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Proyecto de obras completas
«este libro de poesía/antipoesía constituye, antes bien, el esfuerzo de una escritura desesperada por pensar y pensarse a sí misma en el contexto incorporado de una ominosa realidad colectiva, sin teorizaciones consoladoras, desechando las mitologías que cumplen con esa misma función, haciendo un contrarte de la fealdad de los hechos computados. El Chile de los años setenta tendría que parar la oreja, si no fuera sordo, al enmudecimiento de Lira, fenómeno que ocurre a partir de la letra, como una desestabilización del sentido del acto mismo de escribir. Si el objeto de la poesía no fuera el de consolarnos y hacernos soñar, sino el de desconsolarnos, manteniéndonos desvelados, Rodrigo Lira tendría el lugar que le reservamos en el Olimpo subterráneo de la poesía chilena, antes que en el escenario de la reconciliación.» Enrique Lihn (backcover)
- GenresPoetry
153 pages, Paperback
First published January 1, 1984
9 people are currently reading
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About the author
Rodrigo Lira
12 books12 followersHijo de Juan Gabriel Lira Rembges —coronel (R) y abogado— y de Elisa Canguilhem Contrucci, hizo su educación primaria y secundaria en el Colegio del Verbo Divino y en la Escuela Militar. Ingresó en 1967 en la Universidad Católica —primero a estudiar psicología para después pasar a filosofía, artes de la comunicación, e historia, hasta que en 1971 le diagnosticaron esquizofrenia— y después recomienza sus estudios, esta vez en la Chile, donde en 1975 se matricula en la de Bellas Artes; tres años más tarde pasa al departamento de lingüística y filología.
Lira, que no llegó a completar ninguna carrera, vio su primera publicación en 1972, pero no era un poema, sino el texto de un cómic que apareció en la revista Cabrochico a lo largo de seis números (14-18) de aquel año. La colaboración con la editorial Quimantú había comenzado el año anterior, cuando propuso una historieta sobre la vida de Manuel Rodríguez, que fue rechazada, no así Panchito en la tierra de la fantasía, guion por el que se interesó el dibujante Ariel (Carlos Cabrera) y que finalmente salió en la revista mencionada. Este cómic fue rescatado en 2014 por el escritor y especialista en ilustración Jorge Montealegre, en el libro titulado Rodrigo Lira, un poeta en la tierra del cómic.
De la enfermedad de Lira —calificada como esquizofrenia hebefrénica en la Clínica Psiquiátrica de la Universidad de Chile—, su madre, Elisa, comentó: "Padecía un trastorno bipolar, enfermedad que en momentos de euforia podía hacerlo dejar un trabajo y partir con su mochila al norte o en estados depresivos se encerraba a oscuras en su pieza durante tres días".
Se suicidó el 26 de diciembre de 1981, dejándose desangrar en la bañera de su departamento 22 de la avenida Grecia 907, el día de su cumpleaños, a la edad de treinta y dos años. Su enfermedad, su obra desgarradora y su suicidio ayudaron a forjar la imagen de un poeta extravagante, malditoque se ganó un lugar entre las figuras míticas de las letras chilenas convirtiéndose en un escritor de culto.Sus restos yacen en el Cementerio General de Santiago.
Lira, que no llegó a completar ninguna carrera, vio su primera publicación en 1972, pero no era un poema, sino el texto de un cómic que apareció en la revista Cabrochico a lo largo de seis números (14-18) de aquel año. La colaboración con la editorial Quimantú había comenzado el año anterior, cuando propuso una historieta sobre la vida de Manuel Rodríguez, que fue rechazada, no así Panchito en la tierra de la fantasía, guion por el que se interesó el dibujante Ariel (Carlos Cabrera) y que finalmente salió en la revista mencionada. Este cómic fue rescatado en 2014 por el escritor y especialista en ilustración Jorge Montealegre, en el libro titulado Rodrigo Lira, un poeta en la tierra del cómic.
De la enfermedad de Lira —calificada como esquizofrenia hebefrénica en la Clínica Psiquiátrica de la Universidad de Chile—, su madre, Elisa, comentó: "Padecía un trastorno bipolar, enfermedad que en momentos de euforia podía hacerlo dejar un trabajo y partir con su mochila al norte o en estados depresivos se encerraba a oscuras en su pieza durante tres días".
Se suicidó el 26 de diciembre de 1981, dejándose desangrar en la bañera de su departamento 22 de la avenida Grecia 907, el día de su cumpleaños, a la edad de treinta y dos años. Su enfermedad, su obra desgarradora y su suicidio ayudaron a forjar la imagen de un poeta extravagante, malditoque se ganó un lugar entre las figuras míticas de las letras chilenas convirtiéndose en un escritor de culto.Sus restos yacen en el Cementerio General de Santiago.
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Community Reviews
Displaying 1 - 17 of 17 reviews
March 9, 2018
Verano de 1979: comienzo de un nuevo block
EN EL LÍMITE del lenguaje
me canso.
entonces, cualquier palabra
Es un regreso, un más-acá
O tal vez
Nada más que la cabriola,
La pirueta, el cohete o
El petardo:ruido
Breve, todo
Pasa
¿Hay límites en el lenguaje?
O sólo falta qué decir: el
Sentido. ¿Y el sonido? ¿La ráfaga
De palabras, el estallido?
Ruido breve,
todo pasa.
La vivencia: otro hito o
Punto de referencia. In-transferible
Sustancia: comunicable, tal vez, con telepatía
-pero no con poesías, pero no con escritura.
Para qué, por qué. El silencio.
Mejor. Mejor
Nada.
EN EL LÍMITE del lenguaje
me canso.
entonces, cualquier palabra
Es un regreso, un más-acá
O tal vez
Nada más que la cabriola,
La pirueta, el cohete o
El petardo:ruido
Breve, todo
Pasa
¿Hay límites en el lenguaje?
O sólo falta qué decir: el
Sentido. ¿Y el sonido? ¿La ráfaga
De palabras, el estallido?
Ruido breve,
todo pasa.
La vivencia: otro hito o
Punto de referencia. In-transferible
Sustancia: comunicable, tal vez, con telepatía
-pero no con poesías, pero no con escritura.
Para qué, por qué. El silencio.
Mejor. Mejor
Nada.
September 24, 2012
I LOVE RODRIGO LIRA <3 And this book shows everything about him. It's so interesting how his schizophrenia make him so lucid at the moment of say it all. I love how his poetry destroys the lenguage, and does it again, with creativity and originality, with another meanings, with another sence, with another universe, his universe, himself. I REALLY love his poems, i feel totally identified with them, and their complexity gives him a mysticism and a strange feeling when you read it <3
I like this book so much, because Lira has changed my whole vision of poetry. It's one of my favorite books and i would give anything to have it in my hands :( but it's so difficult to find it...
Anyway :) Long life to chilean poetry!
I like this book so much, because Lira has changed my whole vision of poetry. It's one of my favorite books and i would give anything to have it in my hands :( but it's so difficult to find it...
Anyway :) Long life to chilean poetry!
February 22, 2026
mercurialmente ($),
metafísicamente mártires: molidos, medio muertos;
mortales, mas
mortíferos;
mamándose matricidios masturbatorios,
mentando mariconadas,
mendaces (mentirosos),
manoseando
madera (*), mac-luhaneando mensajes mentales, masajeantes;
masticando melcocha, mascullando marihuancias,
murmurando "mierda",
maullando mucho,
magníficamente,
marchannn Quatro
Gatossssssssssssss
metafísicamente mártires: molidos, medio muertos;
mortales, mas
mortíferos;
mamándose matricidios masturbatorios,
mentando mariconadas,
mendaces (mentirosos),
manoseando
madera (*), mac-luhaneando mensajes mentales, masajeantes;
masticando melcocha, mascullando marihuancias,
murmurando "mierda",
maullando mucho,
magníficamente,
marchannn Quatro
Gatossssssssssssss
October 21, 2025
“y uno ve a la gente
(…)
y la entiende y la comprende (generalmente)
o al menos, de alguna manera
la cacha,
rodeándola en una red cualquiera
de parámetros y coordenadas, por último.” (61)
Parto escribiendo esta reseña con recelo, con impresión de haber disfrutado una lectura extrañísima y también de cargar un disgusto por las múltiples variaciones de expresión que escupen las reglas de una lengua chamuscada.
Primero lo primero. Es innegable el talento de Rodrigo con las palabras. Las hace propias para conformarse como artefactos de alucinante templanza. El inventario que puede encontrarse en “Poema -u Oratorio- Fluvial y Reaccionario” (poema que lee en ese conocido video de YouTube donde Enrique Lihn lo mira con pleno orgullo) es una quirúrgica concentración de sonidos puestos como primacía: “Nuec siste la ver Dad, la pura, la tonta, ü por lo tanto lain Vento. :miento ü miento, quialgo queda ¿o es quiai mentiras más ciertas que éstas? Preste Ud. ah Tensión que fláblala Re’ Acsión” (148). Pasar estas líneas con la lectura en voz alta resulta divertido a rabiar. Por textos como este, se comprende su designación como diestro manipulador del lenguaje.
Tampoco voy a negar las joyas de poemas que pueden encontrarse en esta colección. Un poema como “4 Tres Cientos Sesenta y Cincos y un 366 de ONCES” debe estar recopilado en lo mejor que se ha escrito en este país. Es increíble cómo habla sobre la dictadura, en pleno desarrollo de la misma, sin mencionarla jamás directamente. En cambio, ocupa imágenes como “mayonesa viscosa / seminal y estéril” para perfilar las hórridas emociones de aquel tiempo; describe “lo inconcebiblemente banal y eficazmente hipnógeno / de lo que se radiodifunde y televe” (41), prediciendo aquel neoliberalismo que afectaría profundamente el juicio crítico de los chilenos; propone un modo de volar, “abastecido de libertad por lo libre de la caída / que te hace abrir los brazos y planear, acercándote a tu reflejo” (43), donde ocurra la incertidumbre, aquel pánico estrambótico que no dejaba dormir y provocaba constante alerta que no podía aterrizarse plena. Un poema como este verbaliza los estados de ánimo de cuerpos enfrentados contra una bruma tensión del aire que concreta peligro del acecho silente.
Con momentos así, Lira se convierte en un elocuente y perspicaz vidente de su época. Introduce el dedo en la llaga a modo de protesta para ser el bufón de su tiempo, como ocurre en “ ’78: Panorama Poético Santiaguino” (el nombre no puede ser más claro). Harto de las “escritares escriturales, escrituraciones varias”, Lira hace diversos llamados a sus contertulios: “vamos todos, vamos raspando / manchando y tiñendo el papel de la papelera de puente alto” (109) o “¡A liberar el aire de las botellas! / ¡A domesticar el mar! ¡A parar la erosión en la provincia de Malleco, / X REGIÓN! ¡A comer caldillo / de cebolla …!” (111). La sarcástica posición lleva a una posición de extrañeza. La orden a bajar del Olimpo está más que clara.
Ahora bien, algo sustancial que me ocurre con este libro es que a ratos se me volvía sumamente insoportable. Esto tanto en la lectura como en lo que podía provocar en sus mensajes. Claro, una intención del poeta es levantar un “intento de arquitexturar una estructura viciosa intentándose la eventual eti-estética de una poética épicoepidermática” (54). Todo bien. Sin embargo, esta suerte de escritura experimental se vuelve un tedio de leer en múltiples ocasiones. Supongo que es un modo de recurrir a la “Poesía latosa. Duradera / (producción en conserva). / Le dan como tarro: / hecha polvo, queda / queda./” (117). Ya, es chistoso, resulta interesante, pero este chiste repetido sale podrido y termina siendo agobiante estar cayendo repetidas ocasiones en el mismo lugar.
Considerando lo anterior, siento que gran parte de estos poemas no fueron concebidos para ser leídos, sino más bien para mostrarse como una suerte de inventario en donde exponer las profusas posibilidades del lenguaje. Adhiriéndome a este caso, le brindo mucho mayor mérito a esta póstuma publicación. Por ende, no se le ocurra leer algún poema de estos en una instancia como un matrimonio o cualquiera de esos lugares donde la poesía suele tener cabida en el mundo común.
O, quizá, sí. Hágalo. Le haría bien al legado burlesco que don Rodrigo encumbró cultivar.
(…)
y la entiende y la comprende (generalmente)
o al menos, de alguna manera
la cacha,
rodeándola en una red cualquiera
de parámetros y coordenadas, por último.” (61)
Parto escribiendo esta reseña con recelo, con impresión de haber disfrutado una lectura extrañísima y también de cargar un disgusto por las múltiples variaciones de expresión que escupen las reglas de una lengua chamuscada.
Primero lo primero. Es innegable el talento de Rodrigo con las palabras. Las hace propias para conformarse como artefactos de alucinante templanza. El inventario que puede encontrarse en “Poema -u Oratorio- Fluvial y Reaccionario” (poema que lee en ese conocido video de YouTube donde Enrique Lihn lo mira con pleno orgullo) es una quirúrgica concentración de sonidos puestos como primacía: “Nuec siste la ver Dad, la pura, la tonta, ü por lo tanto lain Vento. :miento ü miento, quialgo queda ¿o es quiai mentiras más ciertas que éstas? Preste Ud. ah Tensión que fláblala Re’ Acsión” (148). Pasar estas líneas con la lectura en voz alta resulta divertido a rabiar. Por textos como este, se comprende su designación como diestro manipulador del lenguaje.
Tampoco voy a negar las joyas de poemas que pueden encontrarse en esta colección. Un poema como “4 Tres Cientos Sesenta y Cincos y un 366 de ONCES” debe estar recopilado en lo mejor que se ha escrito en este país. Es increíble cómo habla sobre la dictadura, en pleno desarrollo de la misma, sin mencionarla jamás directamente. En cambio, ocupa imágenes como “mayonesa viscosa / seminal y estéril” para perfilar las hórridas emociones de aquel tiempo; describe “lo inconcebiblemente banal y eficazmente hipnógeno / de lo que se radiodifunde y televe” (41), prediciendo aquel neoliberalismo que afectaría profundamente el juicio crítico de los chilenos; propone un modo de volar, “abastecido de libertad por lo libre de la caída / que te hace abrir los brazos y planear, acercándote a tu reflejo” (43), donde ocurra la incertidumbre, aquel pánico estrambótico que no dejaba dormir y provocaba constante alerta que no podía aterrizarse plena. Un poema como este verbaliza los estados de ánimo de cuerpos enfrentados contra una bruma tensión del aire que concreta peligro del acecho silente.
Con momentos así, Lira se convierte en un elocuente y perspicaz vidente de su época. Introduce el dedo en la llaga a modo de protesta para ser el bufón de su tiempo, como ocurre en “ ’78: Panorama Poético Santiaguino” (el nombre no puede ser más claro). Harto de las “escritares escriturales, escrituraciones varias”, Lira hace diversos llamados a sus contertulios: “vamos todos, vamos raspando / manchando y tiñendo el papel de la papelera de puente alto” (109) o “¡A liberar el aire de las botellas! / ¡A domesticar el mar! ¡A parar la erosión en la provincia de Malleco, / X REGIÓN! ¡A comer caldillo / de cebolla …!” (111). La sarcástica posición lleva a una posición de extrañeza. La orden a bajar del Olimpo está más que clara.
Ahora bien, algo sustancial que me ocurre con este libro es que a ratos se me volvía sumamente insoportable. Esto tanto en la lectura como en lo que podía provocar en sus mensajes. Claro, una intención del poeta es levantar un “intento de arquitexturar una estructura viciosa intentándose la eventual eti-estética de una poética épicoepidermática” (54). Todo bien. Sin embargo, esta suerte de escritura experimental se vuelve un tedio de leer en múltiples ocasiones. Supongo que es un modo de recurrir a la “Poesía latosa. Duradera / (producción en conserva). / Le dan como tarro: / hecha polvo, queda / queda./” (117). Ya, es chistoso, resulta interesante, pero este chiste repetido sale podrido y termina siendo agobiante estar cayendo repetidas ocasiones en el mismo lugar.
Considerando lo anterior, siento que gran parte de estos poemas no fueron concebidos para ser leídos, sino más bien para mostrarse como una suerte de inventario en donde exponer las profusas posibilidades del lenguaje. Adhiriéndome a este caso, le brindo mucho mayor mérito a esta póstuma publicación. Por ende, no se le ocurra leer algún poema de estos en una instancia como un matrimonio o cualquiera de esos lugares donde la poesía suele tener cabida en el mundo común.
O, quizá, sí. Hágalo. Le haría bien al legado burlesco que don Rodrigo encumbró cultivar.
December 17, 2023
Vine buscando poesía y aún no entiendo qué encontré. Diría —aunque sin ser experto— que la obra de Lira es "antiliteratura". Una cosa rarísima, pero exquisita. Toda una experiencia lingüística, con un toque satírico y de humor negro.
No diré nada del libro, pero sí del prólogo de Enrique Lihn. Cuando he oído hablar de él, siempre lo han mencionado como un escritor de cuentos y poemas, a veces, como un ensayista y, lo poco que he leído de él, ha sido, en efecto, su literatura. Sin embargo, el prólogo que hace a la primera edición de Proyecto de obras completas es, por lejos, el mejor prólogo que he leído en mi vida.
Sin mencionar apenas la obra de R. Lira, Lihn desmenuza al autor, tanto en su aspecto biográfico, como en su faceta de "manipulador del lenguaje". Detalla y precisa lo esencial de la (anti)literatura de Lira sin sonar (como suenan la mayoría de prologuistas, y, disculpando la expresión) a chupapi**.
Simplemente, a base de contar anécdotas que compartió con el autor.
No diré nada del libro, pero sí del prólogo de Enrique Lihn. Cuando he oído hablar de él, siempre lo han mencionado como un escritor de cuentos y poemas, a veces, como un ensayista y, lo poco que he leído de él, ha sido, en efecto, su literatura. Sin embargo, el prólogo que hace a la primera edición de Proyecto de obras completas es, por lejos, el mejor prólogo que he leído en mi vida.
Sin mencionar apenas la obra de R. Lira, Lihn desmenuza al autor, tanto en su aspecto biográfico, como en su faceta de "manipulador del lenguaje". Detalla y precisa lo esencial de la (anti)literatura de Lira sin sonar (como suenan la mayoría de prologuistas, y, disculpando la expresión) a chupapi**.
Simplemente, a base de contar anécdotas que compartió con el autor.
March 6, 2017
Excelente edición de la poesía de este genial escritor chileno. Disfruté mucho leer los poemas contenidos en este libro. Un poeta de Chile que definitivamente hay que conocer.
December 10, 2018
La mejor edición de este gran poeta. No deje de darse el regalo de leerlo.
October 21, 2020
quizá me gusta la poesia
February 17, 2026
No se si constituya una herejía decir que este libro me produjo bien poco. En la línea de Parra, que a veces tira algunas tallas mejores que otras, para mí Lira no puede superar al maestro. Encontré varios poemas aburridos, atiborrados de juegos de palabra sin mucho brillo, acrobacias verbales que no guardaban mucho interés, intentos de resultar gracioso que muy pocas veces lograron sacarme más que el asomo de una sonrisa. Hacia el final del poemario, me parecía repetitivo al punto de la jaqueca. Estoy seguro de que otros lo comprenderán mejor que yo, pero con este libro me he llevado una edcepción de aquellas.
January 7, 2026
Recuerdo mis lecturas de los poemas de Lira en fotocopias a principios de siglo, en los talleres de poesía de La Sebastiana. Hoy y antes que nuevamente sea una leyenda, pude hacerme de una copia de su Proyectos de Obras Completas donde aflora a borbotones su capacidad de manipular el lenguaje. Da la sensación que Rodrigo Lira posee un torrente sanguíneo repleto de símbolos, palabras, sintaxis, grafías, versos que se lanzan al precipicio, un lenguaje maniatado que lo envuelve, lo retuerce, lo devora, lo ausculta y lo hace explotar en silencio.
August 19, 2025
Me cuesta la poesía, lo he dicho muchas veces
Me distancia mucho de ella, volví en la adolescencia cuando leí a Parra, retorné también cuando leí a Lira
Es que hay también un deseo de jugar con el lenguaje, con las letras, los fonemas que a uno lo deja pensando
Hay poemas que simplemente son joyas, hay otros que no termino de entender, se nota que son chistes internos, pero que igual valen la pena...
Solo tendrás piedras
Me distancia mucho de ella, volví en la adolescencia cuando leí a Parra, retorné también cuando leí a Lira
Es que hay también un deseo de jugar con el lenguaje, con las letras, los fonemas que a uno lo deja pensando
Hay poemas que simplemente son joyas, hay otros que no termino de entender, se nota que son chistes internos, pero que igual valen la pena...
Solo tendrás piedras
April 1, 2024
Hay brillanteces a lo largo de la obra, sí. Aun así, no todos los textos son tan buenos, y algunos ni siquiera lo son. Típico problema de los libros póstumos. Sin embargo, Lira es un interesante personaje y refleja a modo extremo lo que es ser y querer pertenecer en la poesía chilena. Lectura más que recomendada, obligatoria incluso en caso de encontrarse en un Angustioso caso de soltería.
May 16, 2020
Una joya de la poesía chilena. Leí la edición de la UDP y me gustó mucho la calidad de la impresión y el tamaño del libro. Recomendado.
February 24, 2025
Mi primer amor poético con locura. Hasta me respondí su poemanuncio.
January 27, 2026
para (re)encontrar algún sentido a la poesía (si es que lo tuviera)
fanático de los epigramas.
fanático de los epigramas.
Read
March 5, 20232014 pienso porque sé que pasé por él junto al resto de la poesía chilena. 2016 tenía anotado en otra parte. y no me acuerdo, pero será. sí, es.
July 15, 2012
¿Porqué te tuviste que morir? ¿Ah?
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