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Verde
¿Qué significa escribir una novela de horror?
Al margen de lo evidente –esto es, que asuste– significa seguir una serie de coordenadas, aquello que comúnmente se conoce como «las reglas del género», anotarse para recorrer un camino que sea reconocible para el posible lector como un lugar en común, un espacio compartido.
Pero esto no es lo que hace Ramiro Sanchiz en Verde. Por el contrario, subvierte esas reglas, esos lugares en común que sin duda tiene con el género, y los vuelve propios. Porque Verde es, sí, una novela de horror, pero es también una novela de Sanchiz. Una novela que vive y late dentro de su universo largamente construido, una novela que juega con el género y en lugar de hacer concesiones con él, le impone las reglas propias.
Sanchiz se regodea nuevamente –en otro paso de esa macroobra en construcción de larga data– en sus obsesiones, en su mundo, y juega en espejo con las obsesiones y mundos de autores como H. P. Lovecraft o J. G. Ballard, aportando al mismo tiempo una de sus obras más sólidas, tanto por sí misma como contemplada en el marco de ese conjunto que es, ya sin dudas, el universo Sanchiz.
Rodolfo Santullo
Al margen de lo evidente –esto es, que asuste– significa seguir una serie de coordenadas, aquello que comúnmente se conoce como «las reglas del género», anotarse para recorrer un camino que sea reconocible para el posible lector como un lugar en común, un espacio compartido.
Pero esto no es lo que hace Ramiro Sanchiz en Verde. Por el contrario, subvierte esas reglas, esos lugares en común que sin duda tiene con el género, y los vuelve propios. Porque Verde es, sí, una novela de horror, pero es también una novela de Sanchiz. Una novela que vive y late dentro de su universo largamente construido, una novela que juega con el género y en lugar de hacer concesiones con él, le impone las reglas propias.
Sanchiz se regodea nuevamente –en otro paso de esa macroobra en construcción de larga data– en sus obsesiones, en su mundo, y juega en espejo con las obsesiones y mundos de autores como H. P. Lovecraft o J. G. Ballard, aportando al mismo tiempo una de sus obras más sólidas, tanto por sí misma como contemplada en el marco de ese conjunto que es, ya sin dudas, el universo Sanchiz.
Rodolfo Santullo
- GenresHorror
168 pages, Paperback
Published September 1, 2016
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About the author
Ramiro Sanchiz
78 books68 followersRamiro Sanchiz es escritor, crítico y traductor. Sus últimos libros son las novelas "Un pianista de provincias" (Random House, 2022), "La anomalía 17" (Libros del Cosmonauta, Buenos Aires, 2023) y "Ahab" (Editorial Pan, Santiago de Chile, 2022), además de la teoría-ficción "Ejercicios de dactilografía" (Pez en el Hielo, Montevideo, 2022) y el ensayo Matrix Acelerada (Holobionte, Barcelona, 2022). Ha publicado, entre otras, las novelas Trashpunk (Mig21 Editora, Montevideo, 2021), Las imitaciones (Décima Editora, Buenos Aires, 2016; Editorial Vestigio, Bogotá, 2019), La expansión del universo (Literatura Random House, 2018; mención en el Premio Anual de Literatura de uruguay en 2020); El orden del mundo (Editorial El Cuervo, La Paz, 2014; Editorial Fin de Siglo, Montevideo, 2017; Primer Premio Anual de Literatura de Uruguay en 2016) y Verde (Editorial Fin de Siglo, 2016; mención en el Premio Anual de Literatura de Uruguay en 2018).
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January 26, 2019
No soy de poner una estrella, por eso voy a contar un poco el por qué de mi calificación.
Hasta el 15% del libro o más, no pasa nada. Estuve a punto de abandonarlo varias veces pero me negaba a creer que todo el libro iba a ser así. Cuando se presenta el problema y lo interesante de la historia, me entusiasmé un poco con la lectura. Es por eso que en sí el libro lo podría calificar con 1,5 estrellas... porque sí le encontré algo bueno. Pero al poner las estrellas no pude redondear a dos porque la forma en la que está escrito me fue tan desesperante que me hundió por completo lo interesante de la trama. Por momentos la trama es ligera, directa y entretenida, pero de golpe y por eternos momentos entra en un pozo en el que se va por las ramas, usa palabras rebuscadas sin ninguna necesidad y la hace innecesariamente complicada cuando la puede hacer muy facil y clara. Ojo, no soy de las que le gusta solamente la prosa ligera, pero el uso de palabras complejas se sentía forzado y rimbobante de más. Muchas veces gastaba hojas en explicar el origen de cosas que poco me importaban y deseaba que volviera a la historia y dejara de darme cátedra. Lo terminé por curiosidad del final, que hubiera disfrutado si no estuviera agotada de remar en dulce de leche durante toda la lectura.
Es lo primero que leo de Sanchiz y dado que lo que no me gustó no fue la historia sino la forma de escribir, por el momento no me dan más ganas de seguir probando con otros de sus libros.
No lo voy a reseñar en mi canal pero sí hablaré un poco más del libro cuando haga el wrap up de mis lecturas.
Hasta el 15% del libro o más, no pasa nada. Estuve a punto de abandonarlo varias veces pero me negaba a creer que todo el libro iba a ser así. Cuando se presenta el problema y lo interesante de la historia, me entusiasmé un poco con la lectura. Es por eso que en sí el libro lo podría calificar con 1,5 estrellas... porque sí le encontré algo bueno. Pero al poner las estrellas no pude redondear a dos porque la forma en la que está escrito me fue tan desesperante que me hundió por completo lo interesante de la trama. Por momentos la trama es ligera, directa y entretenida, pero de golpe y por eternos momentos entra en un pozo en el que se va por las ramas, usa palabras rebuscadas sin ninguna necesidad y la hace innecesariamente complicada cuando la puede hacer muy facil y clara. Ojo, no soy de las que le gusta solamente la prosa ligera, pero el uso de palabras complejas se sentía forzado y rimbobante de más. Muchas veces gastaba hojas en explicar el origen de cosas que poco me importaban y deseaba que volviera a la historia y dejara de darme cátedra. Lo terminé por curiosidad del final, que hubiera disfrutado si no estuviera agotada de remar en dulce de leche durante toda la lectura.
Es lo primero que leo de Sanchiz y dado que lo que no me gustó no fue la historia sino la forma de escribir, por el momento no me dan más ganas de seguir probando con otros de sus libros.
No lo voy a reseñar en mi canal pero sí hablaré un poco más del libro cuando haga el wrap up de mis lecturas.
December 16, 2018
Verde es una excelente noticia en el panorama del terror y sci fi latinoamericanos. Es una especie de búsqueda, sin un propósito claro, en la que el objetivo y el inicio de la misma búsqueda van cambiando, por una serie de laberintos de la memoria, a través de criaturas difíciles de describir. La realidad cambia, lo real deja de ser claro, y la locura parece estar demasiado cerca. Da miedo caer en el hoyo y perder la razón por completo. Yo diría que es una mezcla de Stalker, El llamado de Cthullu, y Aniquilación. Yo recomiendo leerla escuchando Dark Ambient, como esta de acá: https://www.youtube.com/watch?v=tviRE... Me encantó.
March 24, 2025
Verde, la novela de Ramiro Sanchiz, recorre lugares comunes del género (el horror y la ciencia ficción) para subvertirlos —a su manera— en una especie de nueva versión del viejo weird (dicho por él mismo) que impone sus propias (y también nuevas) reglas. Seres indescriptibles que pueden enloquecer a quien se anime a atisbarlos, realidades que se deforman en una fractalidad indescifrable, y laberintos espacio-temporales de percepciones personales. Verde es una sólida novela sobre la memoria, los recuerdos y la identidad que vale la pena desgranar.
En busca de los Stahl totales
Cuenta el propio Ramiro Sanchiz que la idea del Proyecto Stahl comienza en 2004, en su cumpleaños número 26, cuando le dan plantón, sentado en un banco de la plaza, se le ocurre la idea de un escritor que escribe su autobiografía —y que yo escribiría a su vez: la autobiografía de un autor ficticio— dejándose llevar por el impulso de hablar de sí, de su vida y opiniones. Y así nos vamos a uno de los proyectos autorales más grandes que nunca he tenido el placer de conocer. Una novela total con múltiples dimensiones (y libros) en donde su personaje principal (Federico Stahl) vive digresiones y convergencias de un multiverso (prácticamente) inabarcable. En Verde, esta búsqueda de la totalidad recae en la convergencia de elementos borgianos, lovecraftianos y ballardianos asomados a este mundo compartido de Ramiro que podría nunca tener fin. A veces pianista, otras una leyenda del rock. Agente renegado, especialista en aviación militar y decenas de cosas más. Aquí, en Verde, Federico Stahl es escritor. Sin embargo, la construcción de su identidad caleidoscópica mirara al espejo de otra(s): a un párrafo que empieza igual que el de otra obra, unos fascículos de Jacques Cousteu que vimos en El orden del mundo, o a una maraña que ya apareció en Un pianista de provincias. Todas elementales, creadoras y buscadoras de la novela total, la novela imposible, la novela enciclopédica de Sanchiz desgranada y acumulada a lo largo de los años, y que ahora, en mi realidad, estoy recogiendo en busca de los Stahl totales.
Federico Stahl, el escritor
Tras el contacto con una entidad extraterrestre, Federico Stahl, el protagonista de esta novela (como el de otras tantas), se obsesiona por recordar qué sucedió durante aquel encuentro. Lo reconcome el recordar como su amigo (Marcos) cayó enfermo un tiempo después de tocar ese extraño cadáver o cuerpo de formas indefinidas que encontraron en el lago. Está búsqueda, en el presente, lo llevará por playas, selvas, hospitales, manicomios, túneles y laberintos. Espacios liminales y subterráneos, los espacios predilectos del siglo XXI, serán los que recorrerá un Federico Stahl que se cree infectado por un virus (la enfermedad), un virus mutante y complejo que destruye la mente del enfermo, volviendo su lenguaje perturbador y atemorizante para los demás. Aquí, en Verde, Federico Stahl es un escritor que recuerda sus episodios en Pinamar y Punta de piedra, un lugar real y otro ficticio, sobre el que sus pensamientos volverán una y otra como un bumerán imparable. Siempre cambiantes, siempre asomando, siempre perturbándole. Verde, sin duda, es su camino de búsqueda y respuesta donde lo natural y lo real deriva hacia lo extraño y lo (que parece) imposible.
El espacio como personaje
Algo que noto en la lectura (en curso) del Proyecto Stahl que estoy realizando es la importancia del espacio como personaje en las obras de Sanchiz. En El pianista de provincias era un lugar difuso rodeado de una maraña de plástico viva. En El orden del mundo, era una isla-basurero infinita y laberíntica. Y aquí, en Verde, es un lago y un color, ese verde imposible, lo que sirven como un personaje (y catalizador) más de la historia. El espacio como elemento transformador y fragmentador de la percepción de lo ontológico. Ramiro opta en Verde por disgregar todas las respuestas posibles a lo que está sucediendo, a lo que Federico está viviendo. Una cronografía de realidades que reconceptualizan la visión de un recuerdo que detonó todo su viaje. Un laberinto de espacios ampliamente detallados, descritos en una especie de ficción-sueño imposible repleta de saltos y vacío existencial. Sin embargo, entre tanta fragmentación y realidades superpuestas, la línea de recorrido de Stahl es clara, concisa, y en medio de toda esta vorágine de ramas narrativas, nos encontramos, únicamente, con una persona que busca su propia (y real) identidad.
El recuerdo como ejercicio detonante del yo
En Verde se sondea, casi desde el inicio, una constante reflexión sobre la fractalidad de la percepción propia. La identidad. El detonante es un recuerdo de infancia que hace que se rompa la linealidad del relato en una serie de bifurcaciones que parecen estados (y recuerdos) alterados de conciencia. Como en la pura tradición borgiana, el Federico de esta realidad recorre sus eventuales caminos laberínticos repletos de posibilidades y los comparte (narrativamente) con el lector. Es, de esta manera, un confesor de su no fiabilidad y de su percepción alterada, así como de su sinuoso camino hacia la respuesta. El recuerdo extiende una arborescencia de caminos entre lo weird y lo fantástico, lo real y lo ficticio, que miran (y asedian) a y hacia todas las posibilidades. Desde espacios imposibles cercanos al cine de Kaufman hasta visitas a una selva amazónica. De un lago de un verde imposible hasta un simple hospital. Todo los lugares se convierten en extraños vistos a través de ese recuerdo como algo (casi) ficticio y deformado, como cuando Lee y Eugene se adentran en Queer (también hay mucho de Burroughs aquí) a lo más profundo de la selva para probar la ayuhasca. Los lugares, la sensaciones y los pensamientos de Federico se entremezclan en algo parecido a la realidad (hola, Jeff VanderMeer), pero que nunca llega a ser tangible al completo. Todo es posible. Todo es imposible. Nada tiene respuesta. Todo tiene respuesta. Nada es real. Todo es real. Y así, ad infinitum, hasta que la identidad —búsqueda constante en la obra de Sanchiz— cobra sentido en ese verde imposible que vio una vez en su infancia y ahora intenta encontrar.
Reseña completa en el blog: https://boywithletters.blogspot.com/2...
En busca de los Stahl totales
Cuenta el propio Ramiro Sanchiz que la idea del Proyecto Stahl comienza en 2004, en su cumpleaños número 26, cuando le dan plantón, sentado en un banco de la plaza, se le ocurre la idea de un escritor que escribe su autobiografía —y que yo escribiría a su vez: la autobiografía de un autor ficticio— dejándose llevar por el impulso de hablar de sí, de su vida y opiniones. Y así nos vamos a uno de los proyectos autorales más grandes que nunca he tenido el placer de conocer. Una novela total con múltiples dimensiones (y libros) en donde su personaje principal (Federico Stahl) vive digresiones y convergencias de un multiverso (prácticamente) inabarcable. En Verde, esta búsqueda de la totalidad recae en la convergencia de elementos borgianos, lovecraftianos y ballardianos asomados a este mundo compartido de Ramiro que podría nunca tener fin. A veces pianista, otras una leyenda del rock. Agente renegado, especialista en aviación militar y decenas de cosas más. Aquí, en Verde, Federico Stahl es escritor. Sin embargo, la construcción de su identidad caleidoscópica mirara al espejo de otra(s): a un párrafo que empieza igual que el de otra obra, unos fascículos de Jacques Cousteu que vimos en El orden del mundo, o a una maraña que ya apareció en Un pianista de provincias. Todas elementales, creadoras y buscadoras de la novela total, la novela imposible, la novela enciclopédica de Sanchiz desgranada y acumulada a lo largo de los años, y que ahora, en mi realidad, estoy recogiendo en busca de los Stahl totales.
Federico Stahl, el escritor
Tras el contacto con una entidad extraterrestre, Federico Stahl, el protagonista de esta novela (como el de otras tantas), se obsesiona por recordar qué sucedió durante aquel encuentro. Lo reconcome el recordar como su amigo (Marcos) cayó enfermo un tiempo después de tocar ese extraño cadáver o cuerpo de formas indefinidas que encontraron en el lago. Está búsqueda, en el presente, lo llevará por playas, selvas, hospitales, manicomios, túneles y laberintos. Espacios liminales y subterráneos, los espacios predilectos del siglo XXI, serán los que recorrerá un Federico Stahl que se cree infectado por un virus (la enfermedad), un virus mutante y complejo que destruye la mente del enfermo, volviendo su lenguaje perturbador y atemorizante para los demás. Aquí, en Verde, Federico Stahl es un escritor que recuerda sus episodios en Pinamar y Punta de piedra, un lugar real y otro ficticio, sobre el que sus pensamientos volverán una y otra como un bumerán imparable. Siempre cambiantes, siempre asomando, siempre perturbándole. Verde, sin duda, es su camino de búsqueda y respuesta donde lo natural y lo real deriva hacia lo extraño y lo (que parece) imposible.
El espacio como personaje
Algo que noto en la lectura (en curso) del Proyecto Stahl que estoy realizando es la importancia del espacio como personaje en las obras de Sanchiz. En El pianista de provincias era un lugar difuso rodeado de una maraña de plástico viva. En El orden del mundo, era una isla-basurero infinita y laberíntica. Y aquí, en Verde, es un lago y un color, ese verde imposible, lo que sirven como un personaje (y catalizador) más de la historia. El espacio como elemento transformador y fragmentador de la percepción de lo ontológico. Ramiro opta en Verde por disgregar todas las respuestas posibles a lo que está sucediendo, a lo que Federico está viviendo. Una cronografía de realidades que reconceptualizan la visión de un recuerdo que detonó todo su viaje. Un laberinto de espacios ampliamente detallados, descritos en una especie de ficción-sueño imposible repleta de saltos y vacío existencial. Sin embargo, entre tanta fragmentación y realidades superpuestas, la línea de recorrido de Stahl es clara, concisa, y en medio de toda esta vorágine de ramas narrativas, nos encontramos, únicamente, con una persona que busca su propia (y real) identidad.
El recuerdo como ejercicio detonante del yo
En Verde se sondea, casi desde el inicio, una constante reflexión sobre la fractalidad de la percepción propia. La identidad. El detonante es un recuerdo de infancia que hace que se rompa la linealidad del relato en una serie de bifurcaciones que parecen estados (y recuerdos) alterados de conciencia. Como en la pura tradición borgiana, el Federico de esta realidad recorre sus eventuales caminos laberínticos repletos de posibilidades y los comparte (narrativamente) con el lector. Es, de esta manera, un confesor de su no fiabilidad y de su percepción alterada, así como de su sinuoso camino hacia la respuesta. El recuerdo extiende una arborescencia de caminos entre lo weird y lo fantástico, lo real y lo ficticio, que miran (y asedian) a y hacia todas las posibilidades. Desde espacios imposibles cercanos al cine de Kaufman hasta visitas a una selva amazónica. De un lago de un verde imposible hasta un simple hospital. Todo los lugares se convierten en extraños vistos a través de ese recuerdo como algo (casi) ficticio y deformado, como cuando Lee y Eugene se adentran en Queer (también hay mucho de Burroughs aquí) a lo más profundo de la selva para probar la ayuhasca. Los lugares, la sensaciones y los pensamientos de Federico se entremezclan en algo parecido a la realidad (hola, Jeff VanderMeer), pero que nunca llega a ser tangible al completo. Todo es posible. Todo es imposible. Nada tiene respuesta. Todo tiene respuesta. Nada es real. Todo es real. Y así, ad infinitum, hasta que la identidad —búsqueda constante en la obra de Sanchiz— cobra sentido en ese verde imposible que vio una vez en su infancia y ahora intenta encontrar.
Reseña completa en el blog: https://boywithletters.blogspot.com/2...
March 21, 2024
Mi primera novela leída de Ramiro Sanchiz. Antes de leerlo escuché mucho de él y luego pude conocerlo y entablar una amistad a la distancia (yo en Buenos Aires, él en Montevideo). Entonces, la lectura de Verde pasó también por "contaminaciones", no se leyó en su pureza.
En mi cabeza surgía la duda de si su escritura estaría a la altura del gran conversador que es Ramiro. Quienes me conocen saben que me gusta escuchar a Mariana Enríquez, pero no hay, a la fecha, un solo libro de ella que me guste. Esas cosas suceden (ya leeré Nuestra parte de noche, alguna vez). Entonces, ¿Estaría Verde a la altura de su autor?
La novela es una trama de contaminación, a lo Chernobyl, a lo El color que cayó del cielo, a lo En las fauces del miedo. Aquí, la contaminación, que siempre se da frente al encuentro del ser (el protagonista) con la textura ajena, permea en la cabeza de Federico Stahl, alter ego infinito de Sanchiz y desata la trama.
Trama que es un laberinto o una telaraña de delirio. Las fuentes se superponen, el viaje iniciático de Stahl a Belem en Brasil no lleva a lugares como suelen ser los relatos de viajes. El verde expande, permea y derrite tanto el lenguaje como la percepción de sí. Siento en Verde la permanente traición por haber confiado demasiado en el tiempo y lo lineal. El lenguaje es el virus, como denunciaba Burroughs. Pero la tragedia es aún mayor si uno reflexiona lo que implica ese virus. Llega al pensamiento, a la imposibilidad de soñar siquiera sin ese constructo simbólico. Estamos contaminados de lo que creemos que recordamos, manchados de tiempo.
Sanchiz creó un episodio más en las infinitas vidas de Stahl y, en mi caso, fue un comienzo promisorio de una literatura que leeré con ganas y fascinación.
En mi cabeza surgía la duda de si su escritura estaría a la altura del gran conversador que es Ramiro. Quienes me conocen saben que me gusta escuchar a Mariana Enríquez, pero no hay, a la fecha, un solo libro de ella que me guste. Esas cosas suceden (ya leeré Nuestra parte de noche, alguna vez). Entonces, ¿Estaría Verde a la altura de su autor?
La novela es una trama de contaminación, a lo Chernobyl, a lo El color que cayó del cielo, a lo En las fauces del miedo. Aquí, la contaminación, que siempre se da frente al encuentro del ser (el protagonista) con la textura ajena, permea en la cabeza de Federico Stahl, alter ego infinito de Sanchiz y desata la trama.
Trama que es un laberinto o una telaraña de delirio. Las fuentes se superponen, el viaje iniciático de Stahl a Belem en Brasil no lleva a lugares como suelen ser los relatos de viajes. El verde expande, permea y derrite tanto el lenguaje como la percepción de sí. Siento en Verde la permanente traición por haber confiado demasiado en el tiempo y lo lineal. El lenguaje es el virus, como denunciaba Burroughs. Pero la tragedia es aún mayor si uno reflexiona lo que implica ese virus. Llega al pensamiento, a la imposibilidad de soñar siquiera sin ese constructo simbólico. Estamos contaminados de lo que creemos que recordamos, manchados de tiempo.
Sanchiz creó un episodio más en las infinitas vidas de Stahl y, en mi caso, fue un comienzo promisorio de una literatura que leeré con ganas y fascinación.
February 7, 2021
Muy buena novela. Es cierto, a veces da vueltas en torno a la nada y aburre, pero cuando agarra el rumbo de nuevo es muy bueno.
October 18, 2019
Con esta novela, pasé de pensar que me gustaba como escribía Sanchiz, a que me fascine la forma en la que lo hace. Con una historia de terror al mayor estilo Lovecraftiano, pero que también trata de ser más realista y a la vez, de un terror más psicológico y con un grado de racionalización por detrás, y no el horror cósmico indescriptible, por más que la idea de cierta forma se mantiene.
Una visión más moderna del horror Lovecraftiano, un estilo que estoy seguro que tiene sus subgéneros a esta altura, pero al que no soy tan adepto, por lo que puedo sentir esa sorpresa cuando me lo cruzo.
En fin, una novela totalmente recomendada, es difícil soltarla y dejar de leer, y de hecho, recomiendo tratar de leerla con la menor cantidad de cortes posibles, es atrapante, no necesariamente compleja de leer, pero con el grado de confusión necesario para que el mensaje de horror sea claro para el lector.
Una visión más moderna del horror Lovecraftiano, un estilo que estoy seguro que tiene sus subgéneros a esta altura, pero al que no soy tan adepto, por lo que puedo sentir esa sorpresa cuando me lo cruzo.
En fin, una novela totalmente recomendada, es difícil soltarla y dejar de leer, y de hecho, recomiendo tratar de leerla con la menor cantidad de cortes posibles, es atrapante, no necesariamente compleja de leer, pero con el grado de confusión necesario para que el mensaje de horror sea claro para el lector.
June 2, 2018
Verde es el relato de una fuga que no se concreta. El protagonista de este "atrapado sin salida" es Federico Stahl (habitual personaje de las novelas de Sanchiz), o una de sus versiones, en una deriva a través de la memoria, en sucesos que se van encadenando a partir de una alucinación infantil (un cuerpo extraterrestre en una laguna) y que lo llevan a ir perdiendo pie en los recuerdos, o mejor dicho, a la terrible sensación de advertir que se van destruyendo sus posibles identidades y planos reales hasta una irremediable locura y silencio (el fin del libro).
June 6, 2022
Todo recuerdo es una ficción. Algo así dice el buen Lacan, que Sanchiz, y no en vano, trae en algún momento. Nuestra configuración humana se sostiene en nuestros recuerdos, en la visión unificada que tenemos sobre nosotros mismos y según la cual podemos delimitar fácil y de forma definitiva qué es real y que no. El problema es que los recuerdos no son así. Los recuerdos tienen muchos objetos que se mezclan, desde emociones hasta intereses, haciendo que no haya unificación y síntesis sobre qué es la verdad. Cuando estos recuerdos empiezan a volverse otras vidas, la identidad de Stahl empieza a perderse, o a reconstruirse, dependiendo de muchos factores que, por la diseminación de personalidades, termina siendo la locura de lo que arrastra del Otro, el Otro que es alien, Verde, que destruye cualquier síntesis del yo y genera una irrupción terrible en la vida, un corto circuito en las formas de entendimiento de un sujeto respecto de su entorno y de sí mismo. La coherencia de los recuerdos se rompe, dejando que se vuelvan sueños, pero sin un límite entre lo real, lo ficcional, lo soñado y lo experimentado. ¿Pero no es todo una convención acaso? ¿No definimos lo real por una funcionalidad contextual humana? Tal vez sí. O tal vez las psicosis son grupales, y la fragmentación de los recuerdos es una muestra de la anticipación de lo otro y del Otro en todo intento de unidad humana.
August 28, 2024
Una maravilla del nuevo weird latinoamericano. El trabajo sobre la memoria, las imágenes, la calidez qué transmite. Es mi ingreso al Proyecto Stahl de Sanchiz y no me quiero ir. Sí, por momentos parece estar explicitando los tropos y el marco conceptual del autor en el mismo texto, pero el dispositivo lo permite.
August 26, 2024
Este me gusto mucho, no podia leerlo muy rapido por que era sensorialmente agotador.
Pero esta muy lindo, bien escrito, juegos, laberintico. En un momento arranca en serio y cuando entiendes un poco la logica interna es muy divertido e interesante.
Recomiendo.
Pero esta muy lindo, bien escrito, juegos, laberintico. En un momento arranca en serio y cuando entiendes un poco la logica interna es muy divertido e interesante.
Recomiendo.
August 26, 2020
Hubiéramos
September 17, 2025
Trippy psychological thriller
December 14, 2025
Uff. Este libro resonó conmigo.
Recomendado para fans de Lovecraft, Borges, The OA y The Devil's Hour.
Recomendado para fans de Lovecraft, Borges, The OA y The Devil's Hour.
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