشوار مع فتاة ميتة» بشيء من الترقب. ليس فقط لأنني أحببت أعمال أبو النجا السابقة. ولكن لأنني أشعر أن الكاتب يملك مشروعًا يتشكل أمامنا. وكل عمل جديد منه هو فرصة لاكتشاف كيف سيتطور هذا العالم.
الرواية تبدأ بعربية فخمة من عربيات منتصف التسعينيات تسير على طريق دمياط بورسعيد. وهو طريق أعرفه جيدًا ويرتبط عندي بذكريات شخصية. طريق تحيط به المياه من الجانبين في أجزاء منه. وتمنحه البحيرة والبحر والقرى والمزارع والمناطق المهملة المحيطة به طابعًا ساحرًا وغريبًا في الوقت نفسه.
على هذا الطريق تتعطل سيارة تقودها سيدة ومعها سائقها. ويظهر رجل يحمل فتاة ميتة. ومن هنا تبدأ رحلة خفاجي. السائق الذي يجد نفسه يحمل جثة فتاة مراهقة ويحاول الوصول بها إلى أبيها في بورسعيد.
الحكاية في ظاهرها بسيطة. لكن الطريق يتحول سريعًا إلى عالم كامل. كل محطة تفتح بابًا لحكاية جديدة. وكل شخصية عابرة تترك وراءها شيئًا من ماضيها أو حلمها أو بؤسها. القرى والقهاوي والعربات والصيادون والعربجية. كلها تتحول إلى أجزاء من رحلة واحدة. ومع كل انتقال نشاهد وجهًا جديدًا من وجوه هذا العالم.
وهنا واحدة من أهم نقاط قوة الرواية بالنسبة لي. السرد.
محمد أبو النجا يكتب بلغة فصيحة سلسة. ويعرف كيف يحافظ على التشويق من غير افتعال. واختياره للراوي العليم. رغم أنه اختيار كلاسيكي وقديم نسبيًا. خدم الرواية جيدًا. لأنه سمح له بأن يتحرك بين الشخصيات والمكان والذكريات بسهولة. وأن يمنح الشخصيات العابرة مساحتها من غير أن يثقل الحكاية بتفاصيل زائدة.
كما أن الشخصيات الثانوية في الرواية مكتوبة بعناية. معظمها يظهر لفترة قصيرة. لكننا نعرف عنها ما يكفي لكي نشعر بأنها ليست مجرد أدوات لتحريك خفاجي من محطة إلى أخرى. لكل شخصية حكايتها الخاصة. وفي أحيان كثيرة تتقاطع هذه الحكايات مع بعضها بطريقة جميلة.
والأهم أن الرواية مشوقة فعلًا. وأنا لم أشعر بثقل الرحلة رغم أن معظم الأحداث تدور في الطريق نفسه. بل على العكس. كان الانتقال من مكان إلى آخر هو المحرك الأساسي للحكاية.
لكن هناك نقطة ظلت تؤرقني بعد الانتهاء.
الرواية لا تجعل الغرابة في وجود الجثة نفسها. الجثة ميتة طوال الوقت. والناس الذين يقابلهم خفاجي يعرفون أنها جثة. لا أحد يتعامل معها على أنها حية أو يشك في ذلك.
الغرابة في طريقة تعامل الناس مع الموت.
رجل يحمل جثة فتاة في الطريق. ومع ذلك لا يبدو الأمر بالنسبة إلى معظم من يقابلهم استثنائيًا بما يكفي ليثير الخوف أو التساؤل أو حتى الرغبة في تقديم المساعدة. لا أحد تقريبًا يتوقف طويلًا عند سؤال من ماتت. أو كيف ماتت. أو لماذا يحملها رجل بمفرده. وحتى عندما تظهر فرصة طبيعية للتدخل أو طلب الشرطة أو النجدة. لا يحدث ذلك بالشكل الذي يتوقعه القارئ.
يتكرر هذا في أكثر من محطة. حتى تصل الفكرة إلى درجة من العبث تجعل الجثة نفسها تبدو أحيانًا أكثر حياة من البشر الذين يحيطون بها.
وهذه فكرة جميلة جدًا. بل ربما هي أجمل أفكار الرواية. الموت الذي يفترض أن يكون أكثر الأشياء قداسة ورهبة يتحول إلى شيء عادي. والجثة تتحول إلى مجرد شيء يشغل مقعدًا في قهوة. أو حمل زائد في عربة. أو مشكلة صغيرة في طريق رجل يريد الوصول إلى وجهته.
وأظن أن الرواية تريد من خلال ذلك أن تقول شيئًا عن فقدان الإنسان لحساسيته تجاه الموت. وعن عالم أصبحت فيه العلاقات الإنسانية محكومة بالمصلحة والشكليات والتعامل مع الآخرين باعتبارهم أشياء يمكن الاستفادة منها أو التخلص منها.
لكنني كنت أنتظر من الرواية شيئًا آخر.
ليس تفسيرًا مباشرًا. وليس بالضرورة مفاجأة أو تويست. وإنما كنت أنتظر خيطًا يجعل كل هذه الغرابة تتجمع في معنى أكبر.
في أعمال أبو النجا السابقة كنت أشعر غالبًا أن الغرابة تقود إلى شيء. في «الباروني» مثلًا. وجود الباب بين الحياة والموت ليس مجرد فكرة فانتازية. الأحداث كلها تتحرك تدريجيًا نحو فهم معنى هذا الباب. وفي «أغنية الوالي» تتشابك الحكايات تدريجيًا لتكشف صورة أكبر من كل حكاية منفردة.
أما هنا فشعرت أحيانًا أن المفارقة تتكرر بأشكال مختلفة أكثر مما تتطور. الناس لا تبالي بالجثة. ثم لا تبالي بها شخصية أخرى. ثم تتكرر اللامبالاة في موقف جديد. وكل موقف في ذاته جيد. وبعضها شديد الذكاء. لكنني كنت أبحث طوال الوقت عن اللحظة التي ستتحول فيها هذه المفارقات من مشاهد عبثية متتابعة إلى دلالة أوسع.
وهذا تحديدًا هو الشيء الذي جعلني أنهي الرواية بإحساس من الإحباط البسيط. لا لأن النهاية سيئة. بالعكس. النهاية من الأشياء التي أعجبتني. مشهد العربية الكارو. والبنت العربجية التي كانت تريد النوم طوال الرواية ثم تنام فعلًا. والفتاة الميتة التي تصبح هي التي تقود العربية. والشخصيات التي تصعد إليها وكل واحد منها يحمل حلمًا أو غاية أو انتظارًا خاصًا به. نهاية مفتوحة وذكية وتناسب روح الرواية.
المشكلة عندي ليست في القفل. وإنما فيما قبله.
كنت أريد أن أعرف ماذا كانت كل هذه الرحلة تريد أن تقول لي بالضبط.
ربما يكون المقصود ببساطة هو العبث. أن الحياة لا تقدم تفسيرًا دائمًا. وأن الموت نفسه يمكن أن يفقد قدسيته وسط عالم فقد كثيرًا من إنسانيته. وربما يكون هذا هو المقصود فعلًا. لكنني شعرت أن الفكرة كان يمكن أن تذهب أبعد. أن تتحول من فكرة جميلة إلى تجربة فكرية تظل عالقة في ذهن القارئ بعد إغلاق الكتاب.
ومع ذلك. لا يمكنني أن أقرأ «مشوار مع فتاة ميتة» بمعزل عن الأعمال السابقة لأبو النجا.
وأعتقد أن أهم ما يميز تجربته حتى الآن هو أنه بدأ بالفعل في تكوين عالم أدبي يمكن التعرف عليه. ليس لأن كل أعماله تدور في المكان نفسه أو الزمن نفسه. فـ«أغنية الوالي» تثبت العكس. ولكن لأن هناك روحًا واحدة تتكرر. اهتمام بالغرابة واللامعقول. ميل إلى الفانتازيا. احتفاء بالحكاية. شخصيات مهمشة. أماكن لا تحصل عادةً على نصيبها من الأدب. وحضور دائم للماء والبحر والذاكرة في أعماله الأقرب إلى عالم بورسعيد.
كما أن لديه قدرة واضحة على جعل المكان جزءًا من الحكاية وليس خلفية لها. وهذا ظهر عندي بقوة في «مشوار مع فتاة ميتة». وربما كان ارتباطي الشخصي بطريق دمياط بورسعيد سببًا إضافيًا في استقبالي للرواية بهذه الطريقة. فالطريق هنا ليس مجرد مسافة بين نقطتين. إنه عالم كامل من القرى والمياه والقهاوي والوجوه والذكريات.
لهذا كله لا أستطيع أن أقول إن «مشوار مع فتاة ميتة» خيبتني بالمعنى الذي يجعلني أتراجع عن حماسي لتجربة أبو النجا. على العكس. ربما سبب ملاحظتي عليها هو أنني أحب مشروعه وأعرف ما يمكن أن يفعله بهذه الأدوات.
الأعمال الثلاثة السابقة حصلت مني على أربع نجوم. وهذه الرواية جعلتني أقل حماسًا قليلًا. لكنها لم تجعلني أقل اهتمامًا.
لأنني في النهاية لا أرى أمامي كاتبًا يبحث عن وصفة ناجحة ويكررها. أرى كاتبًا يجرب. ويبني عالمه. ويختبر أدواته من عمل إلى آخر.
وما أتمناه في أعماله القادمة هو فقط أن تظل هذه الغرابة التي أحبها عنده مرتبطة دائمًا بمعنى يوازيها في القوة.
فأنا استمتعت فعلًا بالمشوار.
لكنني بعد أن انتهى المشوار. كنت أريد أن أعرف أكثر: لماذا كان علينا أن نقطعه؟
May 3, 2026
مشوار لا ينتهي ... في مدينة ميتة
الرواية دي بالنسبالي كانت مفاجأة ، اول تجربة ليا مع كتابات استاذ محمد ابو النجا و مكانش عندي اي توقعات حقيقي ولا حتى فكرة عن موضوع الرواية ، و ده مش من عاداتي... و لكني انجذبت بشدة للعنوان " مشوار مع فتاة ميتة " ، و مع انتهائي منها... حبيت العنوان و قدّرته أكتر .
في الحديث عن بورسعيد و شعبها... لا يخطر على بالي سوى الموت ، المدينة اللي كانت تضج بالحيوية و الأحداث و زحام الجنسيات المختلفة و طبقات المجتمع و المعمار المميز في كل بقعة فيها ، كل الاشياء و عكسها تجتمع لتتناغم في الأخير في سيمفونية واحدة على اوتار السمسمية ، و في الأخير انتهى بها المطاف لمسخ ممزق بين كل قديم مهجور و طواه النسيان ، و كل جديد بلا نكهة او روح ، المدينة اللي اهلها أُجبروا على الحداثة فصاروا مشتتين بين تاريخهم اللي بيتهدم و بتُمحى كل ذكرى ليه... و الحداثة اللي بيحاولوا يواكبوها و يقنعوا انفسهم ان ده المستقبل و ده احسن .
بيتّضح في شخصيات الرواية الانقسام ده ... التشتت ، لحظة من عدم اليقين من رغباتهم اللي عافروا و أفنوا اعمارهم عشانها ، سواء بالنسبة للبطل سائق الشبح... القهوجي... و يمكن لو كانت الرواية توسعت شوية كنا هنشوف نفس الشعور عند سائق الدراجة الموظف ، و مكانش غريب بالنسبالي ان الكل تجاهل موت الفتاة ، لأنهم بالفعل تجاهلوا موتهم الداخلي من سنين و بيتظاهروا بوجود حلم او هدف هو اللي بيمثل رغباتهم الحقيقية و كل ما يتمنوه ، لكنه في الحقيقة وهم مستورد من صورة خارجية بيداروا بيه على ضياعهم و موت ذواتهم الحقيقية.
الرواية بتمثّل عنوانها بشدة... و بتحاكي كونها مشوار ، مشوار طويل و صعب و له محطات كتيرة ، ملهوش اتجاه واحد ... و بتمشي كتير قدام ... و بترجع خطوات تاني ورا ، مشوار مفيهوش لحظة ملل... و مفيهوش محطة لا تدعوا للتفكر و التأمل فيها كتير.
تجربة ممتعة جدا و مظنش أبدا انها هتكون الأخيرة... و أرشحها بالتأكيد لأي حد و هيستمتع بيها
⭐⭐⭐⭐ / 5
وجب التنويه : ان في مشهد بالنهاية بس قد يكون صادم شوية للبعض ... لكني شايفه ضروري جدا للشخصية دي تحديدا.
الرواية دي بالنسبالي كانت مفاجأة ، اول تجربة ليا مع كتابات استاذ محمد ابو النجا و مكانش عندي اي توقعات حقيقي ولا حتى فكرة عن موضوع الرواية ، و ده مش من عاداتي... و لكني انجذبت بشدة للعنوان " مشوار مع فتاة ميتة " ، و مع انتهائي منها... حبيت العنوان و قدّرته أكتر .
في الحديث عن بورسعيد و شعبها... لا يخطر على بالي سوى الموت ، المدينة اللي كانت تضج بالحيوية و الأحداث و زحام الجنسيات المختلفة و طبقات المجتمع و المعمار المميز في كل بقعة فيها ، كل الاشياء و عكسها تجتمع لتتناغم في الأخير في سيمفونية واحدة على اوتار السمسمية ، و في الأخير انتهى بها المطاف لمسخ ممزق بين كل قديم مهجور و طواه النسيان ، و كل جديد بلا نكهة او روح ، المدينة اللي اهلها أُجبروا على الحداثة فصاروا مشتتين بين تاريخهم اللي بيتهدم و بتُمحى كل ذكرى ليه... و الحداثة اللي بيحاولوا يواكبوها و يقنعوا انفسهم ان ده المستقبل و ده احسن .
بيتّضح في شخصيات الرواية الانقسام ده ... التشتت ، لحظة من عدم اليقين من رغباتهم اللي عافروا و أفنوا اعمارهم عشانها ، سواء بالنسبة للبطل سائق الشبح... القهوجي... و يمكن لو كانت الرواية توسعت شوية كنا هنشوف نفس الشعور عند سائق الدراجة الموظف ، و مكانش غريب بالنسبالي ان الكل تجاهل موت الفتاة ، لأنهم بالفعل تجاهلوا موتهم الداخلي من سنين و بيتظاهروا بوجود حلم او هدف هو اللي بيمثل رغباتهم الحقيقية و كل ما يتمنوه ، لكنه في الحقيقة وهم مستورد من صورة خارجية بيداروا بيه على ضياعهم و موت ذواتهم الحقيقية.
الرواية بتمثّل عنوانها بشدة... و بتحاكي كونها مشوار ، مشوار طويل و صعب و له محطات كتيرة ، ملهوش اتجاه واحد ... و بتمشي كتير قدام ... و بترجع خطوات تاني ورا ، مشوار مفيهوش لحظة ملل... و مفيهوش محطة لا تدعوا للتفكر و التأمل فيها كتير.
تجربة ممتعة جدا و مظنش أبدا انها هتكون الأخيرة... و أرشحها بالتأكيد لأي حد و هيستمتع بيها
⭐⭐⭐⭐ / 5
وجب التنويه : ان في مشهد بالنهاية بس قد يكون صادم شوية للبعض ... لكني شايفه ضروري جدا للشخصية دي تحديدا.
May 7, 2026
"مشوار مع فتاة ميّتة.. بعض البشر لا يتحررون من أثقالهم ولو بالموت"
خُلق البشر لكل منهم حمله، مسؤوليته الخاصة، أقدار لا تتغير، أصول مفروضة لا مفر منها. منهم من يصارع لتغيير مصيره، ومنهم من يعجز ويستسلم لعقبات الدنيا.
يأخدنا النص في رحلة مع "خفاجي"، رجل وجد نفسه يحمل فتاة ميتة، مسؤولًا عنها على طريق دمياط بورسعيد، ويعاني من أجل الوصول لجهة يشعر فيه ببعض الراحة.
المكان في الرواية حي بتفاصيل دقيقة: صوت النورس، السمك، سيارة التمساحة، استطاع الروائي أن يصيغ المكان بوضوح، ونجح في تحقيق مشهدية رائعة، كذلك اهتمامه بتفاصيل زمن أحداث الرواية عام ألف وتسعمائة وأربعة وتسعين جاء مبهرًا، مضيفًا مصداقية وواقعية لكل حدث.
كتابة نص أحداثه تمتد لمدة ساعات فقط هو أمر شاق للغاية، تم نسج التفاصيل بتدرّج وإتقان لضبط الإيقاع، ولفت انتباه القارئ لكل ما هو جديد.
لغة النص سلسلة، معبّرة، مناسبة للمكان والزمان، لغة روائية، إلا أنني في مواضع كثيرة من النص شعرت أني أقرأ نصًا مسرحيًا وأعتقد هذا له أكثر من سبب: أولًا كثرة الجمل الحوارية القصيرة، تقولها الشخصيات بتبادل سريع حمل أجواء الكتابة المسرحية، ثانيًا: وحدة المكان رغم أن الأحداث في الطريق والفضاء الواسع، لكن يظل هناك شعور بوحدة مكان، وانتقال الصفحات هو أشبه بانتقال أكثر من منظر لفصل مسرحي واحد، وثالثًا وحدة الحدث، صحيح أن النص نجح في تطوير تفاصيله، إلا أن الارتباط بحدث رئيسي وحيد حددّ عالم الرواية المتعارف عليه بثراء عوالمه.
شخصيات النص قليلة وفي موضعها باتّساق رائع، أرى شخصية "العربجية" هي أفضلهم؛ تمتّعت بروح حاضرة، وخفة ظل، ودوافع ظاهرة في سلوكها، بل في كثير من الأحيان شعرت أنها أهم شخصية في العمل.
لم يسهب الكاتب في أي وصف، المشاهد جاءت دقيقة تصيب هدفها بامتياز، أود الحديث عن مشهدين بالتحديد لهما ثقل فني ملفت: أول مشهد هو وضع الورود والشوكولاتة بجانب الفتاة الميتة، شعرت كأنها استيقظت للحظة، وأرادت العودة للحياة معترفة بوجود نفوس طيبة وسط زحام الشرور، والمشهد الثاني هو ضجاع "خفاجي" للفتاة الميتة، مشهد بديع وقاسٍ لأقصى درجة، مشهد انتقامي من كل أحمال الدنيا التي كُتبت عليه قسرًا طوال عمره.
وصف الكاتب "خفاجي" بعبارة دقيقة للغاية في موضعها "إنه مجرد رجل فقد القدرة على التخيّل، لا يحتاج إلا لتجسيد الوعد كي يستسلم"جملة بديعة، منها ننتقل لصراع وضع أمامه في سبيل الحفاظ على الفتاة الميتة، كيف سيتصرف إذا وُضع أمامه ثمن يعوّض كل ما فاته، وهو من عاش لأهله فقط ناسيًا كل ما له.
الحكاية ليست حكاية "خفاجي" فقط، والطريق ليس طريق "دمياط بورسعيد" وحده، هي حكاية الكثير من البشر، من يحملون على أكتافهم أقدارًا، ومسؤوليات، وربما خطايا، فكيف سينجحون في الهروب من رواسخ الماضي ويعيشون حياة لا يشعرون في رحلتها بمخاوف الموت؟!
تجربة أدبية مختلفة وممتعة، لها طابع إنساني خاص، استطاع النص ببساطة وقوة تأثير أن يحقق الكثير، وينجح في طرح أفكار حسّية إنسانية تمسّ كل قارئ محب للأدب.
خُلق البشر لكل منهم حمله، مسؤوليته الخاصة، أقدار لا تتغير، أصول مفروضة لا مفر منها. منهم من يصارع لتغيير مصيره، ومنهم من يعجز ويستسلم لعقبات الدنيا.
يأخدنا النص في رحلة مع "خفاجي"، رجل وجد نفسه يحمل فتاة ميتة، مسؤولًا عنها على طريق دمياط بورسعيد، ويعاني من أجل الوصول لجهة يشعر فيه ببعض الراحة.
المكان في الرواية حي بتفاصيل دقيقة: صوت النورس، السمك، سيارة التمساحة، استطاع الروائي أن يصيغ المكان بوضوح، ونجح في تحقيق مشهدية رائعة، كذلك اهتمامه بتفاصيل زمن أحداث الرواية عام ألف وتسعمائة وأربعة وتسعين جاء مبهرًا، مضيفًا مصداقية وواقعية لكل حدث.
كتابة نص أحداثه تمتد لمدة ساعات فقط هو أمر شاق للغاية، تم نسج التفاصيل بتدرّج وإتقان لضبط الإيقاع، ولفت انتباه القارئ لكل ما هو جديد.
لغة النص سلسلة، معبّرة، مناسبة للمكان والزمان، لغة روائية، إلا أنني في مواضع كثيرة من النص شعرت أني أقرأ نصًا مسرحيًا وأعتقد هذا له أكثر من سبب: أولًا كثرة الجمل الحوارية القصيرة، تقولها الشخصيات بتبادل سريع حمل أجواء الكتابة المسرحية، ثانيًا: وحدة المكان رغم أن الأحداث في الطريق والفضاء الواسع، لكن يظل هناك شعور بوحدة مكان، وانتقال الصفحات هو أشبه بانتقال أكثر من منظر لفصل مسرحي واحد، وثالثًا وحدة الحدث، صحيح أن النص نجح في تطوير تفاصيله، إلا أن الارتباط بحدث رئيسي وحيد حددّ عالم الرواية المتعارف عليه بثراء عوالمه.
شخصيات النص قليلة وفي موضعها باتّساق رائع، أرى شخصية "العربجية" هي أفضلهم؛ تمتّعت بروح حاضرة، وخفة ظل، ودوافع ظاهرة في سلوكها، بل في كثير من الأحيان شعرت أنها أهم شخصية في العمل.
لم يسهب الكاتب في أي وصف، المشاهد جاءت دقيقة تصيب هدفها بامتياز، أود الحديث عن مشهدين بالتحديد لهما ثقل فني ملفت: أول مشهد هو وضع الورود والشوكولاتة بجانب الفتاة الميتة، شعرت كأنها استيقظت للحظة، وأرادت العودة للحياة معترفة بوجود نفوس طيبة وسط زحام الشرور، والمشهد الثاني هو ضجاع "خفاجي" للفتاة الميتة، مشهد بديع وقاسٍ لأقصى درجة، مشهد انتقامي من كل أحمال الدنيا التي كُتبت عليه قسرًا طوال عمره.
وصف الكاتب "خفاجي" بعبارة دقيقة للغاية في موضعها "إنه مجرد رجل فقد القدرة على التخيّل، لا يحتاج إلا لتجسيد الوعد كي يستسلم"جملة بديعة، منها ننتقل لصراع وضع أمامه في سبيل الحفاظ على الفتاة الميتة، كيف سيتصرف إذا وُضع أمامه ثمن يعوّض كل ما فاته، وهو من عاش لأهله فقط ناسيًا كل ما له.
الحكاية ليست حكاية "خفاجي" فقط، والطريق ليس طريق "دمياط بورسعيد" وحده، هي حكاية الكثير من البشر، من يحملون على أكتافهم أقدارًا، ومسؤوليات، وربما خطايا، فكيف سينجحون في الهروب من رواسخ الماضي ويعيشون حياة لا يشعرون في رحلتها بمخاوف الموت؟!
تجربة أدبية مختلفة وممتعة، لها طابع إنساني خاص، استطاع النص ببساطة وقوة تأثير أن يحقق الكثير، وينجح في طرح أفكار حسّية إنسانية تمسّ كل قارئ محب للأدب.
February 4, 2026
عجبتني الفكرة، والحوار بين الشخصيات، والنهاية. ♥️
September 14, 2026
مشوار مع الحياة في بطن الموت
الموت خلفية للاحداث واحنا كلنا نعلم اننا سنموت ومع ذلك نستمر في الجشع والطمع والكذب وتفسير الحياة باشكال مختلفة تناسب عقلياتنا
الرواية عبثية بامتياز وفي نفس الوقت قطعة فنية محبوكة باقل عدد من الصفحات تصرخ الاف الصرخات ليفيق القاريء مع حياته ولكن بلا جدوى
الحكاية رجل سائق يعمل عند السيد صاحب مصنع السمك الغني جدا يقوم البطل بايصال ابنة صاحب المصنع بسيارته الشبح المرسيدس علي طريق دمياط بورسعيد فتموت الفتاة وتصبح جثة يتنقل السائق بها علي الطريق بعد ان اغرق السيارة في الماء بنفسه فقط ليتلقي المديح من صاحب المصنع انه انقذ جثة ابنته من الغرق
لم يحصل السائق في حياته علي اي تقدير تلك الحياة الميتة التي هي عبارة عن ايصال كل فرد في حياته الي هدفه ومسعاه دون ان يصل السائق نفسه الي اي هدف من اهداف حياته فلقد ساعد اخواته البنات الاربعة علي الزواج والوصول الي البييت والاسرة واضاع في ذلك احلامه الشخصية ثم اجلها واجلها مع كل مشوار يريده صاحب المصنع او ابنته وكان يؤجل السائق حياته بعد انتهاء كل المشاوير ليجد نفسه رجل في ارذل عمره لم يصل لشيء في حياته ويعيش في غرفة في حديقة القصر كأنه بستاني
قابل البطل في طريقه وهو يحمل الجثة كل انواع البشر وكلهم اتفقوا علي شيء واحد وهو عدم الاكتراث للموت الذي بين يديه في جسد شابة في ريعان شبابها وكانوا يتعاملون بمنتهي العبث وبغياب تام للانسانية شخصيات مثل العربجية والقهوكي كانوا مرسومين بحرفنة لم اجد لمثلها مشابه
كل الرحلة بعبثيتها وكل مافعله السائق لغيره كل ما كان ينتظره هو تقدير او كلمة شكر تعينه علي تحمل ضياع حياته بدون معنى ولكن لم يحصل علي اي شيء فقرر ان يحصل علي حقه من الموت ومن جثة لن تهينه كما اهانته الحياة قرر الانتقام بشكل مرعب ومخزي غير عابيء بمن سيدخل النار ومن سيدخل الجنة
هذه الرواية عبقرية علي الرغم من صغرها يمكن دراستها علي عدة مستويات ويمكن استنباط الكثير من الافكار والعبر وبخلافه العبث والرمزية منها انها حقا رواية مختلفة جدا وتستحق الاهتمام بها اكثر
الكاتب برع في لغته زبرع في الوصف وكأني ارى الطريق والشوارع امامي والنوارس والمياة علي الجانبين والحمار وهو يركض لبيت صاحبه وملامح الفتاة الميتة وحمل السائق لجثتها كنت اتخيل كل التفاصيل من خلال كلمات بسيطة ووصف مكثف ومباشر وغير مباشر في نفس الوقت الرواية فعلا متعوب عليها والحوار مركز وفي الجون زي ما بيقولوا
فعلا تستحق ااقراءة
الموت خلفية للاحداث واحنا كلنا نعلم اننا سنموت ومع ذلك نستمر في الجشع والطمع والكذب وتفسير الحياة باشكال مختلفة تناسب عقلياتنا
الرواية عبثية بامتياز وفي نفس الوقت قطعة فنية محبوكة باقل عدد من الصفحات تصرخ الاف الصرخات ليفيق القاريء مع حياته ولكن بلا جدوى
الحكاية رجل سائق يعمل عند السيد صاحب مصنع السمك الغني جدا يقوم البطل بايصال ابنة صاحب المصنع بسيارته الشبح المرسيدس علي طريق دمياط بورسعيد فتموت الفتاة وتصبح جثة يتنقل السائق بها علي الطريق بعد ان اغرق السيارة في الماء بنفسه فقط ليتلقي المديح من صاحب المصنع انه انقذ جثة ابنته من الغرق
لم يحصل السائق في حياته علي اي تقدير تلك الحياة الميتة التي هي عبارة عن ايصال كل فرد في حياته الي هدفه ومسعاه دون ان يصل السائق نفسه الي اي هدف من اهداف حياته فلقد ساعد اخواته البنات الاربعة علي الزواج والوصول الي البييت والاسرة واضاع في ذلك احلامه الشخصية ثم اجلها واجلها مع كل مشوار يريده صاحب المصنع او ابنته وكان يؤجل السائق حياته بعد انتهاء كل المشاوير ليجد نفسه رجل في ارذل عمره لم يصل لشيء في حياته ويعيش في غرفة في حديقة القصر كأنه بستاني
قابل البطل في طريقه وهو يحمل الجثة كل انواع البشر وكلهم اتفقوا علي شيء واحد وهو عدم الاكتراث للموت الذي بين يديه في جسد شابة في ريعان شبابها وكانوا يتعاملون بمنتهي العبث وبغياب تام للانسانية شخصيات مثل العربجية والقهوكي كانوا مرسومين بحرفنة لم اجد لمثلها مشابه
كل الرحلة بعبثيتها وكل مافعله السائق لغيره كل ما كان ينتظره هو تقدير او كلمة شكر تعينه علي تحمل ضياع حياته بدون معنى ولكن لم يحصل علي اي شيء فقرر ان يحصل علي حقه من الموت ومن جثة لن تهينه كما اهانته الحياة قرر الانتقام بشكل مرعب ومخزي غير عابيء بمن سيدخل النار ومن سيدخل الجنة
هذه الرواية عبقرية علي الرغم من صغرها يمكن دراستها علي عدة مستويات ويمكن استنباط الكثير من الافكار والعبر وبخلافه العبث والرمزية منها انها حقا رواية مختلفة جدا وتستحق الاهتمام بها اكثر
الكاتب برع في لغته زبرع في الوصف وكأني ارى الطريق والشوارع امامي والنوارس والمياة علي الجانبين والحمار وهو يركض لبيت صاحبه وملامح الفتاة الميتة وحمل السائق لجثتها كنت اتخيل كل التفاصيل من خلال كلمات بسيطة ووصف مكثف ومباشر وغير مباشر في نفس الوقت الرواية فعلا متعوب عليها والحوار مركز وفي الجون زي ما بيقولوا
فعلا تستحق ااقراءة
May 14, 2026
عم عبده الرجل الستيني
بيلاقي بنت ميتة على طريق دمياط بورسعيد في تسعينيات القرن الماضي
بيشيلها على كتفه مصمم يرجع بيها بورسعيد
عشان يسلم الجثة لأبوها بنفسه
خلال رحلته وهو شايل البنت على قفاه
بيتحط في مواقف عبثية
بتكتشف طبيعة الناس حواليه وبتكشف فكرهم
وبتبين ازاي الناس ممكن يتعاملوا بمنتهى البرود مع مشهد صادم زي دة
ازاي هيرجع من دمياط لبروسعيد؟ وإيه إصراره إنه يرجعها لأبوها؟
رأيي 👇🏽
درس للناس كلها سواء قراء او كتاب ان الرواية مش لازم تبقى سبعتلاف صفحة عشان نقول عليها حلوة
الحوار بين الشخصيات ممتاز...
وذكاء الكاتب هنا انه استخدم في الحوار لغة عربية فصحى لكنها بسييييطة جدا مش مكلكعة بمفردات تكاد تقترب من العامية
عشان تناسب البيئة اللي جاي منها أبطال الرواية.
المشهد الختامي روووووعة
يعني وكان أجدع مخرج في الدنيا هو اللي كتبه عشان هيطلع بالروعة دي
المواقف اللي بيمر بيها عم عبده وهو شايل الجثة...
على الرغم من فكاهيتها...
لكنها بتسلط الضوء على عبثية فكر البشر
الناس اللي سايبة جثة قدامها وماسكين في توافه الأمور...
هتخليك كل شوية توقف قراية وتعد تفتكر مواقف عبثية عدت عليك بطريقة مشابهة للي مكتوب هنا
والفكرة كلها على بعضها تقدر تسقطها على خمستلاف موضوع في حياتنا
عيبها بس ان فيها فقرة واحدة +١٨ مقززة جدا في آخ.ر كام صفحة، بالنسبة لي يعني مكنش ليها لازمة صراحة
لكن في المجمل احساسي إني هاجي آخر السنة أضيفها لقائمة افضل قراءات ٢٠٢٦
بيلاقي بنت ميتة على طريق دمياط بورسعيد في تسعينيات القرن الماضي
بيشيلها على كتفه مصمم يرجع بيها بورسعيد
عشان يسلم الجثة لأبوها بنفسه
خلال رحلته وهو شايل البنت على قفاه
بيتحط في مواقف عبثية
بتكتشف طبيعة الناس حواليه وبتكشف فكرهم
وبتبين ازاي الناس ممكن يتعاملوا بمنتهى البرود مع مشهد صادم زي دة
ازاي هيرجع من دمياط لبروسعيد؟ وإيه إصراره إنه يرجعها لأبوها؟
رأيي 👇🏽
درس للناس كلها سواء قراء او كتاب ان الرواية مش لازم تبقى سبعتلاف صفحة عشان نقول عليها حلوة
الحوار بين الشخصيات ممتاز...
وذكاء الكاتب هنا انه استخدم في الحوار لغة عربية فصحى لكنها بسييييطة جدا مش مكلكعة بمفردات تكاد تقترب من العامية
عشان تناسب البيئة اللي جاي منها أبطال الرواية.
المشهد الختامي روووووعة
يعني وكان أجدع مخرج في الدنيا هو اللي كتبه عشان هيطلع بالروعة دي
المواقف اللي بيمر بيها عم عبده وهو شايل الجثة...
على الرغم من فكاهيتها...
لكنها بتسلط الضوء على عبثية فكر البشر
الناس اللي سايبة جثة قدامها وماسكين في توافه الأمور...
هتخليك كل شوية توقف قراية وتعد تفتكر مواقف عبثية عدت عليك بطريقة مشابهة للي مكتوب هنا
والفكرة كلها على بعضها تقدر تسقطها على خمستلاف موضوع في حياتنا
عيبها بس ان فيها فقرة واحدة +١٨ مقززة جدا في آخ.ر كام صفحة، بالنسبة لي يعني مكنش ليها لازمة صراحة
لكن في المجمل احساسي إني هاجي آخر السنة أضيفها لقائمة افضل قراءات ٢٠٢٦
April 9, 2026
"امسك طريق دمياط - بورسعيد. ستكون بحيرة المنزلة على يمينك، والبحر الأبيض على يسارك. والآن، أترى ذلك الرجل الخارج من البحيرة يحمل فتاة ميتة؟ من هنا سيبدأ المشوار."
بورسعيد التسعينيات، المدينة الباسلة التي لن تستطيع كرهها وإن كشفت - كسائر المدن - عن وجهها المظلم كمدينة ديستوبية تبتلع الأحلام مثلما تبتلع نوارسها قُوتِها من الأسماك.
كل الأشياء هنا أولى من الإنسان، والموت ذريعة واهية لا تكفي للنجاة من أفاعيل البشر.
رواية عبثية تكتظ بأحداث كوميديا سوداء، لا عقلانية، وغير منطقية، لكن بنصف نظرة سريعة واحدة على عروض الألعاب النارية المشتعلة بجنون حول العالم ستجدها أكثر الروايات عقلانية ومنطقية ووداعة.
قراءة ثانية لقلم واعي أقدر وأستمتع بما يكتبه، وإن كنت لا أدعي فهمي الكامل لجميع مقاصده.
يقتلني الفضول أحيانًا، فأعود لأجدد إيماني بأن متعة القراءة وجدواها لا يكتملان إلا بأن يخلق كل قارئ فهمه وتفسيراته الخاصة.
عمومًا، ما الدنيا إلا مستشفى عباسية كبير.
رواية ليست ملائمة للمتفائلين.
بورسعيد التسعينيات، المدينة الباسلة التي لن تستطيع كرهها وإن كشفت - كسائر المدن - عن وجهها المظلم كمدينة ديستوبية تبتلع الأحلام مثلما تبتلع نوارسها قُوتِها من الأسماك.
كل الأشياء هنا أولى من الإنسان، والموت ذريعة واهية لا تكفي للنجاة من أفاعيل البشر.
رواية عبثية تكتظ بأحداث كوميديا سوداء، لا عقلانية، وغير منطقية، لكن بنصف نظرة سريعة واحدة على عروض الألعاب النارية المشتعلة بجنون حول العالم ستجدها أكثر الروايات عقلانية ومنطقية ووداعة.
قراءة ثانية لقلم واعي أقدر وأستمتع بما يكتبه، وإن كنت لا أدعي فهمي الكامل لجميع مقاصده.
يقتلني الفضول أحيانًا، فأعود لأجدد إيماني بأن متعة القراءة وجدواها لا يكتملان إلا بأن يخلق كل قارئ فهمه وتفسيراته الخاصة.
عمومًا، ما الدنيا إلا مستشفى عباسية كبير.
رواية ليست ملائمة للمتفائلين.
September 13, 2026
الفكرة مختلفة وجيدة لكن كل شيء اخر كان رديء
Displaying 1 - 8 of 8 reviews