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La corriente
El estilo corriente fluye con sencillez. Parece un agua mansa y, sin embargo, esconde una fuerza que arrastra o acaricia, arrulla o destruye. Es corriente el año que transcurre, la persona promedio, lo que sucede a diario.
Los cuentos de Juliana Restrepo tienen algo de corriente alterna, de lente de aumento, algo que nos hace regresar en la lectura porque el chispazo de un detalle nos electriza. Sus cuentos convierten lo común y corriente en una historia de insospechadas sutilezas: cuentan el pasado con la cercanía del presente, lo cotidiano con la fuerza de lo insólito.
Los cuentos de Juliana Restrepo tienen algo de corriente alterna, de lente de aumento, algo que nos hace regresar en la lectura porque el chispazo de un detalle nos electriza. Sus cuentos convierten lo común y corriente en una historia de insospechadas sutilezas: cuentan el pasado con la cercanía del presente, lo cotidiano con la fuerza de lo insólito.
128 pages, Paperback
Published September 1, 2016
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Community Reviews
Displaying 1 - 30 of 51 reviews
November 17, 2016
La Corriente te lleva por las calles de Medellín a media noche, o por qué no, a París, a vivencias, a una voz que permanece siempre, en un lenguaje de nosotros, para nosotros. Para los que conocemos que el tinto se toma por la mañana y después del almuerzo, y también, por qué no, para los que no conocen ese mismo lenguaje. Para los que saben que Medellín está aquí, que la voz se presta para una ciudad dividida pero uniforme, que la voz está aquí, presente en en 128 páginas y una pequeña encuadernación roja.
Si alguien me preguntara qué es Medellín, yo le daría este libro.
Si alguien me preguntara qué es Medellín, yo le daría este libro.
April 18, 2020
Tan corriente como un confite de caramelo o un sanduche de jamón y queso. Juliana narra los hechos comunes de la forma más espontánea y a la vez compartida por todos los que hemos vivido la vida (corriente) en una ciudad como Medellín.
June 19, 2017
Los primeros relatos del libro me rechazaron, me expulsaron con fuerza. Algo en las narradoras no me hablaba, no me decía nada. No era el lenguaje, todo La corriente está escrito en un lenguaje sencillo, parco de recursos, oral (una oralidad ingeniosa, eso sí, que un Guermantes es un Guermantes así esté comiendo hamburguesa), al que es fácil penetrar, seguirle la pista. No era, tampoco, la temática: la vergüenza de ser privilegiado por el azar en un mundo injusto, la epifanía de comprobar en un sólo cuadro el ciclo de la vida, el deslumbramiento de la sensualidad que no alcanza a callar las curiosidades del intelecto. Son temas universales.
¿Por qué, entonces, me sentía expulsado?
No lo sé, y ahora, cuando he vuelto a leer esos primeros relatos, no encuentro el mismo campo de fuerza, ya no me dejan al margen. El cambio tiene que ver con que luego del cuarto cuento, cuando empecé a leer Cuchitril, al fin entré en sintonía con las voces que Juliana Restrepo proponía. Por fin pude oírlas sin ruido, sin que me estorbaran los aeropuertos en "huelga-como-de-costumbre" (11). Y cuando pude oírlas fue otra cosa. Entonces, sí, literatura, ya no anécdota.
Hay doce cuentos en La corriente. Al menos once están narrados en primera persona, el doceavo, un cortísimo titulado We play endlessly, tiene un juego con la segunda persona que considero uno de los mejores guiños metanarrativos que hay en el libro, por su sutileza. También en otros ocurre esa ruptura mediante la cual el escritor-personaje confiesa su artificio, pero son más directos, interpelaciones frontales al lector ("Lo que veo, lector, es mi imagen, puesta exactamente detrás del espejo" (38)) o reflexiones explícitas sobre el proceso de composición del relato ("[Aquí quiero superponer las pendejadas que dice y lo que yo voy pensando, inspirarme en C., A., J.M.]" (62)). El final de We play endlessly es otra cosa. Ya me dirán si comparten mi sorpresa.
El párrafo anterior debería haber comenzado, luego de mencionar la cantidad, a agrupar los relatos y hablar de ellos, pero ocurrió la digresión hacia su metaliteratura por motivos extraliterarios: la publicación de La corriente ha sido una explosión mediática en mi país (todo lo explosivo, por supuesto, que puede ser el lanzamiento de un libro en Colombia), desafortunadamente relacionada con la fama (espectacular) del fundador de la editorial donde figura como título debutante. Como parte de ese aparatoso suceso, los medios han insistido en la "sencillez" de su autora (que relacionan con el hecho de que su ocupación principal no es la literatura, como si eso importara en lo más mínimo), en lo fácil que es leerla y el hecho de que el libro se lee de un tirón.
Creo que no leímos el mismo libro: Restrepo es una narradora con recursos, que bajo la sencillez de una narración oral (ingeniosa, ya lo dije, pero a veces también inteligente) muestra dominar los mecanismos de la ficción (poco importa si este dominio es intuitivo o trabajado), que sabe que está haciendo literatura y no teme confesarlo, y cuyos personajes enuncian (a veces sin motivo alguno) su condición de lectores, lo que permite que líneas como "Era una familia feliz, no se parecía a las otras, las familias felices no se parecen finalmente" (116) encuentren eco en Tolstoi. Insistir en la sencillez del libro, en su lenguaje cotidiano (¡qué no, qué no es cotidiano, qué hay retruécanos juguetones y sólo tres lugares comunes en más de cien páginas!), es reducirlo. Seguir leyendo de un tirón, después de un relato como Rojo Garancières, es insensible.
Ese es, a mi parecer, el mejor relato de todo el libro. Rojo Garancières no sólo cuenta lo imposible del regreso, sino la fragilidad del recuerdo: la imposición del presente sobre el pasado, la constante presencia de la tragedia en la siguiente llamada telefónica. Junto a él, Coronas de flores, We play endlessly y Clases particulares, son igualmente relatos intensos, y ocupan el tercio más alto.
Tanto Las promesas como Frustración geométrica y Cuchitril, hablan de lo irrecuperable bajo la máscara de los amores pasados. Mi preferido entre los tres es Cuchitril, pese a que por momentos me pareció apresurada su narradora. Frustración geométrica, sin embargo, se puede jactar de tener el final más hermoso.
La narradora en Composition Notebook es la infancia, y en 1997, la adolescencia. La ternura en el primero lo exime, en parte, de las falencias del segundo. Creo que son los peores del libro. Sus narradores no convencen, no alcanzan a transportar, y aunque ambos incluyen juegos formales, estos parecen más fruto de ejercicios narrativos que de necesidades del relato. Aquí, y en todas partes, por supuesto, abro lugar a réplica: quizás soy injusto con estos narradores. Ya otros lectores me ayudarán a contemplar mejor.
En Ménage y en Vol-au-vent se cuenta la confrontación, la rebeldía interior y exterior de los personajes protagonistas con sus circunstancias: la obligación del privilegio que parece excluirlas de ambientes y relaciones que desean, que les atraen, en los que comprenden una cierta dignidad superior a la que otorgan las heráldicas y los apellidos. Punto extra por que Vol-au-vent se titule "Vol-au-vent".
Finalmente, La corriente, que da título al libro, es una esquela corta en la que el río del tiempo es el protagonista: el pasado y el futuro son observados por el presente con una mezcla de angustia y compasión que da pie a la hermosa imagen de los "pómulos cargados" (23), que sería mejor si no se repitiera luego ("pómulos cargados" (104)), pero que pese a su cacofonía conserva, al leerse por primera vez aquí, un golpe certero en el lector.
Seguiré leyendo a Restrepo. Si los lectores tenemos suerte éste es apenas el primer acercamiento a una autora que muestra tener la disciplina del creador (por sus juegos con el lenguaje, por los riesgos en la forma, por el coqueteo metaliterario). Si la autora tiene suerte, los medios pronto la dejarán en paz, y podrá la literatura, entonces, sacar a relucir sus dones.
Quizás incluso aparezcan los que, me incluyo en ellos, no fuimos capaces de leerla de un tirón.
¿Por qué, entonces, me sentía expulsado?
No lo sé, y ahora, cuando he vuelto a leer esos primeros relatos, no encuentro el mismo campo de fuerza, ya no me dejan al margen. El cambio tiene que ver con que luego del cuarto cuento, cuando empecé a leer Cuchitril, al fin entré en sintonía con las voces que Juliana Restrepo proponía. Por fin pude oírlas sin ruido, sin que me estorbaran los aeropuertos en "huelga-como-de-costumbre" (11). Y cuando pude oírlas fue otra cosa. Entonces, sí, literatura, ya no anécdota.
Hay doce cuentos en La corriente. Al menos once están narrados en primera persona, el doceavo, un cortísimo titulado We play endlessly, tiene un juego con la segunda persona que considero uno de los mejores guiños metanarrativos que hay en el libro, por su sutileza. También en otros ocurre esa ruptura mediante la cual el escritor-personaje confiesa su artificio, pero son más directos, interpelaciones frontales al lector ("Lo que veo, lector, es mi imagen, puesta exactamente detrás del espejo" (38)) o reflexiones explícitas sobre el proceso de composición del relato ("[Aquí quiero superponer las pendejadas que dice y lo que yo voy pensando, inspirarme en C., A., J.M.]" (62)). El final de We play endlessly es otra cosa. Ya me dirán si comparten mi sorpresa.
El párrafo anterior debería haber comenzado, luego de mencionar la cantidad, a agrupar los relatos y hablar de ellos, pero ocurrió la digresión hacia su metaliteratura por motivos extraliterarios: la publicación de La corriente ha sido una explosión mediática en mi país (todo lo explosivo, por supuesto, que puede ser el lanzamiento de un libro en Colombia), desafortunadamente relacionada con la fama (espectacular) del fundador de la editorial donde figura como título debutante. Como parte de ese aparatoso suceso, los medios han insistido en la "sencillez" de su autora (que relacionan con el hecho de que su ocupación principal no es la literatura, como si eso importara en lo más mínimo), en lo fácil que es leerla y el hecho de que el libro se lee de un tirón.
Creo que no leímos el mismo libro: Restrepo es una narradora con recursos, que bajo la sencillez de una narración oral (ingeniosa, ya lo dije, pero a veces también inteligente) muestra dominar los mecanismos de la ficción (poco importa si este dominio es intuitivo o trabajado), que sabe que está haciendo literatura y no teme confesarlo, y cuyos personajes enuncian (a veces sin motivo alguno) su condición de lectores, lo que permite que líneas como "Era una familia feliz, no se parecía a las otras, las familias felices no se parecen finalmente" (116) encuentren eco en Tolstoi. Insistir en la sencillez del libro, en su lenguaje cotidiano (¡qué no, qué no es cotidiano, qué hay retruécanos juguetones y sólo tres lugares comunes en más de cien páginas!), es reducirlo. Seguir leyendo de un tirón, después de un relato como Rojo Garancières, es insensible.
Ese es, a mi parecer, el mejor relato de todo el libro. Rojo Garancières no sólo cuenta lo imposible del regreso, sino la fragilidad del recuerdo: la imposición del presente sobre el pasado, la constante presencia de la tragedia en la siguiente llamada telefónica. Junto a él, Coronas de flores, We play endlessly y Clases particulares, son igualmente relatos intensos, y ocupan el tercio más alto.
Tanto Las promesas como Frustración geométrica y Cuchitril, hablan de lo irrecuperable bajo la máscara de los amores pasados. Mi preferido entre los tres es Cuchitril, pese a que por momentos me pareció apresurada su narradora. Frustración geométrica, sin embargo, se puede jactar de tener el final más hermoso.
La narradora en Composition Notebook es la infancia, y en 1997, la adolescencia. La ternura en el primero lo exime, en parte, de las falencias del segundo. Creo que son los peores del libro. Sus narradores no convencen, no alcanzan a transportar, y aunque ambos incluyen juegos formales, estos parecen más fruto de ejercicios narrativos que de necesidades del relato. Aquí, y en todas partes, por supuesto, abro lugar a réplica: quizás soy injusto con estos narradores. Ya otros lectores me ayudarán a contemplar mejor.
En Ménage y en Vol-au-vent se cuenta la confrontación, la rebeldía interior y exterior de los personajes protagonistas con sus circunstancias: la obligación del privilegio que parece excluirlas de ambientes y relaciones que desean, que les atraen, en los que comprenden una cierta dignidad superior a la que otorgan las heráldicas y los apellidos. Punto extra por que Vol-au-vent se titule "Vol-au-vent".
Finalmente, La corriente, que da título al libro, es una esquela corta en la que el río del tiempo es el protagonista: el pasado y el futuro son observados por el presente con una mezcla de angustia y compasión que da pie a la hermosa imagen de los "pómulos cargados" (23), que sería mejor si no se repitiera luego ("pómulos cargados" (104)), pero que pese a su cacofonía conserva, al leerse por primera vez aquí, un golpe certero en el lector.
Seguiré leyendo a Restrepo. Si los lectores tenemos suerte éste es apenas el primer acercamiento a una autora que muestra tener la disciplina del creador (por sus juegos con el lenguaje, por los riesgos en la forma, por el coqueteo metaliterario). Si la autora tiene suerte, los medios pronto la dejarán en paz, y podrá la literatura, entonces, sacar a relucir sus dones.
Quizás incluso aparezcan los que, me incluyo en ellos, no fuimos capaces de leerla de un tirón.
April 15, 2017
La corriente de Juliana Restrepo es una corriente dócil, mansa, llena de guijarros que, al lanzarlos, no rebotan múltiples veces en la superficie y engatusan la mirada: se hunden sin la menor ceremonia, como pequeños pesos muertos.
Más que cuentos, las historias de Restrepo son esbozos, viñetas narrativas que perfilan más de lo que ahondan, lo que les da un aire de intentos fallidos (o intentos a medias) de hacer literatura. Son ficciones leves, romas, que no llegan a cuajar. La corriente da la impresión de querer impresionar: demasiados anglicismos, demasiados galicismos, demasiada pretensión. La cotidianidad es un espacio pletórico de historias, pero los cuentos de La corriente solo llegan a medio camino: simples entradas de diario editadas por un escritor reconocido.
Más que cuentos, las historias de Restrepo son esbozos, viñetas narrativas que perfilan más de lo que ahondan, lo que les da un aire de intentos fallidos (o intentos a medias) de hacer literatura. Son ficciones leves, romas, que no llegan a cuajar. La corriente da la impresión de querer impresionar: demasiados anglicismos, demasiados galicismos, demasiada pretensión. La cotidianidad es un espacio pletórico de historias, pero los cuentos de La corriente solo llegan a medio camino: simples entradas de diario editadas por un escritor reconocido.
January 25, 2021
Segunda vez que leo a Juliana.
Cada historia tiene la frescura de un cuento bien contado, no desde lo que acontece, sino desde lo que vive y siente cada narradora.
Recomendado.
Cada historia tiene la frescura de un cuento bien contado, no desde lo que acontece, sino desde lo que vive y siente cada narradora.
Recomendado.
December 15, 2021
He sentido estos relatos como una exploración de la cotidianidad, con todas sus minucias y pequeños detalles que parecen insignificantes pero que en el fondo son la esencia de nuestra experiencia en la vida.
Además, me encantó la manera tan fiel en que Juliana Restrepo retrató el clima social de Medellín, con toda su absurda y extrema desigualdad y la forma tan, a veces cómica, en que esta condiciona el comportamiento de las personas. Eso, junto a la oralidad paisa tan espontánea y certera que se respira, me ha gustado mucho.
Sin embargo, en la gran mayoría de relatos he notado que, más allá de lo fresco del estilo y la riqueza en detalles cotidianos, los cuentos no me dejaban huella. No me generaban grandes cambios emocionales, no me dejaban pensando en nada, no lograba entender del todo cuál era el objetivo de la autora con cada uno de ellos.
Es decir, evidentemente algo ocurría en el relato, por muy pequeño que esto fuera, y el argumento se alteraba en cierta medida, sin embargo, ni los personajes ni la historia en sí me impregnaban de nada, más allá de un momento de observación detallada de una determinada anécdota.
Es probable que tal vez no le haya prestado la suficiente atención a ciertos elementos, que mi lectura no haya sido tan analítica o que simplemente no sean mi estilo predilecto de relato.
Aún así, reitero que encuentro mucho mérito en haber logrado mostrar de manera tan auténtica tantas de esas cosas que hacen a Medellín ser el lugar que es.
Además, me encantó la manera tan fiel en que Juliana Restrepo retrató el clima social de Medellín, con toda su absurda y extrema desigualdad y la forma tan, a veces cómica, en que esta condiciona el comportamiento de las personas. Eso, junto a la oralidad paisa tan espontánea y certera que se respira, me ha gustado mucho.
Sin embargo, en la gran mayoría de relatos he notado que, más allá de lo fresco del estilo y la riqueza en detalles cotidianos, los cuentos no me dejaban huella. No me generaban grandes cambios emocionales, no me dejaban pensando en nada, no lograba entender del todo cuál era el objetivo de la autora con cada uno de ellos.
Es decir, evidentemente algo ocurría en el relato, por muy pequeño que esto fuera, y el argumento se alteraba en cierta medida, sin embargo, ni los personajes ni la historia en sí me impregnaban de nada, más allá de un momento de observación detallada de una determinada anécdota.
Es probable que tal vez no le haya prestado la suficiente atención a ciertos elementos, que mi lectura no haya sido tan analítica o que simplemente no sean mi estilo predilecto de relato.
Aún así, reitero que encuentro mucho mérito en haber logrado mostrar de manera tan auténtica tantas de esas cosas que hacen a Medellín ser el lugar que es.
October 31, 2016
"La vida te hace, al alba, una promesa que no sostiene."
October 20, 2016
Esta es una muestra de que para hacer grandes cosas, no se necesitan ni "grandes" nombres ni libros gruesos. Juliana Restrepo sorprende con un estilo ligero, fresco, ágil y chévere, con el cual es muy fácil encariñarse. Este es uno de esos libros que sencillamente no puedes parar de leer.
April 5, 2020
Un libro de cuentos escrito de una manera muy suelta y cotidiana, entretenido y agradable para leer.
September 6, 2021
"La Corriente" es un libro escrito desde la perspectiva del privilegio, -no siendo lo malo el privilegio en si mismo-, lo terrible y tedioso es la manera en que se divulga (vende?) el libro desde una editorial que publica literatura selecta y de calidad.
En cuanto a los cuentos, hay par de ellos agradables, lastima que en la narrativa sea constante dejar a la imaginación del lector/a los desenlaces o finales; por una o dos veces es coquetería narrativa, pero que sea la norma es tedioso. Desinfló totalmente mis expectativas porque la profundidad de la escritura parece sacada de: blanquitos en problemas o problemas del primer mundo.
En cuanto a los cuentos, hay par de ellos agradables, lastima que en la narrativa sea constante dejar a la imaginación del lector/a los desenlaces o finales; por una o dos veces es coquetería narrativa, pero que sea la norma es tedioso. Desinfló totalmente mis expectativas porque la profundidad de la escritura parece sacada de: blanquitos en problemas o problemas del primer mundo.
March 14, 2022
Es un libro de cuentos los cuales da la impresión de tener bastante contenido autobiográfico.
Me ha gustado mucho el tono de la autora. Una voz paisa, joven, sencilla, que da la sensación de que al leer se está escuchando una conversación.
El título cobra mucho sentido a medida que se va avanzando en la lectura.
Los cuentos que más me gustaron:
Coronas de flores
Rojo Garancières
1997
Las promesas
Lo recomiendo para quienes les gusta conocer nuevos escritores y/o los cuentos.
Me ha gustado mucho el tono de la autora. Una voz paisa, joven, sencilla, que da la sensación de que al leer se está escuchando una conversación.
El título cobra mucho sentido a medida que se va avanzando en la lectura.
Los cuentos que más me gustaron:
Coronas de flores
Rojo Garancières
1997
Las promesas
Lo recomiendo para quienes les gusta conocer nuevos escritores y/o los cuentos.
December 17, 2024
Me encanta esta forma narrativa, sencilla, cero presumida y muy divertida.. Relatos que me acercan a mi Medellín y a su idiocincracia , a mi cotidianidad, a mi normalidad y a esa forma tan particular de hablar y más aún de pensar que nos caracteriza a los que vivimos entre montañas.
Entre líneas, leí varias frases que podían ser también mis frases. Un libro que me devore en 2 días, hubiese deseado que me acompañara más días, más días en la playa bajo un cielo gris.
Entre líneas, leí varias frases que podían ser también mis frases. Un libro que me devore en 2 días, hubiese deseado que me acompañara más días, más días en la playa bajo un cielo gris.
Read
November 27, 2024Es un libro que se lee muy rápido, pero que así mismo es fácilmente olvidable.
January 21, 2019
Me dejé llevar por una recomendación y por la contracubierta que acompaña este libro, donde dice que nos lleva por »lo corriente « de la vida. Para mi sorpresa no fue así, desde el primer cuento sentí un rechazo a sus temas, son temas »corrientes« pero solo para la alta alcurnia de Medellín o de cualquier país de Latinoamérica, así que la conexión fue cero. La autora usa muchos »anglicismos y galicismos«, que en este caso no ayudan al desarrollo de las historias. En general me pareció más un ejercicio de taller, sin duda tiene algunas cosas interesantes, a lo mejor un próximo libro podría ser de mayor calidad literaria. Por otra parte, la edición, en su composición tipográfica, tiene muchos errores, algunos imperdonables, como cortes de nombres propios y cortes de palabras largas en solo dos sílabas, además de un uso poco funcional de los capitulares. Volviendo a lo literario, solo me gustó el cuento »Composition Notebook«, una tierna historia de una niña que descubre la muerte a través de las palabras.
December 30, 2016
La corriente es un libro de cuentos, ágil, sencillo, con un lenguaje para nada complicado. Los primeros cuentos se me dificultaron, no porque fuesen complejos o difíciles, había en ellos algo que no me permitía acercarme de una manera adecuada, sin embargo después de esos cuentos me fui encontrando en cada historia con unas voces que me permitían reconocer a la mujer, y no hablo simplemente de la autora, sino a las voces de mujeres, de generaciones y de sitios. La voz de la mujer siendo sensual, inteligente, la voz de la culpa y la voz del pasado que nos hace dudar. Un libro que me sorprende y que me gustó mucho.
September 23, 2017
Librazo!!! Me quedé con las ganas de saber quien era quién en cada uno de sus cuentos
May 4, 2018
Enhorabuena Angosta Editores por darnos la oportunidad de conocer autores y las peculiaridades de sus obras. "A nuestros autores les prometemos apertura, a nuestros lectores selección".
La Corriente por la física Juliana Restrepo está compuesto por relatos cortos, en total once cuentos y es la primera entrega hecha por Angosta, editorial independiente fundada entre otras personas, por Héctor Abad Faciolince.
Entre estos once cuentos nos encontraremos con unos más cercanos, otros más desoladores, algunos con más carne y sentimiento, otros solo serán relatos de niñez o juventud, planos pero necesarios, complementarios a otros.
A mi modo de ver cada cuento tiene su respectivo cuento complementario por lo que se hace una lectura que aunque a simple vista es sencilla, rápida y fácil debido a un lenguaje digamos "cercano", no sería adecuado clasificarlo así. Los cuentos son dilemas de vida, experiencias vividas tanto en París como en Medellín, metáforas profundas. Son felicidad, descontrol, burlas, risas, juventud (1997, Vol-Au-Vent, Corona de Flores) pero también nostalgia al pasado, amores olvidado frecuentemente no tan olvidados, sentimientos excluidos y sentirnos excluidos! (Cuchitril, Las Promesas, Rojo Garanecières, Frustración Geométrica).
Fue una lectura muy grata, gracias Juliana, gracias Héctor por insistir.
La Corriente por la física Juliana Restrepo está compuesto por relatos cortos, en total once cuentos y es la primera entrega hecha por Angosta, editorial independiente fundada entre otras personas, por Héctor Abad Faciolince.
Entre estos once cuentos nos encontraremos con unos más cercanos, otros más desoladores, algunos con más carne y sentimiento, otros solo serán relatos de niñez o juventud, planos pero necesarios, complementarios a otros.
A mi modo de ver cada cuento tiene su respectivo cuento complementario por lo que se hace una lectura que aunque a simple vista es sencilla, rápida y fácil debido a un lenguaje digamos "cercano", no sería adecuado clasificarlo así. Los cuentos son dilemas de vida, experiencias vividas tanto en París como en Medellín, metáforas profundas. Son felicidad, descontrol, burlas, risas, juventud (1997, Vol-Au-Vent, Corona de Flores) pero también nostalgia al pasado, amores olvidado frecuentemente no tan olvidados, sentimientos excluidos y sentirnos excluidos! (Cuchitril, Las Promesas, Rojo Garanecières, Frustración Geométrica).
Fue una lectura muy grata, gracias Juliana, gracias Héctor por insistir.
May 6, 2024
La escritura de la autora es muy particular; aborda de manera muy sutil aquello que resulta fascinante de la cotidianidad. Me parece que conforme van pasando las páginas las historias son cada vez mejores. Mis cuentos favoritos fueron "Las Promesas" y "Clases particulares", sobre todo el segundo, porque me parece interesante y valiente contar algo que resulta incómodo para la sociedad, la historia de una pulsión sexual que esconde mucho más que el deseo del acto sexual.
Dos cosas llaman mucho la atención del libro: que en los cuentos se repiten nombres, como si estuvieran entrelazados y sus personajes se mostraran a través de los distintos cuentos en distintas etapas de su vida, y que, si no estoy mal, en todas las historias aparece una Juliana, homónima de la autora, mostrando así un estrecho vínculo personal con cada historia.
Por último, hay varias referencias a canciones y artistas que desafortunadamente siento que no pude valorar como debería porque no soy una amante de la música como evidentemente lo es la autora. Sin embargo, me quedo con la referencia de la banda islandesa Sigur Rós, que escuché por primera vez gracias a este libro y su música me pareció muy hermosa.
Dos cosas llaman mucho la atención del libro: que en los cuentos se repiten nombres, como si estuvieran entrelazados y sus personajes se mostraran a través de los distintos cuentos en distintas etapas de su vida, y que, si no estoy mal, en todas las historias aparece una Juliana, homónima de la autora, mostrando así un estrecho vínculo personal con cada historia.
Por último, hay varias referencias a canciones y artistas que desafortunadamente siento que no pude valorar como debería porque no soy una amante de la música como evidentemente lo es la autora. Sin embargo, me quedo con la referencia de la banda islandesa Sigur Rós, que escuché por primera vez gracias a este libro y su música me pareció muy hermosa.
March 5, 2023
Se trata de una colección de cuentos, en los que la autora nos muestra a través de historias sencillas, momentos cotidianos de personas, generalmente de clase media alta y principalmente de Medellín.
Despierta curiosidad imaginarse hasta que punto estas historias corresponden a vivencias de la autora y cuando comienza la ficción. De igual forma, la autora usa el recurso de dejar las historias inconclusas, trasladando al lector la construcción del final o la continuación imaginaria de las historias. Esto me generó en algunos casos cierta frustración al llegar al final de las mismas.
Es interesante la forma en que se abordan las relaciones de clases sociales, culturas y estereotipos.
Me atrevo a decir que si no has crecido en Medellín la historia podría no engancharte tanto, ya que parte de su atractivo radica precisamente en la forma en que se narran estas interacciones de gente “paisa” en Medellín y otras ciudades del mundo.
PD: creo que la autora quizo decir “guaguitas” en vez de “changuitas” en el lenguaje Chileno del último cuento.
Despierta curiosidad imaginarse hasta que punto estas historias corresponden a vivencias de la autora y cuando comienza la ficción. De igual forma, la autora usa el recurso de dejar las historias inconclusas, trasladando al lector la construcción del final o la continuación imaginaria de las historias. Esto me generó en algunos casos cierta frustración al llegar al final de las mismas.
Es interesante la forma en que se abordan las relaciones de clases sociales, culturas y estereotipos.
Me atrevo a decir que si no has crecido en Medellín la historia podría no engancharte tanto, ya que parte de su atractivo radica precisamente en la forma en que se narran estas interacciones de gente “paisa” en Medellín y otras ciudades del mundo.
PD: creo que la autora quizo decir “guaguitas” en vez de “changuitas” en el lenguaje Chileno del último cuento.
May 9, 2017
De la sencillez y la potencia de lo insignificante va este libro de Juliana. Una manera de comprender a la clase media (y para arriba), desde relatos mayoritariamente juveniles con mujeres fuertes.
Es un libro tranquilo, pero no tonto. Poderoso desde lo que insinúa y la manera cotidiana en la que puede interpelar al lector. ❤
Es un libro tranquilo, pero no tonto. Poderoso desde lo que insinúa y la manera cotidiana en la que puede interpelar al lector. ❤
January 2, 2019
Pues acá hay una radiografía, una manera de explicar la cotidianidad de forma dulce y cercana. Restrepo es sensata y honesta en su relato que desarrolla personajes “normales” en un escenario común para darle vida a cuentos sencillos y acogedores.
Este libro me acerco de una forma muy bonita a mis raíces, a mi infancia y a mi Medellin.
Este libro me acerco de una forma muy bonita a mis raíces, a mi infancia y a mi Medellin.
October 15, 2020
Me gusta la escritura sin pretensiones, esa que te da un abrazo con lo cotidiano, entonces uno es una adolescente en una fiesta dudosa y después se está volando para el eslabón, en el otro cuento ya es uno quién recibe correos de amor. Y uno sonríe, porque son historias y letras que se sienten bonito.
April 16, 2021
Una palabra es rara cuando uno no la conoce y después ya sí o sea cuando es nueva, o cuando suena bueno. También cuando uno piensa que se escribe de una manera y resulta que se escribe de otra, eso pasa en inglés. También es rara cuando tiene dos significados o cuando uno no sabe qué significa y no puede preguntar porque lo regañan. Página 93
December 9, 2016
Es fantástico. No puedo decir mucho más. Me encantó la forma en que está escrito, la sencillez, la forma de transportarte... la forma en que te hace recordar tu vida, tus amores, tus experiencias.
No hay que ser paisa para disfrutarlo. Pero si sos paisa, este libro te va a encantar!
No hay que ser paisa para disfrutarlo. Pero si sos paisa, este libro te va a encantar!
December 27, 2019
Me gustan los libros íntimos, los libros donde las historias son las protagonistas. Me gustan los libros que me producen emociones, que me hacen llorar o reír por una complicidad. Me gusta el estilo fresco, tierno y cercano de Juliana Restrepo.
November 27, 2021
Su forma de escribir te atrapa con la fuerza de la sencillez. En sus relatos encontré muchas explicaciones a esta cultura que es mía pero a ratos siento tan lejana.
Divertido y profundo a la vez. Una joya
Divertido y profundo a la vez. Una joya
May 28, 2022
Son cuentos entretenidos que se centran en el mundo interior de sus protagonistas, lo que sienten y piensan versus lo que dicen y hacen. Los personajes protagonistas se construyen fácilmente y se mantienen fieles a sí mismos. Hay que leerlo.
October 28, 2017
Buenas historias que reflejan el pasar del tiempo cuando se está joven.
June 1, 2019
Desde ya con ganas de leer algo más de la autora.
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