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Maupassant y "el otro" (El Acantilado nº 373)
Según Alberto Savinio, la mayoría de biografías están escritas en lo que él llama un "estilo sepulcral", es decir, del modo eufemístico y laudatorio característico de las inscripciones de las tumbas, en las que se excluyen siempre vicios, pecados y bajezas: "El estilo sepulcral nos parece particularmente fuera de lugar en una biografía de Maupassant, quien si algún mérito tuvo como escritor fue precisamente el de mostrar a hombres y cosas en su desnuda realidad". De modo que "Maupassant y "el otro" no es una biografía al uso, sino una suerte de ensayo narrativo irreverente, agudísimo, inclasificable e iconoclasta en el que Savinio, escritor brillante y polifacético, recrea hábilmente la vida, la obra, la época y hasta la voz de Guy de Maupassant.
"Un ensayo narrativo tan divertido como irreverente y agudísimo".
Enrique Vila-Matas
"Savinio escribe con claridad y transparencia y con un hermoso y cincelado uso del lenguaje".
Manuel Hidalgo, El Mundo
113 pages, Kindle Edition
First published January 1, 1944
About the author
Alberto Savinio
84 books25 followersAlberto Savinio, nome d'arte di Andrea Francesco Alberto de Chirico (Atene, 25 agosto 1891 – Roma, 5 maggio 1952), è stato uno scrittore, pittore e compositore italiano.
Nato in Grecia, terzo figlio dell'ingegnere ferroviario Evaristo de Chirico e Gemma Cervetto, fratello del pittore Giorgio de Chirico e di Adele, primogenita, morta nel 1891, studiò pianoforte e composizione al conservatorio della sua città natale, dove si diplomò a pieni voti nel 1903.
Nato in Grecia, terzo figlio dell'ingegnere ferroviario Evaristo de Chirico e Gemma Cervetto, fratello del pittore Giorgio de Chirico e di Adele, primogenita, morta nel 1891, studiò pianoforte e composizione al conservatorio della sua città natale, dove si diplomò a pieni voti nel 1903.
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Community Reviews
Displaying 1 - 8 of 8 reviews
September 9, 2017
“…Parlando di Parigi e comunque della Francia anteriore alla Grande Guerra, si parla implicitamente e più profondamente di Maupassant che se personalmente si parlasse e isolatamente di lui. Tutto era Maupassant nella Parigi e nella Francia anteriore alla Grande Guerra, in quanto Maupassant era in tutto che costituiva Parigi e la Francia anteriore alla Grande Guerra. Questa l’universalità di Maupassant: la sua universalità «passiva», la sua universalità ristretta al solo terroir. Maupassant era negli uomini e nelle cose della Francia: della Francia che ha vissuto la sua vita democratica e mediocre tra il Settanta e il Quattordici: in tutti gli uomini e in tutte le cose. Egli stesso era un uomo e una cosa della Francia tra il Settanta e il Quattordici; e quando Nivasio Dolcemare arrivò a Parigi nel febbraio del 1910 egli in ogni uomo e in ogni cosa di Parigi, e a poco a poco in ogni uomo e in ogni cosa della Francia, dai Vosgi ai Pirenei e dall’Atlantico al Mediterraneo, trovò altrettanti Maupassant…”.
Questo trova Nivasio (anagramma di Savinio) quando arriva per la prima volta quella sera del 25 febbraio a Parigi.
Nivasio (come Savinio) ha esattamente 18 anni e sei mesi, essendo nato ad Atene il 25 agosto 1891.
E così Savinio/Nivasio ci racconta Maupassant e “l’altro”.
Uno scritto acuto, un capriccio carico d’insolenza e follia. Quel doppio che accompagna fino alla soglia dell’inafferrabile, dell’incomprensibile.
Nivasio/Savinio, Maupassant e “l’altro”.
Questo trova Nivasio (anagramma di Savinio) quando arriva per la prima volta quella sera del 25 febbraio a Parigi.
Nivasio (come Savinio) ha esattamente 18 anni e sei mesi, essendo nato ad Atene il 25 agosto 1891.
E così Savinio/Nivasio ci racconta Maupassant e “l’altro”.
Uno scritto acuto, un capriccio carico d’insolenza e follia. Quel doppio che accompagna fino alla soglia dell’inafferrabile, dell’incomprensibile.
Nivasio/Savinio, Maupassant e “l’altro”.
January 24, 2020
In questa mia rilettura, a distanza di più vent'anni, ritrovo Savinio intatto nel suo sarcasmo.
Le pagine, del mio libro ormai ingiallito, hanno spesse sottolineature a matita;
ai margini, punti esclamativi e tanti “N.B.” (che rimandano soprattutto alle ricche note) che mi ricordano quanto Savinio potesse essere spiazzante e spassoso.
Apparentemente perso in discorsi fuori tema:.
In realtà, guida lo spaesato lettore facendogli attraversare una spirale concentrica e conducendolo al centro del discorso...
”Nivasio Dolcemare arrivò a Parigi la sera del 25 febbraio 1910....”
Nivasio Dolcemare è il personaggio che Savinio inventa trasportando sé stesso nel raccontare altro. Nivasio, difatti, non è che l'anagramma di Savinio.
Ma – sempre per quel movimento a spirale- il nome stesso di Alberto Savinio è un alias e l'originale, il nocciolo, è quel poliedrico personaggio (scrittore, pittore, compositore...) che si chiama Francesco Alberto de Chirico..
E' lui stesso, dunque, che conduce il lettore sul suolo francese perchè ”tutto era Maupassant nella Parigi e nella Francia anteriore alla Grande Guerra”.
Apparentemente, quindi, Savinio divaga ma parlando della Francia parla indirettamente di Maupassant.
Entrando nel vivo lo scritto assume un'atmosfera da gag comica quando Maupassant è ricordato nei suoi strampalati dialoghi con il fedele cameriere personale Tassart;
passa, poi, a un tono più ironico nel parlare dell'inesistente rapporto col padre naturale e del legame con quello putativo, ossia Flaubert;
e poi c'è l'impostazione più sarcastica soprattutto nel descrivere la morbosa e patologica relazione con la madre.
Savinio fa luce verso un angolo buio del famoso romanziere; c'è qualcosa che cresce dentro di lui:
”un inquilino nero (...) che aveva preso dimora nella sua carne e sempre più faceva da padrone...”
L'ospite prenderà più forza fino a quella notte -ormai nota a molti- in cui si crederà immortale ed impugnerà la pistola sparandosi.
Il fedele servo Tassart- che presagiva il gesto- aveva preventivamente caricato a salve l'arma. Uscito, dunque, indenne dal tentativo, Maupassant, si convince ancor più della propria forza e chiama Tassart per esprimere la sua gioia:
«Sono invulnerabile!» gli grida ripuntando l'arma a dimostrazione.
«Nulla ormai può farmi nulla. Potrei tagliarmi la gola e il sangue non scorrerebbe».
In un delirio di onnipotenza afferra un tagliacarte e si taglia la gola i fiotti di sangue che fuoriescono lo smentiscono subito...
Maupassant è ormai caduto nel baratro e nel 1892 sarà ricoverato in un istituto di malattie mentali.
Prima di entrare dirà: «Maupassant è morto!».
Le pagine, del mio libro ormai ingiallito, hanno spesse sottolineature a matita;
ai margini, punti esclamativi e tanti “N.B.” (che rimandano soprattutto alle ricche note) che mi ricordano quanto Savinio potesse essere spiazzante e spassoso.
Apparentemente perso in discorsi fuori tema:.
In realtà, guida lo spaesato lettore facendogli attraversare una spirale concentrica e conducendolo al centro del discorso...
”Nivasio Dolcemare arrivò a Parigi la sera del 25 febbraio 1910....”
Nivasio Dolcemare è il personaggio che Savinio inventa trasportando sé stesso nel raccontare altro. Nivasio, difatti, non è che l'anagramma di Savinio.
Ma – sempre per quel movimento a spirale- il nome stesso di Alberto Savinio è un alias e l'originale, il nocciolo, è quel poliedrico personaggio (scrittore, pittore, compositore...) che si chiama Francesco Alberto de Chirico..
E' lui stesso, dunque, che conduce il lettore sul suolo francese perchè ”tutto era Maupassant nella Parigi e nella Francia anteriore alla Grande Guerra”.
Apparentemente, quindi, Savinio divaga ma parlando della Francia parla indirettamente di Maupassant.
Entrando nel vivo lo scritto assume un'atmosfera da gag comica quando Maupassant è ricordato nei suoi strampalati dialoghi con il fedele cameriere personale Tassart;
passa, poi, a un tono più ironico nel parlare dell'inesistente rapporto col padre naturale e del legame con quello putativo, ossia Flaubert;
e poi c'è l'impostazione più sarcastica soprattutto nel descrivere la morbosa e patologica relazione con la madre.
Savinio fa luce verso un angolo buio del famoso romanziere; c'è qualcosa che cresce dentro di lui:
”un inquilino nero (...) che aveva preso dimora nella sua carne e sempre più faceva da padrone...”
L'ospite prenderà più forza fino a quella notte -ormai nota a molti- in cui si crederà immortale ed impugnerà la pistola sparandosi.
Il fedele servo Tassart- che presagiva il gesto- aveva preventivamente caricato a salve l'arma. Uscito, dunque, indenne dal tentativo, Maupassant, si convince ancor più della propria forza e chiama Tassart per esprimere la sua gioia:
«Sono invulnerabile!» gli grida ripuntando l'arma a dimostrazione.
«Nulla ormai può farmi nulla. Potrei tagliarmi la gola e il sangue non scorrerebbe».
In un delirio di onnipotenza afferra un tagliacarte e si taglia la gola i fiotti di sangue che fuoriescono lo smentiscono subito...
Maupassant è ormai caduto nel baratro e nel 1892 sarà ricoverato in un istituto di malattie mentali.
Prima di entrare dirà: «Maupassant è morto!».
November 28, 2013
Dunque, il libro comincia con questa epigrafe:
"Maupassant: un vero Romano"
(Federico Nietzsche: Ecce Homo)
Segue inusuale esplicazione dell'autore:
"Le epigrafi sono poste in testa agli scritti, perchè ne chiariscano in pochissime parole il contenuto: questa epigrafe di Nietzsche illumina tanto meglio la figura di Maupassant, in quanto non si capisce cosa voglia dire."
E nella nota 1 si argomenta in modo ineccepibile che il commento all'epigrafe non è nè un paradosso nè uno scherzo ("..il dubbio non mi abbandona mai che le mie parole serie possano essere scambiate per scherzi, i miei scherzi per parole serie". È così: anch'io, nel mio piccolo, ho le prove).
Il resto del libro resta a queste altezze di surreale intelligenza. Dovrei riempire queste righe di citazioni colte, esilaranti, acute al di là di ogni pudore intellettuale, spregiudicate (= oltre ogni pre-giudizio). Insomma, rincorrendo Maupassant e il suo doppio, è una goduria (non spiego niente: leggetelo se siete curiosi. E se non lo siete ancora segnalo la disquisizione sulla differenza in Maupassant tra "uomo carnale" e "uomo sensuale" o sul fatto che "il problema della donna" in Maupassant è un problema non tanto "elementare" quanto "alimentare").
Godurie e curiosità a parte, questo libricino accende un faro da un angolo visuale originalissimo ad illuminare un uomo ed uno scrittore che più ci sguazzo intorno più mi piace. Del tutto inaspettatamente.
"Maupassant: un vero Romano"
(Federico Nietzsche: Ecce Homo)
Segue inusuale esplicazione dell'autore:
"Le epigrafi sono poste in testa agli scritti, perchè ne chiariscano in pochissime parole il contenuto: questa epigrafe di Nietzsche illumina tanto meglio la figura di Maupassant, in quanto non si capisce cosa voglia dire."
E nella nota 1 si argomenta in modo ineccepibile che il commento all'epigrafe non è nè un paradosso nè uno scherzo ("..il dubbio non mi abbandona mai che le mie parole serie possano essere scambiate per scherzi, i miei scherzi per parole serie". È così: anch'io, nel mio piccolo, ho le prove).
Il resto del libro resta a queste altezze di surreale intelligenza. Dovrei riempire queste righe di citazioni colte, esilaranti, acute al di là di ogni pudore intellettuale, spregiudicate (= oltre ogni pre-giudizio). Insomma, rincorrendo Maupassant e il suo doppio, è una goduria (non spiego niente: leggetelo se siete curiosi. E se non lo siete ancora segnalo la disquisizione sulla differenza in Maupassant tra "uomo carnale" e "uomo sensuale" o sul fatto che "il problema della donna" in Maupassant è un problema non tanto "elementare" quanto "alimentare").
Godurie e curiosità a parte, questo libricino accende un faro da un angolo visuale originalissimo ad illuminare un uomo ed uno scrittore che più ci sguazzo intorno più mi piace. Del tutto inaspettatamente.
November 21, 2020
Este libro es una brisa cargada de perfumes inéditos.
October 22, 2018
Os recomendamos nuestra reseña en Letras Kchondas
https://letraskchondas.wordpress.com/...
Un saludos a todos,
"""Letras Kchondas"""
https://letraskchondas.wordpress.com/...
Un saludos a todos,
"""Letras Kchondas"""
May 10, 2025
Un modo pazzesco, coinvolgente, originale di fare biografia letteraria. L’ho apprezzato tantissimo anche se non sapevo nulla della pazzia bipolare di Maupassant. Un’altro gioiello scoperto durante il corso di Letteratura comparata.
Read
April 8, 2013Finiti
July 29, 2025
Un ensayo interesante y original, aunque el tono socarrón se acerca a la pedantería.
Displaying 1 - 8 of 8 reviews