মফস্বলি বৃত্তান্ত

by Debesh Roy

185 pages, Unknown Binding

About the author

দেবেশ রায়ের জন্ম ১৯৩৬ সালে অধুনা বাংলাদেশ রাষ্ট্রের পাবনা জেলার বাগমারা গ্রামে। ১৯৪৩ সালে তাঁর পরিবার জলপাইগুড়ি চলে আসেন। ছাত্রজীবন থেকেই তিনি ভারতীয় কমিউনিস্ট পার্টির সর্বক্ষণের কর্মী ছিলেন। বিশ্ববিদ্যালয়ের পড়ার সময় প্রত্যক্ষ বাম রাজনীতির সঙ্গে জড়িয়ে পড়েন। রাজনীতির সূত্রে শিখেছিলেন রাজবংশী ভাষা। কলকাতা শহরেও ট্রেড ইউনিয়ন আন্দোলনের সাথে যুক্ত ছিলেন। তিনি সেন্টার ফর স্টাডিজ ইন সোশ্যাল সায়েন্সে একজন গবেষণা সহকর্মী ছিলেন। তাঁর প্রথম গল্প প্রকাশিত হয় ১৯৫৩ সালে জলার্ক পত্রিকায়। প্রথম উপন্যাস ‘যযাতি’। ১৯৭৯ সাল থেকে তিনি এক দশক পরিচয় পত্রিকা সম্পাদনা করেন। ১৯৯০ সালে ‘তিস্তাপারের বৃত্তান্ত’ উপন্যাসের জন্যে সাহিত্য অকাদেমি পুরস্কার লাভ করেন। ২০২০ সালে কলকাতার একটি বেসরকারি নার্সিংহোমে দেবেশ রায়ের জীবনাবসান হয়।

Reviews

[Harun Ahmed · Rating 5 out of 5]

দেবেশ রায়ের "মফস্বলি বৃত্তান্ত " পাঠ এক অপ্রতিম অভিজ্ঞতা। মোট অধ্যায় ৮টি। প্রথম চার অধ্যায় আবার আলাদা গল্প হিসেবেও পড়া যেতে পারে।
চ্যারকেটু,খেতকেতু, টুলটুলি, বৈশাখু, বেঙ্গুকে নিয়ে লেখা এ গল্প ক্ষুধা, রাজনীতি ও নিরন্ন মানুষের। চ্যারকেটু বাদে অন্য প্রধান চরিত্রদের বিস্তৃতি একটিমাত্র অধ্যায় জুড়ে। হেমন্তের রাতের প্রকৃতি; বেঙ্গু, বৈশাখু আর টুলটুলির যে কোনো (যে কোনো) খাবারের খোঁজ, খেতকেতুর একটা দিন, একই কংগ্রেসের ভিন্ন ভিন্ন দলের হাতে পড়ে চ্যারকেটুর দুর্ভোগ সবই প্রায় অসহনীয় বর্ণনাধিক্যে ভরা। খেত থেকে ধান তুলতে আর তিনটা দিন বাকি। কিন্তু এরই মধ্যে এরা না খেয়ে আছে তিনদিন ধরে। তিনদিন ধরে! খাবার নেই, খাবারের খোঁজ আছে আর আছে অপেক্ষা। তিনটা দিন শেষ হওয়ার। মাত্র তো তিনটা দিন! পুরো গল্প জুড়ে বর্ণনা আর বর্ণনা। বর্ণনা হেমন্তের হিম হিম শান্ত প্রকৃতির, বর্ণনা তিনদিনের অভুক্ত মানুষের সর্বব্যাপী ক্ষুধার (বেঙ্গু জাগবু না কেনে রে? জাগিলে বড় ভোক)।
আমি juxtaposition শব্দটা প্রথম জানতে পারি সালভাদর দালির চিত্রকর্ম সম্বন্ধে পড়তে গিয়ে। পাশাপাশি দুটো সম্পূর্ণ বিপরীতধর্মী বস্তু রেখে দ্বান্দ্বিক অবস্থা তৈরি করা হচ্ছে juxtaposition। একদিকে কার্তিকের চাঁদ, চাঁদের আলোর অপার্থিব সৌন্দর্য, শীত আর শিশিরের টুপটাপ মায়াঞ্জন আর অন্যদিকে তীব্র, হিংস্র, অবশকারী ক্ষুধার বর্ণন! এই অদ্ভুত বৈপরীত্য পাঠকের মনে ভয়াবহ এক অস্বস্তির সঞ্চার করে। গল্পে প্রবেশ করে কংগ্রেস, তার উপদল, তমাল, নেংগু, আধিয়ার, সভা, পুলিশ। কিন্তু লেখক কোথাও প্রবেশ করেন না।তিনি যেন থেকেও নেই। তিনি শুধু গল্প বলে যান, দেখে যান; কোথাও অনধিকার প্রবেশ করেন না। তার ভুখা (এবং প্রায় নাঙ্গা) নায়ক চ্যারকেটু হেঁটে যেতে থাকে-

কার্তিকের কুয়াশাঢাকা ধানি জ্যোৎস্নায় মায়া হয়—ধানের দুধ শুকিয়ে শক্ত হয়ে গেছে, কোমর থেকে খুলে ধানের গোছায় কাঁচিদাওটা লাগালেই খিদে মিটতে পারে—চ্যারকেটুর তিনদিনের বাসি খিদে। কিন্তু চ্যারকেটু নিজের হাতে ধানের রোয়া গেড়েছে। তাই, কার্তিকের জ্যোৎস্না আর কুয়াশাতে সে দিনের আলোর মত স্পষ্ট দেখে–ধানের ভেতর দুধ এখন জমাট হচ্ছে, এখন, কার্তিকের এই হিমে, কুয়াশায়, বাতাসে।

ধান কাটতে এখনো দেরি আছে। এ-আল ও-আল ধরে-ধরে পাকা ধান-খেতের পাকে-পাকে নিজেকে পেঁচাতে-পেঁচাতে ক্লান্ত, নিশ্চিত পায়ে, চ্যারকেটু এখনো দীর্ঘতর ক্ষুধার দিকে চলে যেতে থাকে।

[Zubayer Ahmed · Rating 5 out of 5]

ক্ষুধা, ক্ষুধা - অকৃত্রিম ক্ষুধা। কার্তিকের এই ধান্যপ্রান্তরে সেই অকৃত্রিম ক্ষুধার ছড়াছড়ি, আবাদ। অল্প কয়েকটা দিনের কাহিনী অথচ এত বিস্তৃত মনে হয়, যেন শেষই হবে না কখনো, ধান কাটতে এখনও সাত আটদিন, মানে এক জন্ম, কায়ও থাকিবার পারে?

চ্যারাকেটুকে দিয়ে শুরু হয় উপন্যাসটা, আর শেষও হয় - কিন্তু মাঝখানটাত অ্যালায় খেতখেতু আর টুলটুলি আসি আস্তা বনধ করি দাঁড়ায়। চ্যারকেটু ভাইপো, খুড়ো খেতখেতু আর খেতখেতুর বউ টুলটুলি। আর খেতখেতুর তিনটা ছেলেমেয়ে। মর্মন্তুদ বর্ণনাটা লাগে টুলটুলির সময়ে, যে একটা কচুর খোঁজে, যা পেলে অ্যানং আত্তির কাটি যাবার পারে, কত কষ্টই না করে মাঠে ও নদীর ধারে। জোটে না।

পরে খেতখেতু এসে সেই বর্ণনাটাকে আরও বিষিয়ে তোলে। তার আলসার যে কোনো টাইমত ফাটি যাবার পারে, আর মুখ ভরি অক্ত উঠিবার পারে। ডাক্তার বলেছিল তাকে পেটে ভোখ না রাখতে। পেটে ভোখ থাকলে আলসারিয়া ফেটে গলা দিয়ে রক্ত বেরবে, কাল-কাল পায়খানা হবে। তখন, খেতখেতু মরে যাবে। খেতখেতুর এই সংগ্রাম বিভিন্ন দিকে মোড় নিতে চায়। কখনোবা এই আলসার, কখনোবা প্রান্তরে পথ ভোলানো দেও মাসান, মাসানে ধরলে আর রক্ষা নাই এই বিস্তীর্ণ মাঠের ভেতরে। খেতখেতু রাজনীতি সচেতনও বটে, কিন্তু সে যে আধিয়ার, সে যে বিদেশিয়া, তা মানতে পারে না। তার গিরি যে কোনো টাইমত জমি বেচি দিবার পারে।

রমণী পঞ্চায়েত বলে দিয়েছে, খেতখেতুক জমি ছাড়ি যাবার নাগিবে। আর জমি ছাড়িলে তো বাড়ি ছাড়িবার নাগিবেই নাগিবে। আর বাড়ি ছাড়িলে ত টাড়ি ছাড়িবার নাগিবেই নাগিবে। আর টাড়ি ছাড়িলে ত গ্রাম ছাড়িবার নাগিবেই নাগিবে। আর গ্রাম ছাড়িলে ত অঞ্চল ছাড়িবার নাগিবেই নাগিবে। আর অঞ্চল ছাড়িলে ত এই ভুবনই ছাড়ি যাবার নাগে।

খেতখেতুর বারংবার উক্তি, সগায় বদলাবার নাগিছে, মুই খেতখেতু খেতখেতুই আছো, মুই বদলাও নাই। খেতখেতুর দ্বন্দ্বটা এদিক থেকে অধিক নিজের সাথেই। নিজেকেই সে ভাবে 'বিদেশিয়া', অনিশ্চয়তায় ভোগে।

শেষটা হয় চ্যারাকেটু যে গৌরিহাটে গরুটা বেচবে, কিন্তু আসলে যুক্তফ্রন্টের মিছিলে তাকে যে জোর করে নিয়ে যাওয়া হয় গরুসহ, যার আদতে কোনো মানেই নাই, সেরকম ভাবে। চ্যারকেটুর অসফল হয়, সে মোটেই রাজনীতিপ্রবণ হয় না, হতে চায়ও না।

দেবেশ রায়কে আমরা যেমন দেখি, অত্যন্ত রাজনীতি সচেতন মানুষ। পুরো উপন্যাসেরই একটা বড়ো অংশ যুক্তফ্রন্ট, ইন্দিরা গান্ধী, দল ভাঙন, নতুন পুরাতন, এসবের রুট লেভেলের বাস্তবিক দ্বন্দ্ব আলোচনা। ক্ষুধার আড়ালে, বা এই ক্ষুন্নিবারণ চেষ্টার আড়ালে যে রাজনীতিটার কথা তিনি বলতে চেয়েছেন, তার অনেকটাই সফলভাবে বলে ফেলেছেন তিনি। তবে গল্পের ফোকাসটা খানিক এদিক সেদিক ঘুরে আবার সেই চ্যারকেটু, খেতখেতু, কার্তিকের জ্যোৎস্নাময় ধান্যপ্রান্তরের দিকেই ফিরে থাকে, হারিয়ে যায় না। শেষে চ্যারকেটুর গরুটাকে নিয়ে দৌড়ঝাঁপ গল্পের ঝাঁঝটা কিছুটা কমিয়ে আনলেও উপভোগ্যতায় তা পিছিয়ে পড়ে না। দেবেশ রায় আমাদের আরাধ্য পাঠ। এ বছরে আমার অন্যতম সেরা আবিষ্কার তিনি।

ও, আরও একটা কথা, উত্তরবঙ্গের আঞ্চলিকটা বরাবরই খুব উপভোগ করি। আর এ উপন্যাসে সেটাকে ভিন্ন এক মাত্রায় নিয়ে যাওয়া হয়েছে। ভাবছি কিছুদিন উত্তরবঙ্গ গিয়ে থাকলে ভাষাটা পুরোপুরি শিখে যাব।

দীর্ঘ কথাবার্তা লিখতে হলো। কেউ পড়ে থাকলে তাকে ধন্যবাদ, না পড়লেও ক্ষতিবৃদ্ধি কিছু নাই। তবে মফস্বলি বৃত্তান্ত অবশ্যই পড়ে দেখবেন।

[Ranendu Das · Rating 4 out of 5]

মফস্বলী বৃতান্ত আসলে এক নিরন্তর ক্ষুধার বৃতান্ত। এই বৃতান্ত চ্যারকেটু, খেতখেতু, টুলটুলি আর তাদের পরিবারের ক্ষুধার সাথে লড়াই এ বেঁচে থাকার বৃতান্ত। চ্যারকেটু ও খেতখেতু নিতান্ত সামান্য ভাগচাষী যারা গিরির (মালিকের) জমি চষে প্রাণপণে কিন্তু তাদের নিজেদের 'প্যাটত ভোক' কাখনো মেটে না। তারা আঘুন মাসে ধান বোনে আর ক্ষুধা পেটে বসে থাকে কখন সেই ধানের গর্ভে দুধ আসবে, ফসল পাকবে, তবে দু-মুঠো খেতে পাবে। আঘুন-কার্তিকের ভরা ধানের ক্ষেত ক্ষুধার জ্বলায় দুঃস্বপ্নের মত মনে হয় আর সেই নিরন্তর ক্ষুধার দাহ যেন মাসানের (নিশি) মত তাদের মৃত্যুর পথে ডাকে।
দেশে সরকার আসে, যায়, জমির ব্যাক্তিগত মালিকানার পরিমান বদলায়, আর তার সাথে জমির মালিকও বদলায়। জমি আরও ছোটো হতে থাকে, আধ���য়ার, ভাগচাষী ক্রমে ক্রমে জন খাটা মুনীষে পরিনত হতে থাকে, তাদের ব্যাক্তি পরিচয়ও আস্তে আস্তে মুছে যেতে থাকে। তাদের নিজেদের জীবন টিকিয়ে রাখার যুদ্ধের সামনে এই ধান্যময় সবুজ পৃথিবী ও তার যাবতীয় মায়া এক পরিহাস বলে মনে হয়।
এ জীবন মনে হয় শ্যামল���মা নয়, ধুসর ছায়া দ্বারা ঘেরা…

পুনশ্চঃ এই সবুজ ধানের ক্ষেতের ধূসর ভুলভুলাইয়ায় আক্রান্ত স্বয়ং লেখকও। তাই প্রথমে টুলটুলি, পরে খেতখেতুর ক্ষুধা নিবারণোদ্যোগ পর্ব বড় দীর্ঘায়িত হয়ে পড়ে; খেতখেতুর অশক্ত পায়ের সাথে তাল মিলিয়ে পাঠকের গতিও মধ্যভাগে বড় শ্লথ হয়ে পড়ে যা আবার একদম শেষ পর্বে এসে কিছু গতি পায়। এই গতির তারতম্যে বিভ্রান্ত হয়ে তাই আমারও আর দ্রুতবেগে এই বইকে চার-তারা সম্মান প্রদর্শন করা হয়ে ওঠে না। তবু বাউলের সামান্য একতারায়ও যেমন জীবন এর মহার্ঘ্য সুর বাজে, তেমনি এক ভিন্ন জীবন-সুরে আমোদিত পাঠকের তিন-তারাই বা কম কি!

[Rehan Farhad · Rating 5 out of 5]

‘মফস্বলি বৃত্তান্ত’ দেবেশ রায়ের চোখে দেখা প্রান্তিক জনগোষ্ঠীর ক্ষুধার বৃত্তান্ত। চ্যারকেটু, খেতকেতু, টুলটুলিসহ আরো কিছু চরিত্র নিয়ে প্রতিটা আলাদা অধ্যায় লেখা। আবার একেক অধ্যায়কে আলাদা গল্প হিসেবে পড়তে পারেন, আর সব গল্প নিয়ে পুরো উপন্যাসটা গড়ে উঠেছে। আর মাত্র তিনদিন পর ধান উঠবে—এমন সময়ে ক্ষুধাপীড়িত মানুষের তিনদিনের সংগ্রাম নিয়ে পুরো কাহিনি আবর্তিত। একদিকে নিরন্তর ক্ষুধার তাড়না, অন্যদিকে কার্তিকের শিশিরে ভেজা প্রকৃতির অপরূপ সৌন্দর্য্যের বর্ণনা দিয়েছেন লেখক। পাঠক এই দুই বিসদৃশের (Juxtaposition) মধ্যে পড়ে প্রচণ্ড অস্বস্তি অনুভব করবেন। আলাদা অধ্যায়ে স্বতন্ত্র কাহিনিকে আটকে রাখার সাথে জাক্সটাপজিশনের ব্যবহার—এই ইউনিক কম্বো বাংলা উপন্যাসে আগে দেখেছি মনে পড়ে না। অবশ্য দেবেশ রায় সব সময়ই বড্ড আধুনিক। উপন্যাস লেখার ডিটেইলিং কী ও কাহাকে বলে?—তার এক দারুণ অভিজ্ঞতা হতে পারে এই বই। সময় সুযোগ পেলে 'মফস্বলি বৃত্তান্ত' আবার পড়তে হবে, ভিন্ন আঙ্গিকে বইটা নতুন করে পরখ করার জন্য হলেও।

🖍️ ৯ এপ্রিল, ২০২৫