El caballo y el gaucho

by Pablo Katchadjian

El caballo y el gaucho es un libro de relatos que pueden ser cuentos, ensayos, fábulas, poemas en prosa, leyendas. Cada relato desarrolla plenamente una idea y postula un mundo complejo que se resuelve en pocas páginas. El método, desde el título, es dialéctico. La vida y la muerte, los sueños y las guerras, los ancestros y el amor, la lógica y el sentido, el arte y la creación, el poder y la escritura. Estos temas, que nos vienen del orden de la lengua y la cultura, no siempre están planteados en cada relato como dualidad, muchas veces un relato resuena en otro y aparece el espejismo de una explicación, de una síntesis. Pero la tradición dialéctica es en realidad para este libro el filón inagotable y la oportunidad de la literatura. Memorias falsas, escenas, leyendas, anécdotas se descuelgan con toda la fuerza del relato sobre ese tesoro civilizado de las contradicciones y lo vuelve a su estado salvaje. Como cada vez que se aburre de sí misma, la literatura sale en El caballo y el gaucho a renovarse buscando cuentos perdidos en las grandes explicaciones del mundo.

270 pages, Paperback

First published October 1, 2016

About the author

Pablo Katchadjian es un escritor y poeta argentino nacido en Buenos Aires en 1977. Graduado en Letras por la Universidad de Buenos Aires, Katchadjian ha dedicado su carrera a explorar formas innovadoras de escritura, desafiando las convenciones narrativas y expandiendo las posibilidades del lenguaje literario. Debido a eso, su obra es conocida por su creatividad y audacia, así como por su talante experimental y la capacidad para jugar con los límites de la literatura, abarcando poesía, narrativa breve y novelas.

Entre sus trabajos más comentados hallamos El Aleph engordado (2009), obra que reescribe y amplía el célebre cuento de Jorge Luis Borges, añadiéndole palabras y párrafos a la vez que mantiene el texto original. Esta obra tuvo como efecto colateral la apertura de encendidos debates acerca de los derechos de autor y los límites de la reinterpretación literaria, consolidando además a Katchadjian como una figura controvertida y audaz de la literatura latinoamericana, imprimiendo un estilo caracterizado la mezcla de humor, reflexión filosófica y experimentación con las estructuras narrativas.

Además de su faceta como escritor, Katchadjian ha sido editor y promotor de proyectos culturales. Sus libros incluyen títulos como Gracias (2011), una novela breve cargada de ironía y juegos de lenguaje, y Qué hacer (2010), una obra híbrida que combina poesía y narrativa.

Reviews

[julieta · Rating 5 out of 5]

Siempre recomiendo a Katchadjian, porque es un poco inclasificable, para mi de los autores más interesantes y extraños que hay dando vueltas. En este libro, en textos pequeños que no tienen conexión más allá de tratarse de su mundo paralelo, hay todo tipo de situaciones y personajes, siempre en un absurdo, que tan absurdo parece extrañamente cercano a la realidad. Y no es una metáfora lo que digo, a veces la realidad misma, sea cual sea (política, amorosa, cotidiana, urbana) está plagada de situaciones sin lógica, casi tan extrañas, como las que se encuentran con estas historias de Katchadjian. Hay desde historias basadas en sus sueños, que te hacen entrar en un mundo onírico, en donde cualquier cosa es posible, hasta otras basadas en textos de la biblia, antiguos, de todos lados. Es una maravilla, es inspirador, tiene su propia poesía, y siempre que lo termino de leer me quedo con los ojos bien abiertos, y con esa misma claridad, me pongo a ver lo que tengo a mi alrededor, y a darme cuenta de detalles que antes no podía ver. Soy muy fan de Katchadjian, y si no lo han leído, vayan ya y consigan cualquiera de sus libros. No hay nadie, que yo sepa, que escriba como él.

[Gala · Rating 4 out of 5]

Podés encontrar la reseña también en mi blog:
http://ceresplaneta.blogspot.com.ar/2...

"Hermanos, hermanas, ¿cuál es la enseñanza de esta historia? Es tan obvia que no hace falta decirla. Y, además, si tratáramos de decirla, seguramente diríamos cualquier cosa."

El caballo y el gaucho es un libro de textos. No consideraría correcto designar a todos los textos de este libro como relatos. Ese concepto me hace referencia directa hacia el formato cuento, y mucho de los textos que componen este libro definitivamente no son cuentos. E utilizar el término “texto”  es, entonces, una mejor opción, porque es uno más general que sirve para abarcar todo lo que escribe Katchadjian sin caer en imprecisiones. Porque lo cierto es que en este libro podemos encontrar todo tipo de textos, que responden a varios géneros narrativos: poemas en prosa, leyendas, mitos, fábulas, pensamientos, ensayos, y, cómo no, también cuentos propiamente dichos.
De esta forma, considero que uno de los mayores logros que alcanzó Katchadjian en El caballo y el gaucho es llegar a transmitir al lector un planteo inicial en pocas páginas, pocas palabras. A través de las 270 páginas que componen este libro se nos presentan una innumerable cantidad de textos, y lo que definitivamente los hace sobresalir es que cada uno de ellos tiene una idea central que logra desarrollarse excelentemente, sin caer en lo superficial. Además, cada texto, sobre todo en los que tienen tintes ensayísticos, va ramificándose en otros temas, y finalmente termina, tal vez, hablando de algo que, si lo leíamos al principio, podríamos pensar que nada tiene que ver con la idea principal del texto. Sin embargo, con el solo ejercicio de leer el texto, vemos cómo Katchadjian logra conectar todos estos temas de una forma perfecta.

Desde que leí Gracias, realmente me gustó mucho la forma de escribir que tiene este autor. No solo porque se nota trabajada, sino porque es capaz de transmitirnos todo lo que tiene para decir en pocas palabras. Por otra parte, también me interesaron mucho los temas que propone. Lo interesante que tiene esto es que toma temas cotidianos, que podrían ser vistos como solamente eso, como cosas rutinarias de la vida, pero consigue adaptarlos  de forma que puedan percibirse como temas dignos de ser usados para escribir literatura. En ese sentido, se puede ver en Katchadjian una especie de experimentación con los temas que trata, y también con cómo decide contarlos. En muchos de los textos, la forma en que están desarrollados puede resultar confusa, porque en repetidas ocasiones el autor recurre a repeticiones de frases o también a juegos de palabras. Por otra parte, es muy ingenioso cómo a partir de un tema, logra demostrar muchas otras opciones que responden al mismo. Lo ideal en este tipo de textos es tratar de prestar la mayor atención posible, ya que así lo más seguro es que podamos entender a la perfección lo que el autor nos quiere transmitir y, por ende, disfrutar al máximo de su prosa y de su forma de narrar.

En los textos con más contenido realista, Katchadjian logra darles un toque especial, un estilo propio. Plantea situaciones que podrían ser relativamente normales, pero les agrega determinados rasgos o aspectos que las convierten en relatos más interesantes, con algo más para dar. Huéspedes molestos, modales o muy buenos o muy malos a la hora de comer, revoluciones que se vuelven en contra, trampas en exámenes. En cierto sentido, tales textos están, en varios casos, atravesados por el humor, lo que también los hace destacarse.

El estilo de Katchadjian tiene algo que hace que todo el tiempo uno quiera seguir leyendo. Quizás sean los temas que plantea, o la corta duración de los textos que invita a terminarlos. Sinceramente, los textos que escribe logran se compenetre con ellos, que se meta en ese mundo que están contando. Esto es, sin lugar a dudas, otro de los grandes logros que tiene tanto el autor como el libro en cuestión. Algo similar me había ocurrido con Gracias. Quizás no sea posible entender absolutamente todo lo que manifiesta el autor, porque hay algunos de los textos que son bastante confusos, más que nada por cómo están desarrollados, pero, aunque no podamos captarlos en su totalidad, siguen teniendo esa aura hipnótica que genera que no podamos parar de leerlos.

El caballo y el gaucho es un libro que me gustó mucho no sólo por cómo está contado y por el estilo del autor, sino por la facilidad y la genial imaginación que tiene Katchadjian para recurrir a temas que quizás no son los más frecuentes a la hora de escribir, e imprimirles un estilo propio y personal que, indudablemente, los hace destacar.

[Adriana · Rating 5 out of 5]

¿Es El caballo y el gaucho mi nuevo preferido de PK? A mí que no escribo, o en realidad sí pero no literatura, este libro me dio ganas de escribir. No se preocupen, no lo voy a hacer. Pero me encanta y me interesa mucho lo que hace Katchadjian, cómo relee otros textos, ese tono de joda que sin embargo aborda las grandes preguntas: qué hacer, cómo tomar decisiones, cómo enfrentar el conflicto, qué es la libertad, qué es escribir, qué hacemos con nuestra herencia, y la nueva vedette: cómo vivimos con nuestros problemas. Se nota mucho en PK siempre y en este libro en particular la influencia de FSOC. Hasta tiene un texto sobre la famosa frase de Adorno que personalmente tengo grabada muy fuerte en mi corazón: sólo serás amado donde puedas mostrarte débil sin provocar la fuerza.

Marqué muchísimos de los fragmentos, así que voy a decir cuáles fueron mis preferidos: el que dice que el mal es una cantidad determinada de algo; el de los distintos abordajes para curar al paciente; el de los papas y los antipapas que tiene sólo información precisa; el que habla sobre agarrar la pala y termina con "quiero ser claro hasta el punto en que no se entienda nada"; la genial reescritura de "El torso arcaico de Apolo"; el que dice que aunque ni siquiera lo nombremos siempre hablamos de nuestro problema cuando nos visita nuestro amigo: "le damos al amigo lo único que tenemos, y el amigo, irremediablemente, nos devuelve lo mismo que le dimos pero deformado, convertido en un monstruo que, si es de noche, nos va a impedir el sueño y, si es de día, nos va a perturbar la digestión"; el de la película en la que actúa el amigo Fini; el del gran ejército y la bota que me hizo acordar mucho al texto "La verdad en pintura" de Derrida; el ya citado sobre el amor y la debilidad.

[Gastón · Rating 5 out of 5]

Katchadjian nos tiene acostumbrados a la experimentación y con El caballo y el gaucho lo hace en el terreno de lo mítico. La obra se va formando con pequeños textos o historias que se salen del relato puramente narrativo y proponen lecturas que, en lo sencillo, remiten no solo a la mitología sino también a lo religioso u ontológico. Más allá de las intertextualidades, El caballo y el gaucho puede verse como un experimento para encontrar la forma de "mostrar un cambio", su ya conocido tópico, o como una etnografía de la modernidad.
Al salirse del realismo canónico, la escritura se posiciona en lo mitológico como señal del volver a las raíces, a lo antiguo, como un gesto romántico y contemporáneo, la búsqueda del orden dentro del caos donde la realidad no se agota sino que ofrece una apertura hacia lo dionisíaco.
Lo cosmopolita en Katchadjian hace de El caballo y el gaucho un libro que, si se entierra y lo encuentran en un futuro, podría ser clasificado como profundamente humano.

[Geronimo Soberanes · Rating 5 out of 5]

El caballo y el gaucho es una experiencia que vale la pena dosificar y extender en el tiempo lo más que se pueda. En mi caso, la lectura nocturna de estos relatos, ensayos, cuentos, alucinaciones... se convirtió en un ritual que llegaba hasta mis sueños en extrañas manifestaciones.
No estoy seguro de que haya sido su objetivo (¿tendrá objetivos la escritura de Katchadjian?) pero en las páginas de este libro se encuentran profundas reflexiones de la condición humana y sus misterios, que pueden leerse igual con ligereza que con profunda dedicación.
Una nota es que quizás no sea lo mejor introducirse a la lectura de Pablo Katchadjian con este libro sino con alguno de sus cuentos o novelas.

[JC · Rating 3 out of 5]

En una entrevista, Katchadjian dice que para él la literatura es tensión y creo que eso explica en buena parte qué es este nada usual El caballo y el gaucho.

Sucede que las decenas de microhistorias que componen este libro ofrecen en muchos casos una clara tensión entre forma y contenido: una forma liviana, a veces satírica, con mucho humor y un fuerte componente lúdico se despliega sobre temas profundos, de peso, en un contraste a veces impactante.

También en esa entrevista niega Katchadjian ser un vanguardista, entendiendo al término como la supremacía de las formas (anti-canónicas) por sobre el contenido. Sin embargo, es innegable que la forma juega un rol primordial en la propuesta del autor (lo mismo sucede en Qué hacer y Tres cuentos espirituales), y que por momentos se hace difícil trazar continuidades de contenido en esta obra o incluso divisarlo dentro de alguna microhistoria.

Disfruté mucho de algunos de los microrrelatos pero aún así no fue una lectura placentera: por su mismo formato y su constante sucesión, se siente como si esos relatos fuesen granos de arena que se escurren entre los dedos. A tal punto me acompañó esa sensación que opté por titular yo mismo a algunos de los relatos que me parecieron destacados por algún motivo.

Al respecto, menciono por tercera (y última) vez la entrevista que escuché porque me parece esclarecedora: en un momento Katchadjian habla de la literatura como la fijación de un momento, a la manera de una grabación de una banda de jazz. Creo que esa puede ser otra clave para entender este estilo tan particular, esta acumulación de, quizás, relatos destinados a ser momentos.

"E.R. Dodds usa una metáfora en su libro sobre los griegos: tratar de entender el caballo que nos lleva en lugar de hacer de cuenta que no hay ningún caballo. La literatura sería el jinete (...) Entonces la pregunta sería ¿cuál es el caballo que nos toca? No se sabe, hay que tratar de ir conociéndolo. El proceso es individual y social a la vez. Y lo mismo el caballo: es único y nuestro y a la vez es de todos. (...) La cuestión, quizá, es el compromiso con la visibilización del caballo. Esa es la literatura comprometida y la que me interesa: la literatura comprometida con la visibilización del caballo"

[Nacho · Rating 5 out of 5]

Un libro permeado de manera absoluta por el surrealismo. Asimismo, el tono y los nombres bizarros de los personajes que pueblan algunos de los relatos, lo ponen en órbita con el majestuoso 'Estereoscopio...' de Wilcock. No por ello, entre sofismos y meditaciones, dejan de distinguirse ejercicios o, más bien, juegos narrativos al mejor estilo oulipiano, que añaden al eclecticismo del conjunto de textos. Con este volumen, Katchadjian demuestra una maestría dinámica y flexible a la hora de escribir.

[Enea · Rating 3 out of 5]

A pesar de ser más que eso, este es un libro de microrrelatos y, por lo general, no son de mis favoritos. La acumulación se me hace pesada y uno se aburre o se desencanta rápido después de dos o tres. Este no fue el caso.
En este libro hay cuentos sobre bosques, animales, hombres que escapan y oráculos y otros más surrealistas sobre mundos posibles, el miedo o el origen. Los primeros fueron mis favoritos. También hay un montón de referencias literarias e históricas que el autor malea a su antojo. A veces inútiles, como en el cuento ese de los papas y otras veces iluminadoras para el resto del libro, como el de la mente bicameral. De alguna manera, esta idea permea al resto de los cuentos. Al menos en mi lectura.
Como en Gracias, también están las reflexiones sobre el quehacer literario, la infinidad de posibilidades del relato o caminos, y los cuentos con intrincados análisis sobre una idea concebida o algo de la sabiduría popular (a lo Aira).
Al principio me frustró por lo que no entendía. Cuando me acostumbré al estilo y la idea, lo disfruté muchísimo. Sobre el final, como ya quería terminarlo, me pasó lo que describo al comienzo.
El gesto que me queda es el del cuento que dice que el caballo es la literatura, que hay que hacerlo aparecer en la escritura. Pero el gaucho es el que no aparece. Casi seguro de que no.

[Alma Alnoir · Rating 4 out of 5]

Me parece que la comodidad en un espacio se mide en la capacidad de poder considerarla algo lúdico; creo que Katchadjian hace eso con la escritura, que la reivindica como lugar de juego. No es una postura común en el ambiente intelectual. Pensé en Borges antes de recordar el Aleph engordado: es que hay una afinidad ahí, un goce infantil con la literatura, algo de realmente estar divirtiéndose mientras se escribe que se contagia al lector. Propone algo original, me gustó mucho y me parece que hace falta.

Algunos pasajes favoritos: el hombre que elige sus amigos en base a quién le gusta su abrigo de jabalí, la fiesta infinita, el cuento del padre y el hijo yendo a la oficina del fuego que termina con una reflexión hermosa (“las trabas se convierten en tabiques óseos si no las combatimos…”), el ejército que deviene bota, el pueblo de la orgía, la máquina cerrada que en realidad es un hombre, el concepto del general que en realidad quiere que gane su enemigo el líder guerrillero.

[Rochu · Rating 5 out of 5]

Me parece maravillosa esta colección de fragmentos. De a ratos parecen muchos sueños, y sin duda en varios casos efectivamente lo son. Pero tiene una cadencia encantadora, y una lógica magnífica que se relaciona apenas con el mundo. Su sentido último es una exploración de la forma y del sentido. Para mí, si te gusta la literatura y te gusta probar sus límites, esto no puede sino deleitarte.

[Isis Mejía · Rating 4 out of 5]

Para mí, es el libro de Katchadjian, más difícil de catalogar. Puede ser un libro de cuentos, filosofía, bitácora de sueños o ensayos. El autor marca su propio género: el género Pablo Katchadjian.

[Zoe Fogo · Rating 4 out of 5]

El laboratorio literario de Pablo Katchadjian no teme poner en tensión los límites de la ficción. Ya en obras anteriores, como El Martín Fierro ordenado alfabéticamente y El Aleph engordado, interviene clásicos argentinos con la pulsión del alquimista que experimenta a partir de materias solubles en procura de una esencia desconocida. El caballo y el gaucho no será la excepción. Las distintas variaciones de la prosa generan una obra novedosa que se destaca de lo tradicional. Se percibe en las palabras de Katchadjian la búsqueda de nuevas combinaciones que se alejen de la norma hasta conseguir un perfume original.

La experimentación que se distingue en sus relatos remiten a esa suerte de extrañamiento que planteaban los formalistas rusos: deconstruir lo cotidiano para otorgarle un lugar tan inédito como desconcertante, un mayor valor. Reflexionar sobre él hasta el punto de volverlo extraño es algo propio de las distintas preguntas que se hace el narrador a lo largo del libro, como si quisiera cambiar su significado.

El efecto final de esta obra nos lleva a interrogarnos hasta dónde es necesaria una literatura lineal y acorde a las pautas clásicas para lograr una obra valiosa. Las variaciones que plantea El caballo y el gaucho están a simple vista: tramas concisas y dinámicas que no buscan el remate fácil ni la moraleja trillada, y que muchas veces huyen a la lógica de ciertos sentidos. Lo absurdo no es un lugar comúnmente explorado e incluso puede resultar un paraje incómodo. No obstante, Katchadjian nos propone en su última obra una sucesión de posibilidades inesperadas, como encontrarnos con la historia del encadenamiento de papas católicos como con palomas que dibujan y prenden fuego monasterios con su arte.

Nada es inverosímil. Como si fuese parte de un sueño psicodélico, el lector habita aquel mundo que el alquimista teje en su narrar con aparente indiferencia, con absoluta naturalidad.

Lo que se busca no es quebrar esos límites impuestos en la escritura sino anularlos. Su obra es un espacio libre donde congenian variedad de géneros, narrativas y estilos.

Todo es posible en el laboratorio literario de Katchadjian.

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