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O concerto de João Gilberto no Rio de Janeiro
Numa de suas raras declarações públicas, o escritor Sérgio Sant'Anna afirmou: “Me dou melhor com formas mais breves. Tenho muito mais tendência à narrativa curta do que ao romance. O conto me permite experimentar mais”. Se os espantosos romances do autor estão aí para desmentir em parte tal afirmação, não se pode negar que o conto é o espaço onde Sant'Anna parece mais à vontade para jogar com as palavras.
Assim, o conhecido gênero ganha novas abordagens, num registro que combina com maestria a alta e a baixa literaturas, o erudito e o pop, o sagrado e o por vezes indescritivelmente profano. Num tom cortante e desconcertante, o autor passeia por cenários familiares e aponta ao leitor as possibilidades narrativas escondidas por eles. Onde vemos esgotamento, o autor vê um campo de possibilidades, como se o mundo enxergado por ele exigisse uma radicalização da linguagem e das formas de expressão.
Publicado no início dos anos 1980, O concerto de João Gilberto no Rio de Janeiro arrebatou crítica e público, e colocou Sant'Anna definitivamente no mapa das letras brasileiras. Um livro que marcou o início de uma geração deliciosamente livre, e cujas influências se fazem sentir até os dias de hoje.
“Sérgio Sant’Anna, inteligente demais para produzir meras historinhas, prefere mergulhar nas infinitas possibilidades da palavra escrita em busca de um mínimo de verdade. E com raro talento.” - Caio Fernando Abreu
“São autores [Sérgio Sant’Anna, Rubem Fonseca e Luiz Vilela] que concorrem poderosamente para fixar a fisionomia do nosso conto moderno; eles escrevem como nunca se escreveu no Brasil; depois deles, o conto brasileiro guardará para sempre o sinal de sua passagem” - Wilson Martins
Assim, o conhecido gênero ganha novas abordagens, num registro que combina com maestria a alta e a baixa literaturas, o erudito e o pop, o sagrado e o por vezes indescritivelmente profano. Num tom cortante e desconcertante, o autor passeia por cenários familiares e aponta ao leitor as possibilidades narrativas escondidas por eles. Onde vemos esgotamento, o autor vê um campo de possibilidades, como se o mundo enxergado por ele exigisse uma radicalização da linguagem e das formas de expressão.
Publicado no início dos anos 1980, O concerto de João Gilberto no Rio de Janeiro arrebatou crítica e público, e colocou Sant'Anna definitivamente no mapa das letras brasileiras. Um livro que marcou o início de uma geração deliciosamente livre, e cujas influências se fazem sentir até os dias de hoje.
“Sérgio Sant’Anna, inteligente demais para produzir meras historinhas, prefere mergulhar nas infinitas possibilidades da palavra escrita em busca de um mínimo de verdade. E com raro talento.” - Caio Fernando Abreu
“São autores [Sérgio Sant’Anna, Rubem Fonseca e Luiz Vilela] que concorrem poderosamente para fixar a fisionomia do nosso conto moderno; eles escrevem como nunca se escreveu no Brasil; depois deles, o conto brasileiro guardará para sempre o sinal de sua passagem” - Wilson Martins
- GenresFiction
224 pages, Paperback
First published January 1, 1982
About the author
Sérgio Sant'Anna
48 books28 followersSérgio Sant'Anna was a Brazilian writer, born in 1941 in the city of Rio de Janeiro. He has written poems, plays, short stories, novelas and novels. His works have been translated to German and Italian. His works are heavily meta-fictional and is a strong influence on the newer generation of brazilian writers.
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Community Reviews
Displaying 1 - 7 of 7 reviews
May 23, 2020
Simplesmente sublime. A potência da escrita do Sérgio Sant’Anna é algo assustador, daquelas experiências que te transformam, mesmo que tu não consiga identificar pontualmente no que e por que tu te sinta transtornado. Sem perceber, ele vai te provocando e lá dentro vão acontecendo reações químicas e psíquicas invisíveis invioláveis cujo resultado é a gente se sentir assim tão mais... Humano? Às vezes eu lia e sentia como se estivesse vendo um filme de takes fortes e rápidos numa verdadeira experimentação literária-cinematográfica. Incrível, entra no rol dos meus livros favoritos.
August 1, 2022
Segundo livro de contos do Sérgio que leio esse ano. Vários contos desse livro são sobre o ato de escrever. Em um conto ele até chega a comentar que talvez seja meio narcisista isso, de "escrever sobre escrever". E mais uma vez senti bastante a presença de temas mórbidos, a morte tá sempre presente na literatura dele de uma maneira ou de outra. Destaco o conto-titulo e o conto futebolístico "Na boca do túnel", sem dúvida um dos grandes contos já escritos sobre o esporte.
August 29, 2019
Absolutamente maravilhoso experimento sobre o ato de escrever, que é basicamente o de lidar com o desejo, a saudade e com as infinitas possibilidades contidas na vida de cada um. Sobre o silêncio, também, como afirma o autor. Cada conto tem seu valor único do livro, com destaque para o que dá título ao livro (talvez o melhor conto brasileiro que já li), o "projeto para a construção de uma casa" (o mais complexo emocionalmente) , "o submarino alemão", "cenários" (um dos mais livres e originais) e "na boca do túnel", esse último de uma beleza sutil, meio musical, que sempre busco mas que é difícil de encontrar.
May 25, 2020
Contos contemporâneos que fazem a gente pensar
January 30, 2017
Lendo alguns contos em que o narrador se confunde com o autor (o que dá título à coletânea, e mais "O submarino alemão"), fiquei pensando no que eles diferem da autoficção que em geral eu abomino na literatura brasileira contemporânea. Minha conclusão foi de que, ao contrário de outros autores, Sérgio Sant'anna nunca está falando de si mesmo. Da mesma forma que, quando fala de sexo e de futebol, não está falando de sexo nem de futebol. Ainda que ele seja um dos raros autores que sabem falar de sexo (em "Dueto"), e dos mais raros ainda que sabem falar de futebol ("Na boca do túnel").
"O concerto" é isso. Parece uma egotrip do escritor, mas é uma reflexão sobre o ato de escrever, e sobre as possibilidades da literatura de interpretar (quando não transformar) o mundo.
Li esse livro pela primeira vez quando era aluno da mesma ECO onde Sérgio Sant'anna dava aulas. Ali aprendi com ele a economia e a ecologia do texto — ou seja, que ao escrever era preciso 1) saber dosar os recursos da linguagem e 2) nunca poluir a página. Esse livro é um exemplo dessas virtudes. Uma aula prática.
"O concerto" é isso. Parece uma egotrip do escritor, mas é uma reflexão sobre o ato de escrever, e sobre as possibilidades da literatura de interpretar (quando não transformar) o mundo.
Li esse livro pela primeira vez quando era aluno da mesma ECO onde Sérgio Sant'anna dava aulas. Ali aprendi com ele a economia e a ecologia do texto — ou seja, que ao escrever era preciso 1) saber dosar os recursos da linguagem e 2) nunca poluir a página. Esse livro é um exemplo dessas virtudes. Uma aula prática.
April 9, 2024
Duas Metaficções de Sergio Sant'Anna
Uma Página em Branco
Um jeito interessante de fazer com que leiamos, literalmente, a primeira página do livro sendo escrita, a página em branco pela primeira vez preenchida. É uma extensão das convenções da ficção (coisa não inédita), mas não é só isso. Há ainda um narrador-personagem que escreve, há ainda resvalos na vida do personagem-ou-escritor, nada vem do nada e para o nada. "Está-se aqui, sozinho, sentado à mesa (…) Que se ponha lá [noutro lugar] entre as vozes, os gritos, os risos. Fazer o percurso das ruas, artérias, os bares, as favelas, a prostituição, os rituais, os crimes. Ou, quem sabe? — apenas permanecer numa casa, caixa, onde no quarto durmam crianças, no fogão haja um resto de comida e, na cama, esperando, certa mulherzinha."
Isso faz com que seja ilusória (ou, o narrador quer que vejamos assim) a arbitrariedade perante ao vazio da página em branco. Quando se escreve, se escreve algo que já vem de dentro; o livro individual que já estava ali, latente. E a partir da liberdade da página em branco, o escritor pode "Prender [uma] mulher por instantes, atravessá-la, fazer-lhe um filho, apressar-lhe o processo da morte, que de qualquer modo seguiria." ou "(...) Cometer um incesto, um poema e, ainda que no papel, um crime."
Porém, mesmo na metaficção, mesmo nos comentários afastados do narrador, indiretamente vai-se criando uma cena na cabeça do leitor: o escritor, o escritório. Naquele cenário, preenchendo a sua página em branco: "Na fumaça dos cigarros, no veneno desses projetos de livro, as plantas sentem, e murcham. (...) E uma estante cheia de livros. Quantas histórias já terão sido escritas? Apesar da sensação em contrário, um mínimo das histórias possíveis."
Pensa, afinal, em destruí-las. Destruir essas três páginas. Sabemos que não aconteceu, porque é a mesma página que está em nossas mãos, agora. Ao mesmo tempo que encerra olhando para o labirinto borgeano das possiblidades (a metáfora dele é uma corrida de cavalos, onde o cavalo se recupera de uma queda inicial e cruza todas as pistas e raias em todas as trajetórias possíveis), se encerra, também, mais tátil, estendendo o tapete para o livro de contos (O Concerto de João Gilberto) que se segue a esta primeira página (ex-página em branco): um livro feito de textos, de várias vidas, com vários fios e outras imaginações das possibilidades de muitas outras páginas em branco.
Conto (Não conto)
Um conto que tem como cenário a imaginação e seus espaços vazios a serem preenchidos pelo narrador. O conto brinca com aquele experimento filosófico da árvore que cai no meio de uma floresta. Os zumbidos dos insetos imaginados, surgidos de pronto naquele espaço, não são nada — na perspectiva do demiurgo. Ou são tudo — da perspectiva daquele mundo que só há, a princípio, zumbidos de inseto nos espaços entre arbustos.
O narrador, então imagina — e se descreve imaginando — e se um homem e um cavalo cruzassem aquele lugar imaginário? E cria, a partir daí, agora, um homem e um cavalo. E meio sísifo, o cavalo vai puxando a carroça no espaço vazio. E o lugar vai sendo preenchido pouco a pouco, e ele vai experimentando com isso, até surgir uma cobra "e zás" morder o cavalo. Que é o sofrimento de um animal em um espaço vazio? Que é uma árvore que cai no meio do nada se não há ninguém para ver ou ouvir?
Uma Página em Branco
"Uma página em branco a oferecer todas as possibilidades, o papel aceita tudo. A angústia por haver todas essas possibilidades, não se toca ainda coisa alguma. Então escolher uma entre as possibilidades, o que traça um limite. Escrever é traçar um limite. Escolhe-se uma primeira letra, U; uma primeira palavra, UMA; uma primeira frase, título: UMA PÁGINA EM BRANCO."
Um jeito interessante de fazer com que leiamos, literalmente, a primeira página do livro sendo escrita, a página em branco pela primeira vez preenchida. É uma extensão das convenções da ficção (coisa não inédita), mas não é só isso. Há ainda um narrador-personagem que escreve, há ainda resvalos na vida do personagem-ou-escritor, nada vem do nada e para o nada. "Está-se aqui, sozinho, sentado à mesa (…) Que se ponha lá [noutro lugar] entre as vozes, os gritos, os risos. Fazer o percurso das ruas, artérias, os bares, as favelas, a prostituição, os rituais, os crimes. Ou, quem sabe? — apenas permanecer numa casa, caixa, onde no quarto durmam crianças, no fogão haja um resto de comida e, na cama, esperando, certa mulherzinha."
Isso faz com que seja ilusória (ou, o narrador quer que vejamos assim) a arbitrariedade perante ao vazio da página em branco. Quando se escreve, se escreve algo que já vem de dentro; o livro individual que já estava ali, latente. E a partir da liberdade da página em branco, o escritor pode "Prender [uma] mulher por instantes, atravessá-la, fazer-lhe um filho, apressar-lhe o processo da morte, que de qualquer modo seguiria." ou "(...) Cometer um incesto, um poema e, ainda que no papel, um crime."
Porém, mesmo na metaficção, mesmo nos comentários afastados do narrador, indiretamente vai-se criando uma cena na cabeça do leitor: o escritor, o escritório. Naquele cenário, preenchendo a sua página em branco: "Na fumaça dos cigarros, no veneno desses projetos de livro, as plantas sentem, e murcham. (...) E uma estante cheia de livros. Quantas histórias já terão sido escritas? Apesar da sensação em contrário, um mínimo das histórias possíveis."
Pensa, afinal, em destruí-las. Destruir essas três páginas. Sabemos que não aconteceu, porque é a mesma página que está em nossas mãos, agora. Ao mesmo tempo que encerra olhando para o labirinto borgeano das possiblidades (a metáfora dele é uma corrida de cavalos, onde o cavalo se recupera de uma queda inicial e cruza todas as pistas e raias em todas as trajetórias possíveis), se encerra, também, mais tátil, estendendo o tapete para o livro de contos (O Concerto de João Gilberto) que se segue a esta primeira página (ex-página em branco): um livro feito de textos, de várias vidas, com vários fios e outras imaginações das possibilidades de muitas outras páginas em branco.
Conto (Não conto)
"Aqui, um território vazio, espaços, um pouco mais que nada. Ou muito, não se sabe. Mas não há ninguém, é certo. Uma cobra, talvez, insinuando-se pelas pedras e pela pouca vegetação. Mas o que é uma cobra quando não há nenhum homem por perto? Ela pode apenas cravar seus dentes numa folha, de onde escorre um líquido leitoso. Do alto desta folha, um inseto alça voo, solta zumbidos, talvez de medo da cobra. Mas o que são os zumbidos se não há ninguém para escutá-los? São nada. Ou tudo.''
Um conto que tem como cenário a imaginação e seus espaços vazios a serem preenchidos pelo narrador. O conto brinca com aquele experimento filosófico da árvore que cai no meio de uma floresta. Os zumbidos dos insetos imaginados, surgidos de pronto naquele espaço, não são nada — na perspectiva do demiurgo. Ou são tudo — da perspectiva daquele mundo que só há, a princípio, zumbidos de inseto nos espaços entre arbustos.
O narrador, então imagina — e se descreve imaginando — e se um homem e um cavalo cruzassem aquele lugar imaginário? E cria, a partir daí, agora, um homem e um cavalo. E meio sísifo, o cavalo vai puxando a carroça no espaço vazio. E o lugar vai sendo preenchido pouco a pouco, e ele vai experimentando com isso, até surgir uma cobra "e zás" morder o cavalo. Que é o sofrimento de um animal em um espaço vazio? Que é uma árvore que cai no meio do nada se não há ninguém para ver ou ouvir?
Livro de Contos — 5~20pp
Companhia das Letras — ✲ 4.0/5.0
June 10, 2020
Sérgio Sant'Anna e a incrível habilidade de escrever sobre tudo e sobre nada ao mesmo tempo.
Acho as interações dele com Rubem Fonseca no conto que dá o título muito curiosas, e pensar que ambos faleceram com diferença de um mês, bizarro.
Acho as interações dele com Rubem Fonseca no conto que dá o título muito curiosas, e pensar que ambos faleceram com diferença de um mês, bizarro.
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