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Vivir abajo
Novela clave en la literatura latinoamericana del siglo veintiuno, Vivir abajo es un libro de aventuras, un relato de horror, un misterio policial, una historia hecha de mil historias y una crónica de viajes por los territorios de la locura y el espanto. También es una novela de humor quijotesco, poblada por artistas enloquecidos, espías eruditos, poetas fantasmales y venganzas equivocadas. Comienza en Perú, cuando un cineasta americano comete un tenebroso homicidio en el sótano de una casa el día de la captura de Abimael Guzmán, líder de Sendero Luminoso. La prehistoria de ese crimen viene de veinticinco años antes y su solución tomará otros veinticinco. El lector descubrirá maravillado cómo las piezas del enigma emergen de catacumbas, manicomios y cárceles subterráneas a lo largo de un viaje infinito por los oscuros calabozos de la historia de América Latina, Europa y los Estados Unidos.
654 pages, Paperback
First published January 1, 2018
About the author
Gustavo Faverón Patriau
8 books134 followersEn la obra de Gustavo Faverón Patriau, escritor y crítico literario peruano, se emprende una exploración de los recovecos más oscuros de la mente humana y de la sociedad. Mediante un estilo que entrelaza lo filosófico y lo literario, Faverón aborda temas como la violencia, la memoria y las fracturas culturales.
Faverón Patriau no solo es novelista, su formación como docente universitario, con estudios en literatura y crítica en Estados Unidos, le ha permitido desarrollar un enfoque analítico que trasciende lo meramente creativo. Como investigador académico ha profundizado en la crítica literaria y cultural, ofreciendo un diálogo constante entre el análisis teórico y la expresión literaria.
Entre sus libros más reconocidos se encuentran El Anticuario (2010), una novela psicológica que combina misterio y reflexión filosófica, y Vivir abajo (2018), una obra que explora la violencia y la descomposición social desde una perspectiva profundamente humana. Estas novelas han sido elogiadas por su complejidad estructural y temática, y han llevado a Faverón a ser considerado una de las plumas más importantes de su generación. Ambos títulos destacan por su capacidad para entrelazar relatos aparentemente fragmentados, creando una narrativa que invita a la relectura y al análisis detallado. Con una prosa envolvente y reflexiva, logra trasladar al lector a escenarios tan inquietantes como fascinantes, invitándolo a cuestionar sus propias percepciones.
Con Minimosca, publicada en 2024, prosigue su proyecto creativo con otro ejemplo de narrativa de intrincada estructura y elementos que entremezclan lo imaginativo con los hechos reales, constatando así la gran ambición de su propuesta literaria.
Faverón Patriau no solo es novelista, su formación como docente universitario, con estudios en literatura y crítica en Estados Unidos, le ha permitido desarrollar un enfoque analítico que trasciende lo meramente creativo. Como investigador académico ha profundizado en la crítica literaria y cultural, ofreciendo un diálogo constante entre el análisis teórico y la expresión literaria.
Entre sus libros más reconocidos se encuentran El Anticuario (2010), una novela psicológica que combina misterio y reflexión filosófica, y Vivir abajo (2018), una obra que explora la violencia y la descomposición social desde una perspectiva profundamente humana. Estas novelas han sido elogiadas por su complejidad estructural y temática, y han llevado a Faverón a ser considerado una de las plumas más importantes de su generación. Ambos títulos destacan por su capacidad para entrelazar relatos aparentemente fragmentados, creando una narrativa que invita a la relectura y al análisis detallado. Con una prosa envolvente y reflexiva, logra trasladar al lector a escenarios tan inquietantes como fascinantes, invitándolo a cuestionar sus propias percepciones.
Con Minimosca, publicada en 2024, prosigue su proyecto creativo con otro ejemplo de narrativa de intrincada estructura y elementos que entremezclan lo imaginativo con los hechos reales, constatando así la gran ambición de su propuesta literaria.
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Displaying 1 - 30 of 181 reviews
May 17, 2026
La novela encierra tantas cosas que estuve muy tentado de limitarme a decirles una sola: LEAN ESTA FASCINANTE, INQUIETANTE, LOCA, DURÍSIMA, ABSORBENTE, BELLA, TRISTE, IMPRESIONANTE Y MÁGICA NOVELA y después pasen de nuevo por aquí a agradecerme el consejo.
Pero ya me conocen, puedo resistir muy bien a este tipo de tentaciones. En cualquier caso, no diré mucho, para qué extenderse sobre algo que es de todo punto inabarcable.
“Cuántas vidas se arruinaban en los sótanos de las casas de todo el planeta”
La novela, con clara influencia de autores como Bolaño, Borges, Cartarescu o la novela gótica anglosajona, a los que les hace algún que otro homenaje, narra una historia desmedida y laberíntica sobre dos búsquedas que se entremezclan, la de un periodista peruano obsesionado con la figura del singular cineasta norteamericano George Bennett y la del propio George Bennett que se busca a sí mismo en las huellas de su padre por algunos de los países sudamericanos que durante el pasado siglo XX sufrieron horrendas dictaduras: Perú, Bolivia, Paraguay, Argentina o Chile. En medio, una historia de amor, historias de amistad, historias de locuras, historias de crímenes, de torturas, de la impunidad de sus autores, historias de venganzas, infinitas referencias literarias y filosóficas, una lista interminables de relatos paralelos y transversales de personajes con la misma pulsión por sacar de sí mismo todo aquello que los atormenta o de lo que, atormentándonos a nosotros, se sienten orgullosos.
“George era lo más semejante que yo había conocido en mi vida a un héroe trágico, o a un héroe tragicómico, uno que hace todo lo que está en sus manos para darle al destino la forma que le parece justa, pero de quien el destino se ríe violentamente, espasmódicamente, de quien el destino se burla de manera incesante, sin misericordia, aunque él no se dé cuenta”
Podría haber unido a la ya larga lista de calificativos el de NECESARIA, pero no hay obra de arte, y este es uno de los leitmotiv de la novela, que sea necesaria, no hay obra de arte que sea la solución de nada, siendo totalmente compatible el más excelso gusto artístico con la más sádica y brutal crueldad.
“Cuando eres joven y empiezas a escribir, crees que eres una especie de arquitecto que construye puentes para que la gente los cruce, para que la gente vaya del lugar desolado donde vive a un lugar lleno de vida donde se abolirá la desolación. Con el tiempo te das cuenta de que no es así. Los puentes que construyes son, inevitablemente demasiado frágiles. Se rompen apenas alguien trata de cruzarlos. Los ves caer y sabes que el poema que escribiste era una trampa mortal”
En fin, una novela APASIONANTE, con pinceladas de realismo mágico y hasta de humor, pese a lo espeluznante de lo contado y que “da vergüenza tener que explicar”.
“Los dictadores latinoamericanos siempre matan menos de los necesario. Francia, Rosas, Trujillo, Vargas, Somoza, Batista, Stroessner, Pinochet, Pérez Jiménez, Videla, dictadores de guante blanco… Hitler mató a diecisiete, a dieciocho millones. Debió matar a cien millones, el mundo sería otro. Pero no dejó de matar porque quisiera, él fue el único que sabía que había que matarlos a todos. Él sí sabía… Tojo, el primer ministro de Japón, mató a cinco millones. Mussolini a medio millón. Leopoldo II a quince millones de negros en el Congo… Kim Il-Sung mató a un millón y medio en Corea. Pol Pot a dos millones en Camboya. Stalin a veintitrés millones. Mao Tse Tung a setenta y ocho millones… Lo que nos haría falta es un Pinochet que fuera como Mao, un Pinochet que matara como mató Mao, pero en la dirección correcta”
January 24, 2025
Novelón. Lo mejor que he leído este año (o en varios años, qué puñetas). Algo así como leer a Bolaño, pero entretenido y mejorado (con todos mis respetos por Bolaño, que me encanta). Menuda historia rocambolesca, retorcida, terrorífica e inverosímil, donde todo cuadra y se cierra de forma perfecta. Una proeza total. Qué placer leer así.
Me faltan estrellas. OBRA MAESTRA
Me faltan estrellas. OBRA MAESTRA
April 14, 2025
5 ⭐ Qué libro. Qué cosa. Qué dislate.
No tengo muy claro que he leído. No sé si es un thriller, horror, una comedia, una comedia trágica, un drama surrealista, igual es todo eso junto o puede que no sea nada o algo relacionado con el barroco temprano o del barroco tardío (guiño guiño).
Lo que sí que tengo claro es que ha sido toda una experiencia. Algo de locura tiene que haber en Gustavo Faverón de lo contrario esta novela no podría haber existido.
No sé si va a ser la mejor novela que lea este año, seguramente no, pero sí que va a ser distinta a todas. Igual debería dejar pasar unos días antes de hacer algún comentario porque no sé ni por donde empezar. Esto lo digo medio riéndome.
Lo intento, me pongo serio. El eje central de la novela son las torturas, los asesinatos y las desapariciones que hubo en las dictaduras de América Latina allá por las décadas de los '70 y '80 y aun así no es una novela que vaya de torturas, asesinatos y/o desapariciones. Aquí lo importante son las numerosas historias que nos cuentan los personajes, historias que sí, están relacionadas con esas atrocidades, unas son más tristes, otras surrealistas, otras hilarantes, otras no sabes que pensar. Y todas, todas esas historias, que son un laberinto, al final encajan para completar una única historia, la historia de George.
Lo mejor para entender esto es leerla.
A Gustavo Faverón no lo conocía de nada, ni me sonaba, así que gracias a los amigos de aquí lo conocí, me picó el gusanillo y lo he disfrutado mucho. En cuanto a su estilo por lo que comentan está muy relacionado con Bolaño, yo no he leído a Bolaño, igual es otro gusanillo que me pica, así que no puedo opinar sobre esto. Pero los que sí lo habéis hecho será una buena referencia.
No se me ocurre que más decir, aparte de recomendarla y animaros a su lectura, que no será una lectura fácil o sí, dependiendo del grado de locura que tengáis.
October 25, 2023
Vivir abajo
«Si un día decides irte de tu vida y buscar otra, ten en cuenta que jamás serás capaz de recobrar la primera.»
Vaya abuso de novela, vaya barbaridad de narración, vaya historia tan compleja, tan difícil de explicar.
Cómo se le puede ocurrir a uno esta historia y cómo la puede contar sin desvelar nada llevando al lector por múltiples historias paralelas para llegar a una recta final sin resuello, con la boca abierta.
Dice en la sinopsis que "es un libro de aventuras, un relato de horror, un misterio policial, una historia hecha de mil historias y una crónica de viajes por los territorios de la locura y el espanto. También es una novela de humor quijotesco, poblada por artistas enloquecidos, espías eruditos, poetas fantasmales y venganzas ..."
Un viaje por las tripas de Hispanoamérica, por lo que no se ve, pero se intuye.
«Los torturábamos sin tener nada que preguntar y sin que ellos tuvieran nada que ocultar, pero después de un rato hablaban de muchas cosas, hablaban sin cesar, inventaban conjuras y relatos oscuros acerca de conspiradores en lugares secretos. La tortura produce sentido, genera historias, ficciones, la mitad de la historia de América Latina, la mitad de la historia de América, no existirían si no existiera la presión de hablar bajo castigo, la mitad de la historia del mundo.»
Una narración sin pausa con múltiples personajes misteriosos, curiosos y situaciones surrealistas para explicar lo que no tiene explicación. Una novela de lectura atenta, compleja, de sótanos húmedos, con nazis y no nazis, con momentos para la venganza:
«Millones de actos de venganza quedan flotando en el mundo, en el limbo. Y ahí, en ese limbo, vivimos todos, ese aire tenemos que respirar. Caminar por el mundo sin enfrentarse al fantasma de una venganza insatisfecha es imposible. Nos topamos con ellos todos los días. Viven entre nosotros o adentro de nosotros. Así no se puede. Hay que reducir su número. Hay que cometer más venganzas. Entonces pensé en esto. Todas las desgracias tienen un culpable, todos somos culpables de al menos una desgracia, ergo, todos somos culpables, ergo, para consumar una venganza solo basta con matar a cualquiera. Hoy, yo he matado a una persona: esa es mi contribución, he vengado a alguien.»
y momentos para el humor y el esperpento:
«Al lado del hospital para locos, deberían construir un hospital para lelos, dice Valeria Herskowitz. Porque no son lo mismo, aunque se parezcan. Deberían ser dos hospitales diferentes pero cercanos, de manera que cuando el lelo se vuelve loco lo pasan del hospital de lelos al hospital de locos, y cuando un loco se queda lelo, lo pasan del hospital de locos al hospital de lelos. Un hospital para locos y un hospital para lelos. Dos hospitales paralelos.»
Una novela que cuenta la historia de George, pero, ¿Quién es George?
«Si un día decides irte de tu vida y buscar otra, ten en cuenta que jamás serás capaz de recobrar la primera.»
Vaya abuso de novela, vaya barbaridad de narración, vaya historia tan compleja, tan difícil de explicar.
Cómo se le puede ocurrir a uno esta historia y cómo la puede contar sin desvelar nada llevando al lector por múltiples historias paralelas para llegar a una recta final sin resuello, con la boca abierta.
Dice en la sinopsis que "es un libro de aventuras, un relato de horror, un misterio policial, una historia hecha de mil historias y una crónica de viajes por los territorios de la locura y el espanto. También es una novela de humor quijotesco, poblada por artistas enloquecidos, espías eruditos, poetas fantasmales y venganzas ..."
Un viaje por las tripas de Hispanoamérica, por lo que no se ve, pero se intuye.
«Los torturábamos sin tener nada que preguntar y sin que ellos tuvieran nada que ocultar, pero después de un rato hablaban de muchas cosas, hablaban sin cesar, inventaban conjuras y relatos oscuros acerca de conspiradores en lugares secretos. La tortura produce sentido, genera historias, ficciones, la mitad de la historia de América Latina, la mitad de la historia de América, no existirían si no existiera la presión de hablar bajo castigo, la mitad de la historia del mundo.»
Una narración sin pausa con múltiples personajes misteriosos, curiosos y situaciones surrealistas para explicar lo que no tiene explicación. Una novela de lectura atenta, compleja, de sótanos húmedos, con nazis y no nazis, con momentos para la venganza:
«Millones de actos de venganza quedan flotando en el mundo, en el limbo. Y ahí, en ese limbo, vivimos todos, ese aire tenemos que respirar. Caminar por el mundo sin enfrentarse al fantasma de una venganza insatisfecha es imposible. Nos topamos con ellos todos los días. Viven entre nosotros o adentro de nosotros. Así no se puede. Hay que reducir su número. Hay que cometer más venganzas. Entonces pensé en esto. Todas las desgracias tienen un culpable, todos somos culpables de al menos una desgracia, ergo, todos somos culpables, ergo, para consumar una venganza solo basta con matar a cualquiera. Hoy, yo he matado a una persona: esa es mi contribución, he vengado a alguien.»
y momentos para el humor y el esperpento:
«Al lado del hospital para locos, deberían construir un hospital para lelos, dice Valeria Herskowitz. Porque no son lo mismo, aunque se parezcan. Deberían ser dos hospitales diferentes pero cercanos, de manera que cuando el lelo se vuelve loco lo pasan del hospital de lelos al hospital de locos, y cuando un loco se queda lelo, lo pasan del hospital de locos al hospital de lelos. Un hospital para locos y un hospital para lelos. Dos hospitales paralelos.»
Una novela que cuenta la historia de George, pero, ¿Quién es George?
December 9, 2024
https://kansasbooks.blogspot.com/2024...
"Cruzan el abismo sin miedo
sobre puentes frágilmente
construidos".
(Friedrich Hölderlin, Patmos)
“Dijo que una piensa en la locura como algo que nos cae de pronto y nos pone una máscara, cuando en verdad la locura es algo que está debajo y que desde abajo nos va sacando la máscara.”
Qué novela tan fascinante, entretenida, misteriosa, atmosférica, continuamente mutando y transformándose en algo completamente diferente a lo que parecía en un principio, salvando las distancias se puede decir que me ha recordado a "La broma infinita" y a "Cien años de soledad" por todo lo que supusieron de punto de inflexión en mi vida como lectora. Si es cierto que esta "Vivir abajo" es una obra descomunal, yo diría que incluso total, pero me recuerda a esas dos anteriores ya no tanto por ese cúmulo de microhistorias y narradores mutando, sino que lo que de verdad me recuerda a ellas puede ser y citando a Gerald Murnane, es esa sensación... “Y ciertamente recuerdo parte de lo que sucedía en mi mente mientras leía..” porque este tipo de libros activan algo en tu mente que la hace participar plenamente. El primer narrador, el que nos presenta los datos de lo que está investigando, se transforma en otro narrador, este es, la persona que está investigando y aquí, desde ya el inicio el lector es consciente que la trama no parará quieta ni un minuto, ni los narradores, que van surgiendo de debajo de las piedras y por supuesto el lenguaje, que girará al ritmo de la trama, se transformará y pasará a ajustarse cada vez más a la pesadilla que va sobresaliendo en esta novela inesperada. “Su memoria era un hato de confusiones y que alguna de las personas que nombraba eran seres imaginarios y algunas eran la fusión de dos o tres hombres, o mujeres distintos”. Son tantas las referencias cinematográficas, literarias, del arte en general, que es imposible no disfrutar esta caja de sorpresas que para mi ha resultado esta novela de Gustavo Faverón Patriau, e independientemente a quien me ha podido recordar esta novela lo que ha creado aquí este autor es una obra completamente personal y única en la que para mi lo más importante es cómo va mutando para hablar sobre todo de los escenarios da violencia entre el s. XX y el siglo que vivimos ahora.
"Y vuelve a mencionar a Buñuel, a Kirsanoff, a Man Ray, a Walter Ruttmann, a Dziga Vertov. (A mí George me parece un erudito: me obsesionan sus obsesiones, la furia viva de su relación con el cine, al que parece detestar y adorar al mismo tiempo. Lo envidio). A esa persona George le habla de películas que se pueden ver con los ojos cerrados y de películas que hacen cerrar los ojos...
Y habla de películas que no se filman pero que igual existen y dice que esas son las mejores, y dice que las .mejores películas que él ha hecho en su vida, porque él es cineasta, son de esas películas imaginarias."
Es complicado contar aunque sea superficialmente la trama de "Vivir abajo" por lo que supone de cambios de registro en sus narradores, tramas en las que mezcla presente, pasado y futuro incluso, y por supuesto por todas esas historias que van surgiendo paralelamente a la historia principal. Parto de la base de que Vivir abajo narra sobre todo la vida de George W. Bennet pero pronto somos conscientes de que la figura de su padre llega a ser incluso más importante, que la de su hijo, y su padre, George Walker Bennett, un exmilitar americano que parece trabajar para los servicios secretos a lo largo de todo el continente centro y sudamericano. Al igual que en la "La Broma Infinita", por muchos rodeos que dé la trama, por muchos giros, por muchos personajes que vayan surgiendo y desapareciendo, realmente de lo que va Vivir abajo es de la relación ambigua, frustrada, misteriosa entre padre e hijo. Faverón Patriau divide la novela en cuatro partes:
"Era un hombre culto, muy culto, le gustaba el arte. Hablábamos de cine alemán, de novelas brasileñas, de pintura holandesa, de poesía barroca. La noche que me dijo que era teniente del Ejército de Chile yo sentí como si me hubiera despertado dentro de un cadáver."
"Me abordó en un cine, en la cola para ver Adiós Matiora, de Klimov. Fingió tropezarse conmigo. A la salida me buscó de nuevo y me invitó a una cerveza. Tiene un aire como de paz ansiosa, lo ves y te parece un hombre pacífico que quisiera no serlo, una buena persona que quisiera ser mala y no le sale, eso te da ternura, como un niño..."
1- "La piedra de la locura": Aquí conocemos al primer narrador, un académico y profesor universitario que se dedica a estudiar al cineasta norteamericano George W. Bennett, y al que después de un primer encuentro en Perú, convierte en objetivo de su investigación, dar con su paradero. George ha desaparecido de la faz de la tierra y el narrador ha podido visionar varias de sus películas, rodadas en su primera adolescencia y juventud. Esta primera parte está contada a a través de una libreta de notas 1992 y de un diario escrito por el investigador. Es un primer segmento muy interesante, inquietante por lo que puede despertar de misterio en el desaparecido George, el buscado. El narrador reconstruye partes de la vida de George a través de estas películas que no deja de visionar una y otra vez, películas que ya dejarán señales de un misterio. “Eso último no se ve en la película que grabó en esos cincuentaicinco dias, y que yo veo casi toda las noches desde hace dos años en este sótano bajo la biblioteca de mi casa, una película que conseguí en 2013 cuando ya se me había revelado el resto de la historia…”
"Dice que el cine debe hurgar en las grietas por donde se desmorona la realidad (y agrandar las grietas para que la realidad se desmorone lo antes posible). Cada vez que dice realidad, habla de las dunas de un desierto y de la arena que resbala entre las copas de un reloj de arena.
“Encontré la ficha de una pelicula titulada Menilmontant nombre que me echó a viajar en el tiempo como una magdalena proustiana.”
Dice que hay excepciones y nombra a Buñuel y se queda en silencio y nombra a Kirsanoff (todos los chicos buscan películas de Kirsanoff, no encuentran ninguna)."
Menilmontant, 1926, Dimitri Kirsanoff
"...y me llevó a la biblioteca y me mostró una película de Marcel L'Herbier (L'inhumaine) y le di la razón, y pensó que el cine era una extensíon de la poesía o quizás viceversa."
L'inhumaine, 1924, Marcel L'Herbier
2. "La salud de Mrs Richards:. Está segunda parte está narrada por Laura Richards, anteriormente Laura Trujillo, que en una especie de recuento de su propia vida, realmente de lo que viene a hablar es de George, el cineasta desaparecido a quién conoció desde pequeño ya que eran vecinosl en Maine. En esta fascinante sección, puede que mi favorita, Laura no solo cuenta su relación con George y el vínculo que se establece entre ella y él que los llevará al cine, la literatura, el arte, sino que también Laura sacará a relucir la vida de su marido, Clay Richards durante la guerra. La visión que Laura le dará al primer narrador/investigador sobre George, sentará algunas claves del misterio pero son tantas las historias que van surgiendo de la narración de Laura, que puede parecer que nos desviamos de la cuestión principal, que es la de encontrar a George, pero no, todo lo que Laura va narrando, estará intrinsecamente conectado con la resolución del misterio.
"¿Vale la pena contar lo que ocurrió después? ¿Describir ciertos desmanes físicos, ciertos abandonos, ciertas formas de violencia? ¿Nombrar el decaimiento, la desecación, la corrupción del espíritu ( el súbito deterioro)? ¿Detallar los saltos de la mente, los sobresaltos del cuerpo, los asaltos a mansalva, la ruindad? ¿La elección de una víctima al azar y la víctima es una, soy yo? ¿Era yo?"
3. "Puentes frágilmente construidos". En esta tercera sección volvemos al narrador original, el profesoor investigador. Partiendo de sus escritos en torno a George, reconstruye el momento en que George abandona Estados Unidos y se embarca en un viaje odiseíco a Centro y Sudamerica, buscando obsesivamente las huellas que su padre podría haber dejado en sus incursiones como agente de la CIA: “Le pregunté a qué le tenía miedo. Dijo que se tenía miedo miedo a sí mismo. Miedo de ser como su padre, de ser su padre. Le dije que él no era como su padre. Me dijo que eso tendría que descubrirlo y que descubrirlo le iba a tomar, probablemente, el resto de su vida.”
George recorrerá Paraguay, Ecuador, Chile, Argentina,y conocerá personajes que a su vez crearán nuevas historias. A lo largo de la novela, sobre todo en esta sección, las referencias a Werner Herzog serán constantes, no solo estableciendo similes con la locura en sus peliculas, incluso parodiando al mismo Herzog, sino además, situándolas en el contexto histórico caótico y terrorífico que se estaba viviendo en estos paises. Durante esta odisea, George nunca dejó de grabar convirtiendo sus encuentros y viajes en películas, que está visionando en el presente el primer narrador, y gracias a ellas, no solo reconstruye su vida, sino que le da vida a los personajes que van surgiendo.
“A George, Asunción le parece una carcel al aire libre, valga la contradicción, aybqye eb verdad no hay contradicción: las peores prisioneres del siglo veinte han tenido esa forma engañosa. Vistas de lejos, o vistas desde el aire, a cierta altura, han dado la impresion de ser clubes campestres, excepto por las chimeneas, piensa George.
"El resto de Paraguay, en cambio, lo hace pensar en las peliculas que Werner Herzog filmó en Perú, en las que invariablemente un extranjero llega en busca de fortuna y termina loco, dando vueltas en círculo en una balsa en el Amazonas..."
Fitzcarraldo, 1982, Werner Herzog
4, "Las Reapariciones": En esta última sección, el primer narrador, completa el círculo de su investigación. Aquí conseguiremos descifrar todos los misterios, preguntas y señales que habían aparecido en sus casi 700 páginas
“Había vivido veinticinco años evocando el destino de un fantasma que de pronto se había vuelto a hacer de carne y hueso y ahora me daba cuenta de que no lo conocía.”
El viaje que emprende George a la búsqueda de las preguntas que no puede hacerle a su padre, no es solo un viaje iniciático sino que es una excusa para que Gustavo Faverón Patriau se sumerja en el terreno del lenguaje convirtiéndo la narrativa en algo muy vivo continuamente cambiando a través de diarios, cartas, conversaciones, manuscritos que se van leyendo en voz alta, películas que además y a través de su propio lenguaje, contribuyen a la vida que desborda este texto. Es una novela que se va desvelando poco a poco pero es tan rica en cómo nos presenta lo que de verdad obsesiona al autor, la locura y la tortura, la violencia que ejercemos unos sobre otros, el sufrimiento que supone la vida como tragedia pero descubrir finalmente que es una gran farsa, un gran teatro.
"Cuando alguien es torturado, atraviesa dos estados discrepantes: la absoluta obnubilación y la concentración absoluta. Yo aprendí que el puente entre esos dos estados era la poesía. La poesía podía sacar al torturado de la obnubilación y conducirlo a la concentración plena."
Al igual que cuando leí "Cien años de soledad", "Meridiano de sangre", "La familia real" o "La Broma infinita", supusieron un punto de inflexión en mi vida como lectora, sé ya seguramente, que Vivir abajo, va a formar parte también de mi lista de novelas totales. “No has salido de ahí; sigues en el sótano". Los sótanos que son un espacio recurrente a lo largo de la novela, se convierten en un espejo de nuestros instintos más escondidos, y aquí en esta novela, que es un texto casi fuera del espacio y del tiempo, un sótano revelará quiénes somos sin la máscara o el antifaz. Un texto lleno de misterio, vivo, circular como la vida, novela de terror, gótico exacerbado, texto con tintes paródicos, posmoderno, clásico.. imposible de clasificar y ¿para qué? Es una obra única.
"George piensa que en la vida de todos hay periodos cuando las cosas parecen suceder con extrema lentitud y otros en que todo ocurre con insólita rapidez. Pero en su caso, piensa, desde el día que llegó a Paraguay tiene la imprecisa sensación de que ambos fenómenos se producen a la vez, de la misma forma: todo se atropella, se arremolina, todo ocurre de manera instantánea, daría la impresión de que no hay tiempo para detenerse a pensar en nada, todo es un vértigo, y sin embargo todo parece durar para siempre, todo parece interminable."
♫♫♫ Going Inside - John Frusciante ♫♫♫
"Cruzan el abismo sin miedo
sobre puentes frágilmente
construidos".
(Friedrich Hölderlin, Patmos)
“Dijo que una piensa en la locura como algo que nos cae de pronto y nos pone una máscara, cuando en verdad la locura es algo que está debajo y que desde abajo nos va sacando la máscara.”
Qué novela tan fascinante, entretenida, misteriosa, atmosférica, continuamente mutando y transformándose en algo completamente diferente a lo que parecía en un principio, salvando las distancias se puede decir que me ha recordado a "La broma infinita" y a "Cien años de soledad" por todo lo que supusieron de punto de inflexión en mi vida como lectora. Si es cierto que esta "Vivir abajo" es una obra descomunal, yo diría que incluso total, pero me recuerda a esas dos anteriores ya no tanto por ese cúmulo de microhistorias y narradores mutando, sino que lo que de verdad me recuerda a ellas puede ser y citando a Gerald Murnane, es esa sensación... “Y ciertamente recuerdo parte de lo que sucedía en mi mente mientras leía..” porque este tipo de libros activan algo en tu mente que la hace participar plenamente. El primer narrador, el que nos presenta los datos de lo que está investigando, se transforma en otro narrador, este es, la persona que está investigando y aquí, desde ya el inicio el lector es consciente que la trama no parará quieta ni un minuto, ni los narradores, que van surgiendo de debajo de las piedras y por supuesto el lenguaje, que girará al ritmo de la trama, se transformará y pasará a ajustarse cada vez más a la pesadilla que va sobresaliendo en esta novela inesperada. “Su memoria era un hato de confusiones y que alguna de las personas que nombraba eran seres imaginarios y algunas eran la fusión de dos o tres hombres, o mujeres distintos”. Son tantas las referencias cinematográficas, literarias, del arte en general, que es imposible no disfrutar esta caja de sorpresas que para mi ha resultado esta novela de Gustavo Faverón Patriau, e independientemente a quien me ha podido recordar esta novela lo que ha creado aquí este autor es una obra completamente personal y única en la que para mi lo más importante es cómo va mutando para hablar sobre todo de los escenarios da violencia entre el s. XX y el siglo que vivimos ahora.
"Y vuelve a mencionar a Buñuel, a Kirsanoff, a Man Ray, a Walter Ruttmann, a Dziga Vertov. (A mí George me parece un erudito: me obsesionan sus obsesiones, la furia viva de su relación con el cine, al que parece detestar y adorar al mismo tiempo. Lo envidio). A esa persona George le habla de películas que se pueden ver con los ojos cerrados y de películas que hacen cerrar los ojos...
Y habla de películas que no se filman pero que igual existen y dice que esas son las mejores, y dice que las .mejores películas que él ha hecho en su vida, porque él es cineasta, son de esas películas imaginarias."
Es complicado contar aunque sea superficialmente la trama de "Vivir abajo" por lo que supone de cambios de registro en sus narradores, tramas en las que mezcla presente, pasado y futuro incluso, y por supuesto por todas esas historias que van surgiendo paralelamente a la historia principal. Parto de la base de que Vivir abajo narra sobre todo la vida de George W. Bennet pero pronto somos conscientes de que la figura de su padre llega a ser incluso más importante, que la de su hijo, y su padre, George Walker Bennett, un exmilitar americano que parece trabajar para los servicios secretos a lo largo de todo el continente centro y sudamericano. Al igual que en la "La Broma Infinita", por muchos rodeos que dé la trama, por muchos giros, por muchos personajes que vayan surgiendo y desapareciendo, realmente de lo que va Vivir abajo es de la relación ambigua, frustrada, misteriosa entre padre e hijo. Faverón Patriau divide la novela en cuatro partes:
"Era un hombre culto, muy culto, le gustaba el arte. Hablábamos de cine alemán, de novelas brasileñas, de pintura holandesa, de poesía barroca. La noche que me dijo que era teniente del Ejército de Chile yo sentí como si me hubiera despertado dentro de un cadáver."
"Me abordó en un cine, en la cola para ver Adiós Matiora, de Klimov. Fingió tropezarse conmigo. A la salida me buscó de nuevo y me invitó a una cerveza. Tiene un aire como de paz ansiosa, lo ves y te parece un hombre pacífico que quisiera no serlo, una buena persona que quisiera ser mala y no le sale, eso te da ternura, como un niño..."
1- "La piedra de la locura": Aquí conocemos al primer narrador, un académico y profesor universitario que se dedica a estudiar al cineasta norteamericano George W. Bennett, y al que después de un primer encuentro en Perú, convierte en objetivo de su investigación, dar con su paradero. George ha desaparecido de la faz de la tierra y el narrador ha podido visionar varias de sus películas, rodadas en su primera adolescencia y juventud. Esta primera parte está contada a a través de una libreta de notas 1992 y de un diario escrito por el investigador. Es un primer segmento muy interesante, inquietante por lo que puede despertar de misterio en el desaparecido George, el buscado. El narrador reconstruye partes de la vida de George a través de estas películas que no deja de visionar una y otra vez, películas que ya dejarán señales de un misterio. “Eso último no se ve en la película que grabó en esos cincuentaicinco dias, y que yo veo casi toda las noches desde hace dos años en este sótano bajo la biblioteca de mi casa, una película que conseguí en 2013 cuando ya se me había revelado el resto de la historia…”
"Dice que el cine debe hurgar en las grietas por donde se desmorona la realidad (y agrandar las grietas para que la realidad se desmorone lo antes posible). Cada vez que dice realidad, habla de las dunas de un desierto y de la arena que resbala entre las copas de un reloj de arena.
“Encontré la ficha de una pelicula titulada Menilmontant nombre que me echó a viajar en el tiempo como una magdalena proustiana.”
Dice que hay excepciones y nombra a Buñuel y se queda en silencio y nombra a Kirsanoff (todos los chicos buscan películas de Kirsanoff, no encuentran ninguna)."
Menilmontant, 1926, Dimitri Kirsanoff
"...y me llevó a la biblioteca y me mostró una película de Marcel L'Herbier (L'inhumaine) y le di la razón, y pensó que el cine era una extensíon de la poesía o quizás viceversa."
L'inhumaine, 1924, Marcel L'Herbier
2. "La salud de Mrs Richards:. Está segunda parte está narrada por Laura Richards, anteriormente Laura Trujillo, que en una especie de recuento de su propia vida, realmente de lo que viene a hablar es de George, el cineasta desaparecido a quién conoció desde pequeño ya que eran vecinosl en Maine. En esta fascinante sección, puede que mi favorita, Laura no solo cuenta su relación con George y el vínculo que se establece entre ella y él que los llevará al cine, la literatura, el arte, sino que también Laura sacará a relucir la vida de su marido, Clay Richards durante la guerra. La visión que Laura le dará al primer narrador/investigador sobre George, sentará algunas claves del misterio pero son tantas las historias que van surgiendo de la narración de Laura, que puede parecer que nos desviamos de la cuestión principal, que es la de encontrar a George, pero no, todo lo que Laura va narrando, estará intrinsecamente conectado con la resolución del misterio.
"¿Vale la pena contar lo que ocurrió después? ¿Describir ciertos desmanes físicos, ciertos abandonos, ciertas formas de violencia? ¿Nombrar el decaimiento, la desecación, la corrupción del espíritu ( el súbito deterioro)? ¿Detallar los saltos de la mente, los sobresaltos del cuerpo, los asaltos a mansalva, la ruindad? ¿La elección de una víctima al azar y la víctima es una, soy yo? ¿Era yo?"
3. "Puentes frágilmente construidos". En esta tercera sección volvemos al narrador original, el profesoor investigador. Partiendo de sus escritos en torno a George, reconstruye el momento en que George abandona Estados Unidos y se embarca en un viaje odiseíco a Centro y Sudamerica, buscando obsesivamente las huellas que su padre podría haber dejado en sus incursiones como agente de la CIA: “Le pregunté a qué le tenía miedo. Dijo que se tenía miedo miedo a sí mismo. Miedo de ser como su padre, de ser su padre. Le dije que él no era como su padre. Me dijo que eso tendría que descubrirlo y que descubrirlo le iba a tomar, probablemente, el resto de su vida.”
George recorrerá Paraguay, Ecuador, Chile, Argentina,y conocerá personajes que a su vez crearán nuevas historias. A lo largo de la novela, sobre todo en esta sección, las referencias a Werner Herzog serán constantes, no solo estableciendo similes con la locura en sus peliculas, incluso parodiando al mismo Herzog, sino además, situándolas en el contexto histórico caótico y terrorífico que se estaba viviendo en estos paises. Durante esta odisea, George nunca dejó de grabar convirtiendo sus encuentros y viajes en películas, que está visionando en el presente el primer narrador, y gracias a ellas, no solo reconstruye su vida, sino que le da vida a los personajes que van surgiendo.
“A George, Asunción le parece una carcel al aire libre, valga la contradicción, aybqye eb verdad no hay contradicción: las peores prisioneres del siglo veinte han tenido esa forma engañosa. Vistas de lejos, o vistas desde el aire, a cierta altura, han dado la impresion de ser clubes campestres, excepto por las chimeneas, piensa George.
"El resto de Paraguay, en cambio, lo hace pensar en las peliculas que Werner Herzog filmó en Perú, en las que invariablemente un extranjero llega en busca de fortuna y termina loco, dando vueltas en círculo en una balsa en el Amazonas..."
Fitzcarraldo, 1982, Werner Herzog
4, "Las Reapariciones": En esta última sección, el primer narrador, completa el círculo de su investigación. Aquí conseguiremos descifrar todos los misterios, preguntas y señales que habían aparecido en sus casi 700 páginas
“Había vivido veinticinco años evocando el destino de un fantasma que de pronto se había vuelto a hacer de carne y hueso y ahora me daba cuenta de que no lo conocía.”
El viaje que emprende George a la búsqueda de las preguntas que no puede hacerle a su padre, no es solo un viaje iniciático sino que es una excusa para que Gustavo Faverón Patriau se sumerja en el terreno del lenguaje convirtiéndo la narrativa en algo muy vivo continuamente cambiando a través de diarios, cartas, conversaciones, manuscritos que se van leyendo en voz alta, películas que además y a través de su propio lenguaje, contribuyen a la vida que desborda este texto. Es una novela que se va desvelando poco a poco pero es tan rica en cómo nos presenta lo que de verdad obsesiona al autor, la locura y la tortura, la violencia que ejercemos unos sobre otros, el sufrimiento que supone la vida como tragedia pero descubrir finalmente que es una gran farsa, un gran teatro.
"Cuando alguien es torturado, atraviesa dos estados discrepantes: la absoluta obnubilación y la concentración absoluta. Yo aprendí que el puente entre esos dos estados era la poesía. La poesía podía sacar al torturado de la obnubilación y conducirlo a la concentración plena."
Al igual que cuando leí "Cien años de soledad", "Meridiano de sangre", "La familia real" o "La Broma infinita", supusieron un punto de inflexión en mi vida como lectora, sé ya seguramente, que Vivir abajo, va a formar parte también de mi lista de novelas totales. “No has salido de ahí; sigues en el sótano". Los sótanos que son un espacio recurrente a lo largo de la novela, se convierten en un espejo de nuestros instintos más escondidos, y aquí en esta novela, que es un texto casi fuera del espacio y del tiempo, un sótano revelará quiénes somos sin la máscara o el antifaz. Un texto lleno de misterio, vivo, circular como la vida, novela de terror, gótico exacerbado, texto con tintes paródicos, posmoderno, clásico.. imposible de clasificar y ¿para qué? Es una obra única.
"George piensa que en la vida de todos hay periodos cuando las cosas parecen suceder con extrema lentitud y otros en que todo ocurre con insólita rapidez. Pero en su caso, piensa, desde el día que llegó a Paraguay tiene la imprecisa sensación de que ambos fenómenos se producen a la vez, de la misma forma: todo se atropella, se arremolina, todo ocurre de manera instantánea, daría la impresión de que no hay tiempo para detenerse a pensar en nada, todo es un vértigo, y sin embargo todo parece durar para siempre, todo parece interminable."
♫♫♫ Going Inside - John Frusciante ♫♫♫
January 4, 2020
como un laberinto de pesadillas del que, sin embargo, no se quiere salir, una enormísima novela para inaugurar este año.
October 5, 2025
Abandonada al 80%. Y no le pongo 1 estrella, porque reconozco que el autor tiene un gran dominio del lenguaje.
Estoy asombrada de las buenísimas puntuaciones de esta novela. Para mí, esta lectura no ha sido tan buena. He querido terminarla, a ver si llegaba a lo bueno que han visto otras personas. Pero no, no ha sido para mí. No me la he creído.
Novela dura de leer, no sólo en el sentido de la crudeza de algunos hechos sino también en el sentido de ser una lectura exigente, densa, abrumadora, onírica, siniestra, inverosímil, con un chorro de párrafos llenos de significado o por el contrario inconexos. Mezcla de hechos reales con un realismo mágico exagerado, donde a veces el transcurrir del tiempo no es lógico o sí es lógico. Personajes coherentes junto con otros muchos incoherentes.
Una cosa loquisima, vamos.
Un totum revolutum de ideas y lenguaje que es el recurso del autor para dar brillo al personaje de George, el protagonista, a través de un viaje por las distintas dictaduras de países sudamericanos entre los 70 y los 90 del siglo pasado.
Si quitara toda la rimbombancia del autor, me quedaría con un George que sufrió un acontecimiento traumatico con su padre y lo transformó en un personaje bastante extraño, con el que no he conectado.
Las casualidades que se inventa el autor, mediante las cuales George encuentra ipso facto todo lo que está buscando en varios países, no me han convencido en absoluto como recurso literario.
No me ha quedado claro qué es lo que quiere contar el autor: si quiere hablar de las dictaduras sudamericanas, si quiere hablar del trauma de George, si quiere hablar de personas y costumbres, de locuras, de atrocidades, no lo sé...
Todos los personajes principales alrededor de George tienen algo perturbador: pasado traumatico, locura o crueldad. Por otra parte, el autor le atribuye a George unos conocimientos de filosofía, historia contemporánea y literatura exagerados, que no encajan con un chico que se fue a Sudamérica en 1980 con 18 años sin terminar la educación secundaria y que había leído hasta entonces mucha poesía, y que después estuvo 8 años en una cárcel en Paraguay.
Y además, ¿cómo es que George tenía una reseña en la facultad de Arte y Diseño en Savannah, como cineasta, cuando era un aficionado al cine y desapareció en Sudamérica muy joven?
Es que no tiene ni pies ni cabeza toda esta historia.
Para mí, que, como el autor tiene un gran dominio del lenguaje, se puso un día a escribir y siguió y siguió, sin un esquema principal, y plasmó todo lo que le salía de la cabeza sin ton ni son. Parafraseando al autor, éste es una "máquina de enhebrar palabras..."
Estoy asombrada de las buenísimas puntuaciones de esta novela. Para mí, esta lectura no ha sido tan buena. He querido terminarla, a ver si llegaba a lo bueno que han visto otras personas. Pero no, no ha sido para mí. No me la he creído.
Novela dura de leer, no sólo en el sentido de la crudeza de algunos hechos sino también en el sentido de ser una lectura exigente, densa, abrumadora, onírica, siniestra, inverosímil, con un chorro de párrafos llenos de significado o por el contrario inconexos. Mezcla de hechos reales con un realismo mágico exagerado, donde a veces el transcurrir del tiempo no es lógico o sí es lógico. Personajes coherentes junto con otros muchos incoherentes.
Una cosa loquisima, vamos.
Un totum revolutum de ideas y lenguaje que es el recurso del autor para dar brillo al personaje de George, el protagonista, a través de un viaje por las distintas dictaduras de países sudamericanos entre los 70 y los 90 del siglo pasado.
Si quitara toda la rimbombancia del autor, me quedaría con un George que sufrió un acontecimiento traumatico con su padre y lo transformó en un personaje bastante extraño, con el que no he conectado.
Las casualidades que se inventa el autor, mediante las cuales George encuentra ipso facto todo lo que está buscando en varios países, no me han convencido en absoluto como recurso literario.
No me ha quedado claro qué es lo que quiere contar el autor: si quiere hablar de las dictaduras sudamericanas, si quiere hablar del trauma de George, si quiere hablar de personas y costumbres, de locuras, de atrocidades, no lo sé...
Todos los personajes principales alrededor de George tienen algo perturbador: pasado traumatico, locura o crueldad. Por otra parte, el autor le atribuye a George unos conocimientos de filosofía, historia contemporánea y literatura exagerados, que no encajan con un chico que se fue a Sudamérica en 1980 con 18 años sin terminar la educación secundaria y que había leído hasta entonces mucha poesía, y que después estuvo 8 años en una cárcel en Paraguay.
Y además, ¿cómo es que George tenía una reseña en la facultad de Arte y Diseño en Savannah, como cineasta, cuando era un aficionado al cine y desapareció en Sudamérica muy joven?
Es que no tiene ni pies ni cabeza toda esta historia.
Para mí, que, como el autor tiene un gran dominio del lenguaje, se puso un día a escribir y siguió y siguió, sin un esquema principal, y plasmó todo lo que le salía de la cabeza sin ton ni son. Parafraseando al autor, éste es una "máquina de enhebrar palabras..."
March 11, 2025
Qué bestialidad de historias expandiéndose como la energía en el universo, inabarcable, oscuro, violento a veces, muy delicado en otras, heterogéneo...no sé cuántas veces me he perdido sin poder dejar de leer, asqueado unas veces y embelesado casi siempre; su lenguaje preciso acicala constantemente la narración y cada página me ha parecido valiosa.
Excesivo y pulido, parece contradictorio pero en esta obra se consigue, como un palacio de Versalles hecho con piezas de lego: Desmedido en contenido y sin embargo espectacularmente acotado, sobre todo en esa última parte que cierra de forma magistral tantas historias.
El autor debe tener una mente que ni Cartarescu.
La historia principal gira en torno a la narración biográfica casi obsesiva de George, protagonista que se intercala con otras voces que permiten una reconstrucción magnífica de todas sus vicisitudes e incluso sus pensamientos, influenciados en los personajes y circunstancias por las que discurren sus andanzas por América Latina, y que van cambiando su perspectiva, en una trama muy negra, brillante y muy complicada, que se va descubriendo poco a poco.
Relato completo lleno de aristas como la propia Historia, “una historia paralela hecha de mentiras, es una ficción extraordinaria y lo más extraordinario de ella es que ejerce su influencia sobre la historia real, tiene consecuencias de verdad, la ficción de los torturados es el relato más influyente del mundo, transforma el mundo día a día, en ella aparecen personajes, emergen personajes y hechos que no preexisten al momento en que son enunciados, pero que luego cobran entidad, empiezan a existir". El propio autor en palabras de su personaje reconoce que "mi campo es la metafísica de las palabras" .
Recién terminado quiero volverlo a leer.
Excesivo y pulido, parece contradictorio pero en esta obra se consigue, como un palacio de Versalles hecho con piezas de lego: Desmedido en contenido y sin embargo espectacularmente acotado, sobre todo en esa última parte que cierra de forma magistral tantas historias.
El autor debe tener una mente que ni Cartarescu.
La historia principal gira en torno a la narración biográfica casi obsesiva de George, protagonista que se intercala con otras voces que permiten una reconstrucción magnífica de todas sus vicisitudes e incluso sus pensamientos, influenciados en los personajes y circunstancias por las que discurren sus andanzas por América Latina, y que van cambiando su perspectiva, en una trama muy negra, brillante y muy complicada, que se va descubriendo poco a poco.
Relato completo lleno de aristas como la propia Historia, “una historia paralela hecha de mentiras, es una ficción extraordinaria y lo más extraordinario de ella es que ejerce su influencia sobre la historia real, tiene consecuencias de verdad, la ficción de los torturados es el relato más influyente del mundo, transforma el mundo día a día, en ella aparecen personajes, emergen personajes y hechos que no preexisten al momento en que son enunciados, pero que luego cobran entidad, empiezan a existir". El propio autor en palabras de su personaje reconoce que "mi campo es la metafísica de las palabras" .
Recién terminado quiero volverlo a leer.
July 10, 2025
¿En qué se parecen un poeta y un torturador? Si quiere saberlo, lea esta novela que, tras todo un aparataje de ficción de alto calibre, esconde la respuesta de esa interrogante, obviamente, en un símil salido de la ficción más pura. La poesía y la tortura como el arte del diálogo infinito, la tortura como la práctica que desafía a la historia generando una historia paralela producto de la ficción más pura. La ficción del interrogado.
Nada de esto tendría mucho sentido sin leer esta novela que es casi un juguete literario, un juego manipulador y maniqueo en el que todos los caminos confluyen al mismo lugar. La técnica de las cajas chinas que abre una historia dentro de otra y que va conduciendo la trama hacia un lugar inverosímil y disparatado en el que incluso se alega tiempos paralelos, pasados, presentes y futuros que se encuentran, y con oráculos o videntes que narran lo que ocurrirá. El tema es que aunque la novela está llena de pretextos argumentales y de dispositivos narrativos a veces demasiado forzados, funciona gracias al ritmo trepidante y al estilo de escritura de Faverón que deja poco al artificio literario y al trabajo del lenguaje en favor de la historia, aunque sí que tiene sus pequeñas gotas de lirismo en ciertas partes (pocas pero justas).
Sobre cómo empata el autor realidad y ficción es algo que me parece bien logrado, quizás lo mejor logrado de la novela, ya que en verdad lo que termina de no embonar por completo es la propia trama de ficción, hay infinidad de giros dramáticos que viran hacia lo absurdo, pero están completamente en armonía con el mundo ficcional creado, sin embargo, hay otros que se quedan en el nivel anecdótico y están puestos para poder conectar una parte con otra. No obstante, creo que el promedio es positivo, quizás más la primera mitad que la segunda en la que decae un poco, ya que las coincidencias entre las vidas de los personajes que se entrecruzan terminan siendo demasiadas. Aquí todo es exceso.
Ello, sin embargo, deja una ficción entretenida, una narración sin aliento que atrapa al lector con varios pasajes realmente fascinantes, lo cual hace que se pasarle por alto ciertas incoherencias (quizás por eso el autor se disculpa en una nota final, por suerte lo suficientemente corta como para que no arruine con excusas la novela).
Ahora, lo más llamativo de esta novela sin duda es el hacer una ficción de un período histórico político de Sudamérica, los sesentas, setentas y ochentas del siglo XX, que marcaron varios países debido a las dictaduras y la lucha en contra del Comunismo. Esto y la relación directa e indirecta de todo aquello con la Segunda Guerra Mundial, el nazismo, los nazis en latinoamérica, la CIA, y hasta el Conflicto de la Guerra de la ex Yugoslavia. Más allá de la coherencia interna y externa de estas relaciones, creo que lo que el autor intenta mostrar es un poco el efecto mariposa en la historia mundial y cómo finalmente todo está interconectado.
Ahora, respecto al estilo, ya se ha dicho hasta el cansancio que tiene mucho de Bolaño (la realidad-espejo deforme, casi universo paralelo) en su forma de juntar historias abundantes e inverosímiles por sí mismas pero coherentes dentro de la ficción (en eso le gana Bolaño de largo); también está el tema del tiempo y universos paralelos de Borges, e incluso he hallado muchas similitudes con “La broma infinita” de Foster Wallace, sobre todo en esa sobreabundancia de historias ilógicas, los múltiples personajes, el tono a veces distópico y oscuro, los referentes citados (libros y películas), y sobre todo el tema del cine que es crucial en esta novela. Una novela que es como un documental y que trata sobre películas y documentales, películas imposibles (como las películas de James Incandenza de la Broma infinita). Pero también es una novela sobre escritores infinitos, sobre novelas que se escriben sin parar, sobre tramas de novelas surreales y absurdas (y en eso también recuerda a Borges) cuyos argumentos nos son contados dentro de la historia (como son contadas las películas en "La broma infinita").
Y aunque también encuentre en cuanto a trama algo de “En busca de Klingsor”, de Jorge Volpi, que aunque sean dos novelas diferentes se empatan un poco en el argumento y en la infinidad de historias, lo cierto es que hallo la analogía reina: con el Quijote. Nuevamente el artilugio del narrador fuera de la historia que encuentra un manuscrito (y películas también en este caso) es lo que emparenta esta novela con El Quijote, además del mecanismo de la historia dentro de la historia, las cajas chinas, patrimonio de Cervantes.
Aquí tenemos a un periodista que se encuentra con la historia de George, un misterioso documentalista desaparecido, historia que va abriendo nuevas historias sobre su pasado en EEUU, su padre y una serie de personajes que están interconectados no a través del azar, como lo aclaran los personajes, sino por la tragedia. La casta de torturadores: los artísticos, los crueles sin más, los voluntarios, los involuntarios. Las dictaduras de Paraguay, Chile y Argentina, la época convulsa del Perú y Sendero Luminoso, todo ello como fondo de una historia disparatada y tan satírica como seria, en la que los torturadores esconden sus aberraciones en sótanos y usan una mascara de oso mientras el sinsentido y la locura (y la tragedia) los persiguen sin cesar. A los torturadores y a los torturados. Le doy cuatro aunque tentada estuve en el 3.6, pero finalmente, aunque no creo que sea la gran novela latinoamericana del siglo XXI, creo que está lo suficientemente bien escrita para perdonarle las rupturas del pacto ficcional que se producen por efectos de la inverosimilitud y los chascarrillos telenovelescos (ya saben, los que no debían ser hermanos, son hermanos).
Nada de esto tendría mucho sentido sin leer esta novela que es casi un juguete literario, un juego manipulador y maniqueo en el que todos los caminos confluyen al mismo lugar. La técnica de las cajas chinas que abre una historia dentro de otra y que va conduciendo la trama hacia un lugar inverosímil y disparatado en el que incluso se alega tiempos paralelos, pasados, presentes y futuros que se encuentran, y con oráculos o videntes que narran lo que ocurrirá. El tema es que aunque la novela está llena de pretextos argumentales y de dispositivos narrativos a veces demasiado forzados, funciona gracias al ritmo trepidante y al estilo de escritura de Faverón que deja poco al artificio literario y al trabajo del lenguaje en favor de la historia, aunque sí que tiene sus pequeñas gotas de lirismo en ciertas partes (pocas pero justas).
Sobre cómo empata el autor realidad y ficción es algo que me parece bien logrado, quizás lo mejor logrado de la novela, ya que en verdad lo que termina de no embonar por completo es la propia trama de ficción, hay infinidad de giros dramáticos que viran hacia lo absurdo, pero están completamente en armonía con el mundo ficcional creado, sin embargo, hay otros que se quedan en el nivel anecdótico y están puestos para poder conectar una parte con otra. No obstante, creo que el promedio es positivo, quizás más la primera mitad que la segunda en la que decae un poco, ya que las coincidencias entre las vidas de los personajes que se entrecruzan terminan siendo demasiadas. Aquí todo es exceso.
Ello, sin embargo, deja una ficción entretenida, una narración sin aliento que atrapa al lector con varios pasajes realmente fascinantes, lo cual hace que se pasarle por alto ciertas incoherencias (quizás por eso el autor se disculpa en una nota final, por suerte lo suficientemente corta como para que no arruine con excusas la novela).
Ahora, lo más llamativo de esta novela sin duda es el hacer una ficción de un período histórico político de Sudamérica, los sesentas, setentas y ochentas del siglo XX, que marcaron varios países debido a las dictaduras y la lucha en contra del Comunismo. Esto y la relación directa e indirecta de todo aquello con la Segunda Guerra Mundial, el nazismo, los nazis en latinoamérica, la CIA, y hasta el Conflicto de la Guerra de la ex Yugoslavia. Más allá de la coherencia interna y externa de estas relaciones, creo que lo que el autor intenta mostrar es un poco el efecto mariposa en la historia mundial y cómo finalmente todo está interconectado.
Ahora, respecto al estilo, ya se ha dicho hasta el cansancio que tiene mucho de Bolaño (la realidad-espejo deforme, casi universo paralelo) en su forma de juntar historias abundantes e inverosímiles por sí mismas pero coherentes dentro de la ficción (en eso le gana Bolaño de largo); también está el tema del tiempo y universos paralelos de Borges, e incluso he hallado muchas similitudes con “La broma infinita” de Foster Wallace, sobre todo en esa sobreabundancia de historias ilógicas, los múltiples personajes, el tono a veces distópico y oscuro, los referentes citados (libros y películas), y sobre todo el tema del cine que es crucial en esta novela. Una novela que es como un documental y que trata sobre películas y documentales, películas imposibles (como las películas de James Incandenza de la Broma infinita). Pero también es una novela sobre escritores infinitos, sobre novelas que se escriben sin parar, sobre tramas de novelas surreales y absurdas (y en eso también recuerda a Borges) cuyos argumentos nos son contados dentro de la historia (como son contadas las películas en "La broma infinita").
Y aunque también encuentre en cuanto a trama algo de “En busca de Klingsor”, de Jorge Volpi, que aunque sean dos novelas diferentes se empatan un poco en el argumento y en la infinidad de historias, lo cierto es que hallo la analogía reina: con el Quijote. Nuevamente el artilugio del narrador fuera de la historia que encuentra un manuscrito (y películas también en este caso) es lo que emparenta esta novela con El Quijote, además del mecanismo de la historia dentro de la historia, las cajas chinas, patrimonio de Cervantes.
Aquí tenemos a un periodista que se encuentra con la historia de George, un misterioso documentalista desaparecido, historia que va abriendo nuevas historias sobre su pasado en EEUU, su padre y una serie de personajes que están interconectados no a través del azar, como lo aclaran los personajes, sino por la tragedia. La casta de torturadores: los artísticos, los crueles sin más, los voluntarios, los involuntarios. Las dictaduras de Paraguay, Chile y Argentina, la época convulsa del Perú y Sendero Luminoso, todo ello como fondo de una historia disparatada y tan satírica como seria, en la que los torturadores esconden sus aberraciones en sótanos y usan una mascara de oso mientras el sinsentido y la locura (y la tragedia) los persiguen sin cesar. A los torturadores y a los torturados. Le doy cuatro aunque tentada estuve en el 3.6, pero finalmente, aunque no creo que sea la gran novela latinoamericana del siglo XXI, creo que está lo suficientemente bien escrita para perdonarle las rupturas del pacto ficcional que se producen por efectos de la inverosimilitud y los chascarrillos telenovelescos (ya saben, los que no debían ser hermanos, son hermanos).
November 4, 2020
Una obra de arte más que una obra maestra. La gran novela hispanoamericana del siglo presente. Una especie de Solenoide de Cartarescu a lo latino. Una historia alimentada por decenas de otras con un lenguaje propio, mezclando todos los saberes conocidos, plagado de paradojas y puntos de vista. Y con un final que te vuela la cabeza y te obliga a releer el libro. Esta novela es más grande que el día de la matanza: una puerta abierta a múltiples mundos que todavía ando explorando. Un 10 y pico.
February 15, 2025
Portentosa, soberbia, genial, más que genial novela. Un Tour de Force vibrante con un estilo único lleno de imaginación, de recursos expositivos, de talento literario; con ideas, personajes, lugares, escenas, diálogos, entorno y situaciones que parecen haber sido dictadas al autor por un oráculo y que navegan entre la realidad, la fantasía y la locura. Todo esto nos conduce irremediablemente a un lugar en donde el género de la novela se expande.
¿Cómo es que nunca había escuchado el nombre de este escritor peruano? Por lo poco que he podido investigar Gustavo Faverón (1966) empezó a publicar novelas siendo ya no tan joven, aunque siempre ha estado involucrado con la Literatura ya sea como estudiante, como periodista o como académico.
El autor ha creado una novela muy ambiciosa con una prosa bien afilada que no da tregua en ningún momento y dueña de una fenomenal construcción. Con un registro político e histórico, habla sobre la violencia y la locura y de cómo se transmiten en nuestro mundo, sobre todo en Latinoamérica. Un relato duro y a veces perturbador, gran parte de éste se lleva a cabo dentro de la mente humana y sus infinitas posibilidades.
La novela está estructurada en cuatro grandes partes en donde se cuentan decenas y decenas de historias que nos llevan a muchas más y que parecen caminar cada una por su propia senda, pero que todas están entretejidas avanzando y retrocediendo y a veces caminado en círculos o incluso en laberintos, para finalmente ir confluyendo básicamente en el personaje central que es George.
Diferentes voces narran la novela, en donde hay una en particular que es una especie de narrador-investigador que valiéndose de muchas fuentes y recursos reconstruye hechos fundamentales en la vida de George a través de poco más de 40 años.
El tiempo dictaminará si esta novela será considerada como un clásico, mientras tanto para mí en lo personal ha alcanzado el estatus de “libro de culto” por la influencia literaria que creo tiene, porque ha generado hasta ahora un gran entusiasmo entre sus devotos lectores, por su originalidad, por su profundidad y por su complejidad que el autor hace accesible con un espléndido lenguaje, así como por el impacto emocional y los cuestionamientos que genera su lectura.
No tengo recursos ni herramientas para hacer medianamente una reseña de esta maravilla de libro, así que sólo dejaré unos cables sueltos que eventualmente sirvan para reconectarlos en el futuro.
Parte 1.- La piedra de la locura.
Lima, Perú. Transcurre entre 1992 y 2015 en el entorno de las secuelas de las dictaduras latinoamericanas de derecha. George Bennet, Ariadna Enzensberger y su padre Rainer, Laura Trujillo, Rita Moreno, Hildegardo Acchara o camarada Alcides o Ronald Flores, una casa quemada, un turbador sótano, un guerrillero que duerme en la casa quemada y abandonada, muchas alusiones a cineastas y películas. Locura y crímenes.
Parte 2.- La salud de Mrs. Richards.
Brunswick, Maine. Transcurre entre 1971 y 2013. Mrs. Richards, Clay Richards, John y Chuck Atanasio, Miroslav Valsorim, George y sus padres; Atticus Johnson, una librería en Valparaíso llamada “Armas Antárticas”, una casa en el bosque a donde llegan innumerables manuscritos anónimos, un cementerio, un sótano, una colección de cámaras fotográficas, otra de tijeras, otra de planos de sótanos o cárceles y todas ellas junto a una muy extensa colección de Poesía. Alusiones a guerras, masacres y revoluciones en diferentes partes del mundo. Cine, Literatura, Pintura, Música, Cultura General.
Parte 3.- Puentes frágilmente construidos.
Esta parte transcurre entre 1981 y finales de 1991 en Asunción, Buenos Aires, Lima y Santiago de Chile. George Bennet interactúa con personas que realmente existieron: Klaus Barbie, el poeta boliviano Jaime Saénz. Aparecen menciones de Stroessner, Pinochet, Videla, el Che Guevara, Abimael Guzmán y Sendero Luminoso. Un zoológico, una cárcel escondida debajo de una loma, inquietantes nombres de personas: Orpo (Ordngspolizei) y Kripo (Kriminalpolizei). Raymunda Walsh, Marce Donoso. Aparece un guitarrista peruano llamado también Chuck Atanasio o Atanasio Fuentes o el Murciélago. Búsqueda de Raymunda Walsh. El conocido-desconocido escritor Mano Manzano. Cineastas rusos. Patricio Herskowitz. Manicomios y cárceles. Torturas. Los grandes asesinos de la historia. Los tétricos dictadores latinoamericanos. Alejandra Pizarnik. Los grandes músicos del Barroco. Valeria Herskowitz.
Parte 4.- Las reapariciones.
La Higuera, Bolivia (sitio donde mataron el "Che" Guevara). Estamos aproximadamente en el año 2014. El relato lo vuelve a tomar el narrador-investigador haciendo una especie de recuento y aclarando dudas para concluir con las interrogantes y con las lagunas de información que quedaron en capítulos anteriores. Toda la historia es construida con base en cartas, charlas, revelaciones de terceras personas, películas y documentales realizadas por George. Esta parte final está llena de revelaciones e interpretaciones que se leen con verdadera inquietud.
¡Chapeau!
¿Cómo es que nunca había escuchado el nombre de este escritor peruano? Por lo poco que he podido investigar Gustavo Faverón (1966) empezó a publicar novelas siendo ya no tan joven, aunque siempre ha estado involucrado con la Literatura ya sea como estudiante, como periodista o como académico.
El autor ha creado una novela muy ambiciosa con una prosa bien afilada que no da tregua en ningún momento y dueña de una fenomenal construcción. Con un registro político e histórico, habla sobre la violencia y la locura y de cómo se transmiten en nuestro mundo, sobre todo en Latinoamérica. Un relato duro y a veces perturbador, gran parte de éste se lleva a cabo dentro de la mente humana y sus infinitas posibilidades.
La novela está estructurada en cuatro grandes partes en donde se cuentan decenas y decenas de historias que nos llevan a muchas más y que parecen caminar cada una por su propia senda, pero que todas están entretejidas avanzando y retrocediendo y a veces caminado en círculos o incluso en laberintos, para finalmente ir confluyendo básicamente en el personaje central que es George.
Diferentes voces narran la novela, en donde hay una en particular que es una especie de narrador-investigador que valiéndose de muchas fuentes y recursos reconstruye hechos fundamentales en la vida de George a través de poco más de 40 años.
El tiempo dictaminará si esta novela será considerada como un clásico, mientras tanto para mí en lo personal ha alcanzado el estatus de “libro de culto” por la influencia literaria que creo tiene, porque ha generado hasta ahora un gran entusiasmo entre sus devotos lectores, por su originalidad, por su profundidad y por su complejidad que el autor hace accesible con un espléndido lenguaje, así como por el impacto emocional y los cuestionamientos que genera su lectura.
No tengo recursos ni herramientas para hacer medianamente una reseña de esta maravilla de libro, así que sólo dejaré unos cables sueltos que eventualmente sirvan para reconectarlos en el futuro.
Parte 1.- La piedra de la locura.
Lima, Perú. Transcurre entre 1992 y 2015 en el entorno de las secuelas de las dictaduras latinoamericanas de derecha. George Bennet, Ariadna Enzensberger y su padre Rainer, Laura Trujillo, Rita Moreno, Hildegardo Acchara o camarada Alcides o Ronald Flores, una casa quemada, un turbador sótano, un guerrillero que duerme en la casa quemada y abandonada, muchas alusiones a cineastas y películas. Locura y crímenes.
Parte 2.- La salud de Mrs. Richards.
Brunswick, Maine. Transcurre entre 1971 y 2013. Mrs. Richards, Clay Richards, John y Chuck Atanasio, Miroslav Valsorim, George y sus padres; Atticus Johnson, una librería en Valparaíso llamada “Armas Antárticas”, una casa en el bosque a donde llegan innumerables manuscritos anónimos, un cementerio, un sótano, una colección de cámaras fotográficas, otra de tijeras, otra de planos de sótanos o cárceles y todas ellas junto a una muy extensa colección de Poesía. Alusiones a guerras, masacres y revoluciones en diferentes partes del mundo. Cine, Literatura, Pintura, Música, Cultura General.
Parte 3.- Puentes frágilmente construidos.
Esta parte transcurre entre 1981 y finales de 1991 en Asunción, Buenos Aires, Lima y Santiago de Chile. George Bennet interactúa con personas que realmente existieron: Klaus Barbie, el poeta boliviano Jaime Saénz. Aparecen menciones de Stroessner, Pinochet, Videla, el Che Guevara, Abimael Guzmán y Sendero Luminoso. Un zoológico, una cárcel escondida debajo de una loma, inquietantes nombres de personas: Orpo (Ordngspolizei) y Kripo (Kriminalpolizei). Raymunda Walsh, Marce Donoso. Aparece un guitarrista peruano llamado también Chuck Atanasio o Atanasio Fuentes o el Murciélago. Búsqueda de Raymunda Walsh. El conocido-desconocido escritor Mano Manzano. Cineastas rusos. Patricio Herskowitz. Manicomios y cárceles. Torturas. Los grandes asesinos de la historia. Los tétricos dictadores latinoamericanos. Alejandra Pizarnik. Los grandes músicos del Barroco. Valeria Herskowitz.
Parte 4.- Las reapariciones.
La Higuera, Bolivia (sitio donde mataron el "Che" Guevara). Estamos aproximadamente en el año 2014. El relato lo vuelve a tomar el narrador-investigador haciendo una especie de recuento y aclarando dudas para concluir con las interrogantes y con las lagunas de información que quedaron en capítulos anteriores. Toda la historia es construida con base en cartas, charlas, revelaciones de terceras personas, películas y documentales realizadas por George. Esta parte final está llena de revelaciones e interpretaciones que se leen con verdadera inquietud.
¡Chapeau!
June 16, 2021
Quiero ponerle 10 de 5 estrellas. Es una lectura que vence por su trama laberíntica, pero qué satisfacción se siente terminar esta novela que podría ser leída desde una clave de homenaje a Los detectives salvaje de Bolaño, pero creo que sería injusto con Faverón compararla con algo que ya se haya escrito. Cuando lees esta novela piensas que nunca has leído nada así y al mismo tiempo estn vivas las novelas intercaladas de Cervantes, el road trip de Bolaño y los laberintos y espajos Borgianos. Cervantinos todos a fin. Novelaza. Novelaza. Novelazasaza.
August 29, 2022
Según la paradoja de Banach–Tarski se puede cortar "(...) una naranja en numerosas partes y después reunir las partes para formar dos naranjas idénticas (...)" (p. 414).
A veces creemos (o preferimos no creer) que existen dos entes muy parecidos entre sí aunque, en realidad, sean casi uno el opuesto del otro. Por eso, pueden haber dos biografías casi idénticas de George Bennet al iniciar el libro. Por eso un nazi puede tener a su hermano idéntico. Y un terrorista también. Y el hijo del Mano Manzano también. Y puede haber dos Chuck Atanasio que no se parecen en nada. Y un torturado puede ser torturador. Y pueden haber nazis antes de los verdaderos nazis. Y una Segunda Guerra Mundial después de la verdadera. Y dos Fitzcarraldos, siendo el de la película, más criminal que el original. Y una novela con una casa quemada y un ciego pero que no es de Sabato. Y dos amigas que viven juntas, cada una con su cama y no se ven nunca. Y un tipo que castra a su hijo y prostituye a sus hijas y luego repite calcada la acción con hijos ajenos. Y Orpo y Kripo que son casi dos versiones de la misma persona. Y Pinochet o Stroessner que lo son de la misma basura. Las Mil y Una Noches y la Única Eterna Noche (sudamericana). Un Ying Yang sicótico e incomprensible. Y podríamos seguir repitiendo duplicidades así unas 135 veces. Tratar de juntar los extremos de elementos aparentemente disímiles, que se toquen, aunque sea con puentes frágilmente construidos.
La novela también comenta que, en base a la paradoja mencionada podría crearse otro planeta idéntico a este y no sabríamos cual sería el verdadero ni donde nos encontramos. A veces pareciera que vivimos otra realidad demasiado horrenda para ser creíble. Otro mundo, pero más desquiciado y repulsivo. Como Hawkins y el Upsidedown de Stranger Things. Esa es la historia de nuestro continente. Una historia subterránea. De terror. Que te mantiene siempre en tensión, como esta novela que lo logra, literalmente, hasta la última línea.
Por eso aunque el original suele ser mejor que la copia, a veces es difícil saber cual es cual y a alguien le podría gustar más esta novela que Los detectives salvajes o 2666. Total, en esta tampoco entendí los dibujitos.
A veces creemos (o preferimos no creer) que existen dos entes muy parecidos entre sí aunque, en realidad, sean casi uno el opuesto del otro. Por eso, pueden haber dos biografías casi idénticas de George Bennet al iniciar el libro. Por eso un nazi puede tener a su hermano idéntico. Y un terrorista también. Y el hijo del Mano Manzano también. Y puede haber dos Chuck Atanasio que no se parecen en nada. Y un torturado puede ser torturador. Y pueden haber nazis antes de los verdaderos nazis. Y una Segunda Guerra Mundial después de la verdadera. Y dos Fitzcarraldos, siendo el de la película, más criminal que el original. Y una novela con una casa quemada y un ciego pero que no es de Sabato. Y dos amigas que viven juntas, cada una con su cama y no se ven nunca. Y un tipo que castra a su hijo y prostituye a sus hijas y luego repite calcada la acción con hijos ajenos. Y Orpo y Kripo que son casi dos versiones de la misma persona. Y Pinochet o Stroessner que lo son de la misma basura. Las Mil y Una Noches y la Única Eterna Noche (sudamericana). Un Ying Yang sicótico e incomprensible. Y podríamos seguir repitiendo duplicidades así unas 135 veces. Tratar de juntar los extremos de elementos aparentemente disímiles, que se toquen, aunque sea con puentes frágilmente construidos.
La novela también comenta que, en base a la paradoja mencionada podría crearse otro planeta idéntico a este y no sabríamos cual sería el verdadero ni donde nos encontramos. A veces pareciera que vivimos otra realidad demasiado horrenda para ser creíble. Otro mundo, pero más desquiciado y repulsivo. Como Hawkins y el Upsidedown de Stranger Things. Esa es la historia de nuestro continente. Una historia subterránea. De terror. Que te mantiene siempre en tensión, como esta novela que lo logra, literalmente, hasta la última línea.
Por eso aunque el original suele ser mejor que la copia, a veces es difícil saber cual es cual y a alguien le podría gustar más esta novela que Los detectives salvajes o 2666. Total, en esta tampoco entendí los dibujitos.
March 12, 2020
De las mejores novelas que he leído en los últimos años; una novela compleja, laberíntica, monumental.
August 12, 2021
4,5 ⭐
Monumental obra, seguramente de las grandes novelas latinoamericanas de los últimos tiempos. Hablamos de una road trip en toda regla, no exenta de una cierta complejidad, pero también se trata de una trama laberíntica con algunos enigmas por resolver. Acertado su título, pues los sótanos —tanto literales como metafóricos—, el horror y lo peores retorcimientos del ser humano toman un papel protagonista durante este largo viaje. Nos encontraremos en el camino a nazis en su "retiro dorado", torturadores, pederastas y dictadores sudamericanos entre otros especímenes. Además Faverón introduce en la historia algunos temas que encajan perfectamente y que de paso nos invitan a la reflexión: el mal como posible concepto heredado o la memoria como algo no tan positivo o nostálgico.
Me ha dejado maravillado el enorme despliegue imaginativo de Faverón, esos pasajes con marcados aires kafkianos, las artes siempre tan presentes y esa valentía del autor al enfrentarse a tanta complejidad e inmensidad como tiene esta obra —siempre en constante crescendo— en una época en la que suele priorizarse justamente lo contrario.
Monumental obra, seguramente de las grandes novelas latinoamericanas de los últimos tiempos. Hablamos de una road trip en toda regla, no exenta de una cierta complejidad, pero también se trata de una trama laberíntica con algunos enigmas por resolver. Acertado su título, pues los sótanos —tanto literales como metafóricos—, el horror y lo peores retorcimientos del ser humano toman un papel protagonista durante este largo viaje. Nos encontraremos en el camino a nazis en su "retiro dorado", torturadores, pederastas y dictadores sudamericanos entre otros especímenes. Además Faverón introduce en la historia algunos temas que encajan perfectamente y que de paso nos invitan a la reflexión: el mal como posible concepto heredado o la memoria como algo no tan positivo o nostálgico.
"Yo hice un esfuerzo por recordar sin dejarme atrapar en los tentáculos de la memoria, porque, para mí, contar esas cosas era regresar al centro del laberinto y contagiarme de un pasado que era una enfermedad."
Me ha dejado maravillado el enorme despliegue imaginativo de Faverón, esos pasajes con marcados aires kafkianos, las artes siempre tan presentes y esa valentía del autor al enfrentarse a tanta complejidad e inmensidad como tiene esta obra —siempre en constante crescendo— en una época en la que suele priorizarse justamente lo contrario.
"La venganza es la única pasión destructiva, aniquilante, que al mismo tiempo es justa, y en eso radica su belleza. Tal vez a eso se debe que las mejores historias que los humanos han imaginado sean historias de venganza. La Ilíada, Medea, Hamlet, Moby Dick, El conde de Montecristo, El clavadista ingrávido. La gente las sigue leyendo porque la gente quiere venganza. Sin embargo, cabe preguntarse, ¿a quién vengaron esos libros? La respuesta es: a nadie. Es posible que todos esos libros hayan sido escritos para vengar algo, pero ninguno vengó nada."
November 2, 2021
Locura de libro, hay locos por todos sitios, el mayor de los cuales creo que es el propio Gustavo Faverón, que se atreve a urdir una novela muy buena y sin fisuras.
Tiene momentos en que el lector se encuentra un poco despistado, baja la velocidad, la trama se diluye y sale una gran prosa que te recuerda a Bolaño (yo lo veía por todas partes).
En las últimas 80 páginas hay que dejarlo todo y ponerse solo a ello. La única pena que me queda es que tuve este libro durante dos años en mi biblioteca sin abrir.
Tiene momentos en que el lector se encuentra un poco despistado, baja la velocidad, la trama se diluye y sale una gran prosa que te recuerda a Bolaño (yo lo veía por todas partes).
En las últimas 80 páginas hay que dejarlo todo y ponerse solo a ello. La única pena que me queda es que tuve este libro durante dos años en mi biblioteca sin abrir.
June 18, 2025
Redonda. Esta es una obra literaria de primer orden, para mí incluso perfecta, redonda como digo. De principio a fin. En forma y fondo. En ambientación, estilo y personajes. En crueldad, ternura, misterio, locura (sobre todo).
Faverón presente en este 8000 de las letras una historia imbricada de múltiples interpretaciones y lecturas, con muchos contrapuntos, con un hilo conductor poderosísimo aunque a veces pueda costar seguirlo para ver el tapiz completo que solo es visible al acabar la última página de la novela (literalmente). Y eso es lo complicado de todo esto: armar una historia tan profundamente poderosa en sus planteamientos y temas, con una trama tan perfectamente hilvanada, que hasta las últimas frases es un verdadero misterio. Y qué misterio más sobrecogedor aguarda.
A través de la obsesión de un periodista se cuenta la historia de un oscuro y extraño personaje, George Bennet a través de múltiples países y personas. Buscando su esquivo rastro por prisiones, manicomios, ciudades fantasmales como Asunción, Santiago y Buenos Aires, cruzándose con Sendero Luminoso, dictadores latinoamericanos (Stroessner, Pinochet, Videla...), conformando un relato que a ratos sobrecoge de miedo y terror por lo que la mente humana es capaz de pergeñar. Es una absoluta barbaridad esta novela.
La literatura iberoamericana tiene a día de hoy un faro imprescindible, único, portentoso y poderoso en LATAM y es ahí donde debe mirar, de donde debe beber y enriquecerse, a la que debe emular.
Faverón presente en este 8000 de las letras una historia imbricada de múltiples interpretaciones y lecturas, con muchos contrapuntos, con un hilo conductor poderosísimo aunque a veces pueda costar seguirlo para ver el tapiz completo que solo es visible al acabar la última página de la novela (literalmente). Y eso es lo complicado de todo esto: armar una historia tan profundamente poderosa en sus planteamientos y temas, con una trama tan perfectamente hilvanada, que hasta las últimas frases es un verdadero misterio. Y qué misterio más sobrecogedor aguarda.
A través de la obsesión de un periodista se cuenta la historia de un oscuro y extraño personaje, George Bennet a través de múltiples países y personas. Buscando su esquivo rastro por prisiones, manicomios, ciudades fantasmales como Asunción, Santiago y Buenos Aires, cruzándose con Sendero Luminoso, dictadores latinoamericanos (Stroessner, Pinochet, Videla...), conformando un relato que a ratos sobrecoge de miedo y terror por lo que la mente humana es capaz de pergeñar. Es una absoluta barbaridad esta novela.
La literatura iberoamericana tiene a día de hoy un faro imprescindible, único, portentoso y poderoso en LATAM y es ahí donde debe mirar, de donde debe beber y enriquecerse, a la que debe emular.
May 24, 2025
Mil novelas encerradas en el sótano de la siguiente. Un laberinto de personajes cuyas historias se entrecruzan en el tiempo. Horrores narrados de modo magistral, la belleza y la pesadilla de un sueño que es real y una realidad que parece algo más que un sueño. Uno de los mejores libros que he leído en mi vida. Sencillamente impresionante.
January 10, 2024
En su célebre Introducción a 'Paradiso', Eloísa Lezama Lima buscaba lectores para el libro de su hermano José, igual que él había hecho lo propio para el 'Ulises' de Joyce. Quizás hoy sea oportuno repetir el gesto y buscar lectores para 'Vivir abajo'.
Los primeros comentarios que escuché sobre la obra de Faverón hacían alusión a la sombra de Bolaño que planeaba sobre ella. No me convencían. En cambio, luego vinieron los elogios de varias personas amigas de cuyo criterio me fío, que la valoraban aludiendo al autor de '2666', pero sin limitarse a él. Y entonces me animé a leerla.
En 'Vivir abajo', Faverón se sirve de una gran sofisticación estructural para dar cuenta del papel de la violencia en la América Latina que nos legó el siglo XX. Historias, muchas historias que confluyen en la metáfora ideada por Galeano, cuando aludió a las venas abiertas del continente. Todo pasa muy rápido (unos cincuenta años comprimidos en 664 páginas), pero cala muy profundo: "El horror", decía el coronel Kurtz.
Y, sin embargo, en la obra que nos ocupa hay espacio para el amor. Igual que Dante con Beatriz, el Quijote con Dulcinea o Fausto con Margarita, en 'Vivir abajo' el amor se anhela durante el viaje, que, una vez más, será un proceso de autoconocimiento (ahora de George, el protagonista).
Al final, diría que en Faverón hay mucho Bolaño, pero igualmente mucho Borges. Y, por qué no decirlo, mucho del mismo Faverón, que ha cuidado y pensado al extremo su libro. Uno que, en mi opinión, se alza sobre gigantes para volar libre.
¡Más lectores para 'Vivir abajo'!
Los primeros comentarios que escuché sobre la obra de Faverón hacían alusión a la sombra de Bolaño que planeaba sobre ella. No me convencían. En cambio, luego vinieron los elogios de varias personas amigas de cuyo criterio me fío, que la valoraban aludiendo al autor de '2666', pero sin limitarse a él. Y entonces me animé a leerla.
En 'Vivir abajo', Faverón se sirve de una gran sofisticación estructural para dar cuenta del papel de la violencia en la América Latina que nos legó el siglo XX. Historias, muchas historias que confluyen en la metáfora ideada por Galeano, cuando aludió a las venas abiertas del continente. Todo pasa muy rápido (unos cincuenta años comprimidos en 664 páginas), pero cala muy profundo: "El horror", decía el coronel Kurtz.
Y, sin embargo, en la obra que nos ocupa hay espacio para el amor. Igual que Dante con Beatriz, el Quijote con Dulcinea o Fausto con Margarita, en 'Vivir abajo' el amor se anhela durante el viaje, que, una vez más, será un proceso de autoconocimiento (ahora de George, el protagonista).
Al final, diría que en Faverón hay mucho Bolaño, pero igualmente mucho Borges. Y, por qué no decirlo, mucho del mismo Faverón, que ha cuidado y pensado al extremo su libro. Uno que, en mi opinión, se alza sobre gigantes para volar libre.
¡Más lectores para 'Vivir abajo'!
January 21, 2025
Hay libros que los empiezas y te dan olor a gran clásico. Lógicamente, tú y yo, lectores habituales, dudamos de esa primera sensación. Solemos pensar que se va a malograr.
Esto no ocurre con Vivir abajo, el autor despliega historias dentro de historias, momentos temporales y personajes que se entrecruzan pero que acaban coincidiendo.
La historia es enorme, soberbia, descomunal, juega contigo y te atrapa, inicia un hilo del que después Faverón se olvida a voluntad para plantearnos otra incógnita, otra historia, otra duda. Lo hace con una fuerza e ímpetu que traspasa, de esas que te obliga a continuar leyendo, siendo imposible soltar las páginas de una historia que se cuela en nuestras horas, en nuestros días, de esas de las que pensamos cuando estamos haciendo otras cosas.
Vivir abajo es una historia exagerada, mastodóntica, de esas que ya no se escriben por ser arriesgadas, de esas que apenas vemos en el mercado por complejas, de esas que uno pensaría que no existen.
Así que leedla, hacedme caso y luego me decís si creéis como yo que va a pasar a ser un clásico de la literatura.
https://lahierbaroja.com/2025/01/21/v...
Esto no ocurre con Vivir abajo, el autor despliega historias dentro de historias, momentos temporales y personajes que se entrecruzan pero que acaban coincidiendo.
La historia es enorme, soberbia, descomunal, juega contigo y te atrapa, inicia un hilo del que después Faverón se olvida a voluntad para plantearnos otra incógnita, otra historia, otra duda. Lo hace con una fuerza e ímpetu que traspasa, de esas que te obliga a continuar leyendo, siendo imposible soltar las páginas de una historia que se cuela en nuestras horas, en nuestros días, de esas de las que pensamos cuando estamos haciendo otras cosas.
Vivir abajo es una historia exagerada, mastodóntica, de esas que ya no se escriben por ser arriesgadas, de esas que apenas vemos en el mercado por complejas, de esas que uno pensaría que no existen.
Así que leedla, hacedme caso y luego me decís si creéis como yo que va a pasar a ser un clásico de la literatura.
https://lahierbaroja.com/2025/01/21/v...
November 2, 2021
Que viaje, estoy deslumbrado, parafraseando a uno de los personajes: «Nunca antes ví un resplandor más oscuro.»
Vivir abajo es monumental, tan enorme como macabra, una puta genialidad. Una novela que contiene multitudes de novelas.
Vivir abajo es monumental, tan enorme como macabra, una puta genialidad. Una novela que contiene multitudes de novelas.
March 24, 2025
Este libro es para hablar de él con sosiego, algo que desde luego no se siente al leerlo. Espeluznante, anodino, sádico, sórdido, esperpéntico, oscuro, animalizado, brutal, lúcido, profético, ominoso, quijotesco. Nunca había leído nada tan terrorífico y con un calado histórico así de feroz. La historia de América Latina en sus carnes, llena de cadáveres, sótanos y manicomios. Ah, y por supuesto, una impecable y magistral narración. Me ha recordado de alguna forma a Crónica de una muerte anunciada. Uno de mis libros del año sin duda.
May 30, 2025
Desearía poder leer un libro tan redondo, absorbente y entretenido como éste, pero que no estuviera completamente atravesado por una violencia tan dolorosa de principio a fin.
Tardaré bastante tiempo en sacarlo de mi cabeza.
Tardaré bastante tiempo en sacarlo de mi cabeza.
November 25, 2025
Novela, de género que aún no soy capaz de clasificar, cuyo eje principal son las torturas y desapariciones perpetradas por las dictaduras latinoamericanas en la segunda mitad del siglo XX. A partir de aquí se nos presentan tres vías complementarias para tratar de mitigar el (interminable) sufrimiento: el arte (el cine, concretamente, como fuga, como desahogo), la locura (como el último refugio) y la venganza (hay cosas que da vergüenza tener que explicar).
May 5, 2026
Es gibt Bücher, die sind so detailreich, dass man sich in ihnen verliert, es nicht mehr aushält und sie weglegt, weil kein roter Faden mehr in Sicht ist. Und dann gibt es dieses Monster von einem Roman, unendlich detailreich, mit scheinbar nur lose verbundenen Erzählsträngen. Und doch passt alles zusammen. Man darf dem Autor vertrauen, dass sich alles fügen wird.
Was für ein Roman, was für eine enorme literarische Leistung, ein Ozean an Geschichten. Gefühlt habe ich zwei Wochen nichts anderes getan, als dieses Buch zu lesen: eine Verwechslungskomödie, eine -tragödie, ein permanentes Verwirrspiel, eine überbordende, barocke Sprache, Mikroerzählungen über Mikroerzählungen, „vielschichtig“ ist dafür nur ein Hilfsausdruck, Geschichten innerhalb von Geschichten. Und dennoch kommt alles zusammen.
Der Roman setzt sich aus wechselnden Perspektiven und Erzählstilen zusammen, die Erzählenden und ihre Quellen sind nicht immer vertrauenswürdig. Zugleich werden alle Motive auf einer abstrakten, philosophischen und metaphysischen Ebene reflektiert. Dazu kommt ein Fundus an Referenzen auf Filmgeschichte und Literatur und - es geht immer wieder um Folter, Gefängnisse, Diktaturen - lateinamerikanische Geschichte und Politik.
Auf den letzten Seiten noch zweimal Gänsehaut. Bis zum Ende wird fast alles aufgelöst, wenn auch in nachwievor extremer Komplexität.
(Auf den letzten Seiten eine Assoziation: Hinsichtlich der Gesamthandlung sehe ich plötzlich eine Verbindung zu Heather Parrys Orpheus Builds a Girl.)
Was für ein Roman, was für eine enorme literarische Leistung, ein Ozean an Geschichten. Gefühlt habe ich zwei Wochen nichts anderes getan, als dieses Buch zu lesen: eine Verwechslungskomödie, eine -tragödie, ein permanentes Verwirrspiel, eine überbordende, barocke Sprache, Mikroerzählungen über Mikroerzählungen, „vielschichtig“ ist dafür nur ein Hilfsausdruck, Geschichten innerhalb von Geschichten. Und dennoch kommt alles zusammen.
Der Roman setzt sich aus wechselnden Perspektiven und Erzählstilen zusammen, die Erzählenden und ihre Quellen sind nicht immer vertrauenswürdig. Zugleich werden alle Motive auf einer abstrakten, philosophischen und metaphysischen Ebene reflektiert. Dazu kommt ein Fundus an Referenzen auf Filmgeschichte und Literatur und - es geht immer wieder um Folter, Gefängnisse, Diktaturen - lateinamerikanische Geschichte und Politik.
Auf den letzten Seiten noch zweimal Gänsehaut. Bis zum Ende wird fast alles aufgelöst, wenn auch in nachwievor extremer Komplexität.
(Auf den letzten Seiten eine Assoziation: Hinsichtlich der Gesamthandlung sehe ich plötzlich eine Verbindung zu Heather Parrys Orpheus Builds a Girl.)
January 22, 2025
Sin palabras. Alucinante. Qué inventiva, qué proeza.
January 19, 2024
Novela de una complejidad estructural y temática pasmosa, obra erudita, simbólica, plagada de referencias a compositores, pintores, cineastas y escritores contemporáneos, un viaje perturbador a la América Latina (también a los Estados Unidos y a la Europa) más oscura y vilipendiada del siglo XX.
A través del narrador seguimos los pasos de George Bennett, y a través de George, o en torno a él, somos testigos de cómo se van abriendo un sinfín de tramas con las que Faverón da pie a un universo tan basto como medido al milímetro. Al final todo encaja, al final lo inverosímil cobra sentido en una novela que habla sobre la huella del mal y que sí, bebe mucho del Bolaño de 'Los detectives salvajes,' aunque aquí yo diría que todo está más orquestado, tiene un lenguaje más cinematográfico (casi setecientas páginas de constantes giros narrativos). Es como meter en una coctelera 'True Detective' (temporada 1), 'Ánima' de Wajdi Mouawad y 'Los detectives Salvajes' del ya mencionado Roberto Bolaño. Lo que salga de ahí no puede ser malo, de hecho es tan bueno que es una OBRA MAESTRA, de le que por cierto no entiendo cómo no se habla más. Supongo que el tiempo la pondrá en su sitio.
Léanla.
A través del narrador seguimos los pasos de George Bennett, y a través de George, o en torno a él, somos testigos de cómo se van abriendo un sinfín de tramas con las que Faverón da pie a un universo tan basto como medido al milímetro. Al final todo encaja, al final lo inverosímil cobra sentido en una novela que habla sobre la huella del mal y que sí, bebe mucho del Bolaño de 'Los detectives salvajes,' aunque aquí yo diría que todo está más orquestado, tiene un lenguaje más cinematográfico (casi setecientas páginas de constantes giros narrativos). Es como meter en una coctelera 'True Detective' (temporada 1), 'Ánima' de Wajdi Mouawad y 'Los detectives Salvajes' del ya mencionado Roberto Bolaño. Lo que salga de ahí no puede ser malo, de hecho es tan bueno que es una OBRA MAESTRA, de le que por cierto no entiendo cómo no se habla más. Supongo que el tiempo la pondrá en su sitio.
Léanla.
January 6, 2025
Un libro hipnótico, brillante y aterrador sobre cómo la historia de América Latina está construida a través de las ficciones narradas por las miles y miles de personas que han sido torturadas en el continente. Una obra maestra.
"Cuando eres joven y empiezas a escribir, crees que eres una especie de arquitecto que construye puentes para que la gente los cruce, para que la gente vaya del lugar desolado donde vive a un lugar lleno de vida donde se abolirá la desolación. Con el tiempo te das cuenta de que no es así. Los puentes que construye son, inevitablemente, demasiado frágiles. Se rompen apenas alguien trata de cruzarlos. Los ves caer y sabes que el poema que escribiste era una trampa mortal."
"Cuando eres joven y empiezas a escribir, crees que eres una especie de arquitecto que construye puentes para que la gente los cruce, para que la gente vaya del lugar desolado donde vive a un lugar lleno de vida donde se abolirá la desolación. Con el tiempo te das cuenta de que no es así. Los puentes que construye son, inevitablemente, demasiado frágiles. Se rompen apenas alguien trata de cruzarlos. Los ves caer y sabes que el poema que escribiste era una trampa mortal."
November 21, 2021
Unas primeras 150 páginas magníficas dan paso a otras 150 (las que pude aguantar) soporíferas. El autor presume de una escritura excelente, virtuosa, y me da la impresión de que se gusta a sí mismo casi hasta la náusea. De pronto me di cuenta de que no me estaba interesando nada de lo que leía, lo cual enciende siempre el botón de “mejor déjalo y no sigas perdiendo el tiempo, hay por ahí otros libros y poco tiempo para leerlos”. Cosa que hice, claro. Una pena. Tres estrellas porque ya no es fácil leer algo tan bien escrito (tal vez demasiado, en el sentido de que no hay una historia, desde mi punto de vista, decente que respaldar). Muchos fuegos artificiales y poca chicha.
March 19, 2026
Un largo blow job a Roberto Bolaño, y bastante entretenido, por cierto. El punto es que el autor termina excediéndose (encandilado con su artilugio), y envuelve la maraña en busca de significados últimos o simbólicos que obedecen más a un interés intelectual o "artístico" que a la propia lógica de un relato. Aunque este sea un relato endemoniado. Un relato endemoniado que habla poco del mal. Y eso que ahí encuentras de todo (como un parque de atracciones del horror o un "Todos los éxitos de David Fincher (álbum doble)": nazis, pederastas, torturadores, dictadores suramericanos, agentes de la cia, guerrilleros, locos, pornografía infantil, más nazis (ahora en suramérica), Auschwitz, Lima, cineastas de vanguardia, asesino del Che. Por otro lado, sus tics estilísticos (voces dispersas que son la misma voz, el no saber bien si es una cosa o la otra pero recordar con detalle sucesos lejanos en el tiempo y el espacio), sus poses intelectuales y su afán de totalidad lastran la obra hasta el punto de hacerte consciente, como lector, de las artimañas bolañescas con las que estás siendo manipulado. ¿Aspirará Faverón a encontrar su propia voz o se contentará con emular siempre al amo?
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