What do you think?
Rate this book
القبعة ذات الأجراس
Ciampa è un uomo maturo con una giovane sposa, la bella Nina, ma soprattutto è un uomo intrappolato in una scomoda condizione: conosce una verità difficile da digerire - Nina lo tradisce con il suo padrone, il Cavalier Fiorìca -, ma sa altrettanto bene che a un uomo avveduto, che voglia stare al mondo senza perdere la faccia, corrono certi obblighi da rispettare con scrupolo. Così quando Beatrice, moglie del Cavaliere, minaccia di denunciare e far arrestare la coppia di adulteri, Ciampa corre ai ripari per salvare le convenzioni e se stesso. Per ristabilire l'equilibrio non c'è altra scelta che dichiarare pazza la donna: dopotutto nessuno sa meglio di lui quanto la pazzia si avvicini alla verità, di cui estremizza e trasfigura i lineamenti fino a renderli, ma solo temporaneamente, irriconoscibili. Scritta nell'agosto 1916 in siciliano e basata sulle due novelle La verità e Certi obblighi, la pièce fu tradotta in italiano dallo stesso Pirandello e conobbe numerose e fortunate interpretazioni teatrali.
100 pages, Paperback
First published January 1, 1917
1 person is currently reading
203 people want to read
About the author
Luigi Pirandello
1,478 books1,423 followersLuigi Pirandello; Agrigento (28 June 1867 – Rome 10 December 1936) was an Italian dramatist, novelist, poet, and short story writer whose greatest contributions were his plays.
He was awarded the 1934 Nobel Prize in Literature for "his bold and ingenious revival of dramatic and scenic art"
Pirandello's works include novels, hundreds of short stories, and about 40 plays, some of which are written in Sicilian. Pirandello's tragic farces are often seen as forerunners of the Theatre of the Absurd.
He was awarded the 1934 Nobel Prize in Literature for "his bold and ingenious revival of dramatic and scenic art"
Pirandello's works include novels, hundreds of short stories, and about 40 plays, some of which are written in Sicilian. Pirandello's tragic farces are often seen as forerunners of the Theatre of the Absurd.
Ratings & Reviews
Friends & Following
Create a free account to discover what your friends think of this book!
Community Reviews
Displaying 1 - 27 of 27 reviews
January 25, 2023
واااااااااااااو أين كنت يا لويجي ؟
أخيرًا وجدت كاتب مسرحي آخر أستطيع من خلال أعماله تقييم أي عمل مسرحي.
متقن لكل أدواته بشكل رائع.
شخصياته كلها رائعة و مميزة للغاية.
مسرحياته تعطي نفس الجو العام لمسرحيات تشيخوف و لكنها مصقولة أكثر و أقوي بمراحل !!!
تعمدت قراءة المسرحية بدون قراءة المقدمة لأختبر كل إحساس بنفسي و لا يتم حرق المسرحية لي
و وصلني كل شئ بطريقة رائعة
طوال المسرحية الكاتب يتعمد عن طريق شخصياته ان يحيرك و يجعلك في تناقض
فانت تشعر ان الزوج خائن حقًا
و لكن الجميع يقولون غير ذلك حتي اسبابهم نفسها تعطي الايحاء بان شيئًا ما حدث
و ما زلت في تناقض حتي تنتهي المسرحية بإتهام الزوجة بالجنون !!!
هي البريئة المعتدي عليها يتم اتهامها بالجنون بينما يهرب المجرم بجريمته للحفاظ علي المظهر العام أمام المجتمع
تشامبا هو الشخصية الأقوي في المسرحية بلا شكل و لكن كلهم كانوا مميزين بطريقتهم الخاصة
و عندما قرأت المقدمة بعد ما انتهيت من المسرحية
كتب الكثير من النبذات عن بعض مسرحياته و يبدوا انهم ممكن حتي ان يكونوا أروع من هذه المسرحية و لكن اين اجدهم؟
لويجي بيرانديلو سأحفظ الاسم في ذاكرتي و لن أفوت له أي عمل نادر اراه في اي مكان
أخيرًا وجدت كاتب مسرحي آخر أستطيع من خلال أعماله تقييم أي عمل مسرحي.
متقن لكل أدواته بشكل رائع.
شخصياته كلها رائعة و مميزة للغاية.
مسرحياته تعطي نفس الجو العام لمسرحيات تشيخوف و لكنها مصقولة أكثر و أقوي بمراحل !!!
تعمدت قراءة المسرحية بدون قراءة المقدمة لأختبر كل إحساس بنفسي و لا يتم حرق المسرحية لي
و وصلني كل شئ بطريقة رائعة
طوال المسرحية الكاتب يتعمد عن طريق شخصياته ان يحيرك و يجعلك في تناقض
فانت تشعر ان الزوج خائن حقًا
و لكن الجميع يقولون غير ذلك حتي اسبابهم نفسها تعطي الايحاء بان شيئًا ما حدث
و ما زلت في تناقض حتي تنتهي المسرحية بإتهام الزوجة بالجنون !!!
هي البريئة المعتدي عليها يتم اتهامها بالجنون بينما يهرب المجرم بجريمته للحفاظ علي المظهر العام أمام المجتمع
تشامبا هو الشخصية الأقوي في المسرحية بلا شكل و لكن كلهم كانوا مميزين بطريقتهم الخاصة
و عندما قرأت المقدمة بعد ما انتهيت من المسرحية
كتب الكثير من النبذات عن بعض مسرحياته و يبدوا انهم ممكن حتي ان يكونوا أروع من هذه المسرحية و لكن اين اجدهم؟
لويجي بيرانديلو سأحفظ الاسم في ذاكرتي و لن أفوت له أي عمل نادر اراه في اي مكان
March 2, 2025
"الوقاحة هي أن تنسى فِعلك وتُحاسبني على ردّة فعلي"، جملةٌ أطلقها جبران خليل جبران يومًا، وأظنها تناسب ما وجدته في هذا الكتاب...
سيدةٌ تكتشف ما يجري وراء جدران منزلها، وتحاول الانتقام لكرامتها... وهذا ما سيفعله أيُّ رجلٍ في موقفها، وبشكلٍ أقسى وأعنف، ولكنها - وللأسف - لم تَكُنْ رجلًا! وعلى ما يبدو، فالقضية لا تتماشى مع الوقائع الفعلية، بل لها أبعادٌ أخرى، فالخطأ بات فعلتَها هي، لا فعلةَ الآخرين بها.
وبالرغم من أنَّ هذا النصَّ المسرحيَّ انطلق من أصل الحياة الأسرية نفسها، فإنني تنقلتُ أثناء القراءة إلى مكانٍ خارج نطاق تلك النواة الصغيرة المتمثلة بالأسرة، بل إلى الإنسان نفسه، وتحايله على الحقيقة، وسحقه المتواصل للحلقة الأضعف باختلاف أشكالها: المرأة أمام الرجل، الطفل أمام الكبير، المسنّ أمام الشاب، الغنيّ أمام الفقير... والدائرةُ مستمرةٌ... وهو بذلك لا يدري أنه يتحايل على نفسه ذاتها بصورها الاخرى؛ فالكبير كان طفلًا، والشاب سيَكونُ مسنًّا، وحتى اختلافُ الأجناس مشتقٌّ من بعضها البعض...
ولكن هذا دأب الإنسان، التحيز نحو القوة بأنواعها، ونبذ الضعف بجملته. ولعلَّ ما يشهده العالمُ اليومَ من تعاملٍ مع قضية غزة، والتشويهِ لما نراه ونُعايشه، خيرُ دليلٍ على صحة ذلك، حتى لم نعد نعلم: هل نعيش الحقيقةَ بزيفها، أم نحيا الزيفَ بحقيقته؟!
سيدةٌ تكتشف ما يجري وراء جدران منزلها، وتحاول الانتقام لكرامتها... وهذا ما سيفعله أيُّ رجلٍ في موقفها، وبشكلٍ أقسى وأعنف، ولكنها - وللأسف - لم تَكُنْ رجلًا! وعلى ما يبدو، فالقضية لا تتماشى مع الوقائع الفعلية، بل لها أبعادٌ أخرى، فالخطأ بات فعلتَها هي، لا فعلةَ الآخرين بها.
وبالرغم من أنَّ هذا النصَّ المسرحيَّ انطلق من أصل الحياة الأسرية نفسها، فإنني تنقلتُ أثناء القراءة إلى مكانٍ خارج نطاق تلك النواة الصغيرة المتمثلة بالأسرة، بل إلى الإنسان نفسه، وتحايله على الحقيقة، وسحقه المتواصل للحلقة الأضعف باختلاف أشكالها: المرأة أمام الرجل، الطفل أمام الكبير، المسنّ أمام الشاب، الغنيّ أمام الفقير... والدائرةُ مستمرةٌ... وهو بذلك لا يدري أنه يتحايل على نفسه ذاتها بصورها الاخرى؛ فالكبير كان طفلًا، والشاب سيَكونُ مسنًّا، وحتى اختلافُ الأجناس مشتقٌّ من بعضها البعض...
ولكن هذا دأب الإنسان، التحيز نحو القوة بأنواعها، ونبذ الضعف بجملته. ولعلَّ ما يشهده العالمُ اليومَ من تعاملٍ مع قضية غزة، والتشويهِ لما نراه ونُعايشه، خيرُ دليلٍ على صحة ذلك، حتى لم نعد نعلم: هل نعيش الحقيقةَ بزيفها، أم نحيا الزيفَ بحقيقته؟!
March 13, 2020
مسرحية جميلة .. أول مرة أقرأ فيها لـ لويجي .. بس حبيته .. فيه رواية له إسمها واحد، ولا أحد، ومائة ألف .. شكلها عظمة ..
March 31, 2018
سيدة قررت كشف خيانة زوجها والجميع يحاول إرجاعها عن قرارها لتتقبل العيش في الزيف والإهانة
July 31, 2018
العظيم لويجي بيرانديللو
تبدو القصة للوهلة الأولى تقليدية وبسيطة جدًا، وإن كانت عظمتها في بساطتها المتناهية، لكن في الحقيقة الحبكة- في هذه الفترة - لا تعد تقليدية أو عادية؛ فهي صادمة جدًا؛ إذ كيف يتحدث الناس عن الخيانة كما لو كانوا يتحدثون عن المستقبل. هنا، يصدمنا بيرانديللو بإزاحة القناع الواهٍ الزائف الذي نرتديه في الظاهر ويعري الحقيقة حتى نعرف حجمنا متناهي الصغر. يعالج فيها قضية الاهتمام بالظاهر على حساب الباطن وكيف أنّ البشر لا يعبئون بشيء غير شكلهم أمام من يعرفونهم ومن لا يعرفونهم.
يؤكد بيرانديللو على قوة المجتمع وضعف الفرد أمامها مهما كانت معتقداته وقوتها وحججه دامغة في شخص الزوجة التي تتأكد من خيانة زوجها وتضبطه متلبسا لكن الجميع يعمل على أن يثنيها عن هذا القرار وينجح الكل في ذلك وتتراجع حتى لا يصيب الزوج، المعروف في المدينة بالنزاهة، أي مكروه يعكر صفو سمعته. والتي هنا كادت أن تصفع خلفها الباب وتخرج دون أن تعود لكنها تفضل قيود العبودية الزوجية والخداع الإجتماعي وتقرر المكوث في هذا الماخور الكبير الذي يسمى المجتمع. والأدهى من ذلك، هو شخصية زوج الزوجة الخائنة الذي لا يريد من هذا العالم سوى مرآة خادعة ينظر فيها فيرى نسخة ممسوخة كما يحب أن يرى نفسه حتى لو كانت حقيقته دنيئة ويعلم يخيانة الزوجة بل ويهيأ لها الظروف!
المسرحية عظيمة على مستوى الشخصيات والحوار والأفكار. لا بد أن تُقرأ.
بساطتها عظيمة وأفكارها تسبح بك نحو عوالم أخرى متكاملة
تبدو القصة للوهلة الأولى تقليدية وبسيطة جدًا، وإن كانت عظمتها في بساطتها المتناهية، لكن في الحقيقة الحبكة- في هذه الفترة - لا تعد تقليدية أو عادية؛ فهي صادمة جدًا؛ إذ كيف يتحدث الناس عن الخيانة كما لو كانوا يتحدثون عن المستقبل. هنا، يصدمنا بيرانديللو بإزاحة القناع الواهٍ الزائف الذي نرتديه في الظاهر ويعري الحقيقة حتى نعرف حجمنا متناهي الصغر. يعالج فيها قضية الاهتمام بالظاهر على حساب الباطن وكيف أنّ البشر لا يعبئون بشيء غير شكلهم أمام من يعرفونهم ومن لا يعرفونهم.
يؤكد بيرانديللو على قوة المجتمع وضعف الفرد أمامها مهما كانت معتقداته وقوتها وحججه دامغة في شخص الزوجة التي تتأكد من خيانة زوجها وتضبطه متلبسا لكن الجميع يعمل على أن يثنيها عن هذا القرار وينجح الكل في ذلك وتتراجع حتى لا يصيب الزوج، المعروف في المدينة بالنزاهة، أي مكروه يعكر صفو سمعته. والتي هنا كادت أن تصفع خلفها الباب وتخرج دون أن تعود لكنها تفضل قيود العبودية الزوجية والخداع الإجتماعي وتقرر المكوث في هذا الماخور الكبير الذي يسمى المجتمع. والأدهى من ذلك، هو شخصية زوج الزوجة الخائنة الذي لا يريد من هذا العالم سوى مرآة خادعة ينظر فيها فيرى نسخة ممسوخة كما يحب أن يرى نفسه حتى لو كانت حقيقته دنيئة ويعلم يخيانة الزوجة بل ويهيأ لها الظروف!
المسرحية عظيمة على مستوى الشخصيات والحوار والأفكار. لا بد أن تُقرأ.
بساطتها عظيمة وأفكارها تسبح بك نحو عوالم أخرى متكاملة
February 18, 2019
3.3/5..
مُحيرة!..
17/2/2019
مُحيرة!..
17/2/2019
November 28, 2018
Cronaca di povere corna. Parte I
Pirandello ha il dono di non stupirmi nè deludermi:
antani con scappelamento a destra o a sinistra. Va bene lo stesso.
Pirandello ha il dono di non stupirmi nè deludermi:
antani con scappelamento a destra o a sinistra. Va bene lo stesso.
March 21, 2018
مسرحية من فصلين تدور أحداثها في صقلية منذ مائة عام، عن زوجة تكتشف خيانة زوجها وتحاول أن توقع به متلبساً. في فصلين فقط استطاع الكاتب أن ينقل لنا حياة بأكملها ولهذا نعشق المسرح.
July 2, 2018
حين تثبت الخيانة على الزوجة توصم بالعار الى الابد
وحين تثبت نفس الخيانة على الزوج توصم الزوجة بالجنون
وكلا الحالتين بمباركة المجتمع والمقربين فى كل زمان ومكان
مسرحية قصيرة تحمل معنى كبير
وماساة المرآة عبر العصور
ثلاثة نجوم لمسرحية متميزة
وختام جميل لقراءة منتصف العام
انتهى الرفيو
#الكتاب_رقم_56_لسنة_2018
#مسرحية
#هدايا
وحين تثبت نفس الخيانة على الزوج توصم الزوجة بالجنون
وكلا الحالتين بمباركة المجتمع والمقربين فى كل زمان ومكان
مسرحية قصيرة تحمل معنى كبير
وماساة المرآة عبر العصور
ثلاثة نجوم لمسرحية متميزة
وختام جميل لقراءة منتصف العام
انتهى الرفيو
#الكتاب_رقم_56_لسنة_2018
#مسرحية
#هدايا
November 14, 2018
كيف يخفي الانسان الحقيقة ؟ فقط خوفا من الفضيحة !
مسرحية قصيرة من فصلين تدور حول امرأة تكتشف خيانة زوجها و تحاول فضحه بينما يحاول الجميع ايقافها الي حد اتهامها بالجنون ، مسرحية جيدة
مسرحية قصيرة من فصلين تدور حول امرأة تكتشف خيانة زوجها و تحاول فضحه بينما يحاول الجميع ايقافها الي حد اتهامها بالجنون ، مسرحية جيدة
January 1, 2016
Ecco in offerta, solo per voi, la miglior soluzione possibile: la pazzia. L'unico valido rimedio contro tutti i problemi della vita. Compreso il problema più grande: il nostro apparire agli occhi degli altri. Solo chi prende questa pazzia potrà essere sincero, potrà sfogarsi. Potrà magari togliersi un grosso peso dalle spalle, mostrando chi è realmente. Pensate che potrà persino dire ad un cane che è un cane. Questa pazzia è in offerta speciale. Costa solo . Non vorrete nascondervi dietro ad una maschera per tutta la vita? Liberatevi! Sfogatevi! Prendete questa pazzia!
------------------------------------------------------
E' tutto molto esplicito in quest'opera. Molto meno in questa strana recensione. Questa opera in due atti e' perfetta per per gli studenti. Consiglierei invece altre opere ai frequentatori di platee.
È la prima opera di Pirandello che in parte (il primo atto) mi delude. La trama è una delle meno complesse: una donna scopre che il marito la tradisce con la moglie del loro segretario, e vuole vendicarsi.
Ad inizio del secondo atto la prima novità. Si intuisce che il marito traditore, fulcro della vicenda, non comparirà mai in scena. La svolta positiva dell'opera arriva quando il segretario diventa il personaggio chiave: deve scegliere razionalmente (non è mica pazzo) se uccidere o no gli amanti. Deciderà solo e soltanto basandosi sull'opinione altrui. Tutto il resto non conta. Amore coniugale, senso della vita, perdono, galera, giustizia, affetto sono solamente cose da pazzi per lui.
Non consiglierei agli appassionati di teatro di andare a vedere quest'opera perché, a differenza di altre di Pirandello, non è presente nessun effetto scenico (il sipario che cade nei "Sei personaggi", la giara presenza silenziosa nell'omonima commedia) e neanche molta ironia.
Consiglierei invece questa opera agli studenti, perché spiega in maniera molto esplicita le tematiche pirandelliane.
La nostra abitudine a "nasconderci dentro maschere" viene spiegata dal segretario, con la sola differenza che usa il termine "pupo" al posto di maschere. Dice chiaramente che l'uomo deve indossare il pupo "marito" e la donna il pupo "moglie" e possono togliere queste maschere solo a casa.
La follia che si nasconde dentro ognuno di noi, altra tematica costante in Pirandello, compare esplicitamente nel finale, la parte migliore della novella.
Pirandello ci spiega i tanti vantaggi nel togliere la maschera e mostrare al mondo il nostro vero io, la nostra pazzia.
Sembra quasi che Pirandello ci stia spingendo a scegliere un prodotto. La finta citazione iniziale era solo una maschera. Ora la tolgo e spiego quello spot pubblicitario. L'inizio di quest'opera mi era sembrato un po' troppo scontato e privo d'ironia. Ho voluto rimediare nell'incipit della recensione. L'unica frase seria di quelle righe era l'unica nascosta. Nello spoiler ho inserito il colpo di scena dell'intera opera.
Volete insultarmi perché qualcuno mi ha confuso con il grande scrittore? Non potete! La mia fidanzata, per farsi perdonare un tradimento, me la regalata. Posso permettermi qualche errore grammaticale. Che senso avrebbe correggergli al pazzo qualche sbaglio. La pazzia ci permette di essere più leggeri, ci permette di sbagliare, ci permette di dire quello che ci piace.
Ed a me piace indossare una maschera: quella del "fidanzato moderno che differenzia l'atto sessuale dall'amore ed è in grado di perdonare ogni tradimento fregandosene delle rigide opinione altrui".
Voto primo atto 3.
Voto secondo atto 4.
Voto Pirandello 5.
------------------------------------------------------
E' tutto molto esplicito in quest'opera. Molto meno in questa strana recensione. Questa opera in due atti e' perfetta per per gli studenti. Consiglierei invece altre opere ai frequentatori di platee.
È la prima opera di Pirandello che in parte (il primo atto) mi delude. La trama è una delle meno complesse: una donna scopre che il marito la tradisce con la moglie del loro segretario, e vuole vendicarsi.
Ad inizio del secondo atto la prima novità. Si intuisce che il marito traditore, fulcro della vicenda, non comparirà mai in scena. La svolta positiva dell'opera arriva quando il segretario diventa il personaggio chiave: deve scegliere razionalmente (non è mica pazzo) se uccidere o no gli amanti. Deciderà solo e soltanto basandosi sull'opinione altrui. Tutto il resto non conta. Amore coniugale, senso della vita, perdono, galera, giustizia, affetto sono solamente cose da pazzi per lui.
Non consiglierei agli appassionati di teatro di andare a vedere quest'opera perché, a differenza di altre di Pirandello, non è presente nessun effetto scenico (il sipario che cade nei "Sei personaggi", la giara presenza silenziosa nell'omonima commedia) e neanche molta ironia.
Consiglierei invece questa opera agli studenti, perché spiega in maniera molto esplicita le tematiche pirandelliane.
La nostra abitudine a "nasconderci dentro maschere" viene spiegata dal segretario, con la sola differenza che usa il termine "pupo" al posto di maschere. Dice chiaramente che l'uomo deve indossare il pupo "marito" e la donna il pupo "moglie" e possono togliere queste maschere solo a casa.
La follia che si nasconde dentro ognuno di noi, altra tematica costante in Pirandello, compare esplicitamente nel finale, la parte migliore della novella.
Pirandello ci spiega i tanti vantaggi nel togliere la maschera e mostrare al mondo il nostro vero io, la nostra pazzia.
Sembra quasi che Pirandello ci stia spingendo a scegliere un prodotto. La finta citazione iniziale era solo una maschera. Ora la tolgo e spiego quello spot pubblicitario. L'inizio di quest'opera mi era sembrato un po' troppo scontato e privo d'ironia. Ho voluto rimediare nell'incipit della recensione. L'unica frase seria di quelle righe era l'unica nascosta. Nello spoiler ho inserito il colpo di scena dell'intera opera.
Volete insultarmi perché qualcuno mi ha confuso con il grande scrittore? Non potete! La mia fidanzata, per farsi perdonare un tradimento, me la regalata. Posso permettermi qualche errore grammaticale. Che senso avrebbe correggergli al pazzo qualche sbaglio. La pazzia ci permette di essere più leggeri, ci permette di sbagliare, ci permette di dire quello che ci piace.
Ed a me piace indossare una maschera: quella del "fidanzato moderno che differenzia l'atto sessuale dall'amore ed è in grado di perdonare ogni tradimento fregandosene delle rigide opinione altrui".
Voto primo atto 3.
Voto secondo atto 4.
Voto Pirandello 5.
April 2, 2024
"Niente ci vuole a far la pazza, creda a me! Gliel'insegno io come si fa. Basta che Lei si metta a gridare in faccia a tutti la verità. Nessuno ci crede, e tutti la prendono per pazza!"
Sicilia, un ovunque qualsiasi, 1918.
La signora Beatrice Fiorica vuole che la verità veda la luce: suo marito la tradisce con Nina, la giovane moglie del segretario Ciampa, e l'unico modo per farlo condannare- di fronte alla legge e, soprattutto, di fronte al paese- è che lo si colga 'in fragranza di reato'.
Pagherà cara questa sua convinzione che la giustizia e l'onestà possano trionfare sull'interesse privato o sui ruoli che ciascuno interpreta e capirà a sue spese che la maschera è più importante del volto che la indossa.
Ho (ri)letto quest'opera prima di andarla a (ri)vedere a teatro, appassionandomi ancora una volta alle parole dell'umile Ciampa, che da apparente impiegatuccio grigio e insignificante- non so perché ma l'ho sempre associato al Bartelby lo scrivano di Melville- si trasforma nel vero carnefice della vicenda. E' davvero magnifica la scena nel primo atto, in cui quest'ultimo espone la teoria secondo la quale noi agiamo spinti da tre corde- che tiriamo all'occorrenza-: quella della 'cortesia', che norma i rapporti civili di facciata; quella della 'serietà', che attiviamo nel momento in cui vogliamo vederci riconosciuti per affermare i nostri diritti e la nostra posizione; e, infine, quella della 'pazzia', che ci salva dalla violenza a cui saremmo sottoposti da parte della comunità, poiché i matti non li calcola nessuno e, protetti dal marchio infuocato che li ghettizza, possono anche permettersi di urlare la verità. Solo loro possono: noialtri siamo ancorati alla menzogna delle convenzioni, che ci svuotano l'anima in cambio della sicurezza dell'immobilismo.
Rileggere Pirandello è come leggerlo per la prima volta. ogni volta. E' un amore che si rinnova ad ogni sguardo anche a distanza di tempo.
Sicilia, un ovunque qualsiasi, 1918.
La signora Beatrice Fiorica vuole che la verità veda la luce: suo marito la tradisce con Nina, la giovane moglie del segretario Ciampa, e l'unico modo per farlo condannare- di fronte alla legge e, soprattutto, di fronte al paese- è che lo si colga 'in fragranza di reato'.
Pagherà cara questa sua convinzione che la giustizia e l'onestà possano trionfare sull'interesse privato o sui ruoli che ciascuno interpreta e capirà a sue spese che la maschera è più importante del volto che la indossa.
Ho (ri)letto quest'opera prima di andarla a (ri)vedere a teatro, appassionandomi ancora una volta alle parole dell'umile Ciampa, che da apparente impiegatuccio grigio e insignificante- non so perché ma l'ho sempre associato al Bartelby lo scrivano di Melville- si trasforma nel vero carnefice della vicenda. E' davvero magnifica la scena nel primo atto, in cui quest'ultimo espone la teoria secondo la quale noi agiamo spinti da tre corde- che tiriamo all'occorrenza-: quella della 'cortesia', che norma i rapporti civili di facciata; quella della 'serietà', che attiviamo nel momento in cui vogliamo vederci riconosciuti per affermare i nostri diritti e la nostra posizione; e, infine, quella della 'pazzia', che ci salva dalla violenza a cui saremmo sottoposti da parte della comunità, poiché i matti non li calcola nessuno e, protetti dal marchio infuocato che li ghettizza, possono anche permettersi di urlare la verità. Solo loro possono: noialtri siamo ancorati alla menzogna delle convenzioni, che ci svuotano l'anima in cambio della sicurezza dell'immobilismo.
Rileggere Pirandello è come leggerlo per la prima volta. ogni volta. E' un amore che si rinnova ad ogni sguardo anche a distanza di tempo.
June 9, 2018
مسرحية رائعة كغالب مسرحيات بيرانديللو. فكرة الأقنعة والنسبية المسيطرة على أعمال بيرانديللو حاضرة هنا أيضًا، ولكنها موظفة إلى د كبير لكشفغ رياء المجتمع، ولكن في أعمال أخرى قفز بها إلى فكرة نسبية الحقيقة، وأنه ما من أقنعة وما من حقيقة.. بل مجرد أقنعة فقط.
أهم ما مسرحيات بيرانديللو حيوية الحوار... حوار فلسفي لكنه حيوي جدًا جدًا.
أهم ما مسرحيات بيرانديللو حيوية الحوار... حوار فلسفي لكنه حيوي جدًا جدًا.
August 24, 2019
مسرحية ذات طابع فلسفي، تكشف نفاق المجتمع والبشر . معظمنا يقع في هذا الاختبار، نكتشف الكذب ونتعامل معه مبررين لأنفسنا ذلك من خوفنا من الفضائح أو عدم الاستقرار . لكن في النهاية ستبقي الحقيقة مهما تجمل الكذب ومهما ارتدي من أقنعة.
July 14, 2018
مكملتهاش، حسيت بملل، والترجمة فيها أخطاء لغوية والعجيب أن هناك مراجع، دا دليل أنها ماشية بالحب. المسرحية عن قصة زوجين والزوجة بتدبر عشان تمسك جوزها متلبس.. مش عارف قصة مملة في حد ذاتها!
July 18, 2018
مسرحية قصيرة شيقة تضع النفس البشرية في مأزق الازدواجية وبين ما يتقبله المجتمع وما يراه العقل
August 6, 2018
من الاعمال النفسيه الي تخليك تفكر و تتأمل
October 8, 2018
مسريحة جميله ، تكشف دور المجتمع في اقناع وتشكيل الفرد ، لدرجه ان تتحول الحقيقة الي كذب وان يعاتب علي الضحية لا علي الجاني
December 16, 2018
مسرحية بسيطة ذات بعد اجتماعي وإنساني وترجمتها جميلة
January 27, 2019
Gelosia, pazzia, convenzioni sociali. I temi ricorrenti di Pirandello: nella gabbia famigliare e sociale solo il pazzo può urlare la verità.
January 9, 2025
Io sono Beatrice
August 21, 2025
مسرحية بطولية ورائعة ولم تفقد بريقها مع الوقت 🌹💝
September 7, 2025
عرفت من خلال المسرحية أنّ علاقتي به ملتبسة
لا أفهمه ولا يؤثر فيّ
لكن الفكرة جميلة وعرضها ذكي.
لا أفهمه ولا يؤثر فيّ
لكن الفكرة جميلة وعرضها ذكي.
September 19, 2017
"È pazza! Ecco la prova: "è pazza! Oh che bellezza! Bisogna chiuderla! bisogna chiuderla!". Balla dalla contentezza, battendo le mani. Momento di gran confusione, anche perché alle grida sopravvengono i vicini e le vicine di casa Fiorìca, con facce sbalordite, e chiedono a coro, più coi gesti che con le parole, che cosa sia accaduto. Ciampa, seguitando a batter le mani, festante, al colmo della gioia, e rispondendo ora all'una, ora all'altro: "È pazza! È pazza!... Se la portano al manicomio! È pazza!"
................
Quando per la prima volta lessi "Il berretto a sonagli" fu questo il passaggio che maggiormente mi colpì. La seconda lettura ha confermato l'antico giudizio, anzi l'ha consolidato. Perché oggi, a distanza di parecchi anni, mi sovviene un'altra immagine, per certi versi analoga. Questa.
"... appena si rese conto che Stalin giaceva immobile sul pavimento, prese a danzargli sfrenatamente attorno urlando: «Il gatto è morto, il gatto è morto siamo liberi!». In quel preciso istante, accadde l'’imprevedibile: Stalin alzò un braccio e con un occhio ammiccò. Presi dall’'inquietudine e dal terrore, gli astanti si fecero silenziosi e guardinghi, improvvisamente raggelati. Nel silenzio, si vide Beria inginocchiarsi e abbracciare il corpo esanime del tiranno afferrandogli dolcemente le ginocchia e chiedere scusa con teneri accenti: «Piccolo padre, scusa ho sbagliato, sono colpevole». Poi il corpo del Segretario generale s'’acquietò per sempre".
(Massimo Caprara, Quel balletto di Beria sul cadavere di Stalin)
Finzione, realtà... Più pirandelliana di qualunque altra "trovata" pirandelliana.
................
Quando per la prima volta lessi "Il berretto a sonagli" fu questo il passaggio che maggiormente mi colpì. La seconda lettura ha confermato l'antico giudizio, anzi l'ha consolidato. Perché oggi, a distanza di parecchi anni, mi sovviene un'altra immagine, per certi versi analoga. Questa.
"... appena si rese conto che Stalin giaceva immobile sul pavimento, prese a danzargli sfrenatamente attorno urlando: «Il gatto è morto, il gatto è morto siamo liberi!». In quel preciso istante, accadde l'’imprevedibile: Stalin alzò un braccio e con un occhio ammiccò. Presi dall’'inquietudine e dal terrore, gli astanti si fecero silenziosi e guardinghi, improvvisamente raggelati. Nel silenzio, si vide Beria inginocchiarsi e abbracciare il corpo esanime del tiranno afferrandogli dolcemente le ginocchia e chiedere scusa con teneri accenti: «Piccolo padre, scusa ho sbagliato, sono colpevole». Poi il corpo del Segretario generale s'’acquietò per sempre".
(Massimo Caprara, Quel balletto di Beria sul cadavere di Stalin)
Finzione, realtà... Più pirandelliana di qualunque altra "trovata" pirandelliana.
January 7, 2020
قراءتي المتواضعة في هذا النص البديع منشورة في صحيفة مسرحنا بتاريخ 1 أكتوبر 2018. شاركونا آراءكم:
https://www.gocp.gov.eg/Masr7na/artic...
https://www.gocp.gov.eg/Masr7na/artic...
Displaying 1 - 27 of 27 reviews