Mansfield Park / Emma / A Abadia de Northanger

by Jane Austen

O fascínio que os escritos de Jane Austen exercem, mais do que se manter, torna-se maior no curso do tempo. A obra desta aclamada escritora tem sido constantemente adaptada para o teatro, cinema e televisão; nos meios acadêmicos, tem gerado abundantes estudos. Esta edição especial reúne três das grandes obras produzidas pela escritora inglesa Jane Austen: Mansfield, Emma e A Abadia de Northanger. Uma edição imprescindível para todos os fãs da autora e de literatura de qualidade.

Genres: Romance, Classics

768 pages, Hardcover

First published January 1, 1997

About the author

Jane Austen was an English novelist known primarily for her six novels, which implicitly interpret, critique, and comment upon the English landed gentry at the end of the 18th century. Austen's plots often explore the dependence of women on marriage for the pursuit of favourable social standing and economic security. Her works are an implicit critique of the novels of sensibility of the second half of the 18th century and are part of the transition to 19th-century literary realism. Her deft use of social commentary, realism and biting irony have earned her acclaim among critics and scholars.

The anonymously published Sense and Sensibility (1811), Pride and Prejudice (1813), Mansfield Park (1814), and Emma (1816), were a modest success but brought her little fame in her lifetime. She wrote two other novels—Northanger Abbey and Persuasion, both published posthumously in 1817—and began another, eventually titled Sanditon, but died before its completion. She also left behind three volumes of juvenile writings in manuscript, the short epistolary novel Lady Susan, and the unfinished novel The Watsons.
Since her death Austen's novels have rarely been out of print. A significant transition in her reputation occurred in 1833, when they were republished in Richard Bentley's Standard Novels series (illustrated by Ferdinand Pickering and sold as a set). They gradually gained wide acclaim and popular readership. In 1869, fifty-two years after her death, her nephew's publication of A Memoir of Jane Austen introduced a compelling version of her writing career and supposedly uneventful life to an eager audience. Her work has inspired a large number of critical essays and has been included in many literary anthologies. Her novels have also inspired many films, including 1940's Pride and Prejudice, 1995's Sense and Sensibility and 2016's Love & Friendship.

Reviews

[Paloma · Rating 4 out of 5]

Mansfield Park 4.0/5.0

Emma 4.5/5.0

A Abadia de Northanger 3.5/5.0

[Natália Lopes · Rating 3 out of 5]

Mansfield Park: ⭐⭐
Emma: ⭐⭐⭐⭐
Abadia de Northanger: ⭐⭐⭐

[Realini Ionescu · Rating 4 out of 5]

Mansfield Park by Jane Austen
10 out of 10


I have started recently to watch a documentary with script co-written by Thomas Piketty, based on his immensely popular Capital in the Twenty First Century, in which Jane Austen and her characters are mentioned with the argument that the rich people of real life would have never married those from lower classes and thus much of the plot of Pride and Prejudice http://realini.blogspot.com/2020/06/p... and Mansfield Park would be inconceivable for the humans living in that period, in a manner, much like Mrs. Norris never warms up to her niece, Fanny Price, the heroine of the brilliant novel, same as her room is never brightened by a fire, until Sir Thomas Bertram would rather belatedly notice the insult and impose a remedy that has not been at hand for so many years, ever since the poor Fanny Price is sent from her parents, who have too many children and live within limited means, given that the mother had confronted her family, married beneath her condition and then gave birth to so many children that the future of the family is at risk.

The heroine is just ten when she arrives at Mansfield Park, where she will only have a special, strong connection with her cousin Edmund, the younger brother of Tom, indeed, she will fall in love with her relative, at a time when this was still permitted, though under the circumstances, considering the ‘inferior’ status of the tolerated girl, nobody seems to think that a matrimony could be envisaged, especially after Edmund will have become interested in and attracted by Mary Crawford, once she and her brother Henry will have moved at the nearby parsonage, albeit the young woman does not see with good will the idea that Edmund would become a clergyman, in possession of much less, if anything, than his elder brother, the one who would inherit Mansfield Park and the fortune that he may well squander, given his quite reckless ways.
Maria and Julia are the two daughters of Sir Thomas Bertram, and they will face the consequences of an education that on the one hand had the severe presence of their father, but on the other, they received nothing but praise and admiration, lavished on them by their aunt Norris, one of the villains of the story, given her cruelty towards Fanny, her insistence that the girl is stupid, at least when compared with the magnificent cousins she is so lucky to have as role models and benefactors, the vileness with which she keeps the girl without heat in her room, the permanent requests she makes, treating the niece as a servant or slave, imposing on Fanny the need to walk when Sir Thomas offers her the service of the carriage, torturing the decent, modest, insecure, withdrawn, polite, kind, grateful heroine psychologically and at times literally, by making her suffer from cold and work for a very harsh woman.

Tom insists on putting on a play at Mansfield Park, for which he engages in alterations that will displease his conservative father, indeed, Edmund objects to this project at the beginning, considering the objections, nay the fury that their parent might show if this objectionable endeavor would come to his attention – there was a period when actors were placed at the same level with what we have to call sex workers today and were named prostitutes in a different age, and it is puzzling for modern day readers to find that the play could cause such an uproar, but then there are other situations that have a very different approach from what is considered proper, allowed or encouraged in the present.

Just as in Pride and Prejudice, the notion that a girl might run away before the marriage with a man – never mind with a woman, for a same sex relationship, of God forbid, matrimony – was anathema and brought upon the family a disgrace that involved calamity, shame for life as opposed to what we now know to be better – though the respected, admired new thinker of the age, Jordan Peterson might see it differently, he argues in his openly available lectures on YouTube that the changes brought to divorce, making it so easy to get have been too precipitous and not so well thought and probably he argues that the Christian take on sex before marriage and sex in general is the precept to follow – and that would be relationships before commenting to lifelong or anyway long matrimony, without experience, knowing preferences, compatibility and the other needed elements to see if the big step is to be taken.
Edmund seems to have some blind sides and perhaps like Darcy, there are some flawed judgments he makes, infatuated – the word love does not appear appropriate to describe the misguided emotion he feels – as he is with Mary Crawford and blind to the charms of his cousin, the latter is treated with respect, consideration, even admiration at times, but the man does not see in her anything but a platonic friend, which is more than can be said about all the others, who dismiss the young woman, or even worse, show contempt for her – when she first came, both Mary and Julia were expressing a vile arrogance, showing incredulity for the ignorance that the poor relative had of geography and other subjects she had not been instructed in.

Meanwhile, Fanny suffers to see the man she loves – quite inappropriately for this century – submit to such a degree to the charms of a rival, to the point where after his initial condemnation of the play, which will have been intolerable for Sir Thomas, who is at the time on his way back from his plantation in Antigua, decides to join the project in which Mary Crawford and her brother, together with everyone else in the family and some personages from outside of it are so involved and immersed, a performance for which Fanny is forced to go against her will and better judgment and take a role in, forced by the same dictatorial and insufferable aunt Norris, pressed also by the others who felt her opposition inadequate – for much of the time they see and treat her as ‘inferior’, living with them, but not one of them, a second class relative that is not exactly one of the staff, but resides in between family and the help.
Sir Thomas comes back and he is as expected dissatisfied with the play, the changes brought by it, men involved in the scheme and all that it involves, cancelling the preparations and the upcoming performance, though he returns with a much more favorable opinion of Fanny, for whom he orders that fire must be lit and generally the treatment should be brought to the level of the other members of his family, until Henry Crawford comes to ask for her hand in marriage and the rich head of the household is aghast to hear that his niece would not have the man that is so well situated, actually much above her ‘status’, one he declares will have been accepted for any of his daughters, at a time when considerations such as feelings did not come into considerations about matrimony, though he will be surprised by how well Fanny had assessed the true character of this character, who would elope with one of the daughters of the enchanted uncle…this can be anticipated since few, if any reach this far into the note, it is not quite a spoiler alert and it divulges just one of the many pieces of the puzzle that fall into or out of place at the end of a fabulous Jane Austen novel.

[Rebeca · Rating 5 out of 5]

"Aquele que, homem ou mulher, não sente prazer na leitura de um bom romance deve ser insuportavelmente estúpido."

Jane Austen é uma escritora fantástica, e é delicioso acompanhar as aventuras e desventuras de suas heroínas. O livro que menos gostei foi Emma, apesar da própria Emma ser uma personagem bastante interessante. Não consigo decidir se gostei mais de Mansfield Park ou de A Abadia de Northanger, adorei ambos.

[Felipe Oquendo · Rating 4 out of 5]

Referente apenas à Abadia de Northanger.


En mi soledad
he visto cosas muy claras,
que no son verdad.

(Antonio Machado, Provérbios y Cantares XVII)

“Northanger Abbey” foi o primeiro livro de Jane Austen que li e, curiosamente, o mais importante dos que foram publicados após sua prematura morte. Aliás, publicado postumamente sim, mas concluído e revisado muitos anos antes e até vendido em vida da autora a um editor que jamais o publicou. Vai entender.

A razão de começar por essa obra é que ela sempre pareceu aos austenianos a mais diferentona das principais de Jane Austen. Embora, evidentemente, envolva uma mocinha da classe gentry e um mocinho da nobreza, homens charmosos e outros nem tanto, e termine em casamento, como todos os outros romances dela, há um aspecto psicológico distintivo na heroína Catherine Morland que a insere na família de Dom Quixote, Madame Bovary (sem as consequências terríveis que se abatem sobre esta) e Henrique IV (a peça do italiano Luigi Pirandello). Essa diferença específica não parece estar presente em Razão e Sensibilidade, Orgulho e Preconceito, Mansfield Park, Emma e Persuasão.

O livro conta a história de Catherine Morland, uma adolescente de 17 anos, filha de um vigário e parte de uma numerosa família - tem 9 irmãos. Catherine não tem nenhum objetivo em mente. Ela é tratada desde o início pela narradora quase como uma anti-heroína. Em verdade, é uma tônica do livro o constante contrariar de expectativas românticas e essa índole iconoclasta começa com a própria protagonista:

“Ninguém que tenha visto Catherine Morland em sua infância poderia supor que ela tivesse nascido para ser uma heroína. Sua situação na vida, o caráter de seu pai e de sua mãe, sua própria pessoa e seu ânimo, tudo se mostrava igualmente contra ela. (...) Sua mãe, dona de um apropriado senso comum, tinha bom temperamento e – o que era mais notável – uma boa constituição. Teve três filhos antes de Catherine nascer. E, ao invés de morrer ao trazer esta última ao mundo, como seria de se esperar, ela ainda viveu – viveu para ter mais outros seis filhos e vê-los crescer ao seu redor, enquanto gozava de excelente saúde.”

Catherine está na idade em que passa a ser considerada bela, sobretudo quando arrumada para bailes, mas até então nunca se interessara por nenhum de seus vizinhos. Vai a Bath por ocasião fortuita, para fazer companhia ao casal Allen, desprovidos de filhos e donos das terras de Fullerton, onde a família Morland habita.

Em Bath, Catherine conhece Henry Tilney, um clérigo 8 anos mais velho pelo qual se interessa e, aos poucos, vai se apaixonando, sem ter muita consciência disso, porém. Seu principal objetivo passa a ser reencontrá-lo, bem como sua irmã Eleanor, porém uma série de obstáculos se colocam no caminho, em especial a insistência de John e Isabella Thorpe, dois irmãos também hospedados em Bath que já eram conhecidos de James Morland, irmão mais velhos de Catherine. Isabella, acreditando-se apaixonada por James, se aproxima de Catherine e conquista sua amizade facilmente, sobretudo aludindo ao interesse em comum das duas por histórias de mistério, sobretudo “Os Mistérios do Castelo de Udolfo”, de Ann Radcliffe. John, um hetero topzera profundamente egóico, por sua vez, se interessa por Catherine e permanece cego ao desinteresse dela até que finalmente seja desenganado por Isabella.

Esses obstáculos interpostos entre Catherine e os Tilney vão desde insistências inconvenientes para que Catherine faça parte do grupo formado por seu irmão James, Isabella e John, até instâncias de má conduta grave, como mentiras contadas por John e críticas maliciosas por parte de Isabella.

Todavia, essa primeira parte do romance termina com a aparente superação desses obstáculos pelo convite inesperado do general Tilney, pai de Henry e Eleonora, para que Catherine passe um tempo indefinido com eles em sua propriedade familiar chamada Northanger Abbey. Como o nome deixa entrever, trata-se de uma abadia, expropriada na época da reforma de Henrique VIII e adquirida pela família Tilney, o que não deixa de ter um sabor perverso para um leitor católico.

Com sua cabecinha anglicana cheia de ideias fantásticas sobre monumentos medievais, da época da Inglaterra católica, Catherine começa a procurar por sinais de um grande mistério, passagens secretas e (literalmente) esqueletos em armários que nunca estão lá. Vendo constantemente em frustrações a sua imaginação exaltada (nota aos astrólogos: Vênus em Peixes na casa XII), Catherine transforma sua antipatia pelo general Tilney em convicção de ser ele um cruel seviciador ou, no mínimo, homicida de sua própria esposa, confirmada a cada detalhe que chegasse a seus sentidos.

A propósito cabe aqui uma nota de justiça à Ann Radcliffe, para quem não conhece o enredo de “Udolfo”. O romance só foi capaz de sugestionar a jovem Catherine porque ela não chegou ao fim dele. Tivesse lido a obra completa, a srta. Morland teria ficado sabendo que todos os terrores do castelo eram perfeitamente explicáveis à razão pequeno-burguesa e bem educada da gentry inglesa, já que o desenlace da obra magna de Radcliffe é uma espécie de episódio de Scooby Doo avant la lettre.

Desmentida em suas doidas suposições por Henry, e consequentemente humilhada pela própria tendência a invencionices, Catherine no entanto não é rechaçada por este, mas antes a intimidade entre eles vai lentamente transformando em amor o que antes era mero flerte e interesse. Quando aparentemente nada mais impediria o enlace entre os dois, quando até mesmo o general Tilney dava a entender que ambos se casariam, Catherine é, de chofre, praticamente expulsa da abadia, a ponto de ter que guiar sozinha uma diligência até sua casa, numa viagem que durou um dia inteiro.

Sem entender nada e desarvorada – tal como nós, os leitores -, Catherine passa alguns dias num estado que, modernamente, poderíamos caracterizar como depressão, até que para a surpresa de todos Henry Tilney aparece em Fullerton, explica que a expulsão se deu pelo fato de seu pai ter acreditado, primeiro, por obra de um John Thorpe apaixonado, numa riqueza inexistente de Catherine e, depois, por artifícios do mesmo John, agora rejeitado por Catherine, numa penúria, miséria e até imoralidade dos Morland, o que levou o general a eliminar, de modo o mais brutal possível, qualquer ligação entre Catherine e sua família. Henry, contudo, desobedece o pai e pede a mão de Catherine aos Morland, que sabiamente condicionam sua aquiescência à do general Tilney. Este a concede após Eleanor fazer um bom casamento, o que foi suficiente para que o chefe da família Tilney admitisse que seu filho do meio “agisse como um paspalho”. O casamento entre Catherine e Henry se dá em perfeita paz, ainda que não nas condições romanescamente ideais, e ambos vivem felizes para sempre.

Catherine, portanto, embora não comece com um objetivo em mente, adquire um em Bath e o alcança, embora se esforce pouco nesse sentido e conte com alguns golpes de sorte. Podemos dizer que é uma personagem de poder mediano: levemente abaixo da situação, não chega a ser irônica.

Seus antagonistas são, sobretudo, os Thorpe, embora por um breve momento, no, digamos assim, terceiro ato, esse papel caiba mais ostensivamente ao general Tilney. Assim como Catherine não é a heroína romântica do padrão das Ann Radcliffe, tampouco os Thorpe são vilões de vaudeville. A relação entre Catherine e John e Isabella é completamente nuançada e começa, a meu ver, com a amizade mais sincera que seria possível a dois caracteres tão falhos quanto Isabella e John concederem aos Morland. Mesmo a agência de John, tão influente, como ficamos sabendo ao fim do livro, no tocante às peripécias que atingem Catherine, não são tão malevolentes quanto se esperaria de um personagem vilanesco: ele primeiro fala bem porque quer se engrandecer na pessoa de Catherine, a quem acreditava já ter conquistado, e depois fala mal para manter sua imaginada grandeza aos olhos do general. Nada nos faz crer que John sabia dos planos do general de casar Henry com Catherine, planos estes fundados no exagero contábil feito a princípio de boa-fé por John em Bath. Esta inconsciência torna os atos de John menos culpáveis, não sendo ele um Iago ou um Dom Rodrigo, mas não menos desastrosos em seus efeitos.

O grande tema de “Northanger Abbey”, a meu ver, é aquele do haikai de Antonio Machado que encabeça este meu ensaio: em minha solidão vi coisas muito claras, que não são verdade. O tema é, em especial, personalizado pela protagonista, sobretudo no curto trecho quixotesco em que ela, lutando contra as frustrações de suas expectativas romanescas, transforma cada barulho, cada comentário, cada esgar em provas do caráter homicida ou psicopático do general Tilney em relação à sua esposa.

A penetração psicológica de Jane Austen aqui é incrivelmente ajudada por um rudimento de discurso indireto livre, pelo qual a narradora, enganosamente onisciente, continua os pensamentos de Catherine, tirando conclusões que são tão evidentes quanto falsas. Aliás, há aqui algo muito familiar a nós, brasileiros, mas certamente não tão judiciosamente criticado em nossa literatura: o famoso “meu santo não bateu com o do fulano”. O “santo” de Catherine Morland não “bate” com o do general Tilney e essa intuição confusa, ainda que certeira, a leva às suposições mais injustas e a comportamentos indignos. Isto também é verdade para os milhões de brasileiros e, sobretudo, de brasileiras, que todos os dias dizem essa infeliz frase como se fosse a própria Palavra de Deus; a nós, brasileiros, cabe muito bem o comentário da narradora a respeito de Catherine: nothing could now be clearer than the absurdity of her recent fancies. Contudo, diferentemente da civilizada Catherine Morland, os brasileiros não reconhecemos a injustiça de nossas suposições e a indignidade de nossos comportamentos, afundando-nos cada vez mais nessa antipatia inicial, fechando-nos à realidade, confundindo nossos próprios pensamentos com a verdade, e ao sermos contrariados por essa mesma realidade que escolhemos ignorar, comportamo-nos ao modo do general Tilney, tendo raiva de todo mundo exceto de nós mesmos.

Ocorre que, se fosse só a este grande tema que se limitasse a obra, ela não teria a grandeza que marca os romances que ultrapassam gerações. O tema do engano e do desengano se estende a praticamente todos os personagens, com exceção de Henry e Eleanor Tilney: James Morland se engana com Isabella Thorpe, a qual o trai com o Capitão Tilney; Isabella se engana com o Capitão Tilney, e mesmo com a ingenuidade de Catherine, apelando a esta até o último momento para consertar o estrago feito em sua promissora relação com James; John se engana a respeito de seu valor pessoal e dos sentimentos de Catherine a seu respeito, interpretando de modo diametralmente oposto à realidade os sinais da protagonista; finalmente, o general Tilney se engana em relação aos Morland, embarcando nas espanholadas do Sr. Thorpe.

O leitor atento vê, claramente, o paralelismo entre os três casais de irmãos: Catherine e James, os desenganados; John e Isabella, os enganadores; e Henry e Eleanor, os esclarecidos – e, também, esclarecedores.

De todos esses, John é o caso mais claro do poder falsificador do egocentrismo; porém, em todos, mesmo em Catherine, é o elemento egóico aquele que sempre se interpõe entre o raciocínio e os dados dos sentidos. É porque Catherine, no fundo, quer ser uma heroína radcliffeana que ela se predispõe a acreditar, e acredita, nas sugestões de sua imaginação febril.

Evidentemente, Catherine passa por uma jornada de reconhecimento, queda e redenção. Tal como a alma de uma iniciada, ela sai de uma situação de beata ignorância (Fullerton), é levada a erro por um elemento satânico (no sentido de antagônico) encarnado pelos Thorpe, tem suas tendências malévolas purificadas pelo reconhecimento proporcionado de forma bondosa por Henry Tilney, o qual, honrando seu papel de clérigo religioso, guia a alma para uma pureza mais consciente, numa das melhores cenas do livro – “The visions of romance were over. Catherine was completely awakened” -, e, como resultado dessa jornada, amadurece alguns anos em três meses. A volta de Catherine, da Alma, ao seu velho ambiente de ingenuidade edênica é sentido como falso e leva ao tédio e à depressão. O casamento de Catherine com Henry é uma espécie de casamento místico, proporcionado em parte pela figura angélica de Eleanor, em parte pela Providência divina.

Um subtema de Northanger Abbey que não deixa de despertar interesse é o poder do dinheiro nas relações sociais. Embora ainda esteja a léguas de um Balzac na crueza da incorporação desse assunto ao mundo romanesco, a srta. Austen decerto permite a entrada das considerações financeiras no mundo social, estando também muitíssimo afastada do romanesco mais típico da literatura do século XVIII.

Quanto aos aspectos formais que vão para além da estrutura bem amarrada ao tema e da caracterização em duplos, os traços mais marcantes da obra são a ironia romanesca e o emprego de um discurso indireto rudimentar, mas importante para conferir sutileza à narrativa e manter o interesse do leitor num jogo de mostrar e esconder.

No que diz respeito à ironia, ela se me afigurou bastante diferente da balzaquiana, que é em essência a de Sterne. As intervenções da autora na obra são bem menos frequentes e extensas do que as de Sterne, e muito mais simpáticas do que as regras cagadas por Balzac a cada quatro páginas, quando no seu pior. O wit da srta. Austen é a sagacidade daquela tia querida, mas ao mesmo tempo também o da escritora que conhece bem o seu valor e domina a sociedade e a natureza humana com um único olhar.

A ironia serve sobretudo à descaracterização das expectativas romanescas no leitor, tal como as mesmas expectativas são frustradas em Catherine. Nesse ponto, a narradora está, para nós, como Henry Tilney para Catherine, na cena das celas, ao fim da qual, porém, a narradora não deixa de tirar uma lição: os romances que viraram a cabeça de Catherine são ricos em imaginação e peripécias, mas nada ensinam a respeito do caráter humano.

Nesse sentido, a discussão a respeito do papel do romance, tal como ocorre no capítulo XIV, é de grande importância histórica e muito bem colocada, proporcionando uma agradável metalinguística. A própria obra que o leitor tem diante dos olhos redime o gênero literário face às exigências da racionalidade e funciona como resposta aos bem-pensantes apreciadores do Spectator e depreciadores do romance, contemporâneos da srta. Austen.

Evidentemente, essa liberdade de quebrar a quarta parede e se dirigir ao leitor nem sempre é bem empregada. Exemplos de reiterações desnecessárias abundam, tal como no seguinte trecho, em que uma lição de moral do nível das fábulas de La Fontaine é dada no meio do relato narrativo:

[continua nos comentários]

[Apoliana · Rating 3 out of 5]

A Abadia de Northanger é um livro que mostra o que algumas pessoas são capazes de fazer por dinheiro e status. Entretanto demonstra que ainda é possível encontrar pessoas de bom coração que possuem princípios, honra e uma grande capacidade de acreditar na bondade do outro.

[Gabriel · Rating 3 out of 5]

Mansfield Park: Acostumado com as heroínas mais ativas de Jane nos volumes anteriores, Fanny me surpreendeu positivamente. Achei ótima a forma submissa que a autora criou a protagonista e ainda mais interessante foi a atmosfera psicológica que ela conseguiu implicar; Fanny reconhece que é "inferior" as primas e que deve servir apenas e sempre ser condescendente. Isso nunca é diretamente falado a ela pelos Bertram, salvo em um momento chave de sua infância, e há apenas menção a isso devido a Tia Norris, o que toda a complexidade da situação. Não gostei do final. Não me desce ela, depois de passar por tanta coisa, terminar como segunda opção, alguém que "estava ali o tempo todo e ele não percebeu". Ainda mais estranho se pensar que eles foram criados juntos, quase como irmãos.

Emma: Talvez o livro mais parado da Jane que eu já li, afinal a vida da protagonista já é perfeita; mas é aquilo, mente desocupada, oficina do diabo. Numa saga de quebra de ego tremenda, é até divertido acompanhar como Emma se engana a todo momento, cheia de si. De tudo, não foi meu plot nem final favorito da autora. Não posso deixar de pensar na diferença de idade de Emma e do Mr. Knightly.

A Abadia de Northanger: Provavelmente o mais diferenciado nos seis livros da coleção até aqui. Tudo é falado tão diretamente, levando em conta o estilo da autora, que o livro curto é ainda mais rápido do que parece. É bem mais agitado que Emma e Mansfield, o que foi ótimo para finalizar esse volume. O final me deixou um pouco a desejar, muito pelo motivo de Jane contar o que acontece, e não mostrar as falas diretas dos protagonistas na caminhada e visita a casa dos Allen.

Dos três o melhor e mais denso, e que me chama pra uma releitura é Mansfield Park mesmo.

[Juliana Lira · Rating 5 out of 5]

Finished Northanger Abbey for Jane Austen July and I just loved it so much! It was my third reading of the novel and I can't understand why I didn't like it the first time I read. Also Mr. Tilney deserves more love :)

[Patrícia Ferreira Neto · Rating 3 out of 5]

Nota 2,5 ⭐

[Esther Rodrigues · Rating 3 out of 5]

Um dos livros mais fracos que já li da autora. Parece que tudo foi um grande improviso, a personagem principal continuou distante de mim até o fim.

[Dr.J.G. · Rating 3 out of 5]

Emma


Perhaps arguably the second most popular of the writer's works vying with Mansfield Park for the title, this one again explores values and conflicts from another angle, with growth of character and perception, and temptation to meddle in social affairs, as the chief theme.

It is more serious than it looks, as is usual with a good deal of her work, where the seemingly most superficial and romantic turns out to be most serious and worthy of note.

More people than would care to acknowledge or admit even to themselves do meddle in affairs of others, especially those of heart, with a fond illusion that they can do good to others and provide their happiness for them. But lacking in perception and maturity and judgement and discrimination they often spoil more than they would like to admit, often ruining lives.

Couples that might change the world with their love are torn asunder by a disapproving bunch of relatives or even religious heads with their "concern" for the "soul" of the one who might bring wonderious gifts but is not one of them (hence the gifts of course), and the miracle that would have been the families and souls generated with such love are nipped in the bud. Of course, it is only the couple that knows the tremendous love and the pain and suffering of being torn asunder, while others merely go about congratulating one another for having averted an unsuitable match with an outsider.

Of course, meddling is not limited to that - couples that could have changed the course of the universe with their love and their gifts combined often get torn apart by meddling others who delude themselves that they were acting in good faith for the betterment of society, and if it is clear they were tormenting a woman or a daughter, well that is what they are for - so they can learn to do the same to others in turn, if so lucky, and so goes the chain. Jackals manage to devour the marriage and the love and even the children on all but physical level.

Meanwhile gifts of heaven go squandered into dust because the couples are either too weak to hold on to each other and to their heavenly gift of creation of a new world, or even worse, because one gets turned against another and hurts until the one hurt is no more, which is when the survivor might realise if lucky of what has been lost, even though it might be too late. Often such realisation awaits death of the one who hurt the other one into death.

None of this happened in Emma - she was lucky, to have good counsel and love guarding her, and her weakness of character of meddling with others nipped in bud and her mistakes of perception corrected by someone wiser and stern about serious faults. She was lucky indeed.
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Mansfield Park:-


The writer of the universally popular Pride And Prejudice explores another angle of the conflicts of dealing with life as it is dealt out - wealth and relative status, temptation and opportunities, family and relationships, extended family and relatives, and love that never might be attained. Above all are rectitude and character and values, to be never lost whatever the temptation.
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Northanger Abbey



The not so well to do young woman is taken to a resort by comparatively well to do relatives and is invited by the master of the Northanger Abbey, the father of the young and eligible gentleman who has a mutual attracted to her and courting her, to stay with him and his family, under the impression the she is going to inherit the relatives' money.

The character of this father, the rich owner of the home that is the title, unfolds, and there are confusion, test of virtue and character, and separations and misunderstandings.

The young man however has excellent character and fortunately realises what is what, and love triumphs even without money.
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[Carous · Rating 3 out of 5]

O maior erro desta edição foi reunir os maiores livros que Jane Austen escreveu em apenas um livro. Não sei se a organização foi por ordem de publicação original - e não fui atrás de conferir, pra dizer a verdade -, mas o resultado foi uma fonte muito pequena para uma leitora hipermétrope como eu.

A revisão cometeu algumas falhas - concentrada mais em "Mansfield Park" e "Emma, onde até nome de personagem foi trocado. -, mas deu para compreender a obra. "A Abadia de Northanger" não sofreu tanto assim.

A tradução está boa, eu acho, mas apenas no último livro do volume que ficou escancarado a ironia de Jane Austen da qual muitos leitores comentam.

O maior acerto da Martin Claret, por outro lado, foi concentrar os livros mais chatos de Jane Austen num só volume - salvo "A Abadia de Northanger" que não merecia estar aqui.

A arte da capa é muito bonita e resistiu às viagens que fiz com o livro nesses três meses que levei para ler todas as obras.

MANSFIELD PARK

Foi a história que mais sofri e demorei para ler. Me decepcionou porque sou apaixonada pela adaptação - não apenas porque sou encantada pelo elenco - e esperava me encantar pela versão literária e shippar Fanny e Edmond. Ainda concordo com o final deles juntos, mas apenas porque duas pessoas tão insossas se mereçam.
E, Jesus, era tanto personagem com o mesmo nome aqui que quase me deu dor de cabeça!
Gostei ainda mais da srta. Crawford aqui.
Estranhei bastante os costumes e as regras de etiqueta. Algumas situações que ou Fanny ou Edmond ou o sr. Bertram reprovavam não me pareciam nada demais.

EMMA
Gostei muito da personagem principal. Tenho até dó dela depois que li a declaração de Jane Austen.
Achei a história divertida e não fosse pela maldita fonte teria lindo mais depressa e com mais prazer. Porém não concordo com o desfecho do livro, mais precisamente com o par de Emma porque, bom, sim o mundo mudou, mas ainda estranho casais com grande diferença de idade. Julgue-me

A ABADIA DE NORTHANGER
Sempre foi a obra que menos conhecia de Austen. Ignorava até sua sinopse - até porque as que encontrava por aí falavam mais do ano da publicação do que do que resumir a história. Não tinha notícias nem sobre adaptações, mas calhei de me deparar com uma um mês antes de pegar pra ler. O livro é melhor, e um pouco diferente.
Das 3 obras deste volume foi a que eu mais gostei e li mais rápido. Não tem como não amar Catherine e eu ficava boquiaberta com os sermões que Austen escreveu a quem criticava romance. Bem no meio do livro.

Neste volume tem vantagens e desvantagens, mas não recomendaria comprar calhamaços contendo várias obras de um autor, não. Pode sair mais barato, mas não é prático carregar esse peso na bolsa e é desconfortável para ler também.

[Isabella Ney · Rating 5 out of 5]

Tolle Geschichte, sehr angenehme Stimme