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A hora do diabo e outros contos
Obra em domínio público composta pelos seguintes contos:
A hora do diabo
A pintura do automóvel
Na farmácia do Evaristo
Na floresta do alheamento
No jardim do epíteto
O banqueiro anarquista
Um grande português
A hora do diabo
A pintura do automóvel
Na farmácia do Evaristo
Na floresta do alheamento
No jardim do epíteto
O banqueiro anarquista
Um grande português
- GenresPortugal
75 pages, ebook
First published October 1, 2016
About the author
Fernando Pessoa
1,269 books6,685 followersFernando António Nogueira Pessoa was a poet and writer.
It is sometimes said that the four greatest Portuguese poets of modern times are Fernando Pessoa. The statement is possible since Pessoa, whose name means ‘person’ in Portuguese, had three alter egos who wrote in styles completely different from his own. In fact Pessoa wrote under dozens of names, but Alberto Caeiro, Ricardo Reis and Álvaro de Campos were – their creator claimed – full-fledged individuals who wrote things that he himself would never or could never write. He dubbed them ‘heteronyms’ rather than pseudonyms, since they were not false names but “other names”, belonging to distinct literary personalities. Not only were their styles different; they thought differently, they had different religious and political views, different aesthetic sensibilities, different social temperaments. And each produced a large body of poetry. Álvaro de Campos and Ricardo Reis also signed dozens of pages of prose.
The critic Harold Bloom referred to him in the book The Western Canon as the most representative poet of the twentieth century, along with Pablo Neruda.
It is sometimes said that the four greatest Portuguese poets of modern times are Fernando Pessoa. The statement is possible since Pessoa, whose name means ‘person’ in Portuguese, had three alter egos who wrote in styles completely different from his own. In fact Pessoa wrote under dozens of names, but Alberto Caeiro, Ricardo Reis and Álvaro de Campos were – their creator claimed – full-fledged individuals who wrote things that he himself would never or could never write. He dubbed them ‘heteronyms’ rather than pseudonyms, since they were not false names but “other names”, belonging to distinct literary personalities. Not only were their styles different; they thought differently, they had different religious and political views, different aesthetic sensibilities, different social temperaments. And each produced a large body of poetry. Álvaro de Campos and Ricardo Reis also signed dozens of pages of prose.
The critic Harold Bloom referred to him in the book The Western Canon as the most representative poet of the twentieth century, along with Pablo Neruda.
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Community Reviews
Displaying 1 - 10 of 10 reviews
November 30, 2016
La complicada labor del antólogo puede darse por bien cumplida si en el libro resultante se descubre un hilo secreto, una marea subterránea encargada de enlazar, con su reflujo, los textos individuales que componen la totalidad de la obra. En ese aspecto, la edición realizada por Jorge Uribe, cuyo resultado es este La hora del Diablo y otros cuentos, es un logro del cual podemos sentirnos los lectores felizmente agradecidos.
Editar a Fernando Pessoa es un vago honor cuya carga de desafío adelgaza hasta el vértigo la línea entre el triunfo y la derrota. Como autor consagrado, como pluma de culto, son múltiples las ediciones críticas o las obras antológicas dedicadas a su archivo, a los cientos de miles de folios todavía pendientes de revisión, guardados en la adoptiva Lisboa, sueño marítimo de los lectores entusiastas y leviatán ineludible para los estudiosos de su obra.
En ese camino de lectura, de acercamiento a la vastedad de su escritura, cabe resaltar el cuidado trabajo emprendido por la editorial Tragaluz Editores, que ofrece, además de los breves ensayos críticos y la curaduría rigurosa entre la obra del portugués, ediciones con imágenes facsimilares de las páginas originales del archivo, así como confrontaciones entre diferentes traducciones y los textos originales (en inglés o portugués, según el caso).
Uribe tiene a su cargo una selección de cuentos, varios de ellos por primera vez traducidos al español, en los que el tema recurrente es la tentación, la ineludible necesidad de la distancia, de lo compulso, del misterio. El más famoso de estos relatos, La hora del Diablo, cierra una selección organizada cronológicamente en la que se hace evidente la monomanía del autor: su constante búsqueda por lo desconocido, la llamada constante de esas zonas del alma donde no cabe la luz, sino, tal vez, quizás solamente, una tiniebla luminosa.
Desde La puerta, el primero de los relatos, nos encontramos con personajes obsesionados bajo el signo de una idea fija. Lo que en este primer relato aparece iluminado con la luz del psicoanálisis, de la compulsión obsesiva, irá dando un giro ontológico a lo largo de los demás, convirtiéndose no ya en un síntoma posible de un desequilibrio de la mente, si no en un sino perpetuo de la condición espiritual del hombre. Su tendencia hacia lo Otro, saciada -y sólo momentáneamente- con el movimiento.
Comienza a cumplirse el giro cuando en La perversión de lo Lejos y en El mendigo aparece el asombro como condición definitoria de los personajes, a la vez que se tematiza en torno a éste desde diálogos mayéuticos sin conclusión definitiva. Comienza, por ejemplo, El mendigo:
Y desde ese intento de definición se enhebra el relato. Monólogo en su mayoría, pero interpelado siempre por voces alternas cuya procedencia no necesariamente es exterior a la voz del monologante. Artificio que se repite en El peregrino y en La hora del Diablo, relatos que cierran el libro (luego de Carta desde Argentina, al que no le saqué mayor provecho) con toda la espectacularidad posible, siendo, dentro de mis lecturas de Pessoa, dos de los textos más estimulantes con los que me he medido.
La figura de la tentación y el personaje del tentador, desde esa especie de panteísmo desplegado por el portugués, son grandiosos temas. Los ecos del mar -suaves, pero constantes-, las cortas imágenes poéticas -lunares, luminosas, solitarias-, y las reflexiones sobre el acto creador bastan para recomendar esta lectura.
Seguir leyendo a Pessoa, como quien camina entre sueños, basta para justificarla.
Editar a Fernando Pessoa es un vago honor cuya carga de desafío adelgaza hasta el vértigo la línea entre el triunfo y la derrota. Como autor consagrado, como pluma de culto, son múltiples las ediciones críticas o las obras antológicas dedicadas a su archivo, a los cientos de miles de folios todavía pendientes de revisión, guardados en la adoptiva Lisboa, sueño marítimo de los lectores entusiastas y leviatán ineludible para los estudiosos de su obra.
En ese camino de lectura, de acercamiento a la vastedad de su escritura, cabe resaltar el cuidado trabajo emprendido por la editorial Tragaluz Editores, que ofrece, además de los breves ensayos críticos y la curaduría rigurosa entre la obra del portugués, ediciones con imágenes facsimilares de las páginas originales del archivo, así como confrontaciones entre diferentes traducciones y los textos originales (en inglés o portugués, según el caso).
Uribe tiene a su cargo una selección de cuentos, varios de ellos por primera vez traducidos al español, en los que el tema recurrente es la tentación, la ineludible necesidad de la distancia, de lo compulso, del misterio. El más famoso de estos relatos, La hora del Diablo, cierra una selección organizada cronológicamente en la que se hace evidente la monomanía del autor: su constante búsqueda por lo desconocido, la llamada constante de esas zonas del alma donde no cabe la luz, sino, tal vez, quizás solamente, una tiniebla luminosa.
Desde La puerta, el primero de los relatos, nos encontramos con personajes obsesionados bajo el signo de una idea fija. Lo que en este primer relato aparece iluminado con la luz del psicoanálisis, de la compulsión obsesiva, irá dando un giro ontológico a lo largo de los demás, convirtiéndose no ya en un síntoma posible de un desequilibrio de la mente, si no en un sino perpetuo de la condición espiritual del hombre. Su tendencia hacia lo Otro, saciada -y sólo momentáneamente- con el movimiento.
Comienza a cumplirse el giro cuando en La perversión de lo Lejos y en El mendigo aparece el asombro como condición definitoria de los personajes, a la vez que se tematiza en torno a éste desde diálogos mayéuticos sin conclusión definitiva. Comienza, por ejemplo, El mendigo:
-¿Es artista? ¿Pintor? ¿Poeta?
-No; simplemente soy un atónito. (85)
Y desde ese intento de definición se enhebra el relato. Monólogo en su mayoría, pero interpelado siempre por voces alternas cuya procedencia no necesariamente es exterior a la voz del monologante. Artificio que se repite en El peregrino y en La hora del Diablo, relatos que cierran el libro (luego de Carta desde Argentina, al que no le saqué mayor provecho) con toda la espectacularidad posible, siendo, dentro de mis lecturas de Pessoa, dos de los textos más estimulantes con los que me he medido.
La figura de la tentación y el personaje del tentador, desde esa especie de panteísmo desplegado por el portugués, son grandiosos temas. Los ecos del mar -suaves, pero constantes-, las cortas imágenes poéticas -lunares, luminosas, solitarias-, y las reflexiones sobre el acto creador bastan para recomendar esta lectura.
Seguir leyendo a Pessoa, como quien camina entre sueños, basta para justificarla.
April 11, 2020
Una edición con ilustraciones hermosas y la prosa de Pessoa llena de literatura. Leer estos cuentos, es también hacer un viaje por uno mismo. Buena recopilación.
September 27, 2025
Μόνο τα όνειρα είναι πάντοτε αυτό που είναι. Είναι εκείνο το μέρος του εαυτού μας όπου γεννηθήκαμε και όπου είμαστε πάντοτε εμείς, ο εαυτός μας.
Η δύναμή μας είναι η α-συνειδησία της αδυναμίας μας. Η τόλμη μας είναι η α-συνειδησία του κινδύνου. Το θάρρος μας μπροστά στον θάνατο είναι η α-συνειδησία του μυστηρίου και της φρίκης που αντιπροσωπεύει.
Όσο υπάρχει κάποια αδικία πάνω στη γη, έχουμε δρόμο μπροστά μας.
Η δύναμή μας είναι η α-συνειδησία της αδυναμίας μας. Η τόλμη μας είναι η α-συνειδησία του κινδύνου. Το θάρρος μας μπροστά στον θάνατο είναι η α-συνειδησία του μυστηρίου και της φρίκης που αντιπροσωπεύει.
Όσο υπάρχει κάποια αδικία πάνω στη γη, έχουμε δρόμο μπροστά μας.
January 12, 2024
Just..... wow
March 8, 2026
“A nossa vida era toda a vida... O nosso amor era o perfume do amor... Vivíamos horas impossíveis, cheias de sermos nós... E isto porque sabíamos, com toda a carne da nossa carne, que não éramos uma realidade... Éramos impessoais, ocos de nós, outra coisa qualquer... Éramos aquela paisagem esfumada em consciência de si própria... E assim como ela era duas—de realidade que era, a ilusão—assim éramos nós obscuramente dois, nenhum de nós sabendo bem se o outro não ele próprio, se o incerto outro viveria...”
June 27, 2021
This is the first time that I have read something from Fernando Pessoa. In fact, I did not know about him before. His writing style is very unique and engaging. His metaphors and stories are very philosophical and made me think about life. Also, the book design of this edition is excellent and attractive. If you want to start knowing about Pessoa’s works, you should definitely read this book.
May 7, 2026
De los cuentos que más me han gustado, todos son de una belleza y una profundidad inigualables. La prosa de Pessoa siempre magnífica.
"No mires el camino, síguelo"
"No mires el camino, síguelo"
February 27, 2017
La edición referenciada es simplemente hermosa, en inglés y portugués de acuerdo a los textos originales, y traducida en español. Los cuentos están incompletos, aunque no en las mismas proporciones, hay cuentos casi finalizados como hay cuentos en los que, a pesar del traductor y recopilador, queda faltando parte de la historia.
Lo que más me llamó la atención:
el continuo de los locos,nombre que le doy a la reflexión, que sirve de introducción al primer cuento "la puerta" trata sobre. En este apartado el autor plantea que las diferencias entre un hombre y otro son de grado, teniendo en cuenta que nuestras "concepciones y juicios varían de un hombre a otro" de esta manera, "¿cómo podríamos identificar a un loco? Si cada hombre fuera juez, todos los otros hombres serían locos. Y si se dice que entre hombres normales hay poca diferencia pero que esta es grande entre uno normal y uno que ha enloquecido" entonces el primer hombre, es muy parecido al segundo, el segundo al tercero, y así hasta el último hombre. Así las cosas por construcción todos los hombres somos cercanos "normales" pero al observar la distancia entre el primero y el último hay una gran distancia, con esto Pessoa lanza la pregunta ¿Qué podremos decir entonces sobre los locos?
Con esta introducción, el cuento la puerta narra la historia de un hombre que siente la continua necesidad de patear una puerta específica con su pie derecho, y de lo incontrolable y extraño que es el fenómeno. El final inesperado ocurre después de que el hombre decide darle un puntapié a la puerta con la pierna izquierda.
El otro cuento "la perversión de lo lejos" es un poco más difícil de seguir y es la historia de un extraño hombre que aparece parece pertenecer a un sueño, hablar de sueños, y a quien el personaje identifica como lo "Lejos" al final de cuento. En la misma línea de personajes aparece el cuento "el mendigo" pero en este caso se encarga de divagar sobre la vida y Dios.
"Una carta de Argentina" es quizás el cuento que no he podido descifrar si está terminado o no. La falta del final de la historia que se cuenta en la carta podría ser parte del objetivo del emisor de la misma, como podría ser un caso fortuito.
"El peregrino" es una historia sobre un camino y los "castillos" que provocan al caminante a desistir de la marcha.
Y finalmente, y el cuento que más me gustó fue "la hora del diablo". En este cuento el diablo conversa con una mujer, sobre el trabajo del diablo en la tierra, que a diferencia de lo que muchos pensamos, es ser la deidad de los sueños y los deseos.
Lo que más me llamó la atención:
el continuo de los locos,nombre que le doy a la reflexión, que sirve de introducción al primer cuento "la puerta" trata sobre. En este apartado el autor plantea que las diferencias entre un hombre y otro son de grado, teniendo en cuenta que nuestras "concepciones y juicios varían de un hombre a otro" de esta manera, "¿cómo podríamos identificar a un loco? Si cada hombre fuera juez, todos los otros hombres serían locos. Y si se dice que entre hombres normales hay poca diferencia pero que esta es grande entre uno normal y uno que ha enloquecido" entonces el primer hombre, es muy parecido al segundo, el segundo al tercero, y así hasta el último hombre. Así las cosas por construcción todos los hombres somos cercanos "normales" pero al observar la distancia entre el primero y el último hay una gran distancia, con esto Pessoa lanza la pregunta ¿Qué podremos decir entonces sobre los locos?
Con esta introducción, el cuento la puerta narra la historia de un hombre que siente la continua necesidad de patear una puerta específica con su pie derecho, y de lo incontrolable y extraño que es el fenómeno. El final inesperado ocurre después de que el hombre decide darle un puntapié a la puerta con la pierna izquierda.
El otro cuento "la perversión de lo lejos" es un poco más difícil de seguir y es la historia de un extraño hombre que aparece parece pertenecer a un sueño, hablar de sueños, y a quien el personaje identifica como lo "Lejos" al final de cuento. En la misma línea de personajes aparece el cuento "el mendigo" pero en este caso se encarga de divagar sobre la vida y Dios.
"Una carta de Argentina" es quizás el cuento que no he podido descifrar si está terminado o no. La falta del final de la historia que se cuenta en la carta podría ser parte del objetivo del emisor de la misma, como podría ser un caso fortuito.
"El peregrino" es una historia sobre un camino y los "castillos" que provocan al caminante a desistir de la marcha.
Y finalmente, y el cuento que más me gustó fue "la hora del diablo". En este cuento el diablo conversa con una mujer, sobre el trabajo del diablo en la tierra, que a diferencia de lo que muchos pensamos, es ser la deidad de los sueños y los deseos.
March 27, 2021
This was a lovely story. I actually read an English translation, but it was a wonderful story by my favorite poet.
March 1, 2017
Pessoa es un descubrimiento y este libro no hace más que reiterarlo en cada página, en cada cuento. Bella edición trilingue y una mirada distinta al autor que a pesar de su carácter fragmentario lleva al autor de la mano... A alguna parte.
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