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Shiny Beasts
Showcasing Rick Veitch's wildly innovative Epic Magazine period, Shiny Beasts collects all of Veitch's fully painted short fantasy works including "Shipmates," "Li'l Tiny Comics," "Solar Plexus" and "Conquest of the Banana Planet" in glorious re-mastered color.
86 pages, Paperback
First published June 20, 2007
47 people want to read
About the author
Rick Veitch
425 books82 followersRichard "Rick" Veitch is an American comics artist and writer who has worked in mainstream, underground, and alternative comics.
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Community Reviews
Displaying 1 - 13 of 13 reviews
January 22, 2024
Shiny Beasts is a collection of Rick Veitch's shorter works from Epic Illustrated magazine (the longer, serialized
Abraxas and Earthman
was collected separately), with includes solo pieces as well as comics worked in collaboration with his Saga of the Swamp Thing and 1963 pals, Steve Bissette and Alan Moore. This stretch of Veitch's career was him embracing the psychedelia to an entirely new level, with an excess use of lush airbrushed colors to go alongside the black & white ink washes he traditionally dabbled in to evoke a more subdued, film noir aesthetic. The stories themselves are mostly good, with the Alan Moore written "Love Doesn't Last Forever" being the standout piece here. Set in a intricately textured sci-fi setting, the comic features a twisted tale of an alien venereal disease that ferociously infects the featured characters. It's a thinly veiled reference to the AIDS epidemic and perhaps not handled with the most care, but the psychedelic designs and grim tone of the script more than make up for the less well-aged portions.
Having read these stories in my collection of Epic Illustrated, I have to praise the print quality of this trade since it truly does justice to Veitch's loud color choices to a much higher degree than the original magazines did.
Having read these stories in my collection of Epic Illustrated, I have to praise the print quality of this trade since it truly does justice to Veitch's loud color choices to a much higher degree than the original magazines did.
September 20, 2018
Interesante selección de historias de principio de los ochentas del autor integral Rick Veitch. No más de ocho páginas en blanco y negro o a puro color lisérgico, la mayoría son de ciencia ficción. Tiene la particularidad de contar con una de Alan Moore bastante rara de la cual al final del tomo se muestra el guión mecanografiado sólo del primer panel de la primer página y es de una carilla y contando.
March 26, 2018
A collection of Veitch's short stories for Marvel's old Epic Magazine, the stories feel like a mishmash of Heavy Metal, European sci-fi comics and EC Comics influences.
As I genuinely believe Rick Veitch to be one of the most creative and challenging creators to ever work in American comics, Shiny Beasts is a nice look into his creative growing up. The art is uniformly good, and the silent parables "Shiny Beast" and "Landmass" were probably the most moving. "Landmass" might be a little heavy-handed, but it works as a commentary on the futility of conflict. "Shiny Beast" is just a gorgeous showcase of Veitch's art and amazing color work, mixing black-and-white and full-color sequences with astonishing effect.
The collaboration with Bissette, "Monkey See," has a great EC twist, and ridiculously awesome artwork. Bissette and Veitch's styles really complement each other.
The Alan Moore story is similar in tone to Alan's old "Future Shocks" stories for 2000 AD. Nothing great, but decent enough. It deals with an alien STD. "The Everlasting Tag" has a great twist ending too.
Veitch also wraps the book up with a longish essay about his early creative period, rooming with Bissette and Totleben after graduating from the Joe Kubert School. (Those three were all part of the first class?! What other enticement can you possibly need to sell you on the Kubert school!?)
As I genuinely believe Rick Veitch to be one of the most creative and challenging creators to ever work in American comics, Shiny Beasts is a nice look into his creative growing up. The art is uniformly good, and the silent parables "Shiny Beast" and "Landmass" were probably the most moving. "Landmass" might be a little heavy-handed, but it works as a commentary on the futility of conflict. "Shiny Beast" is just a gorgeous showcase of Veitch's art and amazing color work, mixing black-and-white and full-color sequences with astonishing effect.
The collaboration with Bissette, "Monkey See," has a great EC twist, and ridiculously awesome artwork. Bissette and Veitch's styles really complement each other.
The Alan Moore story is similar in tone to Alan's old "Future Shocks" stories for 2000 AD. Nothing great, but decent enough. It deals with an alien STD. "The Everlasting Tag" has a great twist ending too.
Veitch also wraps the book up with a longish essay about his early creative period, rooming with Bissette and Totleben after graduating from the Joe Kubert School. (Those three were all part of the first class?! What other enticement can you possibly need to sell you on the Kubert school!?)
December 15, 2024
the art is cool and inventive. A young artist is trying a variety of different things and some work and some are just interesting. The writing of these old stories are not as strong as the art. But there is some interesting early cyberpunk going on and that's fun to read. For me, the best part is the essay at the end about his time making these stories and being a young comic artist
July 7, 2025
Collects Veitch's short work from Epic Illustrated (Marvel's Heavy Metal competitor). Thankfully all the work published in Epic was owned by the creators!
Rick Veitch is very well respected in the comics world but I still feel like he's under appreciated. This is an excellent overview of what he's capable of. Creative storytelling, bonkers artwork with some beautiful colors.
Rick Veitch is very well respected in the comics world but I still feel like he's under appreciated. This is an excellent overview of what he's capable of. Creative storytelling, bonkers artwork with some beautiful colors.
January 14, 2021
4.5 really
May 19, 2015
Reseña de Félix Frog centrada en El amor no dura para siempre, uno de los relatos recogidos en este volumen, que fue traducido por el reseñador para la ocasión:
http://frog2000.blogspot.com.ar/2015/...
EL AMOR NO DURA PARA SIEMPRE es una rareza en la trayectoria de Alan Moore principalmente por tres motivos: el primero es que es uno de los poquísimos trabajos que publicó el autor en la editorial neoyorquina Marvel Comics; fue en el número 34 y último del magazine Epic Illustrated. El cómic se publicó en 1986, el mismo año en el que se lanzaba Watchmen.
El segundo motivo es que tanto el dibujante, Rick Veitch, como el guionista conservaron los derechos de autor, pues el tebeo fue publicado ateniéndose a las mismas condiciones que algunos de los otros proyectos aparecidos en la revista, como es el caso de los trabajos de Wendy Pini o Jim Starlin, que también se editarían manteniendo el copyright. Epic Illustrated era una cabecera que la editorial de Spider-man pretendía que rivalizara con la pionera en cómic adulto Heavy Metal, facilitando tanto el mantenimiento de los derechos de las obras cedidas por los creadores como una mayor libertad de movimientos, por lo que durante su corta andadura terminaría convirtiéndose en el buque insignia de la marca experimental EPIC administrada por Archie Goodwin. Por lo tanto, y gracias a dicha política, sigue resultando relativamente fácil hacerse actualmente con la historia de ocho páginas en su idioma original, ya que a diferencia del resto de la producción más dispersa de Alan Moore, "Love doesn´t last forever" aparecería de nuevo en 2009 en "Shiny Beasts", el recopilatorio con obras de Rick Veitch editado al amparo de su propio sello, King Hell.
El tercer motivo es que mixtifica a un Moore pre-mainstream y al artista que está a punto de alcanzar el estatus de estrella y que por fin puede darse el lujo de escribir con un tono más elevado de lo habitual. Finalmente el artista se estaba despojando del sambenito de creador de historias cortas principalmente para 2000 AD e IPC, cabeceras donde existían ciertas limitaciones a la hora de afrontar sin mordazas temas peliagudos como el sexo, la violencia o la política. Concretamente el sexo ha sido utilizado por el autor en sobradas ocasiones con la soltura suficiente como para exprimirlo hasta alcanzar territorios frecuentemente inexplorados.
Aunque fallido por culpa un guión que se decanta hacia ese primer Moore amante de los argumentos titubeantes y juguetones de escasa duración, lo que da fuste a la obra es el portentoso dibujo de Rick Veitch y su retrato de un ególatra sexual con la jeta de John Waters, al igual que el aroma que despide uno de esos posibles futuros retro con los que nos suele regalar la ficción más pesimista. Para Alan Moore sería otro de los más fáciles escalones que sortear durante sus pesquisas en pos del cómic perfecto.
En Zona Negativa se puede encontrar una entrevista de Raúl Sastre con Rick Veitch donde el autor ofrece algunas de las claves de su trabajo junto a Alan Moore, nombrando de paso la historieta que ofrezco traducida a continuación:
"Has trabajado con Alan Moore en diversas obras (La Cosa del Pantano, Miracleman, Greyshirt, Supreme,..) ¿Cómo trabajáis juntos? ¿Aportas ideas a las historias? ¿Son sus guiones tan densos como cuentan?
El primer guión que Alan escribió para mí se titulaba “LOVE DOESN’T LAST FOREVER”, una historia de ciencia ficción de ocho páginas que fue publicada en la revista EPIC Magazine. ¡La “primera viñeta” de ese guión ocupaba 8 páginas escritas a máquina a un solo espacio! Hoy en día, los guiones de Alan no son tan complejos como solían ser, pero aún son densos comparados con la tendencia “al mínimo contenido posible”, que es la opción que la mayoría de los guionistas de cómics suelen preferir. Alan y yo solemos comenzar un proyecto por teléfono hablando de cualquier cosa que nos interesa. Crecimos leyendo los mismos cómics americanos y británicos así que a veces tendemos a dejarnos llevar por ataques de nostalgia. Pero, normalmente, de esas conversaciones surge la chispa de una idea que inspira a Alan. Cuando la cosa funciona, comienza a recitar líneas de diálogo y escenas enteras de la nada. Puede que yo le haga una sugerencia o dos, pero, por supuesto, cuando se pone a escribir el guión siempre lleva las ideas más lejos, ¡mucho más lejos de lo que jamás podría haber imaginado! Pero compartir una experiencia creativa con Alan es algo muy divertido. Tengo mucha suerte en ese sentido."
http://frog2000.blogspot.com.ar/2015/...
EL AMOR NO DURA PARA SIEMPRE es una rareza en la trayectoria de Alan Moore principalmente por tres motivos: el primero es que es uno de los poquísimos trabajos que publicó el autor en la editorial neoyorquina Marvel Comics; fue en el número 34 y último del magazine Epic Illustrated. El cómic se publicó en 1986, el mismo año en el que se lanzaba Watchmen.
El segundo motivo es que tanto el dibujante, Rick Veitch, como el guionista conservaron los derechos de autor, pues el tebeo fue publicado ateniéndose a las mismas condiciones que algunos de los otros proyectos aparecidos en la revista, como es el caso de los trabajos de Wendy Pini o Jim Starlin, que también se editarían manteniendo el copyright. Epic Illustrated era una cabecera que la editorial de Spider-man pretendía que rivalizara con la pionera en cómic adulto Heavy Metal, facilitando tanto el mantenimiento de los derechos de las obras cedidas por los creadores como una mayor libertad de movimientos, por lo que durante su corta andadura terminaría convirtiéndose en el buque insignia de la marca experimental EPIC administrada por Archie Goodwin. Por lo tanto, y gracias a dicha política, sigue resultando relativamente fácil hacerse actualmente con la historia de ocho páginas en su idioma original, ya que a diferencia del resto de la producción más dispersa de Alan Moore, "Love doesn´t last forever" aparecería de nuevo en 2009 en "Shiny Beasts", el recopilatorio con obras de Rick Veitch editado al amparo de su propio sello, King Hell.
El tercer motivo es que mixtifica a un Moore pre-mainstream y al artista que está a punto de alcanzar el estatus de estrella y que por fin puede darse el lujo de escribir con un tono más elevado de lo habitual. Finalmente el artista se estaba despojando del sambenito de creador de historias cortas principalmente para 2000 AD e IPC, cabeceras donde existían ciertas limitaciones a la hora de afrontar sin mordazas temas peliagudos como el sexo, la violencia o la política. Concretamente el sexo ha sido utilizado por el autor en sobradas ocasiones con la soltura suficiente como para exprimirlo hasta alcanzar territorios frecuentemente inexplorados.
Aunque fallido por culpa un guión que se decanta hacia ese primer Moore amante de los argumentos titubeantes y juguetones de escasa duración, lo que da fuste a la obra es el portentoso dibujo de Rick Veitch y su retrato de un ególatra sexual con la jeta de John Waters, al igual que el aroma que despide uno de esos posibles futuros retro con los que nos suele regalar la ficción más pesimista. Para Alan Moore sería otro de los más fáciles escalones que sortear durante sus pesquisas en pos del cómic perfecto.
En Zona Negativa se puede encontrar una entrevista de Raúl Sastre con Rick Veitch donde el autor ofrece algunas de las claves de su trabajo junto a Alan Moore, nombrando de paso la historieta que ofrezco traducida a continuación:
"Has trabajado con Alan Moore en diversas obras (La Cosa del Pantano, Miracleman, Greyshirt, Supreme,..) ¿Cómo trabajáis juntos? ¿Aportas ideas a las historias? ¿Son sus guiones tan densos como cuentan?
El primer guión que Alan escribió para mí se titulaba “LOVE DOESN’T LAST FOREVER”, una historia de ciencia ficción de ocho páginas que fue publicada en la revista EPIC Magazine. ¡La “primera viñeta” de ese guión ocupaba 8 páginas escritas a máquina a un solo espacio! Hoy en día, los guiones de Alan no son tan complejos como solían ser, pero aún son densos comparados con la tendencia “al mínimo contenido posible”, que es la opción que la mayoría de los guionistas de cómics suelen preferir. Alan y yo solemos comenzar un proyecto por teléfono hablando de cualquier cosa que nos interesa. Crecimos leyendo los mismos cómics americanos y británicos así que a veces tendemos a dejarnos llevar por ataques de nostalgia. Pero, normalmente, de esas conversaciones surge la chispa de una idea que inspira a Alan. Cuando la cosa funciona, comienza a recitar líneas de diálogo y escenas enteras de la nada. Puede que yo le haga una sugerencia o dos, pero, por supuesto, cuando se pone a escribir el guión siempre lleva las ideas más lejos, ¡mucho más lejos de lo que jamás podría haber imaginado! Pero compartir una experiencia creativa con Alan es algo muy divertido. Tengo mucha suerte en ese sentido."
February 7, 2014
Shiny Beasts is a 2007 collection of short story pieces dating from 1978-1994. Rick Veitch is an artist who worked with Alan Moore on his early run of Swamp Thing and eventually took over writing duties as well. Since Swamp Thing is a horror title, it's no surprise that Shiny Beasts deals with the horrific at times as well, but usually in terms of the horror that man inflicts on himself and other men. However, though not all the stories are horrific, all are a bit unsettling. Finally, Shiny Beasts, like most story collections, is uneven in its content; however, the best pieces make it worth having, particularly if you like art that ... Read More: http://www.fantasyliterature.com/revi...
September 30, 2008
This is not Rick Veitch at his best, it's often pretty clumsy because it was the '80s and it was Marvel Comics trying to be like Heavy Metal, so maybe this is just for obsessive fans... but some of these stories are kind of lovely and some are funny, and I'm just a sucker for his idiosyncracies. (Obsessive fans of Alan Moore may also want to check this out: it has one tiny Moore story that's probably the grossest thing he ever did, and the afterword has a hilariously over-ambitious plan for a whole cycle of stories that this little throw-away joke was supposed to be part of.)
October 18, 2009
Some of Veitch's earliest professional work. Old and weird, with that disturbing look his full-color stuff has. Nothing in here really seems fresh or innovative now, but it was probably amazing 30 years ago.
August 11, 2011
Great stories - reminds me of the old days
September 4, 2011
This book has an early story that The Matrix borrows from.
January 1, 2017
weird. really weird.
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