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Rapado
Los códigos juveniles: cortes de pelo, motos, rock, videojuegos, viajes, objetos cotidianos. Una deriva por el mundo de los 90, la década que no nos deja hablar.
Alejado de todo naturalismo. Un humor inesperado. Un tono urbano. El cuento como una atmósfera sutil.
El nuevo cine argentino primero fue un libro: este. El primer libro de uno de los escritores y directores más talentosos de su generación. Doce cuentos de culto.
Alejado de todo naturalismo. Un humor inesperado. Un tono urbano. El cuento como una atmósfera sutil.
El nuevo cine argentino primero fue un libro: este. El primer libro de uno de los escritores y directores más talentosos de su generación. Doce cuentos de culto.
205 pages, Paperback
First published January 1, 1991
4 people are currently reading
63 people want to read
About the author
Martín Rejtman
12 books23 followersMartín Rejtman es un escritor, guionista y director de cine argentino, nacido en la Ciudad de Buenos Aires en 1961.
Estudió cine en la Escuela Panamericana de Arte de Buenos Aires y en 1981 se traslada a los Estados Unidos y estudia Dirección en la Universidad de Nueva York.
Ha trabajado en cine, como asistente de dirección en Argentina y en Italia como asistente de montaje en los estudios de Cinecittà. Como escritor, publicó varios libros y fue guionista de sus largometrajes.
Estudió cine en la Escuela Panamericana de Arte de Buenos Aires y en 1981 se traslada a los Estados Unidos y estudia Dirección en la Universidad de Nueva York.
Ha trabajado en cine, como asistente de dirección en Argentina y en Italia como asistente de montaje en los estudios de Cinecittà. Como escritor, publicó varios libros y fue guionista de sus largometrajes.
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Community Reviews
Displaying 1 - 5 of 5 reviews
March 12, 2021
Los 90 s reflejados en la vida de los jóvenes que más sufrieron esa época, desempleo, desesperanza, amistades y rock.
September 29, 2021
Sentí una época que no viví
May 26, 2015
Martín Rejtman es cineasta y escritor “de culto” en el sentido que tanto sus películas como sus relatos (no tiene novelas y ha dicho en numerosas entrevistas no estar interesado en escribirlas) no suelen transitar por la ancha avenida del “mainstream cultural” o de la cultura popular, sino que son muy valorados y glosados pero por un público más bien acotado e ignorados por la mayoría del público. Se ha escrito mucho, tanto sobre su cine como sobre su literatura y existen innumerables entrevistas en donde Rejtman ofrece algunas claves para entender mejor su obra.
Adentrarse en Rapado, su segundo libro de relatos, implica adentrarse en el universo Rejtman, un universo con leyes propias en el que suceden no sólo los 12 relatos (o más bien 11 relatos y una larguísima secuela de uno de ellos) de este libro si no también sus películas y el resto de su literatura. Un universo minimalista, superficial y aparentemente trivial en donde los personajes son personas de clase media, bastante inmaduras y con dificultades para encontrar un destino y, en consecuencia, deambulan sin rumbo fijo por la ciudad, que casi siempre es Buenos Aires. Todo parece suceder por casualidad más que por decisiones firmes de estos personajes, las formas de relacionarse, los lugares a los que van, las cosas que hacen e inclusive lo que se narra.
Los cuentos, narrados con frases breves y vocabulario simple, parecen recortes arbitrarios y parciales de la vida cotidiana de cualquier persona. El lector es un espectador ocasional de un fragmento al azar de una vida cualquiera, como quien es testigo involuntario de una conversación o una situación de la vida de un desconocido en un colectivo o en la calle. Los relatos terminan abruptamente y, dado que no hay tensión ni un conflicto demasiado explícito, sin resolución, se sale del relato de la misma manera que se entra, como cuando nos bajamos del colectivo y dejamos de oír la conversación o de contemplar una escena, con la certeza de que todo seguirá su curso normal. No hay grandes pasiones ni dramas, no es literatura de intensidad y tensión, el mismo Rejtman dice en una entrevista que se trata de una especie de “realismo idiota”.
También hay cierta arbitrariedad, o tal vez cierta aleatoriedad en lo que se elije narrar, lo que refuerza en el lector esa sensación de ser testigo casual de un fragmento de la realidad. En efecto, algunos objetos y situaciones son descriptos con un detalle y minuciosidad aparentemente innecesarios, mientras que en otros casos el autor hace uso y abuso de elipsis que dejan ocultos detalles que parecen importantes y que, en definitiva, le terminan dando sentido a todo, como en los cuentos de Carver en donde lo que no se narra parece ocultar motivaciones y conflictos profundos que justifican esas vidas insignificantes y esas conductas aparentemente irracionales.
en todas las entrevistas a Rejtman le preguntan si su literatura es una referencia ética y/o estética a la década del 90’ y Rejtman lo niega enfáticamente. No hay intención de denunciar ni de problematizar un momento histórico, de hecho, al igual que en la novela de Robles, todo podría suceder en cualquier momento. Y sin embargo los 90’ están ahí como paisaje, latentes, visibles y, a pesar de las intenciones. No es raro, la mayoría de los relatos de Rapado fueron escritos durante esa década y algunos, inclusive, parecen desarrollarse a mediados de los 80’. Los 90’ aparecen por referencias: la música, la ropa, los objetos, algunas costumbres, el vocabulario, los libros. Al tratarse, en palabras del autor, de literatura que se va construyendo por “acumulación” de escenas, pasajes y objetos, es inevitable que surjan con fuerza las marcas de una época más allá de la ausencia absoluta de guiños culturales o políticos que expliciten el contexto histórico. En ese sentido creo que tanto este libro como un par de películas de Retjman, pertenecen al conjunto de dispositivos culturales que nos ayudan a pensar esa década tan controvertida.
En resumen: Rapado es un conjunto de relatos que forman parte del universo singular que propone Retjman en cada película y en cada texto, un universo que pude presentar ciertas dificultades de acceso, pero que una vez superada ofrecen una experiencia única. Como con los libros de Gustavo Ferreyra, no creo que este le guste a todo el mundo, pero como es uno de mis autores preferidos, sugiero darle una oportunidad.
Adentrarse en Rapado, su segundo libro de relatos, implica adentrarse en el universo Rejtman, un universo con leyes propias en el que suceden no sólo los 12 relatos (o más bien 11 relatos y una larguísima secuela de uno de ellos) de este libro si no también sus películas y el resto de su literatura. Un universo minimalista, superficial y aparentemente trivial en donde los personajes son personas de clase media, bastante inmaduras y con dificultades para encontrar un destino y, en consecuencia, deambulan sin rumbo fijo por la ciudad, que casi siempre es Buenos Aires. Todo parece suceder por casualidad más que por decisiones firmes de estos personajes, las formas de relacionarse, los lugares a los que van, las cosas que hacen e inclusive lo que se narra.
Los cuentos, narrados con frases breves y vocabulario simple, parecen recortes arbitrarios y parciales de la vida cotidiana de cualquier persona. El lector es un espectador ocasional de un fragmento al azar de una vida cualquiera, como quien es testigo involuntario de una conversación o una situación de la vida de un desconocido en un colectivo o en la calle. Los relatos terminan abruptamente y, dado que no hay tensión ni un conflicto demasiado explícito, sin resolución, se sale del relato de la misma manera que se entra, como cuando nos bajamos del colectivo y dejamos de oír la conversación o de contemplar una escena, con la certeza de que todo seguirá su curso normal. No hay grandes pasiones ni dramas, no es literatura de intensidad y tensión, el mismo Rejtman dice en una entrevista que se trata de una especie de “realismo idiota”.
También hay cierta arbitrariedad, o tal vez cierta aleatoriedad en lo que se elije narrar, lo que refuerza en el lector esa sensación de ser testigo casual de un fragmento de la realidad. En efecto, algunos objetos y situaciones son descriptos con un detalle y minuciosidad aparentemente innecesarios, mientras que en otros casos el autor hace uso y abuso de elipsis que dejan ocultos detalles que parecen importantes y que, en definitiva, le terminan dando sentido a todo, como en los cuentos de Carver en donde lo que no se narra parece ocultar motivaciones y conflictos profundos que justifican esas vidas insignificantes y esas conductas aparentemente irracionales.
en todas las entrevistas a Rejtman le preguntan si su literatura es una referencia ética y/o estética a la década del 90’ y Rejtman lo niega enfáticamente. No hay intención de denunciar ni de problematizar un momento histórico, de hecho, al igual que en la novela de Robles, todo podría suceder en cualquier momento. Y sin embargo los 90’ están ahí como paisaje, latentes, visibles y, a pesar de las intenciones. No es raro, la mayoría de los relatos de Rapado fueron escritos durante esa década y algunos, inclusive, parecen desarrollarse a mediados de los 80’. Los 90’ aparecen por referencias: la música, la ropa, los objetos, algunas costumbres, el vocabulario, los libros. Al tratarse, en palabras del autor, de literatura que se va construyendo por “acumulación” de escenas, pasajes y objetos, es inevitable que surjan con fuerza las marcas de una época más allá de la ausencia absoluta de guiños culturales o políticos que expliciten el contexto histórico. En ese sentido creo que tanto este libro como un par de películas de Retjman, pertenecen al conjunto de dispositivos culturales que nos ayudan a pensar esa década tan controvertida.
En resumen: Rapado es un conjunto de relatos que forman parte del universo singular que propone Retjman en cada película y en cada texto, un universo que pude presentar ciertas dificultades de acceso, pero que una vez superada ofrecen una experiencia única. Como con los libros de Gustavo Ferreyra, no creo que este le guste a todo el mundo, pero como es uno de mis autores preferidos, sugiero darle una oportunidad.
September 8, 2020
volví a estos cuentos de rejtman que leí en los 90 (y que en ese momento me fascinaron) luego de que escritos actuales (como los de rosario blefari) me remitieran a ellos. más allá de ser tan representativos de una generación y de marcar un estilo particular, (creo) anticiparon en la literatura lo q luego fue el “nuevo cine argentino”.
June 2, 2016
cuentos inteligentes, directos, bien escritos, inconclusivos...
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