يوليسيس- الجزء الثاني

يوليسيس #2

by James Joyce, جيمس جويس, صلاح نيازي (مترجم)

425 pages, Paperback

Published January 1, 2010

About the author

James Joyce was an Irish novelist, poet, and a pivotal figure in 20th-century modernist literature, renowned for his highly experimental approach to language and narrative structure, particularly his pioneering mastery and popularization of the stream-of-consciousness technique. Born into a middle-class Catholic family in the Rathgar suburb of Dublin in 1882, Joyce spent the majority of his adult life in self-imposed exile across continental Europe—living in Trieste, Zurich, and Paris—yet his entire, meticulous body of work remained obsessively and comprehensively focused on the minutiae of his native city, making Dublin both the meticulously detailed setting and a central, inescapable character in his literary universe. His work is consistently characterized by its technical complexity, rich literary allusion, intricate symbolism, and an unflinching examination of the spectrum of human consciousness. Joyce began his published career with Dubliners (1914), a collection of fifteen short stories offering a naturalistic, often stark, depiction of middle-class Irish life and the moral and spiritual paralysis he observed in its inhabitants, concluding each story with a moment of crucial, sudden self-understanding he termed an "epiphany." This collection was followed by the highly autobiographical novel A Portrait of the Artist as a Young Man (1916), a Bildungsroman that meticulously chronicled the intellectual and artistic awakening of its protagonist, Stephen Dedalus, who would become Joyce's recurring alter ego and intellectual stand-in throughout his major works.
His magnum opus, Ulysses (1922), is universally regarded as a landmark work of fiction that fundamentally revolutionized the novel form. It compressed the events of a single, ordinary day—June 16, 1904, a date now globally celebrated by literary enthusiasts as "Bloomsday"—into a sprawling, epic narrative that structurally and symbolically paralleled Homer's Odyssey, using a dazzling array of distinct styles and linguistic invention across its eighteen episodes to explore the lives of Leopold Bloom, his wife Molly Bloom, and Stephen Dedalus in hyper-minute detail. The novel's explicit content and innovative, challenging structure led to its initial banning for obscenity in the United States and the United Kingdom, turning Joyce into a cause célèbre for artistic freedom and the boundaries of literary expression. His final, most challenging work, Finnegans Wake (1939), pushed the boundaries of language and conventional narrative even further, employing a dense, dream-like prose filled with multilingual puns, invented portmanteau words, and layered allusions that continues to divide and challenge readers and scholars to this day. A dedicated polyglot who reportedly learned several languages, including Norwegian simply to read Ibsen in the original, Joyce approached the English language not as a fixed entity with rigid rules, but as a malleable medium capable of infinite reinvention and expression. His personal life was marked by an unwavering dedication to his literary craft, a complex, devoted relationship with his wife Nora Barnacle, and chronic, debilitating eye problems that necessitated numerous painful surgeries throughout his life, sometimes forcing him to write with crayons on large white paper. Despite these severe physical ailments and financial struggles, his singular literary vision remained sharp, focused, and profoundly revolutionary. Joyce passed away in Zurich, Switzerland, in 1941, shortly after undergoing one of his many eye operations. Today, he is widely regarded as perhaps the most significant and challenging writer of the 20th century. His immense, complex legacy is robustly maintained by global academic study and institutions such as the James Joyce Centre in Dublin, which ensures his complex, demanding, and utterly brilliant work endures, inviting new generations of readers to explore the very essence of what it means to be hum

Reviews

[Issa Deerbany · Rating 4 out of 5]

رواية تتحدث عن كل شيء. أدب ، موسيقى، تاريخ، ميثولوجيا.

قراءتها صعبة جدا بدون قراءة الهوامش التي تشرح المقصود ولكن على مخيلتك ان تفهم المعنى وتربط الخيال بالواقع.

استمتعت بالروح الوطنية الأيرلندية وعرفت الان سبب عدم نشرها في بريطانيا اول صدورها.

مشاهد من الحياة الأيرلندية واصدقاء مثقفين يتحدثون عن كل شيء.

الى الجزء الثالث — — — — — >>

[خَــيـال · Rating 5 out of 5]

ملحمة القرن العشرين .. 
سمفونيات الحياة تُعزف بين سطورها ، أدب وسياسة وفن وتأريخ وموسيقى. 
لم يتبقى شيء . إنّها بحق تحفة فنيّـة لاتقدّر بثمن . 

والذّي جعلها أكثر تألقّا هو ترجمة الدكتور صلاح نيازي ، المرفقة بالهوامش 
ومايعتريها من شرح وتفصيل . لفهم النص بعمق أكثر.

[Mr Shahabi · Rating 2 out of 5]

هممم..


خرة.

[Magdi · Rating 4 out of 5]

المراجعة: https://www.goodreads.com/review/show...

مقتطفات من الجزء الثاني:

"لابدَّ للفن أن يكشف لنا الأفكار وجوهر الأشياء الروحية الذي لا نهاية له. السؤال بشأن عمل فنّي وهو عمق ما يفجّره من حياة."

"الحركات التي أقامت الثورات في العالم، وُلِدَتْ من أحلام ورؤى في قلب فلاح على التلّ. الأرض بالنسبة لهم ليست تربة تُستغلّ وإنما الأم الحية."

"حيثما يكن هناك تراضٍ، فلا بدَّ أوّلًا من وجود افتراق."

"لقد بيّن التاريخ ذلك حقًا، أنّ أسوأ أعداء الإنسان هم هؤلاء من بيته وعائلته."

"حب الأم، وهو حالة إضافة للفاعل أم للمفعول، حبّها له، أو حبّه لها، هو الشيء الحقيقي الوحيد في الحياة."

"كلّ حياة أيام كثيرة، يوم بعد يوم. نسير عبر أنفسنا، نلتقي بلصوص، بأشباح، بمردة، بشيوخ، بشباب، بزوجات، بأرامل، إخوان في الحبّ، ولكن دائمًا نلتقي بأنفسنا."

"قف! الخفقان خارجك دائمًا والخفقان داخلك دائمًا. قلبك هو ذاك الذي تتغنّى به. أنا. بينهما. أين؟بين عالمين مدوّيين حيث يطوّحان بي، أمزقهما، أحدهما وكليهما. لكن أفقد حسي أيضًا في الهجوم مزّقني أنت الذي يمكنه أن يمزق ديوثًا وقصابًا هاتان هما الكلمتان.

"حدَّق سائل من تجويف حدقة عين المرأة تحت سياج من الأهداب، بهدوء، منصتة، ترى جمال العين الحقيقي، عندما هي لا تتكلّم. على نهر بعيد.
مع كل موجة من صدرها بطيئة لمّاعة متنهَّدة (صدرها المرتفع المتنهد) ترتفع وردة حمراء ببطء تهبط وردة حمراء. نبضات قلب: تنفّس ذلك هو الحياة. وكلّ الرقائق الخشخاشية الصغيرة الصغيرة من الشعر الأنثوي ترتجف."

[أحلام جحاف · Rating 2 out of 5]

الجزء الثاني من يوليسيس يحتوي على ست فصول أو حلقات:
في وسط العاصمة الإيرلندية
الليستريغون
سيلا وخاربيدس
صخور التيه
عرائس البحر
السيكلوب
استغربت لماذا أول حلقة في هذا الجزء تحمل عنوان لا علاقة له بالأوديسة...
لكن اتضح أن هذا من عمل المترجم ، في النص الأصلي الحلقة تحمل عنوان إيلوس...
أحداث هذا الجزء تدور من الساعة الثانية عشرة ظهرا حتى الخامسة عصرا...
الحوارات بين أشخاص الرواية تبدو طبيعية لأن الناس عادة في النقاشات يتحدثون هكذا ببساطة وينتقلون من موضوع لآخر ويستخدمون الايحاءات اللغوية والأمثال التي تكون مفهومة ومعروفة في مجتمعهم...
وجويس رسم الحوارات بطريقة جميلة وساخرة تفيض منها الشخصية الإيرلندية..
هناك نقد لمسرحيات شكسبير...
وعلى القارئ أن يفهم مشكلة ايرلندا ومطالب الحكم الذاتي والنفور من كل ما هو انجليزي ...فإيرلندا محتلة وإنجلترا دولة الاحتلال والغزاة...

لكن الكاتب يحير القارئ عندما يكون السرد بأسلوب المتحدث الأول ، من هو المتحدث؟
الرواية مزدحمة بأعمال كتاب وفلاسفة وعناوين كتب وروايات وقصائد وأشعار مشهورة ...
فهناك: غوته وشكسبير وأفلاطون وارسطو والمسيح...وأسماء آلهة من الأساطير الرومانية ...
الحديث عن الحرب ومصير الفقراء والجنود والبحارة ضحايا الحروب

إشارات إلى مقاطع في الإنجيل، ومسرحية ماكبث، ومسرحية الملك لير، دون كيخوته لسرفانتس...
واشارات للبروتستانتي المؤيد لإنجلترا عكس الكاثوليكي المؤيد لاستقلال ايرلندا...
أساطير اغربقية ونقاشات سقراط للوصول للحقيقة والروايات الشعبية الرخيصة وأفكار الفلاسفة الثيوصوفية...
وهناك أسماء الصحف المحلية ...

أما فصل : عرائس البحر فيغرق القارئ في الموسيقى عبر إشارات لمجموعة متنوعة من المقطوعات الموسيقية مثل الأغاني والأوبراء والأوبريت وأغاني الأطفال والمقطوعات الدينية والموسيقى السيمفونية...
إضافة إلى الاستخدام المتكرر للمصطلحات الموسيقية ...
وترتبط المنولوجات والمعزوفات بالمونولوجات الداخلية لأحد أبطال الرواية: بلوم ...
هذا الفصل يشبه مشهدا سينمائيا يظهر الشخصيات في حانة حيث يرتفع صوت الموسيقى وتختلط مع أفكار وتداعي ذاكرة الشخصيات... وهذيان وأحاديث غير مترابطة لسكارى.

الحلقة الأخيرة في هذا الجزء مزدحمة بتاريخ ايرلندا ومشاعر كراهية الإنجليز....
كل فصل أو حلقة تبدو قائمة بذاتها...بأسلوب مختلف ومواضيع مختلفة ...
هل تمرد جيمس جويس هنا على عناصر الرواية التقليدية؟

حتى يسهل على القارئ فهم الرواية يحتاج أن يكون صاحب ثقافة موسوعية ...
أو على الأقل يقرأ قبلها شيء من الأساطير الإغريقية والرومانية مثل الإلياذة والأوديسة والإنيادة ومسرحية هاملت والملك لير ...
ربما ينطبق عليها وصف: رواية نخبوية....