Ante el tiempo. Historia del arte y anacronismo de las imágenes

by Georges Didi-Huberman

Ante el tiempo’ tiene un subtítulo que precisa el contenido del libro: ‘Historia del arte y anacronismo de las imágenes’. Didi-Huberman plantea dos preguntas clave: «¿qué relación de la historia con el tiempo nos impone la imagen?» y «¿qué consecuencia tiene esto para la práctica de la historia del arte?». El libro propone una arqueología de la historia del arte, cuestionando sin eufemismos ni vacilaciones la visión de Erwin Panofsky sobre la “historia del arte como disciplina humanista”. Esta visión, antecedida por una tradición teórica que une a Vasari con Kant y con el mismo Panofsky, se prolonga hasta el presente, tras haberle cerrado el paso a quienes se propusieron «reinventarla»: Aby Warburg, Walter Benjamin y Carl Einstein. El libro se centra en estos tres pensadores del anacronismo, autores de obras poderosamente innovadoras.

Genres: Art, Art History, Philosophy

396 pages, Paperback

First published January 1, 2000

About the author

Georges Didi-Huberman, a philosopher and art historian based in Paris, teaches at the École des Hautes Études en Sciences Sociales. Recipient of the 2015 Adorno Prize, he is the author of more than fifty books on the history and theory of images, including Invention of Hysteria: Charcot and the Photographic Iconography of the Salpêtrière (MIT Press), Bark (MIT Press), Images in Spite of All: Four Photographs from Auschwitz, and The Surviving Image: Phantoms of Time and Time of Phantoms: Aby Warburg's History of Art.

Reviews

[Roger]

Didi no le teme a nada, va a conseguir establecer el modelo histórico que sus ancestros no pudieron, además está vivo, molaría hablar con él algún día.

[Angústia Existencial]

shoutout vitor pelo livro mas já li melhor

[Comisariarte]

mucho palabrerío aburrido pero dice cositas interesantes

[Raúl Vázquez]

¿Por que la historia del arte debe supeditarse a una serie de acontecimientos arqueológicos? Esta es la pregunta que Didi-Huberman lanza y la que intenta escudriñar en este texto.

Valiéndose de las elaboraciones conceptuales de Aby Warbug, Carl Einstein y su infalible Walter Benjamin, el autor francés desencarna la maraña histórica para plantear el fenómeno de las imágenes como sujeto histórico, es decir, plantear una historia del arte a través de lo que es propio de la experiencia de ver o crear una obra.