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Crema solar
«Crema solar, primer libro de Irene de la Torre, es una pequeña joya. Contiene un álbum de mujeres solas, bellamente retratadas en su regreso a la naturaleza (playas, jardines, ríos), o al pueblo de origen, como si esa vuelta a lo primordial accionase el mecanismo de la ficción, que oscila entre el realismo poético y la intromisión de lo fantástico, con alguna pieza antológica, como “Pollo entero deshuesado” y “Crecimiento en diagonal”.
»La mayoría de estos relatos remiten a la infancia y la adolescencia; a los días del pasado con sus descubrimientos y encubrimientos (a menudo agridulces), con una leve punzada de nostalgia por esos instantes “donde son capaces de convivir belleza y tristeza”. Bellos y tristes son los cuentos de Irene de la Torre, que parece decantarse hacia lo elegíaco y lo sensorial, pues al final de lo que se trata es de “agarrar el agua como si fuera un ramo de flores, un puñado de uvas”. Un debut más que notable». —Eloy Tizón
«Irene de la Torre crea con maestría un territorio donde lo cotidiano se vuelve extraordinario, en relatos que abren fisuras en la realidad y revelan los anhelos secretos que habitan nuestras vidas».
—Corina Oproae
»La mayoría de estos relatos remiten a la infancia y la adolescencia; a los días del pasado con sus descubrimientos y encubrimientos (a menudo agridulces), con una leve punzada de nostalgia por esos instantes “donde son capaces de convivir belleza y tristeza”. Bellos y tristes son los cuentos de Irene de la Torre, que parece decantarse hacia lo elegíaco y lo sensorial, pues al final de lo que se trata es de “agarrar el agua como si fuera un ramo de flores, un puñado de uvas”. Un debut más que notable». —Eloy Tizón
«Irene de la Torre crea con maestría un territorio donde lo cotidiano se vuelve extraordinario, en relatos que abren fisuras en la realidad y revelan los anhelos secretos que habitan nuestras vidas».
—Corina Oproae
100 pages, Paperback
Published June 28, 2026
About the author
Irene de la Torre
15 books5 followersIrene de la Torre (Madrid, 1988) es escritora y traductora literaria. Su infancia y adolescencia transcurrieron en Mallorca, isla que la vio crecer. Es autora de la colección de relatos «Crema solar» (2026, Ril editores). En 2023 obtuvo el Accésit del Premio Energheia por uno de sus relatos y ha publicado su obra en varias revistas de literatura, como Quimera o Casapaís. Compagina su creación literaria con su trabajo como traductora y lectora para varias editoriales y también redacta artículos para varios medios. En la actualidad reside Madrid, donde a menudo sueña con el mar.
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Community Reviews
Displaying 1 - 8 of 8 reviews
September 2, 2026
En las 15 historias que componen "Crema solar", nos encontraremos relatos llenos de memoria, añoranza, cercanía, infancia, tradición y familia. Es retornar al pueblo que te vio crecer, es memoria. Relatos que huelen a mar, saben a sal y a magdalenas recién hechas.
Yo, hasta ahora no he sido una persona de relatos, pero, poco a poco, ya me voy acostumbrando. Considero que el conjunto de breves narraciones de Irene de la Torre se merece un aprobado alto :)
Si os gustan las historias sencillas e intimistas, y buscáis lectura breve para desconectar, 'Crema solar' podría ser una muy buena opción.
Yo, hasta ahora no he sido una persona de relatos, pero, poco a poco, ya me voy acostumbrando. Considero que el conjunto de breves narraciones de Irene de la Torre se merece un aprobado alto :)
Si os gustan las historias sencillas e intimistas, y buscáis lectura breve para desconectar, 'Crema solar' podría ser una muy buena opción.
September 7, 2026
Bellísima primera colección de cuentos. Irene de la Torre narra con la sensibilidad y esmero de una auténtica escritora y la minuciosidad de una traductora literaria. Ninguna palabra está ahí por casualidad en los quince relatos que nos llegan de su inventiva, arrastrados por la marea. Me quedo sobre todo con su tremenda habilidad de convertir lo íntimo y cotidiano en impactante, y en esa concisión que nunca es sinónimo de simplicidad. Una verdadera joya que sabe a tesoro de la infancia y recomiendo encarecidamente.
September 6, 2026
Me ha encantado este libro. Cada cuento es un mundo precioso, lleno de detalles sutiles y sorprendentes. Además cuenta historias desde las perspectivas de mujeres de varias generaciones, hablando de la historia de España y de sus propias vidas de una manera personal y profunda. Es un libro para inmersarte, disfrutar, y soñar. De hecho me ha gustado que lo he regalado a tres amigas. Lo recomiendo 100%♥️
October 18, 2026
Esta selección de relatos, escritos con una extrema sensibilidad y maestría, es una joyita. Imaginativos, evocadores, nostálgicos y llenos de detalles super especiales. Me ha transportado a otras épocas y lugares, pero también me he sentido identificada con algunos de sus personajes. En definitiva, me ha encantado!
September 12, 2026
Este libro me ha acompañado en un viaje y me ha hecho viajar. Tiene tantas cosmovisiones pequeñitas que se me han hecho familiares y reconfortantes. Lo seguiré leyendo una y otra vez. Lo regalaré a mis amistades. Un placer.
October 4, 2026
La Fragilidad Sensorial y las Fisuras de lo Cotidiano en Crema Solar de Irene de la Torre
El debut narrativo de Irene de la Torre, Crema Solar, se erige sobre un territorio donde los gestos mínimos y la memoria corporal articulan una poética del duelo, el cuerpo y el tránsito del tiempo. A través de una prosa limpia y de aliento elegíaco, los cuentos del volumen operan como encrucijadas en las que lo tangible —la piel, los olores, la luz— se disuelve para dar paso a revelaciones íntimas e inquietantes.
A continuación, se examinan las piezas fotografiadas a la luz de sus mecanismos formales y temáticos:
«Crema Solar»: La memoria olfativa y el duelo compartido.
Este relato, que da nombre al volumen, arranca desde un detonante aparentemente trivial: el mandato cosmético de aplicarse protección solar para prevenir las arrugas de los treinta y cinco años. Sin embargo, la voz narrativa transforma de inmediato esa capa oleosa en una membrana de memoria sensual. El aroma de la crema actúa como una magdalena proustiana que traslada a la protagonista desde la contaminación e inminencia hospitalaria hasta las costas del Mediterráneo, revelando una tensión constante entre el cuerpo urbano envejecido y la infancia incorrupta.
El núcleo dramático se despliega en una terraza a la salida del hospital, en un diálogo suspendido con la hermana. De la Torre maneja con maestría la contención emocional: el llanto no irrumpirá como escena histriónica, sino como una descarga silenciosa cobijada por el afecto mutuo. La irrupción del transeúnte mayor que celebra la risa de las hermanas subraya la paradoja central del relato: la coexistencia simultánea de la catástrofe familiar y la belleza efímera. El cuento concluye de forma redonda con la disolución de la crema en los poros, convirtiendo la protección solar en metáfora del tiempo que se absorbe e imperceptiblemente nos transforma.
«Pollo entero deshuesado»: El rito doméstico contra el absurdo contemporáneo.
Destacado con justa razón como una pieza antológica del conjunto, este cuento indaga en la herencia matrilineal y el trabajo manual como acto de resistencia. La narradora minuciosamente detalla el ritual de preparar el pollo relleno de Nochebuena —un proceso de horas que involucra aguja de ganchillo, hilo de algodón y una técnica transmitida por la madre—.
El quiebre del relato surge cuando este saber artesanal choca frontalmente con la lógica del supermercado contemporáneo, donde el mismo producto se vende industrializado y listo en lonchas de plástico. La escena en el pasillo de refrigerados, marcada por la risa amarga y la indignación frente a la desacralización del tiempo y la tradición, sintetiza la pugna entre el afecto encarnado en la cocina tradicional y la alienación del consumo. Hay aquí un oído finísimo para la oralidad y una mirada aguda hacia las pequeñas violencia cotidianas que amenazan los afectos heredados.
[El tránsito de Olivia / Crecimiento en diagonal]
En este relato, la narrativa se adentra en el realismo poético y la intromisión de lo fantástico señalados por la crítica. A través del seguimiento de una libélula azul en un jardín, el personaje de Olivia experimenta un desdoblamiento o proyección espacial: es conducida a un espacio gris e indeterminado donde contempla, como en una pantalla cinematográfica, imágenes de sí misma en una vida paralela o futura (fumando, dibujando en un estudio lleno de lienzos, viajando en tren).
De la Torre aborda aquí la búsqueda de la identidad y las posibilidades no vividas. La escena captura una extrañeza doméstica conmovedora: el retorno abrupto a la realidad al sonido del portazo del marido y el atardecer entre las plantas del patio nos devuelve a la fragilidad física (el pinchazo en la rodilla, la planta bajo el pie descalzo), marcando el abismo entre los anhelos secretos y la rutina del hogar.
[El sumergimiento en el río / Ganas de agarrar el agua...]
La pieza representada en la página 30 culmina en una secuencia de inmersión acuática de alta factura lírica. La prosa se detiene en la descripción casi anatómica del contacto entre el cuerpo y el agua fría del río: los pinchazos en la piel tostada por el sol, los cabellos flotando como acuarela café y el silencio subacuático.
Este relato encarna con nitidez el regreso a lo primordial (el cauce natural) como una forma de disolución y renacimiento. Al emerger y caminar sobre la tierra, el cuerpo retiene la última gota como un vestigio del elemento natural incorporado al ser. Resume a la perfección la cita elegida por Eloy Tizón para definir la poética de Irene de la Torre: la ambición de «agarrar el agua como si fuera un ramo de flores».
Balance crítico
Irene de la Torre demuestra en este primer libro una madurez estilística notable. Su escritura destaca por:
- La mirada sensorial: Olores, texturas y temperaturas articulan los afectos de los personajes de forma tangible.
- La arquitectura del detalle: El objeto cotidiano (el empaque de supermercado, una aguja de coser, una crema de cara) se convierte en el epicentro de revelaciones existenciales.
- El manejo del tono: La prosa transita con sutileza entre lo nostálgico y la herida sorda, evitando la sensiblería gracias a destellos de humor involuntario y una contención impecable.
Crema Solar se confirma así como un debut narrativo donde lo ordinario se quiebra para dejar al descubierto la belleza y la tristeza entrelazadas en la vida cotidiana.
El debut narrativo de Irene de la Torre, Crema Solar, se erige sobre un territorio donde los gestos mínimos y la memoria corporal articulan una poética del duelo, el cuerpo y el tránsito del tiempo. A través de una prosa limpia y de aliento elegíaco, los cuentos del volumen operan como encrucijadas en las que lo tangible —la piel, los olores, la luz— se disuelve para dar paso a revelaciones íntimas e inquietantes.
A continuación, se examinan las piezas fotografiadas a la luz de sus mecanismos formales y temáticos:
«Crema Solar»: La memoria olfativa y el duelo compartido.
Este relato, que da nombre al volumen, arranca desde un detonante aparentemente trivial: el mandato cosmético de aplicarse protección solar para prevenir las arrugas de los treinta y cinco años. Sin embargo, la voz narrativa transforma de inmediato esa capa oleosa en una membrana de memoria sensual. El aroma de la crema actúa como una magdalena proustiana que traslada a la protagonista desde la contaminación e inminencia hospitalaria hasta las costas del Mediterráneo, revelando una tensión constante entre el cuerpo urbano envejecido y la infancia incorrupta.
El núcleo dramático se despliega en una terraza a la salida del hospital, en un diálogo suspendido con la hermana. De la Torre maneja con maestría la contención emocional: el llanto no irrumpirá como escena histriónica, sino como una descarga silenciosa cobijada por el afecto mutuo. La irrupción del transeúnte mayor que celebra la risa de las hermanas subraya la paradoja central del relato: la coexistencia simultánea de la catástrofe familiar y la belleza efímera. El cuento concluye de forma redonda con la disolución de la crema en los poros, convirtiendo la protección solar en metáfora del tiempo que se absorbe e imperceptiblemente nos transforma.
«Pollo entero deshuesado»: El rito doméstico contra el absurdo contemporáneo.
Destacado con justa razón como una pieza antológica del conjunto, este cuento indaga en la herencia matrilineal y el trabajo manual como acto de resistencia. La narradora minuciosamente detalla el ritual de preparar el pollo relleno de Nochebuena —un proceso de horas que involucra aguja de ganchillo, hilo de algodón y una técnica transmitida por la madre—.
El quiebre del relato surge cuando este saber artesanal choca frontalmente con la lógica del supermercado contemporáneo, donde el mismo producto se vende industrializado y listo en lonchas de plástico. La escena en el pasillo de refrigerados, marcada por la risa amarga y la indignación frente a la desacralización del tiempo y la tradición, sintetiza la pugna entre el afecto encarnado en la cocina tradicional y la alienación del consumo. Hay aquí un oído finísimo para la oralidad y una mirada aguda hacia las pequeñas violencia cotidianas que amenazan los afectos heredados.
[El tránsito de Olivia / Crecimiento en diagonal]
En este relato, la narrativa se adentra en el realismo poético y la intromisión de lo fantástico señalados por la crítica. A través del seguimiento de una libélula azul en un jardín, el personaje de Olivia experimenta un desdoblamiento o proyección espacial: es conducida a un espacio gris e indeterminado donde contempla, como en una pantalla cinematográfica, imágenes de sí misma en una vida paralela o futura (fumando, dibujando en un estudio lleno de lienzos, viajando en tren).
De la Torre aborda aquí la búsqueda de la identidad y las posibilidades no vividas. La escena captura una extrañeza doméstica conmovedora: el retorno abrupto a la realidad al sonido del portazo del marido y el atardecer entre las plantas del patio nos devuelve a la fragilidad física (el pinchazo en la rodilla, la planta bajo el pie descalzo), marcando el abismo entre los anhelos secretos y la rutina del hogar.
[El sumergimiento en el río / Ganas de agarrar el agua...]
La pieza representada en la página 30 culmina en una secuencia de inmersión acuática de alta factura lírica. La prosa se detiene en la descripción casi anatómica del contacto entre el cuerpo y el agua fría del río: los pinchazos en la piel tostada por el sol, los cabellos flotando como acuarela café y el silencio subacuático.
Este relato encarna con nitidez el regreso a lo primordial (el cauce natural) como una forma de disolución y renacimiento. Al emerger y caminar sobre la tierra, el cuerpo retiene la última gota como un vestigio del elemento natural incorporado al ser. Resume a la perfección la cita elegida por Eloy Tizón para definir la poética de Irene de la Torre: la ambición de «agarrar el agua como si fuera un ramo de flores».
Balance crítico
Irene de la Torre demuestra en este primer libro una madurez estilística notable. Su escritura destaca por:
- La mirada sensorial: Olores, texturas y temperaturas articulan los afectos de los personajes de forma tangible.
- La arquitectura del detalle: El objeto cotidiano (el empaque de supermercado, una aguja de coser, una crema de cara) se convierte en el epicentro de revelaciones existenciales.
- El manejo del tono: La prosa transita con sutileza entre lo nostálgico y la herida sorda, evitando la sensiblería gracias a destellos de humor involuntario y una contención impecable.
Crema Solar se confirma así como un debut narrativo donde lo ordinario se quiebra para dejar al descubierto la belleza y la tristeza entrelazadas en la vida cotidiana.
September 7, 2026
"Crema solar" es un libro intimista, precioso y poético, en el que mujeres diversas van mostrando su realidad en forma de sueño, recuerdo o monólogo interno. Si os gusta un tipo de escritura cercana a la poesía, y a la vez, a la narrativa en su acción, vais a disfrutar mucho de este libro. ¡Muy recomendable!
October 3, 2026
Maravilloso libro de relatos:
“Uno piensa que las madres van a estar allí siempre, como el cuadro eterno que tienes en el salón y que cuando lo descuelgas dibuja la pintura en la pared con su forma rectangular y descubres que aún conserva el color de la capa de pintura del año en el que compraste la casa y colgaste el cuadro por primera vez, y es un espacio que ya no se llena. Por muchas capas de pintura que metas después es un espacio inmortal.”
“Quise decirle que precisamente yo no era un lugar seguro, cualquier persona menos yo”.
“Quería fingir ser una persona normal, con una vida normal”.
“Todas las cosas que se guardaba dentro, todos sus miedos reunidos en una mirada cansada.”... “Y el silencio. La vergüenza, y de nuevo el silencio”.
“La gran nube de sentimientos que quedó suspendida en el salón de nuestra casa”.
“Agarra el agua como si fuera un puñado de flores, un ramo de uvas”.
“Como si la suerte se hubiera puesto un vestido negro y la hubiera lanzado a la vida así. Sin piedad. Lo aleatorio de todo, el tú sí pero tú no. Tú entras en la vida en sociedad y tú no. Tú vales pero tú no”.
“Todo lo que no ves por fuera lo llevo dentro”.
“Uno piensa que las madres van a estar allí siempre, como el cuadro eterno que tienes en el salón y que cuando lo descuelgas dibuja la pintura en la pared con su forma rectangular y descubres que aún conserva el color de la capa de pintura del año en el que compraste la casa y colgaste el cuadro por primera vez, y es un espacio que ya no se llena. Por muchas capas de pintura que metas después es un espacio inmortal.”
“Quise decirle que precisamente yo no era un lugar seguro, cualquier persona menos yo”.
“Quería fingir ser una persona normal, con una vida normal”.
“Todas las cosas que se guardaba dentro, todos sus miedos reunidos en una mirada cansada.”... “Y el silencio. La vergüenza, y de nuevo el silencio”.
“La gran nube de sentimientos que quedó suspendida en el salón de nuestra casa”.
“Agarra el agua como si fuera un puñado de flores, un ramo de uvas”.
“Como si la suerte se hubiera puesto un vestido negro y la hubiera lanzado a la vida así. Sin piedad. Lo aleatorio de todo, el tú sí pero tú no. Tú entras en la vida en sociedad y tú no. Tú vales pero tú no”.
“Todo lo que no ves por fuera lo llevo dentro”.
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