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Teatro: El principio de Arquímedes. Humo. Nerium Park. Umbrío. La travesía.
“La dramaturgia de Josep Maria Miró Coromina se apropia, desde estrategias contemporáneas, del drama de tesis y exposición de ideas encarnadas espléndidamente en situaciones dramáticas. Como el autor lo explica en la entrevista incluida en el presente volumen, algunas constantes temáticas de su teatro son “el miedo, el engaño, la mentira o la manipulación. Siempre escribo sobre las cuestiones que me inquietan e intento abrir interrogantes sobre cuestiones de las que no tengo respuestas”.
El principio de Arquímedes, su pieza estrenada en varias decenas de países, es una estremecedora reflexión sobre cómo afectan el miedo, las políticas de control y las redes sociales en las relaciones humanas cotidianas. Humo parte de un encuentro entre dos parejas que se ven obligadas a permanecer encerradas durante tres días en un país extranjero donde ha habido un estallido de violencia.
Nerium Park focaliza en el interior de una pareja el conflicto social del desempleo.
En Umbrío entran a robar en la casa de una pareja y no se llevan nada, “simplemente se han tumbado en su cama, han movido de sitio los juguetes de su hija de seis años y han puesto un dvd de una ecografía de la niña”, explica Miró.
Finalmente, en La travesía, una religiosa que trabaja en una zona devastada por la violencia encuentra una niña que muere en sus brazos después de haber sido brutalmente agredida.
Continuador de Henrik Ibsen y Arthur Miller, Miró recupera un teatro de debate y reflexión, que obliga al espectador a tomar posición.”
Jorge Dubatti
El principio de Arquímedes, su pieza estrenada en varias decenas de países, es una estremecedora reflexión sobre cómo afectan el miedo, las políticas de control y las redes sociales en las relaciones humanas cotidianas. Humo parte de un encuentro entre dos parejas que se ven obligadas a permanecer encerradas durante tres días en un país extranjero donde ha habido un estallido de violencia.
Nerium Park focaliza en el interior de una pareja el conflicto social del desempleo.
En Umbrío entran a robar en la casa de una pareja y no se llevan nada, “simplemente se han tumbado en su cama, han movido de sitio los juguetes de su hija de seis años y han puesto un dvd de una ecografía de la niña”, explica Miró.
Finalmente, en La travesía, una religiosa que trabaja en una zona devastada por la violencia encuentra una niña que muere en sus brazos después de haber sido brutalmente agredida.
Continuador de Henrik Ibsen y Arthur Miller, Miró recupera un teatro de debate y reflexión, que obliga al espectador a tomar posición.”
Jorge Dubatti
400 pages, Paperback
First published August 1, 2016
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October 20, 2019
Sobre Nerium Park
La historia, ya mucha veces contada, de una pareja cuyos integrantes crecen en direcciones contradictorias, o donde uno de los dos no crece en absoluto, y esto la lleva a la desintegración. En Nerium Park, es un matrimonio joven, próspero, que proyecta tener un hijo y que se compra un departamento en las afueras, lo que traducido al contexto argentino podría ser un barrio privado, un country. De pronto él, el marido, se queda sin trabajo. He aquí una de las pocas circunstancias que en nuestra sociedad suelen ser mucho más duras con los varones que con las mujeres. Si hubiese sido ella, y con el embarazo mediante, no habría sido mal visto que se quedara en su casa. En él pesan todos los mandatos y los complejos de la masculinidad, el saberse mantenido, el saberse mantenido por una mujer que, además, trabaja en recursos humanos, y cuenta cómo ella misma ha tenido que despedir gente (“yo no hago las reglas”). Como un carro que pierde las ruedas de un solo lado, el matrimonio empieza a dar vueltas en círculos. Ella insiste en seguir adelante con el plan; él se hace amigo de un vagabundo al que ni su esposa ni el público ve en ningún momento. Nerium Park nos pone ante un interrogante que no por reiterado es menos certero. Las reglas no las hace ninguno de nosotros, es cierto, pero ¿qué hacemos con los que no pueden seguirlas, o con aquellos a los que esas reglas dejan afuera? ¿Y si el que pierde el juego es un familiar, un amigo, una pareja? Siempre es un poco engorroso ver a un matrimonio que se descompone, aunque sea uno de ficción, porque viene a demostrar que las relaciones incondicionales no existen. Las condiciones están ahí, más o menos claras. Que nadie hable de ellas es otro tema.
[De esta obra vi la puesta de 2018, dirigida por Corina Fiorillo, y brillantemente interpretada por Paula Ransenberg y Claudio Tolcachir.]
La historia, ya mucha veces contada, de una pareja cuyos integrantes crecen en direcciones contradictorias, o donde uno de los dos no crece en absoluto, y esto la lleva a la desintegración. En Nerium Park, es un matrimonio joven, próspero, que proyecta tener un hijo y que se compra un departamento en las afueras, lo que traducido al contexto argentino podría ser un barrio privado, un country. De pronto él, el marido, se queda sin trabajo. He aquí una de las pocas circunstancias que en nuestra sociedad suelen ser mucho más duras con los varones que con las mujeres. Si hubiese sido ella, y con el embarazo mediante, no habría sido mal visto que se quedara en su casa. En él pesan todos los mandatos y los complejos de la masculinidad, el saberse mantenido, el saberse mantenido por una mujer que, además, trabaja en recursos humanos, y cuenta cómo ella misma ha tenido que despedir gente (“yo no hago las reglas”). Como un carro que pierde las ruedas de un solo lado, el matrimonio empieza a dar vueltas en círculos. Ella insiste en seguir adelante con el plan; él se hace amigo de un vagabundo al que ni su esposa ni el público ve en ningún momento. Nerium Park nos pone ante un interrogante que no por reiterado es menos certero. Las reglas no las hace ninguno de nosotros, es cierto, pero ¿qué hacemos con los que no pueden seguirlas, o con aquellos a los que esas reglas dejan afuera? ¿Y si el que pierde el juego es un familiar, un amigo, una pareja? Siempre es un poco engorroso ver a un matrimonio que se descompone, aunque sea uno de ficción, porque viene a demostrar que las relaciones incondicionales no existen. Las condiciones están ahí, más o menos claras. Que nadie hable de ellas es otro tema.
[De esta obra vi la puesta de 2018, dirigida por Corina Fiorillo, y brillantemente interpretada por Paula Ransenberg y Claudio Tolcachir.]
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