شباب امرأة

by أمين يوسف غراب

Genres: Media Tie In, Fiction

228 pages, Paperback

First published January 1, 1952

About the author

أديب وصحفي مشهور له العديد من المؤلفات القصصية والروائية ، كما أسهم في تحرير العديد من الصحف المصرية وكتب في بعض الصحف العربية .

الوظائف التى تقلدها :
- موظف ببلدية دمنهور ثم مساعد لأمين مكتبتها.
- سكرتير لوكيل مصلحة السكك الحديدية.
- مدير إدارة العلاقات العامة بالمجلس الأعلى لرعاية الفنون والآداب والعلوم الاجتماعية.

أوجه نشاطه الأدبى:
أولا: القصة:
الضباب , هاتف الجماهير , أرض الخطايا , طريق الخطايا , نساء فى حياتى , يوم الثلاثاء , آثار على الشفاه , قلبى فى لبنان , أشياء لا تشترى ,امرأة غير مفهومة.

ثانيا: الرواية الطويلة:
ست البنات , شباب امرأة , الأبواب المغلقة , سنوات الحب.

ثالثا: المسرح:
ست البنات , نفوسة , المال.

رابعا: الأفلام السينمائية:
قرية العشاق , دعونى أعيش , رنة الخلخال , السفيرة عزيزة , جريمة حب , نساء محرمات , حب لا أنساه. , الثلاثة يحبونها.

كما أسهم فى تحرير الصحف الأتية:
آخر ساعة , المصرى , البلاغ , الرسالة , الثقافة , المصور ,أخبار اليوم ,الجمهورية , مجلة السينما الأهرام ,كما شارك فى الكتابة فى أغلب الصحف العربية.

الهيئات التى ينتمى إليها:
- عضو لجنة القصة بالمجلس الأعلى لرعاية الفنون والآداب والعلوم الاجتماعية.
- عضو بجمعية الأدباء.
- عضو مجلس إدارة نادى القصة.
- عضو بنادى القلم المصرى، فرع من نادى القلم الدولى.
- عضو بالمكتب الدائم لمؤتمر أدباء العرب الذى عقد بالكويت، كعضو فى اللجنة التحضيرية للمؤتمر، عام 1958.

الجوائز والأوسمة:
- جائزة الدولة التشجيعية فى الآداب من المجلس الأعلى لرعاية الفنون والآداب والعلوم الاجتماعية، عام 1963.

Reviews

[Mina Habib · Rating 3 out of 5]

* في البداية أنا لازم أقول إن أنا اتصدمت لما عرفت لأول مرة – و ده كان من سنة في معرض القاهرة الدولي للكتاب 2023 – إن فيلم شباب امرأة مأخوذ عن رواية. و الأكيد إن أنا شفت الفيلم أكتر من مرة و لكن عمري ما تخيلت إنه يكون مأخوذ عن رواية. و حتي اكتشافي للرواية في المعرض كان صدفة بحتة، لأني اكتشفتها أثناء ما كنت بلف في أجنحة الدور الحكومية في الأيام الأخيرة من المعرض – الرواية من إصدار دار المعارف ولكن الحقيقة مش فاكر إذا كنت لقيتها في جناح دار المعارف أو أحد الدور الحكومية الأخري – و كنت بجري بعيني علي الرفوف من غير ما أكون ببحث عن عنوان معين.

* أما بقي بالنسبة للكاتب فالحقيقة إن انا ماعرفش أي عمل آخر من أعماله، يمكن أكون سمعت اسمه قبل كده و ده لأن اسمه مميز و لكن في الحقيقة ما كنتش أعرف حاجة من أعماله الأخري.

* بالنسبة للفيلم فهو من إخراج صلاح أبو سيف، وخليني أقول إن الفرق ما بين الفيلم و الرواية مش كبير علي الإطلاق ده يمكن يكونوا متطابقين لولا وجود بعض التفاصيل المختلفة، واللي هنتكلم عنهم بعد شوية و نشوف تأثرهم علي القصة اللي الفيلم والرواية كانوا حابين يحكوها.

* أول نقطة وقد تكون أكبر اختلاف ما بين الرواية و الفيلم هي مرحلة الطفولة، و اللي كانت بتمثل مفتتح الرواية بينما في الفيلم لم يتم التطرق ليها علي الإطلاق. و لكن المرحلة دي في الرواية كان فيها بعض الأساسات اللي وضحت شكل و طبيعة علاقات كتير بين الشخصيات في مراحل لاحقة من القصة، زي طبيعة العلاقة بين الأسرتين، والفرق في الوضع المادي و الاجتماعي ليهم.
* خلونا نبدأ من عند الوضع الاجتماعي للأسرتين، واللي كان في فرق كبير ما بينهم في الرواية عن ما تم تقديمه في الفيلم. في الرواية والد إمام هو خولي لأحد الجناين أو العزب، في حين إن والد سلوي هو ناظر المدرسة، و ده طبعاً كان فيه فرق في المستوي التعليمي ما بينهم، وكمان طبيعة عمل كل واحد فيهم خلت فيه فرق في المردود المادي بتاع شغل كل واحد فيهم، و ده ظهر بوضوح في العلاقة ما بين سلوي و إمام من وهما أطفال، سواء في الحلويات اللي طول الوقت كانت بتشاركها معاه و اللي هو اضطر يعمل مجهود رهيب علشان يحاول مرة يرد ليها واحدة من عزومتها، وكمان في فانوس رمضان اللي هي جابتهوله لأنها عارفة إنه ماكنش هيقدر يجيب فانوس زيها حتي لو لم يتم ذكر ذلك بشكل صريح.

* في الفيلم تم تقديم العلاقة بين الأسرتين علي إنها علاقة صداقة بين الوالدين ولكن الحقيقة إن الفروق المادية و الاجتماعية ما بين الأسرتين و ما يصاحبها من فروق ثقافية ماتخليش الشكل ده مناسب للعلاقة بينهم في الرواية.

* في الرواية ظروف أسرة إمام المادية كانت أفقر مما تم تقديمه في الفيلم، و ده بالرغم من إن الفيلم حاول يعبر عن ظروفهم المادية الصعبة ببيع والدة إمام للجاموسة اللي عندهم علشان توفر له مصاريف الدراسة والسفر، ولكن الحقيقة إن في الرواية ظروفهم كانت أصعب سواء علشان الأم بالأساس مريضة، أو علشان وفاة الأب المفاجأة قبل ما يعرف بنجاح ابنه و تأهله للدراسة في الأزهر، أو علشان البيت اللي لازم يسيبوه لأنه من الأساس مسكن الخولي و اللي لازم يخلوه علشان يستلم الخولي الجديد.

* واحدة من نقاط الاختلاف المهمة بين الرواية و الفيلم هي طبيعة ملابس البطل اللي جاية من طبيعة دراسته، في الفيلم البطل رايح يدرس في كلية دار العلوم – اللي هي كلية دينية بالمناسبة – بينما في الفيلم البطل رايح يدرس في الأزهر. في الفيلم لبس البطل كان عبارة عن بدلة و طربوش يمكن يكونوا مبهدلين شوية نتيجة الفقر أو بسبب إن هو من الريف بالأساس، و لكن في الأول و في الآخر هو كده كده بيلبس بدلة و التغيير اللي حصله إن بقي بيلبس بدلة أحسن و أغلي شوية. أما في الرواية فملابس البطل كانت الجبة و القفطان و العمامة لأنه بيرتاد الأزهر و بالتالي التغيير اللي حصل في ملابسه و ارتداءه لبدلة و كرافتة هو تغيير كبير و بيحمل في طياته معاني أكبر. معاني قد تصل للتخلي عن الأصل والهوية ولكن الأكيد إنها بتحمل بوضوح معني التوهان عن الهدف.

* خلونا بقي نلقي نظرة علي الطريقة اللي استخدمتها شافعات علشان تضغط علي إمام علشان يتجوزها و يرجع يقعد عنها في البيت، في الرواية الكاتب خلي شافعات تستخدم والدة إمام ومرضها علشان تساومه علي اللي هي عاوزاه، وده كان نوع مناسب من الضغط خاصة مع تضحيات والدته الواضحة من أجله و كمان علاقته بيها اللي كانت واضحة جذورها من مرحلة الطفولة، و لكن بقي الفيلم قرر إنه يغير الحتة و غير ورقة الضغط والمرة دي الموضوع بقي فيه بوليس و حبس و ضياع مستقبل، وده خلي الضغط أكبر بكتير خاصة إن الحل و الخلاص من الوضع ده كله في إيد شفاعات فقط. في الحقيقة هنا لازم نقول إن الفيلم تفوق في النقطة دي بامتياز و بفارق كبير عن الرواية.

* النهاية في الرواية و في الفيلم تقريباً واحدة من حيث المبدأ و لكن الفرق في طريقة التنفيذ و في حالة الشخص اللي نفذ. في الفيلم حسبو كان واعي تماماً للتصرف اللي هو بيعمله، يمكن يكون بداية الموقف كان مجرد صدفة و لكن قرار الاستكمال كان قرار واعي تماماً. في حين إن حسبو في الرواية لم يكن في كامل وعيه لأنه كان سكران، وده يخلي موقف حسبو نفسه مش معروف بالكامل، هل هو كان مدرك و مستوعب اللي هو عمله ولا هو مُخدر لدرجة إنه مش دريان بيعمل ايه.

* خلونا نستكمل شوية كلام عن حسبو و نقول إن شخصية حسبو في الرواية كان ليها تفاصيل و أبعاد أكتر شوية من اللي ظهرت في الفيلم، واحد من أهمهم إن حسبو سكران طول الوقت تقريباً و مابيسيبش نفسه يفوق و لكنه ماظهرش كده في فيلم، ده حتي فكرة إن هو يظهر سكران طينة دي ماظهرتش في الفيلم غير في وقت متأخر بعد انتصاف الفيلم. الحاجة التانية اللي ظهرت في الرواية بشكل أوضح شوية منه في الفيلم بخصوص حسبو هي تدرجه في السكر مع بداية ظهور إمام في حياة شفاعات وإدراكه للدور اللي بدأ يلعبه إمام في حياة شفاعات، و اللي يمكن تفسيرها بعدة تفسيرات واحدة منها حب وغيرة، والتانية حسرة علي هذا الشباب و هو شايف القصة بتتكرر قدامه، و التالتة الاحساس بالعجز و عدم القدرة علي التغيير واللجوء للهروب.

* بعد ما وصلنا لآخر الرواية و الفيلم و المشهد الختامي، عاوز أرجع تاني لأول الرواية خالص عند مرحلو الطفولة، والحقيقة إن بجانب كل اللي المرحلة دي قدمته و اتكلمنا عنه في نقاط سابقة إلا إن النقطة دي قدمت خداع ليا كقارئ، وده لأن في المرحلة دي الرواية قدمت شيء من الجرأة و التحرر، وده خلاني أتخيل إن الرواية هتكمل علي نفس المنوال، وحتي لو مش هتقتحم مواضيع جرئية و شائكة فعلي الأقل هتقدم المواضيع اللي بتناقشها و بتطرحها بشكل جرئ زي ما عملت في مرحلة الطفولة. ولكن في الحقيقة ده كان معجزة الموسم الواحد، و الجرأة و التحرر دول أختفوا و لقيت نفسي كقارئ مع رواية محافظة و تقليدية و بتلف و تدور علشان توصل اللي هي عاوزة تقول بدل ما تقوله بشكل واضح وصريح و مباشر.

[بسام عبد العزيز · Rating 4 out of 5]

ترددت كثيرا قبل أن أقرأ الرواية... فالفيلم المشهور جعل الرواية معروفة الأحداث مسبقا لي.. و لكن عندما قرأت الرواية وجدتها أفضل مما تخيلت بكثير .. بل و أدجمل من الفيلم بكثير.. و لم أشعر بأي غياب في التشويق بسبب معرفتي لأحداث الفيلم!

الطريقة السردية بالفعل ممتازة.. أمين يوسف غراب لا يميل إلى الوصف كثيرا... لكنها يسهب في الوصف ببراعة يحسد عليها في المواقف التي تحتاج إلى الوصف... مثلا الغرفة التي يسكنها البطل.. المرأة التي يراها.. إلخ إلخ من وصف لأحداث ضرورية.. فالوصف هنا ليس سدا للفراغ و ملئا للصفحات و لكنه يستخدم لرسم صورة يحتاجها القارئ عن البيئة و عن الأشخاص عند التعريف بهم لأول مرة ثم يتواري ليترك لتطور الأحداث فرصتها .. و هو شئ أعجبني للغاية..

الأحداث متسارعة و لا تشعر فيها بأي نوع من الافتعال أو الإقحام... كلها تفيد تماما في خددمة الخط التصاعدي للحبكة الدرامية في القصة... لم أشعر بالرغبة طوال أحداث القصة في أن أتخطي أي فقرات .. ( وهو شئ نادر للغاية حدوثه معي! )

على الرغم من أن موضوع الرواية هو غواية المراة للشاب كما هو معروف إلا أن الرواية لا تسقط إلى مستنقع البذاءة الجنسية التي نجدها في كثير من الكتابات الأدبية الجديدة... حتى مشهد الإغواء نفسه كان من أقصر المشاهد في القصة.. فالجنس ليس هدفا في حد ذاته في الرواية.

على الجانب الإخلاقي فإن الرواية تستهجن السقوط.. و لا تدع إليه باعتباره شيئا عايا مثلما هو الحال مثلا في كتابات نجيب المحفوظ.. بل أن البطل يسقط بعد صراع نفسي طويل.. وهو شئ مفهوم فمن الطبيعي أن يخطئ الانسان لكن ليس من الطبيعي أبدا أن يسقط الانسان بهذا الشكل الفج المذكور في العديد من الروايات الأخرى..
فالسقوط هو نتيجة محتملة للصراع النفسي... و لكنها ليست نتيجة حتمية.. فالمقاومة قد تنجح و قد تفشل...

الشخصيات بأكملها كانت حية.. تستطيع ان تتفهم جوانب و دوافع شخصية كل فرد ..
الفتاة المراهقة البريئة.. الشاب الريفي الساذج ... المحب الساقط... المرأة المحرومة.. العائلة الريفية المؤمنة.. كلها شخصيات حية وواقعية تماما ..

الرواية متكاملة بالفعل...

[Ahmed Youssef · Rating 4 out of 5]

بقلم مُبدعٍ وبليغٍ يُجسِّدُ لنا الكاتبُ الحياةَ في مصر مُتّخذًا من النصف الأول من القرن العشرين زمنًا للرواية وإطارًا يجمعُ العديدَ من الشخصيات التي رَانَ عليها سلطانُ الحب والعشق ورغبات الجسد وضيقِ ذاتِ اليد.

[حماس · Rating 3 out of 5]

طبعًا لا داعى لذكر
(حرقة الدم)
التى رافقتنى طول قرائتها

فالسذاجة التى كان عليها إمام محبطة بحق

الرواية جيدة ولكن الفيلم كان أقوى
من حيث الحبكة الدرامية وجو الأحداث
الذى تفتقده الرواية الصامتة

[Reda Shokr · Rating 4 out of 5]

بالطبع شاهدتً الفيلم المأخوذ من الرواية، ولكني أحببتُ أن أقرأ الرواية لسببين: الأول: لأنني قرأت رواية "دعاء الكروان" رغم مشاهدة الفيلم وكانت تجربة رائعة. والثاني: أنني أردت أن أطلع على الكتابة البديعة لأمين يوسف غراب الذي لم يعرف القراءة والكتابة قبل سن السابعة عشر. الرواية أجمل من الفيلم بكثير.. وتظهر لك الجوانب النفسية والإجتماعية للشخصيات، ولن تشعر بأي ملل في القراءة رغم معرفة الحدث الأهم.

تتمتع الرواية بتفاصيل أجمل وأدق، على سبيل المثال: طفولة "إمام" و"سلوب" التي نعرفها وتمهد للأحداث. وكذلك الوصف السلس المذهل الذي يتمتع به الكاتب. فالوصف، هنا، ليس لتطول الصفحات وإنّما وظيفته ترسم الأبعاد الكاملة للشخصيات الروائية وتبرز المواقف بشكل حقيقي.

عم "حسبو" الذي قام بدوره الفنان الفديم - رحمه الله - عبد الوارث عسر وشخصية الفريدة وخفاياه التي نعرفها في الرواية ومذكرة ضمنا في الفيلم، وإن كانت في الرواية لها شكل مغاير رغم قربه من المتوقع.

على الرغم من أن موضوع الرواية هو غواية المرأة للشاب والوقوع في فخ الشهوة إلا أن الرواية لم تسقط في مستنقع البذاءة الجنسية التي نجدها في كثير من الكتابات الأدبية ... حتى مشهد الإغواء نفسه كان من أقصر المشاهد في القصة.. فالجنس ليس هدفا في حد ذاته في الرواية.

تفاصيل القرية وأهلها ووالده ووالدته وعائلة "الأستاذ الشرنوبي" وعم"نوفل" المسحراتي الكفيف وخفة دمه.

حتى المعلمة "شفعات" والتي قامت بدورها في الفيلم الفنانة "تحية كاريوكا" وأرى أنها نجحت جدًا في تجسيد دورها وكان اختيارا موفقا كما كان اختيار شكري سرحان موفقا جدا، نرى لها جوانب للشخصية مختلفة ويترك لها المجال للحديث عن نفسها بعض الشيء وإن كانت لم تختلف كثيرًا عن حقيقتها المعكوسة في الفيلم. "إمام" كذلك نكتشف له جوانب متعددة مثل الأنانية المهلكة التي أوقعته في شراك النفس.

جاءت نهاية الرواية مختلفة عن الفيلم.

رواية جميلة جدا وتستحق القراءة وسعيد بقراءتها جدا وشكرا دار المعارف على توفيرها.

[Mohamed Ateaa · Rating 4 out of 5]

لغته العربية هايلة من وجهة نظري
استمتعت بالرواية جدا خصوصا اني مشوفتش الفيلم

[Chaimaa Abdel Hamid · Rating 4 out of 5]

من أجمل ماقرأت قمة الاستمتاع بين صفحات الرواية

[Sara · Rating 3 out of 5]

دومًا كانت على قائمة قراءتي لأنني شاهدت الفيلم وأردت أن أرى رؤية الرواية، السرد الذي يوضح دواخل الشخصيات الثلاث الرئيسية وحتى شخصية سلوى الفرعية نسيبًا، ولكنها ظلت تهبط في قائمتي الطويلة حتى آن وقتها قبل رؤية العمل الجديد المقتبس عنها، لأنني دومًا ما ظننت بعض القصص مرتبطة بزمنها وشباب امرأة ربما من بينهن.


أنقسم سرد الراوية إلى جزئي، الأول فصل الطفولة؛ خصص فصل الطفولة لإرساء الحرمان والحاجة والفقر والكبت الذي يعيش فيه إمام، وكيف تشكلت نفسه على مد يده للعطاء، وأن رمضان كان يشكل أزهي أيامه لأنه الشهر الذي يجزل فيه الناس بالعطاء علي شارعه، كما منح موقف الشيخ نوفل وقطعة الدجاج صورة واضحة لاشتهائه للطعام رغم شعور المرارة الطفيفة من طريقة أخذه، وأن نقطة السعادة الوحيدة في حياته كانت سلوى ابنه الناظر، فهذه التفاصيل هيئت شخصية إمام وما شاب عليه وعاشاه.

ثم الجزء الثاني عن شباب إمام، ما شاب عليه وأصبحه، صبي على مشارف الشباب، في الثامن عشر يعاني الحرمان من كل شيء، وما عاكسه من وصف شفعات في الأربعينات التي تعاني حرمان من الشيء الذي يملكه إمام، الفتولة وقوة الشباب، التباين في وصف كلا منهما بالتتابع كان جيد.

وأنقسم حيث سقوطه وما بعد سقوطه، والنهاية التي أراها أكثر واقعية من الفيلم رغم تشابها.

تفاصيل ما قبل السقوط كانت مستهلة وفصصت ما شعرت به شفعات، ركزت عليه كأنها الفاعل الوحيد في القصة رغم أن سذاجة إمام لا تشفع له السقوط مرة تلو الأخرى، إمام تحول من مفعول إلى فاعل.

الأغواء والتحايل والاستملاء بالطعام، اللعب على وتر حرمانه المتأصل منذُ طفولته ثم السقوط الذي ظهر في جملة.

وبعده استهل الكاتب في وصف آثار سقوط إمام على جميع الشخصيات من حوله ماعدا هو، ما شعرت به سلوى وأسرتها، أثره في نفس حسبو، أثار سقوطه على المعلمة شفعات نفسها، لأن آثار السقوط يتجلى فيمن حولك قبل أن يسقط عليك، أثناء السقوط لا تدرك سوى اللذة، الظفر بما أنت محروم منه أو بما تشتهي، سقوط حر حتى ترتطم بالقاع، الأرض الصلبة الخشنة التي تأتي بعد اللذة، الإدراك، ما فعلته وما نتائجه وكيف يحاوطك بشباكه حتى تكاد لا تستطيع الفرار، السقوط سهل والعودة صعبة.

واستخدام رمزية اشتهائه للطعام بسبب فقر عائلته وحرمانه كان سهل وواضح وفيه من الذكاء السهل لأن الرغبة والجوع وجهان لنفس العملة.

ثم فيما بعد استخدام رمزية الحمار فيما يغطى عيناه ويسير بحجر ثقيل لأجل طعام، يظن إنه طاووس وهو حمار كان جيد.

ولكن الكاتب تجاهل وصف إمام نفسه أثناء السقوط، شعوره وهو يقبل الطعام والثياب والرغد والعلاقة الحميمية، وذلك أعتقد تجاهل عامد لإرساء صفة الضحية عليه طوال الطريق، وهو ما فقده بعد عودته الثاني في النهاية، وأن لأجل مرض أمه، فإن لم تكن هناك شفعات من الأصل فماذا كان سيفعل؟!

ثم استهلال موت أمه كان جيد لأنه حتى بعد قبوله لم يستطيع فعل شيء، كان يسقط لأنه يريد أن يسقط، لأنه يريد الطعام والمال والعلاقة.

ثم تجلت شخصية حسبو في ثلاثة مشاهد، مشهده مع إمام وما حدث معه وأوصله لهذه الحالة ثم مشهده مع شفعات بحقيقة الحمار ثم مشهد النهاية حين قتلها، وهو الشيء المنطقي في عقله الخمور البائس إذا كانت هي نفس المرأة التي فعلت به ذلك لأن ذلك لم يوضح بشكلًا ما، أو لأنها تمثلها في عقله، وترك إمام بلا نهاية واضحة عكس الفيلم بظهور سلوى وأمه كأنهما يكافأنه على سقوطه مرة تلو الأخرى.
إمام مخطئ مثل شفعات، ربما هي في مرتبة الغواية ولكنه رأي الخطيئة روئ العين وذهب إليها أكثر من مرة، حتى السماح الذي لاقاه من سلوى وعائلتها لم يردعه.

جاء السرد سلس وبسيط، يستفيض في تشبيه المواقف قليلًا ولكن لا بأس به، والقصة متماسكة رغم انحياز الكاتب إلى شيطنة شفعات والحفاظ على ملائكية إمام، كما أن القصة تنتمي لزمنها، سذاجة إمام المفرطة قد لا تتناسب مع هذا الوقت، ولهذا قد يغير ديناميكية الشخصية ودوافعها.


شباب امرأة رواية قصيرة تحكي قصة ربما يفقدها قليل من الحيادية ولكنها متماسكة وتعرض وجهة نظرها بإلمام، وأعتقد أنها تجربة تستحق القراءة.



3.7/5

[Iman · Rating 3 out of 5]

" شباب امرأة "
من أيقونات السنيما المصرية ، الفيلم مطابق تماما للرواية بنفس الأحداث و النهاية
أعجبنى بشدة ما قالته الناقدة الفنية ماجدة خير الله على هذه القصة و كيف أنها صدرت متماشية مع التفكير المجتمعى الذكورى الذى لا يرى الا أخطاء المرأة ، و يغفر للرجل كل ما يفعله
لم يكن إمام بهذه الطيبة كما صوره الكاتب و إنما كان شابا أنانيا طماعا مستغلا ، قبل كل ما أعطته له شفاعات من مال و اهتمام و غرق معها فى الملذات و لولا وجود سلوى الفتاة الساذجة التى بطبيعة الأمر تتفوق على المرأة الأربعينية لما انقلب إمام عليها

كان من الممكن أن ينهى الكاتب قصته بنهاية اخرى ، لو اكتفى بهجر إمام لشفاعات و أن يمضى كل منهما لحال سبيله لكان أكثر عدلا و لكن المجتمع يأبى إلا أن تُقتل شفاعات و أن يرث إمام جميع أملاكها !!!!!!

[هبه جدعان · Rating 3 out of 5]

تقوم رواية «شباب امرأة» – في قراءتي – على فكرة نفسية بالأساس، تُعرّي حقيقة مهمّة، وهي أن الشاب في مقتبل العمر يفتقر غالبًا إلى الخبرة التي تمنحه أدوات المقاومة الفعّالة في مواجهة الإغواء، لا سيما حين يُحاك بدهاء ويُقدَّم في صورة اعتراف وقبول لا مجرد رغبة جسدية.
ويتفاقم هذا الضعف بفعل عوامل نفسية مضمَرة، لعل أبرزها شعور الشاب بالاغتراب داخل المدينة الكبيرة، التي تختلف جذريًا عن البيئة الريفية التي قدم منها، ورغبته العميقة – وإن لم تصرّح بها الرواية – في أن يشعر بالقبول والانتماء داخل هذا العالم الجديد، حتى ولو جاء هذا القبول بثمن أخلاقي باهظ.

غير أن ما قلّل من إعجابي بالرواية هو شعوري بضعف الجانب الفني في بعض مفاصلها الأساسية.
فانتقال البطل المفاجئ من علاقته بمحبوبته إلى الارتماء الكامل في علاقة شفاعة، وامتناعه عن زيارة محبوبته أو إعطائها الدروس منذ اليوم التالي، جاء بلا تدرّج نفسي أو سردي مقنع.
كان من الممكن – بل من الضروري – تعميق تصوير الصراع الداخلي للبطل: ذلك الصراع بين انسحابه من محبوبته التي تمثل الماضي، والحب، والاستقرار، والواجب، وبين انشداده إلى حاضره الجديد الذي تمثله شفاعة بما يحمله من سلطة ونفوذ ولذة وشعور طاغٍ بالاعتراف بوجوده وكيانه.
إظهار هذا التنازع وكيفية ترجيح الكفّة لصالح الحاضر كان سيمنح الرواية قدرًا أكبر من الواقعية والمنطق، ويجعل سقوط البطل أكثر إقناعًا وأقل افتعالًا.

أما النقطة الثانية فتتعلق بتصوير شخصية شفاعة، وبخاصة الإفراط في توظيف الدموع.
أنا أتفهم أن شفاعة امرأة تستخدم الدموع كوسيلة للإغواء والسيطرة، لكن جعل الدموع حاضرة دائمًا، وبالطريقة الوصفية نفسها، إلى حد تصويرها وهي تسيل وتبلل الثوب عند البطن ليلتصق بجسدها، بدا لي مبالغة غير مبرَّرة فنيًا. الإيحاء كان سيكون أعمق أثرًا وأصدق دلالة، كما أنه يوحي بثقة أكبر في ذكاء القارئ، بدل هذا الإلحاح الوصفي الذي يقترب أحيانًا من السذاجة.

وتبلغ هذه الإشكالية ذروتها في ظهور الأم المريضة في هذا التوقيت الحاسم، وبهذه الطريقة المفاجئة التي تفتقر إلى مقدمات مقنعة، فضلًا عن وصولها غير المبرَّر إلى مكان وجود ابنها عند شفاعة.
هذا الحل السردي بدا قسريًا وغير منطقي، كما أن استسلام البطل بهذه الصورة المهينة لم يكن مقبولًا دراميًا. وكان بالإمكان طرح حلول أكثر اتساقًا مع السياق، كأن يأخذ أمه إلى منزل محبوبته سلوى ريثما يحين موعد العملية، خاصة أن العلاقة بين العائلتين في القرية كانت طيبة، ثم يبدأ بعد ذلك في التفكير بتدبير أمر المال.

إن اتخاذ البطل قراره بهذه الطريقة يوحي بأن المشكلة أعمق من مجرد ظرف طارئ؛ يوحي أنه في داخله او في لاوعيه "الذي لا يدركه بشكل ملموس وواضح" يرغب في شفاعة، لكنه يخشى تبعات أخرى، كالنظرة الاجتماعية أو شعوره بالذنب.
وكأن مرض الأم جاء ليمنحه مخرجًا أخلاقيًا ج��هزًا، يخفف عنه عبء الاختيار، ويمنحه مبررًا يبرئ ضميره بأقل قدر ممكن من العذاب الداخلي.

وللأمانة، قد يُفهم هذا الضعف الفني في سياق المرحلة الزمنية التي كُتبت فيها الرواية، إذ كانت كثير من الأعمال آنذاك تميل إلى تغليب الرسالة الأخلاقية والبعد الوعظي على تعقيد البناء النفسي والدقة الفنية، وهو ما يفسّر – دون أن يبرّر – لجوء الكاتب إلى حلول سردية مباشرة على حساب التطور العضوي للشخصيات.

[Mayar Mahdy · Rating 3 out of 5]

كانت الرواية ممتعة في المجمل، و بعد انتهائي منها تغيرت نظرتي حول "شفعات" فأصبحت هي الضحية، و كنت في السابق أراها تستغل إمام لتشعر أنها ما زالت شابة، لكن اتضح لي أنه هو الاستغلالي في المعادلة .

كان إمام هو الطرف الأسوأ في علاقته بسلوى و شفعات، حيث لم يكتفِ بحصوله على ثروه شفعات و ما بقي لها من جمال يختلف عن جمال الشباب -جمال ما بعد الثلاثين كما أحب أن أسميه- لكنه أراد أيضًا عاطفة سلوى و جمالها الشاب و تهذيبها و علمها .
لا يخفى أن مرض أمه وضعه بين المطرقة و السندان و أجبره على الاختيار، لكن موقفه كان واضحًا لي من البداية .

موت شفعات كان النهاية المرجحة بالنسبة لي، لكنني لم أتوقع أن يقتلها حسبو، و لا توقعت أنه حبيب سابق لها .

أعجبني قول الكاتب أن المرأة تعيش شبابين، و أزيد عليه أنه من غير المقبول للبعض أن تتعامل مع شبابها الثاني كما تعاملت مع شبابها الأول .

[Lobna Shaheen · Rating 5 out of 5]

رواية تكمن أهميتها في عكس جانب مهم في المجتمع المصري في ذاك الوقت ذو التحديات المختلفة الأساسية الطبع .. الفقر .. التعليم .. المال و الشهوة

[Ashgan · Rating 5 out of 5]

أحببت هذا الكتاب
يستحق القراءة ..

[RA KIM · Rating 4 out of 5]

الروايه متقسمه لـ 3 أجزاء " الطفوله - الشباب - العمر "

- شفت الفيلم اكتر من مره بسبب شاديه الاقرب للقلب .. الفيلم مجابش مرحله الطفوله رغم انها تمهيد لاحداث مهمه بعد كدا .. الروايه مختلفه عن الفيلم ومن اهم اختلافتهاا طريقه نهايه شفعات .. حبيت نهايه الفيلم اكتر .. العيب الوحيد انى شوفت الفيلم الاول كنت عاايز اتفاجئ بأحداث الروايه نفسهاا .

- شخصيه " حسبو " الاكثر وجعا والاقرب وصفا والأكثر تأثيرا فى الروايه .

- شفعات .. أفعى ثعبان كبير حشره مؤذيه .

- سلوى .. طاهره كالملائكه صافيه كالنور رقيقه كالزهر ابتسامه كطفله نظره كورده حلوه كالدنيا .

- اقتباسات

- فى حياه بعض الناس فى احاسيسهم ومشاعرهم اشياء كثيره غريبه الشأن اشياء مجهوله لديهم وليست ايضا معروفه عندهم .. فهى اشياء تعرف ولا تعرف .. نحبهاا ونحس بها ونكاد نلمسهاا ونراها باعيننا ولكننا لا نعرف شيئا عنها .. انها اشبه بالخيوط الدقيقه التى لا ترى .

- من رحمه الله ان القلوب الطاهره تلتصق بها الرحمه وتنطبع عليها المغفره كما يلتصق القلب بالجوانح ويصبح جزءا منها وتصبح جزءا منه .

- هل يموت الناس وهم احياء وهل هكذا تكون دموعنا على الذين يموتون وهم احياء اشد حرقه واشد حراره واشد لوعه ونار من تلك الدموع التى نشيع بها الذين يودعون الحياه الذين يموتون موتا حقيقيا .

[Reham Mohamed · Rating 4 out of 5]

اسم العمل: شباب امرأة
اسم الكاتب: أمين يوسف غراب
اسم دار النشر: دار معارف
عدد الصفحات: 228
التقيم: ⭐⭐⭐⭐

📌الرواية تحكي عن شاب يدعي امام وتبدا حكايته بداية لما كان عمره عشر سنوات الي الذي يعيش في الدهليز ومرحلة طفولته التي كانت دائما مع معشوقته سلوي التي كلما كبر في العمر كبر معه حبها، ومرحلة الكلية التي نقل بسببها من الدهليز للقاهره التي كانت بالنسبه له غريبه بعض الشئ وكان دائما يريد ان يجد حبه الاول سلوي التي نقلت الي القاهره بسبب عمل والدها، وفي يوم تغيرت حياة امام بسبب المعلمه شفعات التي تحب الشباب الصغار الذين لديهم رغبة في الحياة وتمتص رغبتهم في استمرار بالحياة

ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

🚫بعض الاقتباسات:

🔖الذكري الطيبة يعيش عليها الانسان طول العمر،وان صفخات الخير فيهل تظل بيضاء دائما ناصعة البياض

🔖ان عين الله ساهره، وانه من وراء الخلق ييسر لهم امورهم، ويفرج لهم كروبهم
ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

📌السرد والحوار: استخدم الكاتب اللغه العربيه الفصحي

📌الشخصيات: رسم الكاتب الشخصيات بكل سهوله ويسر

📌الامكان: وصف الكاتب الامكان بطريقة تحسس القارئ انه بداخل المكان

#شباب_امرأة
#امين_يوسف
#مراجعة_ريهام_عبداللطيف

[Abdullah · Rating 3 out of 5]

أعجبني فيها جمال السرد وسهولته وفصاحته، برغم مأساويتها ونهايتها المفتوحة بالنسبة للشاب ، إلا أنه ربما تعمد الكاتب ذلك، ليوضح خطورة ضعف إرادة الشاب الذي تغلب على طيبته وفطرته النقية، فهو لا يقوى على مقاومة أكلة شهية، فضلاً عما هو أقوى منها، وهكذا سمح لتلك الأفعى أن تتلاعب به وتبعده عن طريقه الشريف المستقيم. لم يعجبني فيها الفقرات التي فيها وصف لمفاتن تلك المرأة وكان يمكن الاستغناء عنها؛ ولذا أعطيتها ثلاثة نجوم فقط.

[Hanaa Ahmed Ali · Rating 4 out of 5]

شاهدت الفيلم مرات عديده في الماضي أكد اسمع صوت تحيه كاريوكا و اتخيل أدائها لشخصيه شفاعات فقد برزت مهاراتها التمثيلية في نظري بعد قراءه القصه
اعجبني في الرواية روعه التصوير و انها مكتوبه بشكل يخلو من الاباحيه و خدش الحياء و أن البطل فيه شيء من طمع الدنيا و الحقاره و ليس بذلك القروي الساذج كما في الفيلم كما أن أحداث النهايه قويه و مركزه و منطقية

[Rahma Ayman · Rating 1 out of 5]

سيئة.
بلا استطراد أو كثير من الكلمات ، سيئة ،
ربما كانت هذه النجمة للغة الجيدة ، دون ذلك قصة سيئة ، شخصيات سيئة ، و رواية سيئة
لم يثير غضبي شيء أكثر من الصورة الساذجة و الطفولية للمرأة بأنها إما ملاك بريء أو وحش كاسر ، و بالطبع ذلك أبعد ما يكون عن الواقع ، و يظل الرجل المسكين يقع ضحية للنساء ، كفانا عبثًا.

[Ayman · Rating 4 out of 5]

شاهدت الفيلم ولكن الرواية أروع بكثير لأنها تمنحك المتعة والعبرة أما الفيلم فيمنحك المتعة فقط!

[Dr. Bara'a Takrouri · Rating 4 out of 5]

"امرأة العزيز"

[Enas Mohamed · Rating 3 out of 5]

كان مليان تفاصيل كتير اووي ممله بس الفيلم مختلف كتير عن الروايه بالنسالي الفيلم احلي

[حسن نجاتي · Rating 4 out of 5]

52,168

[Obada · Rating 4 out of 5]

أفضل مما توقعت الصراحة
"بيد أن الله الذى يرأف بالصالحين من عباده ويهيئ لهم من أسباب النجاح والهناء والسعادة أكثر مما يقدرون، يعود - لحكمة - يعرفها فيقسو عليهم ويصيبهم - بدون أن ينتظروا – بشقاء ليس من سبيل إلى احتماله وليس من سبيل أيضًا إلى الصبر عليه"
"بيد أن لكل شيء نهاية، وكما قالت له أمه إن عين الله ساهرة، وإنه من وراء الخلق ييسر لهم أمورهم، ويفرج لهم كروبهم، وإن الأمور إذا تعقدت كان هذا إيذانًا بحلها"
"في حياة بعض الناس، فى أحاسيسهم ومشاعرهم، أشياء كثيرة غريبة الشأن. أشياء ليست مجهولة لديهم، وليست أيضًا معروفة عندهم، فهى أشياء تعرف ولا تعرف، نحبها ونحس بها ونكاد نلمسها بأيدينا ونراها بأعيننا ولكننا لا نعرف شيئًا عنها. م�� هي؟ ما سرها؟ ما حقيقتها؟ إنها أشبه بالخيوط الدقيقة التى لا ترى.. والتى تربط بعض الناس ببعضهم الآخر، وتصل بينك وبين الآخرين فى المشاعر والأفكار والأحاسيس، وهى التي نعبر عنها أحيانًا بقولنا بين القلب والقلب رسول. وهذا الرسول كثيرًا ما يكون رسول حق وصدق، لا يعرف الكذب ولا النفاق، وهو إن همس في أذنك شيئًا، فإنما يهمس لك بما في قلب الآخر، فإن كان صدقًا وإخلاصًا لا یزیده شيئًا أو ينقص منه شيئًا"
"كل ذلك أحب عندها من كل ما عداه. إنه عندها كل شيء. إنه مطلع النور، إنه أول الغيث.. أول لبنة في صرح الحب.. تحقيق الآمال .. استجابة الرجاء .. إنه الوسيلة.. وهل الحب إلا الوس��لة التى نعبر عليها الطريق إلى الغاية.. إنه لم يكن قط الغاية نفسها.. إننا إذا بلغنا النهر نكون قد ارتوينا.. نكون قد نلنا كل شيء. لذلك فإن الوفاء والعطف والإخلاص والحنان والدموع والتضحية والشقاء وإنفاق المال - ليس كل ذلك إلا من أجل الوصول إلى الغاية فقط. إن هذه كلها مطايا نعبر عليها الطريق إلى النهر.. أما إذا بلغنا النهر فلن نكون فى حاجة إلى هذه المطايا .. لن نكون في حاجة إلى شيء منها أبدًا.. لأن أمواجه ستأخذنا قسرًا.. ستنسينا حتى متاعب السفر ومشاقه.. إذن فكل شيء هو الطريق، والطريق فقط"

[Farah Ali · Rating 4 out of 5]

رواية شباب امرأة للكاتب المصري أمين يوسف غراب من الروايات اللي تلامس واقع كثير من الشباب، وتحطنا في مواجهة بين البراءة والتجربة، وبين الطموح والإغواء. القصة تحكي عن شاب ريفي بسيط، يجي من قريته للقاهرة علشان يكمل دراسته، حالم، نظيف القلب، وما عنده خبرة بالحياة الكبيرة اللي جدامه.

هناك، يتعرّف على "شوقية"، امرأة ناضجة وجميلة، تملك كل أدوات الإغراء. مو بس جمالها، حتى حضورها وكلامها ونظراتها، كلها كانت كفيلة إنها تسحب هالشاب لعالم ثاني تمامًا. تغويه باسم الحب، وتخليه يعيش معاها في وهم، بس هو ما يدري إنه قاعد يخسر نفسه شوي شوي.

مع الوقت، يكتشف الشاب إنه ما صار يشبه نفسه، وإن علاقته بهالمرأة صارت قيد، مو حب. حوّلته من طالب طموح إلى إنسان تائه، ضايع بين رغباتها وسيطرتها عليه. الرواية تعرض لنا كيف ممكن الشهوة والنفوذ يغدرون بالعقل، وكيف بعض النساء يعرفون يلعبون على الوتر الحساس في وقت الضعف.

أمين يوسف غراب كتب القصة بلغة واقعية، وصوّر الصراع الداخلي للشخصيات بطريقة تخليك تحس وكأنك عايش وياهم. شباب امرأة مو بس عن علاقة حب، هي عن السقوط من الحلم، وعن الثمن اللي ممكن يدفعه الإنسان لما يمشي ورا الرغبة بدون وعي.

[Ahmed Farrage · Rating 4 out of 5]

الاسلوب الادبي المبهر للاستاذ امين يوسف غراب سيجعل كل من تسول له نفسه الاقتراب من هذه الرواية يتباري للوصول الي نهاية هذا الكتاب
استخدامات لفظية جميلة وتشبيهات عبقرية ترسم لوحة فنية لكل حدود المكان ولكل فصول الرواية
الرواية قدمت كفيلم للفنان شكري سرحان ولكن رغم روعة العمل السينمائي الا انه لن يرتقي ومضمون الرواية التي تفوقت علي نفسها في عرض الصراع القائم بين الخير والشر
استطاع المبدع امين يوسف غراب ان يظهر الشر في ابشع صوره وبسطوته وعنفوانه الذي كاد ان ينتصر علي الخير بدرجة يظن فيها القارئ ان رمزية الشر في الرواية لن تنكسر
في الجزء الاخير من احداث الرواية ورغم تواتر الاحداث ووصول الرواية الي زروتها الا انني شعرت ببعض الاطالة التي لم تكن الرواية في حاجة لها ولو استمرت وتيرة الرواية في نهايتها بشكل يتقارب ولو بصورة نسبية مع بدايتها لخرج لنا عملا متكامل الاركان

[Shahd Mohammad · Rating 4 out of 5]

وااو نهاية الرواية مدهشة ، والحبكة، والحل، هذا اللقاء الأول لي مع أمين، وانا سعيدة جدا به، الفكرة جيدة جدا، واللغة سهلة وخفيفة حيث لا صعوبة ابدا فيها,,,كما ان هذه الرواية تشد القارىء إلى حد كبير، ويشعر القارىء بانتقاله من زمن ومكان الواقع، إلى زمن وواقع الرواية.
وأعيد ما قلته نهاية الرواية أدهشتني جدا ..

في المقايل، وبعد الانتهاء مباشرة شاهدت الفيلم وانا نادمة على هذا، ذلك ان في الفيلم الكثير من الأحداث وأحسبها مهمة حُذفت، وأُدخلت شخصية جديدة، والحوار القليل منه وُجد في الفيلم..وليس بهذا القوة التمثيلية.

[Hossam Emad · Rating 3 out of 5]

صدق أو لا تصدق مكنتش أعرف إن الرواية دي هي اللي اتعملت فيلم غير لما وصلت نصها ولما سألت حد ! مكنتش شفت الفيلم فبالتالي مفيش حاجة اتحرقتلي وإن كنت متوقع معظم الأحداث الجاية عاملة إزاي .. الرواية جميلة وإن كان يعيبها التطويل في الأحداث والاستطراد الكتير

[Mohamed Khalifa · Rating 5 out of 5]

الرواية فعلا جميلة و احلى من الفيلم بكتير اسلوب يوسف غراب يشد جدا و مفيهوش اى تكليف....الروياة خلصتها فى قاعدتين من كتر ما شدتنى ...حبيت الست شافاعات و معرفتش اكرها و كنت مشفق عليها الرواية فعلا تستاهل ال 5 نجوم عن جدارة

[Berry · Rating 5 out of 5]

كناب جميل جدا , واسلوب الكاتب ف تتابع الاحداث اجمل بكتير من الفيلم

[Mona Mahfouz · Rating 3 out of 5]

الى الخاطية..