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圈外編輯
這本書不只是談出版、編輯、文字工作、自由工作者
更記錄了一場不向社會、體制妥協，不斷「追求自己的真實」的痛快人生
日本當代最具獨立精神的自由編輯
指標性生活文化誌《POPEYE》、《BRUTUS》前編輯
木村伊兵衛獎得主 都築響一 40年體制外生涯總回顧
直探在現代社會「生存」的本質，重擊每一顆冀求新事物的心
「不要追求『不認識的某人』的真實，而是要追求自己的真實。這教誨也許就是我編輯人生的起點。」
都築響一，可說是日本此世代中最具真正獨立精神的自由編輯與文字工作者。
他於七〇年代擔任當時草創的文化雜誌《POPEYE》、《BRUTUS》特約採訪編輯，獨立前往美國等地採訪，
引進介紹許多當時主流媒體未關注的當代藝術，也間接替這兩份雜誌打下後來能引領流行文化至今的基礎。
但面對轉為高薪穩定的正職編輯機會時，他毅然拒絕，移居京都，繼續他的體制外文字工作人生至今，四十年來從未領過月薪，過著背離主流的生活。
「我永遠是個圈外人。對室內設計圈、藝術圈、音樂圈、文學圈而言，我都是外人。
我為什麼能夠在圈內採訪、做書呢？簡單說就是因為『專家的怠慢』，不過如此。
專家要是動起來，我只要當個讀者就了事了。他們不動，所以我才動。
而我勉強能將行動和工作勾搭在一起，雖然賺不了多少錢，但還活得下去。
我就像是不斷走在危橋或鋼索上，不論多久都抵達不了對岸閃著霓虹光的『版稅生活』。」
書名中的「圈外」一詞，在日文裡也有「手機沒有收訊」的意思。
作者這四十年來選擇背離體制，就彷彿「失去了主流社會的訊號」一般。
但在沒有收訊的人生裡，他卻看見了許多我們從未留意的事物。
在《圈外編輯》這本書中，他完整回顧了他這四十年的獨立職涯：
在《POPEYE》、《BRUTUS》工作時，他們從不開會、不做企劃、各編輯獨立運作，卻創造了一個個具有個性的專題報導；
離開東京後，透過一個個不同的編輯案及採訪，他逐漸建立起有別於主流文化的編輯觀點；
他刻意追求「普通」、「隨處可見」、「低俗」的事物，反而捕捉到了主流媒體漏失的文化觀察；
面對學院體制，他不屑一顧，認為體制外的藝術才有生命力，而最需要藝術的人，反而是社會中的弱勢者；
雖然他不斷出版文字、攝影作品，舉辦了大型個展，甚至獲得了有攝影界芥川賞之稱的「木村伊兵衛賞」，但他卻一直認為自己只是在「紀錄」而非創作；
而被問到認為不斷衰退的出版界會有怎樣的未來，他認為「走上末路的不是出版這個媒體，而是出版業界」，
透過自費出版、電子書、網路平台的興盛，內容將主宰一切，紙本書則將成收藏品；
在2012年，年近六十的他更開發了自己的網路平台，創辦付費制數位電郵雜誌，不斷追求新媒體的可能性，
更認為「科技是一無所有者的武器」，最後預估整個世界將進入一個「無潮流時代」，所謂的「流行」將消失……
「我已過了將近四十年的編輯生活，現今是身體方面最辛苦的時期，
不過從編輯工作趣味度的角度來看，現今是最刺激的時期。
能在將近六十歲的節骨眼勉強趕上這刺激盛宴，實在太開心了。」
在科技為大眾消弭技術門檻，讓自媒體得以興盛的這個時代，獨立的文化創作精神在世界各地如雨後春筍般崛起。
但在批判、背離主流文化之餘，我們該如何真正實現獨立精神？都築響一在這四十年生涯中身體力行所獲得的生命經驗，
以及他面對文化、媒體的觀點，或許正是我們可以參照借鏡的，也將成為這個追求獨立精神時代的一劑強心針。
更記錄了一場不向社會、體制妥協，不斷「追求自己的真實」的痛快人生
日本當代最具獨立精神的自由編輯
指標性生活文化誌《POPEYE》、《BRUTUS》前編輯
木村伊兵衛獎得主 都築響一 40年體制外生涯總回顧
直探在現代社會「生存」的本質，重擊每一顆冀求新事物的心
「不要追求『不認識的某人』的真實，而是要追求自己的真實。這教誨也許就是我編輯人生的起點。」
都築響一，可說是日本此世代中最具真正獨立精神的自由編輯與文字工作者。
他於七〇年代擔任當時草創的文化雜誌《POPEYE》、《BRUTUS》特約採訪編輯，獨立前往美國等地採訪，
引進介紹許多當時主流媒體未關注的當代藝術，也間接替這兩份雜誌打下後來能引領流行文化至今的基礎。
但面對轉為高薪穩定的正職編輯機會時，他毅然拒絕，移居京都，繼續他的體制外文字工作人生至今，四十年來從未領過月薪，過著背離主流的生活。
「我永遠是個圈外人。對室內設計圈、藝術圈、音樂圈、文學圈而言，我都是外人。
我為什麼能夠在圈內採訪、做書呢？簡單說就是因為『專家的怠慢』，不過如此。
專家要是動起來，我只要當個讀者就了事了。他們不動，所以我才動。
而我勉強能將行動和工作勾搭在一起，雖然賺不了多少錢，但還活得下去。
我就像是不斷走在危橋或鋼索上，不論多久都抵達不了對岸閃著霓虹光的『版稅生活』。」
書名中的「圈外」一詞，在日文裡也有「手機沒有收訊」的意思。
作者這四十年來選擇背離體制，就彷彿「失去了主流社會的訊號」一般。
但在沒有收訊的人生裡，他卻看見了許多我們從未留意的事物。
在《圈外編輯》這本書中，他完整回顧了他這四十年的獨立職涯：
在《POPEYE》、《BRUTUS》工作時，他們從不開會、不做企劃、各編輯獨立運作，卻創造了一個個具有個性的專題報導；
離開東京後，透過一個個不同的編輯案及採訪，他逐漸建立起有別於主流文化的編輯觀點；
他刻意追求「普通」、「隨處可見」、「低俗」的事物，反而捕捉到了主流媒體漏失的文化觀察；
面對學院體制，他不屑一顧，認為體制外的藝術才有生命力，而最需要藝術的人，反而是社會中的弱勢者；
雖然他不斷出版文字、攝影作品，舉辦了大型個展，甚至獲得了有攝影界芥川賞之稱的「木村伊兵衛賞」，但他卻一直認為自己只是在「紀錄」而非創作；
而被問到認為不斷衰退的出版界會有怎樣的未來，他認為「走上末路的不是出版這個媒體，而是出版業界」，
透過自費出版、電子書、網路平台的興盛，內容將主宰一切，紙本書則將成收藏品；
在2012年，年近六十的他更開發了自己的網路平台，創辦付費制數位電郵雜誌，不斷追求新媒體的可能性，
更認為「科技是一無所有者的武器」，最後預估整個世界將進入一個「無潮流時代」，所謂的「流行」將消失……
「我已過了將近四十年的編輯生活，現今是身體方面最辛苦的時期，
不過從編輯工作趣味度的角度來看，現今是最刺激的時期。
能在將近六十歲的節骨眼勉強趕上這刺激盛宴，實在太開心了。」
在科技為大眾消弭技術門檻，讓自媒體得以興盛的這個時代，獨立的文化創作精神在世界各地如雨後春筍般崛起。
但在批判、背離主流文化之餘，我們該如何真正實現獨立精神？都築響一在這四十年生涯中身體力行所獲得的生命經驗，
以及他面對文化、媒體的觀點，或許正是我們可以參照借鏡的，也將成為這個追求獨立精神時代的一劑強心針。
256 pages, Kindle Edition
Published June 28, 2018
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Community Reviews
Displaying 1 - 5 of 5 reviews
August 21, 2024
作者是自由接案編輯，也因此有一些直來直往的氣度，說開會討論出來的結果都是垃圾，寫給女性看到議題卻是由一群男性決定，不待在辦公室上網搜尋好玩的梗之類的。他認為編輯這門技藝無法開課傳授，去上課的都是浪費錢，要寫要編就得做出別人做不出來又會很想看的東西才行，為此他四處旅遊，拜訪不同的人，近距離的看他們在做的事。他曾經編了一本東京年輕人的住屋環境都是怎麼樣的，通常陳舊狹小，但他們都從事感興趣的職業，同時這本書也引發讀者之間對東京正確的認知和想像，很多雜誌主打要用光積蓄才能住上一晚的旅館和餐廳，那只是少數10%人的生活，為什麼90%的人要看少數人的生活作為準則呢？寫到這邊發現主編意外的有想法，也不遺餘力的在推廣有趣的事物，推薦這本書！
July 12, 2023
「假如”學習編輯的竅門”真的存在的話，我認為只有一個，就是找到自己喜歡的書，仔細地將它讀進心裡。」
一切都是偶然。
作者年輕時因為滑板的關係，誤打誤撞進入了出版界，這一進去就是四十年。
本書名叫”圈外”編輯，圈外這個詞從字面上我們可以聯想到”在眾人圍起來的小圈圈之外”，可以將它理解為背離體制，脫離主流社會的狀態，作者對藝術圈、音樂圈、文學圈來說，永遠都是個”外人”， 但在這個圈圈之外，他卻看見了許多我們未曾發現的事物。
這不是一本告訴你編輯在做什麼、如何校對文章或怎麼採訪的書，正如作者在開頭所說的”編輯沒有訣竅”，就只有想做書的念頭，如此單純，因此本書並非所謂的編輯指南(想看這類資訊的人可以不用買這本囉)。
簡單來說，這本重點是關於作者至今為止做的所有事情，包括編輯參與過的書、對媒體及大眾文化的想法等。 從作者這個”圈外人”的角度來看，”圈內”的那些編輯們似乎更加地脫離時代，墨守成規又不知變通，只會跟隨主流意見起舞，哪裡人多就往哪裡走，報導及發表的內容可能是社會上一般人一輩子也接觸不到的事…而作者卻從另一個面向下手，他刻意去追求普通且隨處可見的事物，那些主流媒體避而不談的東西(為何不談? 因為他們覺得低俗上不了檯面)，他不擔心外界的評價，憑自己的真實感受去撰稿，找一個你感興趣的東西，然後將其寫成一篇文章或是一本書，這看似簡單，做起來也是不容易，因為我們總會在意他人的評價。 所以說，覺得作者是一個很實在的人，沒有什麼虛假人設，也不會為了搏版面或是提高觀看數而去做自己不喜歡的報導，這樣的人，是不是很帥氣呢？
一個人一旦丟了個性，就跟死了沒有區別。
是吧？！🤔️
簡短總結:可以說作者並沒有脫離主流，而是他透過自己擺脫主流而生活在當今時代。
一切都是偶然。
作者年輕時因為滑板的關係，誤打誤撞進入了出版界，這一進去就是四十年。
本書名叫”圈外”編輯，圈外這個詞從字面上我們可以聯想到”在眾人圍起來的小圈圈之外”，可以將它理解為背離體制，脫離主流社會的狀態，作者對藝術圈、音樂圈、文學圈來說，永遠都是個”外人”， 但在這個圈圈之外，他卻看見了許多我們未曾發現的事物。
這不是一本告訴你編輯在做什麼、如何校對文章或怎麼採訪的書，正如作者在開頭所說的”編輯沒有訣竅”，就只有想做書的念頭，如此單純，因此本書並非所謂的編輯指南(想看這類資訊的人可以不用買這本囉)。
簡單來說，這本重點是關於作者至今為止做的所有事情，包括編輯參與過的書、對媒體及大眾文化的想法等。 從作者這個”圈外人”的角度來看，”圈內”的那些編輯們似乎更加地脫離時代，墨守成規又不知變通，只會跟隨主流意見起舞，哪裡人多就往哪裡走，報導及發表的內容可能是社會上一般人一輩子也接觸不到的事…而作者卻從另一個面向下手，他刻意去追求普通且隨處可見的事物，那些主流媒體避而不談的東西(為何不談? 因為他們覺得低俗上不了檯面)，他不擔心外界的評價，憑自己的真實感受去撰稿，找一個你感興趣的東西，然後將其寫成一篇文章或是一本書，這看似簡單，做起來也是不容易，因為我們總會在意他人的評價。 所以說，覺得作者是一個很實在的人，沒有什麼虛假人設，也不會為了搏版面或是提高觀看數而去做自己不喜歡的報導，這樣的人，是不是很帥氣呢？
一個人一旦丟了個性，就跟死了沒有區別。
是吧？！🤔️
簡短總結:可以說作者並沒有脫離主流，而是他透過自己擺脫主流而生活在當今時代。
October 7, 2020
在看的時候有燃起想做小誌的火苗，但⋯⋯果然還是三分鐘熱度，意志力超級不堅定啊！
「⋯沒有工具、技術、預算也好，旁人不贊成你的想法也罷，這些都不構成問題。只要你的好奇心、構想、緊追不放的能量多到滿出來，其他環節之後都會跟著到位的。」
都築響一做《日常東京 TOKYO STYLE》的過程真的好猛喔，好佩服他。
「⋯沒有工具、技術、預算也好，旁人不贊成你的想法也罷，這些都不構成問題。只要你的好奇心、構想、緊追不放的能量多到滿出來，其他環節之後都會跟著到位的。」
都築響一做《日常東京 TOKYO STYLE》的過程真的好猛喔，好佩服他。
June 9, 2024
做想做的主題，做想看但沒有人要做的主題。
This entire review has been hidden because of spoilers.
August 31, 2021
待在编辑部什么事都不会发生，总之就是往现场跑，不要忘记邂逅新事物的喜悦。
……
光是停留在原地，不会遇见什么新事物。
……
……目前日本非都会地方的状况，如同电影描写的那般无可救药。铁卷门商店街和城郊化，年轻人找不到工作，平均薪资低下毫无增长完全是文化沙漠。
他们只拥有性和车，但不管开到哪去都只有永旺梦乐城、洋服青山、东京鞋靴流通中心、柏青哥和家庭餐厅。正是因为被东京无法比拟的封闭感绞死在原地，正是因为再也受不了“惨到令人发笑”的现状，他们才有办法创作出直击人心的东西。真正厉害的玩意儿是不会在温室中诞生的。给人贴上“软混混”标签、啰里啰唆的大众媒体根本不理解他们的绝望。
……
光是停留在原地，不会遇见什么新事物。
……
……目前日本非都会地方的状况，如同电影描写的那般无可救药。铁卷门商店街和城郊化，年轻人找不到工作，平均薪资低下毫无增长完全是文化沙漠。
他们只拥有性和车，但不管开到哪去都只有永旺梦乐城、洋服青山、东京鞋靴流通中心、柏青哥和家庭餐厅。正是因为被东京无法比拟的封闭感绞死在原地，正是因为再也受不了“惨到令人发笑”的现状，他们才有办法创作出直击人心的东西。真正厉害的玩意儿是不会在温室中诞生的。给人贴上“软混混”标签、啰里啰唆的大众媒体根本不理解他们的绝望。
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