هذا هو كل شيء : قصائد من برشت برتولد برشت

by Bertolt Brecht, برتولد بريخت, عبد الغفار مكاوي (Translator)

هذه الطبعة تضاف إلى أكثر من مائة قصيدة أخرى تعبر عن التحولات المختلفة التى مرت بها حياة برشت وشعره، ابتداء من سنة 1914 حتى سنة رحيله، كما رتبها ترتيبًا تاريخيًّا دقيقًا فى سياق إنتاجه الأدبى المتنوع، وبالأخص إنتاجه المسرحى الذى جعله واحدًا من أهم كتاب المسرح الأوروبى فى النصف الأول من القرن العشرين. .

322 pages, Paperback

First published January 1, 1999

About the author

Eugen Berthold Friedrich Brecht was a German poet, playwright, and theatre director. A seminal theatre practitioner of the twentieth century, Brecht made equally significant contributions to dramaturgy and theatrical production, the latter particularly through the seismic impact of the tours undertaken by the Berliner Ensemble—the post-war theatre company operated by Brecht and his wife and long-time collaborator, the actress Helene Weigel—with its internationally acclaimed productions.

From his late twenties Brecht remained a life-long committed Marxist who, in developing the combined theory and practice of his 'epic theatre', synthesized and extended the experiments of Piscator and Meyerhold to explore the theatre as a forum for political ideas and the creation of a critical aesthetics of dialectical materialism. Brecht's modernist concern with drama-as-a-medium led to his refinement of the 'epic form' of the drama (which constitutes that medium's rendering of 'autonomization' or the 'non-organic work of art'—related in kind to the strategy of divergent chapters in Joyce's novel Ulysses, to Eisenstein's evolution of a constructivist 'montage' in the cinema, and to Picasso's introduction of cubist 'collage' in the visual arts). In contrast to many other avant-garde approaches, however, Brecht had no desire to destroy art as an institution; rather, he hoped to 're-function' the apparatus of theatrical production to a new social use. In this regard he was a vital participant in the aesthetic debates of his era—particularly over the 'high art/popular culture' dichotomy—vying with the likes of Adorno, Lukács, Bloch, and developing a close friendship with Benjamin. Brechtian theatre articulated popular themes and forms with avant-garde formal experimentation to create a modernist realism that stood in sharp contrast both to its psychological and socialist varieties. "Brecht's work is the most important and original in European drama since Ibsen and Strindberg," Raymond Williams argues, while Peter Bürger insists that he is "the most important materialist writer of our time."

As Jameson among others has stressed, "Brecht is also ‘Brecht’"—collective and collaborative working methods were inherent to his approach. This 'Brecht' was a collective subject that "certainly seemed to have a distinctive style (the one we now call 'Brechtian') but was no longer personal in the bourgeois or individualistic sense." During the course of his career, Brecht sustained many long-lasting creative relationships with other writers, composers, scenographers, directors, dramaturgs and actors; the list includes: Elisabeth Hauptmann, Margarete Steffin, Ruth Berlau, Slatan Dudow, Kurt Weill, Hanns Eisler, Paul Dessau, Caspar Neher, Teo Otto, Karl von Appen, Ernst Busch, Lotte Lenya, Peter Lorre, Therese Giehse, Angelika Hurwicz, and Helene Weigel herself. This is "theatre as collective experiment [...] as something radically different from theatre as expression or as experience."

There are few areas of modern theatrical culture that have not felt the impact or influence of Brecht's ideas and practices; dramatists and directors in whom one may trace a clear Brechtian legacy include: Dario Fo, Augusto Boal, Joan Littlewood, Peter Brook, Peter Weiss, Heiner Müller, Pina Bausch, Tony Kushner and Caryl Churchill. In addition to the theatre, Brechtian theories and techniques have exerted considerable sway over certain strands of film theory and cinematic practice; Brecht's influence may be detected in the films of Joseph Losey, Jean-Luc Godard, Lindsay Anderson, Rainer Werner Fassbinder, Nagisa Oshima, Ritwik Ghatak, Lars von Trier, Jan Bucquoy and Hal Hartley.

During the war years, Brecht became a prominent writer of the Exilliteratur. He expressed his opposition to the National Socialist and Fascist movements in his most famous plays.

Reviews

[Namees Shaeb · Rating 4 out of 5]

قصائد جميلة جداً وشجاعة تعبر عن المعاني التي افتقدها بريخت في حياته بدءاً من الوطن والحرية والقيمة حتي الاصدقاء ومعاناة جيله من مآسي للحرب :

_كثيرون هم من يتركوننا دون أن نمنعهم
قلنا كل ما يجب ان يقال
ولم يعد هناك شيئاً بيننا وبينهم
وتصلبت وجوهنا عند الفراق
لكننا لم نقل الاشياء المهمة بل اقتصادنا في الاساسيات
آه لماذا لا نقول الاشياء المهمة
سيكون ذلك بالغ السهولة
ونحن ملعونون لاننا لا نفعل
كانت الكلمات السهلة تضغط على أسناننا
تساقطت ونحن نضحك والآن تخنقنا
الآن قد ماتت امي أمس عند المساء أول مايو
ولن يستطيع المرء أن يعيدها مرة أخرى نبشا بأظافره

_متع :
أول نظرة من النافذة في الصباح
الكتاب القديم وقد عثرت عليه ثانية
الوجوه المتحمسة
الجليد.. تغير الفصول
الصحيفة.. الكلب
الديالكتيك.. الاستحمام.. السباحة
الموسيقى القديمة.. الحذاء المريح
تقبل الاشياء.. الموسيقى الجديدة
الكتابة.. الزراعة.. السفر.. الغذاء



تخلوا عن حلمكم بأنهم سيصنعون
إسثناء لحالتكم
فما قالته لكم أمهاتكم
لا يلزم أحدا
تخلوا عن أمالكم بأن من المقدور لكم جميعا أن تنتهوا كرؤساء
واصلوا عملكم
ستحتاجون إلى إستجماع رباطة جأشكم
إذا أردتم أن يتحملوكم في المطبخ

_هدهدات:
يا بني يجب أن تنصت لأمك حين تخبرك أن الحياة التي تنتظرك ستكون أسوأ من وباء

لكن لا تظن أني أتيت بك إلى العالم بكل هذا العناء لتخضع له وبوداعة تطلب المزيد .

ما لا تملك لا تتخلى عنه أبداً وما لا يعطونك إنتزعه واحفظه

فأنا أمك لم ألدك وأطعمك لأراك تزحف ذات ليلة لتنام تحت الجسر

أنا لا أستطيع أن أمنحك نقوداً أو أركع بجوارك وأصلي

لكنني آمل ألا تراقب أسواق العمل وهي تقتطع حياتك تدريجياً

حين أتمددّ في الليل وأحدق مؤرقة , أستدير دائماً وأمسك بيدك

كيف أجعلك ترى الصدق خلال أكاذيبهم؟

وأنا أعرف أنك معدود في حروب قد خططوها .

أمك يا بني , لم تقل أبداً بأنك الإبن المرموق لابنة رجل مرموق

لكنها كذلك لم تنشئك بكل هذا الشقاء لتتدلى على السلم يوماً تصرخ طالباً الماء.

فابق إذن يا بني , ملتصقاً بقومك

وهكذا تنتشر قوتك كالتراب إلى كل الأرجاء

أنت يا بني وأنا وكل قومنا

لا بد أن نصمد معاً حتى لا تعود هناك

طبقتان متمايزتان تقتسمان كل البشرية

أنتم يا من بقيتم أحياء في مدن ماتت

لا تسيروا إلى الحرب كما في الماضي

كما لو أن الحروب الماضية لم تكفكم

أتوسلّ إليكم – رحمة بأنفسكم ...

أيها الرجال , تناولوا الجاروف وليس السكين

اليوم تجلسون آمنين تحت السقوف

تحت السقوف يحيا المرء أفضل ...

أيها الأطفال لتفلتوا من حرب أخرى

لا بد أن تصرحوا لأبائكم بوضوح

أنكم لن تعيشوا في خرائب مرة أخرى

ولن تقاسوا ما كان عليهم أن يُقاسوه ...

أيتها الأمهات لأن الكلمة كلمتكن

أن تؤيدن الحرب أو لا تؤيدنها

أتوسلّ إليكن , إخترن أن تدعن اطفالكن يحيون

ليكن الميلاد وليس الموت ما يشكرونكن عليه ...

[هند الغريب · Rating 4 out of 5]

أياً كان الذي تبحثون عنه ، فأنا لست هو ...
وددت لو قرأ الناس يوماً على شاهد قبري :
" هنا يرقد برتولد برشت ، نقي ، موضوعي ، شرير "
من المؤكد انني سأنام تحته نوماً هادئاً مريحاً

**

عن الأرض المقرورة بالريح الباردة
تذهبون جميعاً ، يغطيكم القشف والقشور
ويوشك كل إنسان أن يكون قد أحب العالم
حين يلقي عليه أحد حفنتي تراب.

**
وأنا ودود مع الناس
أضع على رأسي قبعة خشنة كما يفعلون
أقول : هم حيوانات ذات رائحة خاصة
وأقول : لابأس ، فأنا واحد منهم

[Ahmed Osama · Rating 4 out of 5]

كتاب رائع وفيه مجموعة متنوعة من القصائد ذات المعانى الفريدة

[Sara Adeeb · Rating 4 out of 5]

كتب بريخت قصيدة عام ١٩٣٤ ليوجهها الى الاجيال القادمة "الى الاجيال القادمة" استهلها بعبارة:

أما انتم، فعندما يأتي الزمن الذي يُصبح فيه الانسان عَوناً للانسان، فاذكرونا وسامحونا .

وفي اسلوب مقارب كتب عام ١٩٤١ في مسرحيته الصعود الذي يُمكن ان يُوقف :

اما انتم فتعلموا كيف يصبر الانسان بدلاً من ان يُحملق، وكيف يعمل ويتصرف بدلاً من أن يُثرثر ويُثرثر.
مثل هذا المخلوق اوشك ان يحكم العالم.

وفي الحقيقة ان المقطع من المسرحية كان يُشير فيه الى هتلر وسقوطه في الحرب العالمية الثانية آنذاك حيث يكمل المقطع بتحذير للاجيال القادمة ايضاً :

"غير ان الشعوب قد تمكنت منه.
ومع ذلك لا يَصحُّ ان يَفرح احدٌ بالنصر قبل الاوان،
فلم يزل خصباً ذلك ذلك الرحم
الذي زَحف منه هذا المخلوق."
وهنا نجده يشير الى الطاغية القادم ما دامت الانسانية موجودة، اي قدرة الانسان على تدميره للاخر، قصائده ذات اسلوب وطابع جميل تستحق القراءة فهي تندد بالانسان وصنيعه في الارض الا انها تطالبه بالثوران بذات الوقت،

" اياً كان الذي تبحثون عنه، فأنا لستُ هو ..
وددتُ لو كتب الناس على شاهد قبري :
هنا يرقدُ برتولد بريخت، نقي، موضوعي، شرير،

من المؤكد انني سأنام تحته نوماً هادئاً مُريحاً".

[Marwa Eletriby]

لا تتشبث بالموجه
التي تتكسر على قدمك