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Hoje, 3 de Maio
«Fui condenado a ouvir o eco permanente de um disparo que não pintei.»
«Viver uma guerra à distância é como olhar para este quadro. É estar lá sem estar dentro, é estar de fora sem estar cá fora. Vivo à distância. A guerra à distância. O horror à distância. A morte à distância. O medo à distância. O desastre à distância. É tudo uma mera notícia.» Hoje, 3 de Maio é um romance escrito a partir do quadro Fuzilamentos de 3 de Maio de 1808, de Francisco José de Goya y Lucientes. Um retrato de quem fuzila e de quem é fuzilado numa Europa que permanece, até hoje, presa num tempo de guerra.
«Viver uma guerra à distância é como olhar para este quadro. É estar lá sem estar dentro, é estar de fora sem estar cá fora. Vivo à distância. A guerra à distância. O horror à distância. A morte à distância. O medo à distância. O desastre à distância. É tudo uma mera notícia.» Hoje, 3 de Maio é um romance escrito a partir do quadro Fuzilamentos de 3 de Maio de 1808, de Francisco José de Goya y Lucientes. Um retrato de quem fuzila e de quem é fuzilado numa Europa que permanece, até hoje, presa num tempo de guerra.
- GenresPortugal
334 pages, Kindle Edition
Published May 12, 2026
About the author
Patrícia Portela
32 books51 followersCresceu em Lisboa, Macau, Utrecht, Helsínquia. Trabalha em teatro, dança e cinema. Quase sempre nos bastidores. Vive entre Paço de Arcos e Antuérpia.
Tem 34 anos. Publicou "Operação Cardume Rosa"; "Se Não Bigo Não Digo" (ambos na Fenda); "Odília ou a história das musas confusas do cérebro de Patrícia Portela" (Caminho) e "Escudos Humanos" (Culturgest). Fez o curso de realização Plástica do Espectáculo e esteve no Teatro da Garagem, O Olho e Projecto Teatral. Escreveu diversas peças, como one spoke, one smoked, one died; Operação Cardume Rosa; T5; Banquete ou a Trilogia Flatland. Recebeu os prémios ACARTE/Madalena Azeredo Perdigão; Revelação de teatro pela Associação de Críticos de Teatro Portugueses e Navegadores Portugueses 94 de BD, pelo CNC.
Tem 34 anos. Publicou "Operação Cardume Rosa"; "Se Não Bigo Não Digo" (ambos na Fenda); "Odília ou a história das musas confusas do cérebro de Patrícia Portela" (Caminho) e "Escudos Humanos" (Culturgest). Fez o curso de realização Plástica do Espectáculo e esteve no Teatro da Garagem, O Olho e Projecto Teatral. Escreveu diversas peças, como one spoke, one smoked, one died; Operação Cardume Rosa; T5; Banquete ou a Trilogia Flatland. Recebeu os prémios ACARTE/Madalena Azeredo Perdigão; Revelação de teatro pela Associação de Críticos de Teatro Portugueses e Navegadores Portugueses 94 de BD, pelo CNC.
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Community Reviews
Displaying 1 - 12 of 12 reviews
July 9, 2026
Um livro muito inebriante e peculiar centrado no dia e na obra (Fuzilamentos de 3 de Maio de 1808, de Francisco José de Goya y Lucientes) que, faz diferentes análises com uma personagem feminina, atormentada por minúsculos insectos que, antes de sair de Madrid visita o Museu do Prado, para uma reflexão perturbadora. Um livro que, é uma desconstrução com vários participantes e envolve o leitor que, tem que avaliar as várias partes para o chegar a decifrar. O autor, o narrador, as vítimas e os carrascos todos são personagens. Inteligente.
May 19, 2026
este é um daqueles casos em que o objeto vale por si. esta peça de arte que apetece ter sobre a cómoda, à vista, folhear e descobrir a todo o tempo seria suficiente. mas depois temos o prazer incomparável de o ler, de alimentar esta conversa, de desbravar caminho, e ficamos ainda mais admirados com a dimensão do que a Patrícia Portela fez aqui. eleva a sua inteligência, espanto, e uma inegável capacidade de desconstrução (e colagem a partir dos cacos) de um diálogo original entre quadro e leitor, quadro e narrador, quadro e autor, quadro e quadro. se isto não é a literatura a dar-nos o que tem de mais valioso, criativo e revolucionário, então não sei que mais nos poderá oferecer. conhecer a pessoa que torna isto possível só me fez admirá-la mais, e porque continuamos a matar e ser mortos, este é um livro que precisa de viver sobre a vossa mesa da sala, ali a jeito, para mergulhar e pintar e desmontar pensamentos, já que andamos todos a bordar morangos em lenços de linho. bravo 👏🏼
August 29, 2026
«Abraçamos a desilusão, porque agasalhados.» (p. 143)
Temos aqui um romance no verdadeiro sentido da palavra: não uma narrativa de longo fôlego, mas a forma literária que por definição canibaliza todas as outras, convocando-as para uma investigação literária da condição humana. É fragmentário, multimodal e exploratório, guiando-se pela questão existencial clássica: o que é que estamos aqui a fazer? Qual a nossa responsabilidade social?
Partindo do quadro «Fuzilamentos de 3 de Maio de 1808» de Goya, a autora desfia várias linhas condutoras: os intervenientes deste acontecimento histórico, a biografia de Goya, as concepções de tempo irreconciliáveis de Einstein e Bergson e ainda o acto de apodrecimento (meta)físico duma mulher na época contemporânea. Estas linhas são permeáveis e sujeitas a interferências de fantasmas, indagações e justaposições. Há alusões a guerras e catástrofes violentas provocadas por humanos a seus semelhantes ao longo dos tempos, desde as invasões napoleónicas a Hiroshima, e especialmente às de hoje (3 de Maio é todos os dias). Se sei o que se passa em Gaza e não faço nada, de que lado estou? Estou do lado dos carrascos? O que posso fazer para não atraiçoar aquilo que sou ou creio ser?
O conflito entre o tempo físico e o tempo vivido protagonizado por Einstein e Bergson é outra linha de questionamento proposta por este romance, no fundo, o conflito entre a abstracção objectiva (em que o passado, presente e futuro coexistiriam de forma estática) e a fenomenologia da consciência. A resposta encontrada para a questão existencial de quem devemos ser num dia 3 de Maio é a favorecida por Bergson, isto é, a de que a nossa própria subjectividade (imaginação e pensamento crítico) poderá construir a ponte entre o agora e os momentos negros da história, sanando-os através da memória e testemunho contínuos. A ergodicidade do romance é também uma materialização desta hipótese, o quadro possível da consciência, que se faz de imagens, palavras e ideias que fogem à linearidade da catalogação. De resto, a criação desta obra é, ela mesma, um acto de fé na possibilidade de transformação, que não seria possível num universo em que todas as tragédias humanas já estivessem pré-determinadas.
Temos aqui um romance no verdadeiro sentido da palavra: não uma narrativa de longo fôlego, mas a forma literária que por definição canibaliza todas as outras, convocando-as para uma investigação literária da condição humana. É fragmentário, multimodal e exploratório, guiando-se pela questão existencial clássica: o que é que estamos aqui a fazer? Qual a nossa responsabilidade social?
Partindo do quadro «Fuzilamentos de 3 de Maio de 1808» de Goya, a autora desfia várias linhas condutoras: os intervenientes deste acontecimento histórico, a biografia de Goya, as concepções de tempo irreconciliáveis de Einstein e Bergson e ainda o acto de apodrecimento (meta)físico duma mulher na época contemporânea. Estas linhas são permeáveis e sujeitas a interferências de fantasmas, indagações e justaposições. Há alusões a guerras e catástrofes violentas provocadas por humanos a seus semelhantes ao longo dos tempos, desde as invasões napoleónicas a Hiroshima, e especialmente às de hoje (3 de Maio é todos os dias). Se sei o que se passa em Gaza e não faço nada, de que lado estou? Estou do lado dos carrascos? O que posso fazer para não atraiçoar aquilo que sou ou creio ser?
O conflito entre o tempo físico e o tempo vivido protagonizado por Einstein e Bergson é outra linha de questionamento proposta por este romance, no fundo, o conflito entre a abstracção objectiva (em que o passado, presente e futuro coexistiriam de forma estática) e a fenomenologia da consciência. A resposta encontrada para a questão existencial de quem devemos ser num dia 3 de Maio é a favorecida por Bergson, isto é, a de que a nossa própria subjectividade (imaginação e pensamento crítico) poderá construir a ponte entre o agora e os momentos negros da história, sanando-os através da memória e testemunho contínuos. A ergodicidade do romance é também uma materialização desta hipótese, o quadro possível da consciência, que se faz de imagens, palavras e ideias que fogem à linearidade da catalogação. De resto, a criação desta obra é, ela mesma, um acto de fé na possibilidade de transformação, que não seria possível num universo em que todas as tragédias humanas já estivessem pré-determinadas.
July 12, 2026
Existem muitas teorias para designar o que é um clássico e porque é que há livros que perduram no tempo e outros que se deixam ocultar no seu próprio tempo. Tenho para mim que um clássico é aquela obra que, mesmo no seu tempo, não só não se esgota na leitura como cria alguma ansiedade no leitor perante a dimensão do texto que tem em mãos.
Este mais recente livro de Patrícia Portela é um desses casos em que a evidência da sua magnitude jamais se alcança com uma leitura. É um livro que será concerteza lido daqui a muitos anos e que merecerá muitas releituras.
Um romance que desafia o próprio conceito de romance, ou talvez redefina alguma coisa quanto às suas possibilidades (tenho para mim que o romance é o género total, mas é só uma opinião), carregado de erudição, com a medida exacta do que se diz, e que mistura ficção com realidade, através da filosofia, da história da arte, da ciência e da própria História, que parece sempre posta em causa, discutida, analisada pela voz dos que não puderam falar no seu tempo; e tempo, aqui, é também uma discussão.
A Arte e a História como matéria da ficção, e a ficção como que insuficiente para trabalhar a realidade a partir da qual Goya pintou o seu "Fuzilamentos de 3 de Maio de 1808". Uma escalpelização da matéria histórica enquanto factor de criatividade na ficção. Talvez a única forma de entendermos alguns dos episódios imortalizados pela arte. Grandíssimo romance de Patrícia Portela.
Este mais recente livro de Patrícia Portela é um desses casos em que a evidência da sua magnitude jamais se alcança com uma leitura. É um livro que será concerteza lido daqui a muitos anos e que merecerá muitas releituras.
Um romance que desafia o próprio conceito de romance, ou talvez redefina alguma coisa quanto às suas possibilidades (tenho para mim que o romance é o género total, mas é só uma opinião), carregado de erudição, com a medida exacta do que se diz, e que mistura ficção com realidade, através da filosofia, da história da arte, da ciência e da própria História, que parece sempre posta em causa, discutida, analisada pela voz dos que não puderam falar no seu tempo; e tempo, aqui, é também uma discussão.
A Arte e a História como matéria da ficção, e a ficção como que insuficiente para trabalhar a realidade a partir da qual Goya pintou o seu "Fuzilamentos de 3 de Maio de 1808". Uma escalpelização da matéria histórica enquanto factor de criatividade na ficção. Talvez a única forma de entendermos alguns dos episódios imortalizados pela arte. Grandíssimo romance de Patrícia Portela.
August 5, 2026
O livro do ano
October 9, 2026
O quadro de Goya sobre os fuzilados de 3 de maio sempre me impressionou. Descobriu-o através do poema que Jorge de Sena lhe dedicou e até hoje ocorre-me muitas vezes a interrogação poética “quem lhes dará o gesto de ternura que fariam amanhã”. Ninguém, naturalmente. Aos mortos nada se dá que para eles tenha real préstimo.
O bonito deste livro de Patrícia Portela é desde logo o resgate da individualidade dos que estão representados no quadro, contando-nos a história de cada um deles antes do fatídico momento retratado. Os que morrem, os que matam, os que assistem. Um trabalho de pesquisa que se prolongou por vários anos, atravessando a densa parede com que o tempo encerra os que morreram em guerras sem serem príncipes ou generais. Só isto já chegaria para tornar este livro belo e violento indispensável. Mas há mais. Há a capacidade de transpor o tempo e nos dar o quadro na sua actualidade. Não ficamos a 3 de Maio de 1808. Seguimos para tantos outros 3 de Maio. E à necessária pergunta:
- Hoje como ontem, quem mata, quem morre e quem assiste? O que fazem os que assistem? São indiferentes? Cúmplices? Impotentes?
Para mim, que não sou crítica literária, este livro surge como inovador, sendo o que me permito qualificar como “romance histórico actual”. Desde logo, porque se passa em simultâneo em diferentes momentos históricos. No passado, dando vida a todas as pessoas que estão representadas no quadro, bem como ao pintor Goya. Mas também no presente através dos diversos episódios que vão ocorrendo durante a visita da narradora ao Museu do Prado, onde se desloca uma e outra vez para observar o quadro. Há mesmo momentos em que espaço e tempo se anulam. Neste ponto ocorreu-me o que Marguerite Yourcenar disse um dia sobre a sua ligação a Adriano, em cujas memórias trabalhou durante anos. Yourcenar disse numa entrevista quem em determinados momentos sentia-se um instrumento de Adriano, parecendo ser ele quem lhe ditava o que escrever. Se afastarmos as explicações esotéricas, creio que esta simbiose resulta da imensa dedicação do escritor à obra. E, ainda que não tenha ouvido Patrícia Portela abordar este assunto, há momentos no livro em que parece que ela (ou a protagonista, que podem ser ou não a mesma pessoa) se encontraram com os fuzilados e Goya, num qualquer canto do universo, imune às barreiras do tempo e do espaço.
Como disse acima, este é um livro que tem tanto de belo como de violento, quer pelas palavras escritas, quer pelas imagens escolhidas para as ilustrar. Convoca-nos como cidadãos e leitores de um modo tão exigente como compensador.
O bonito deste livro de Patrícia Portela é desde logo o resgate da individualidade dos que estão representados no quadro, contando-nos a história de cada um deles antes do fatídico momento retratado. Os que morrem, os que matam, os que assistem. Um trabalho de pesquisa que se prolongou por vários anos, atravessando a densa parede com que o tempo encerra os que morreram em guerras sem serem príncipes ou generais. Só isto já chegaria para tornar este livro belo e violento indispensável. Mas há mais. Há a capacidade de transpor o tempo e nos dar o quadro na sua actualidade. Não ficamos a 3 de Maio de 1808. Seguimos para tantos outros 3 de Maio. E à necessária pergunta:
- Hoje como ontem, quem mata, quem morre e quem assiste? O que fazem os que assistem? São indiferentes? Cúmplices? Impotentes?
Para mim, que não sou crítica literária, este livro surge como inovador, sendo o que me permito qualificar como “romance histórico actual”. Desde logo, porque se passa em simultâneo em diferentes momentos históricos. No passado, dando vida a todas as pessoas que estão representadas no quadro, bem como ao pintor Goya. Mas também no presente através dos diversos episódios que vão ocorrendo durante a visita da narradora ao Museu do Prado, onde se desloca uma e outra vez para observar o quadro. Há mesmo momentos em que espaço e tempo se anulam. Neste ponto ocorreu-me o que Marguerite Yourcenar disse um dia sobre a sua ligação a Adriano, em cujas memórias trabalhou durante anos. Yourcenar disse numa entrevista quem em determinados momentos sentia-se um instrumento de Adriano, parecendo ser ele quem lhe ditava o que escrever. Se afastarmos as explicações esotéricas, creio que esta simbiose resulta da imensa dedicação do escritor à obra. E, ainda que não tenha ouvido Patrícia Portela abordar este assunto, há momentos no livro em que parece que ela (ou a protagonista, que podem ser ou não a mesma pessoa) se encontraram com os fuzilados e Goya, num qualquer canto do universo, imune às barreiras do tempo e do espaço.
Como disse acima, este é um livro que tem tanto de belo como de violento, quer pelas palavras escritas, quer pelas imagens escolhidas para as ilustrar. Convoca-nos como cidadãos e leitores de um modo tão exigente como compensador.
August 26, 2026
Excelente obra literária.
August 17, 2026
Quando findar este ano este será um dos livros que tem de figurar nas listas de melhores do ano. É um monumento sobre um monumento.
August 20, 2026
Um livro esteticamente irresístivel. Um objeto de culto para mim que não resisti a comprá-lo. Muito original na estrutura interna, permitindo-nos lê-lo de várias maneiras, talvez para nos aliciar a múltiplas leituras da mesma obra, que dependendo da perspetiva nos dá novas pistas, novos sinais...
E depois o 3 de maio de 1808 será só de Goya Lucientes ou atravesa espaço e tempo e coloca-nos sempre em perspectiva, de um dos dados da barricada, os que fuzilam ou os que são fuzilados, ou meros passivos, observadores que assistem cúmplices e apáticos aos desenvolvimentos do mundo concreto?
Podemos elevar-nos se tivermos essa consciência e lucidez, basta isso para a nossa redencão? A fruição estética das atrocidades eleva-nos? Ou é pretexto para aplacar o incómodo e crueza dos massacres, da fome, da guerra, dos fluxos migratórios, das torturas, da pena de morte... e do mau trato a animais questão que me é tão sensível!
Serei eu o cão de Goya que se debate com a tempestade de areia?...
E depois o 3 de maio de 1808 será só de Goya Lucientes ou atravesa espaço e tempo e coloca-nos sempre em perspectiva, de um dos dados da barricada, os que fuzilam ou os que são fuzilados, ou meros passivos, observadores que assistem cúmplices e apáticos aos desenvolvimentos do mundo concreto?
Podemos elevar-nos se tivermos essa consciência e lucidez, basta isso para a nossa redencão? A fruição estética das atrocidades eleva-nos? Ou é pretexto para aplacar o incómodo e crueza dos massacres, da fome, da guerra, dos fluxos migratórios, das torturas, da pena de morte... e do mau trato a animais questão que me é tão sensível!
Serei eu o cão de Goya que se debate com a tempestade de areia?...
June 16, 2026
Excelente!
July 6, 2026
Um livro que nos deixa assoberbados.
Patrícia Portela desenvolve uma obra de grande inteligência onde obriga o leitor a superar-se.
Patrícia Portela desenvolve uma obra de grande inteligência onde obriga o leitor a superar-se.
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