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Teatro Completo, Volume 1: As Aves da Noite seguido de O Visitante
"O teatro como ato político
As oito peças de Hilda Hilst (1930-2004), escritas de 1967 a 1969, marcam uma virada. São os primeiros frutos do recolhimento da artista no interior de São Paulo, onde passou a se dedicar somente à literatura, e fazem uma ponte entre sua primeira fase, dedicada à poesia, e o período que se iniciaria em 1970, com a produção de prosa ficcional. Mas continuam presentes em sua obra dramática temas como a morte e a solidão inescapável do ser humano.
Em “O visitante”, de 1968, peça altamente simbólica, temos uma atmosfera bíblico-familiar, em que se dá uma disputa entre mãe e filha, que competem pela atenção dos personagens masculinos. “As aves da noite”, do mesmo ano, parte de um fato histórico: em 1941, no campo de extermínio nazista de Auschwitz, após a fuga de um prisioneiro, os guardas da SS condenaram um grupo de cativos a morrer de inanição, numa cela. Um deles começou a chorar, e o padre Maximilian Kolbe, também preso, se ofereceu para tomar seu lugar. O que Hilda encena são os últimos momentos desses prisioneiros no “porão da fome”, num texto pungente que toca o que há de mais profundamente humano em nós.
“Há, em Hilda Hilst, uma recusa do outro e, ao mesmo tempo, a vontade de se ‘despejar’ nele, de nele encontrar algo de si mesma.” - Anatol Rosenfeld"
As oito peças de Hilda Hilst (1930-2004), escritas de 1967 a 1969, marcam uma virada. São os primeiros frutos do recolhimento da artista no interior de São Paulo, onde passou a se dedicar somente à literatura, e fazem uma ponte entre sua primeira fase, dedicada à poesia, e o período que se iniciaria em 1970, com a produção de prosa ficcional. Mas continuam presentes em sua obra dramática temas como a morte e a solidão inescapável do ser humano.
Em “O visitante”, de 1968, peça altamente simbólica, temos uma atmosfera bíblico-familiar, em que se dá uma disputa entre mãe e filha, que competem pela atenção dos personagens masculinos. “As aves da noite”, do mesmo ano, parte de um fato histórico: em 1941, no campo de extermínio nazista de Auschwitz, após a fuga de um prisioneiro, os guardas da SS condenaram um grupo de cativos a morrer de inanição, numa cela. Um deles começou a chorar, e o padre Maximilian Kolbe, também preso, se ofereceu para tomar seu lugar. O que Hilda encena são os últimos momentos desses prisioneiros no “porão da fome”, num texto pungente que toca o que há de mais profundamente humano em nós.
“Há, em Hilda Hilst, uma recusa do outro e, ao mesmo tempo, a vontade de se ‘despejar’ nele, de nele encontrar algo de si mesma.” - Anatol Rosenfeld"
144 pages, Paperback
First published June 15, 2018
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About the author
Hilda Hilst
84 books491 followersHilda de Almeida Prado Hilst, more widely known as Hilda Hilst (Jaú, April 21, 1930–Campinas, February 4, 2004) was a Brazilian poet, playwright and novelist, whose fiction and poetry were generally based upon delicate intimacy and often insanity and supernatural events. Particularly her late works belong to the tradition of magic realism.
In 1948 she enrolled the Law Course in Faculdade de Direito da Universidade de São Paulo(Largo São Francisco), finishing it in 1952. There she met her best friend, the writer Lygia Fagundes Telles. In 1966, Hilda moved to Casa do Sol (Sunhouse), a country seat next to Campinas, where she hosted a lot of writers and artists for several years. Living there, she dedicated all her time to literary creation.
Hilda Hilst wrote for almost fifty years, and granted the most important Brazilian literary prizes.
In 1948 she enrolled the Law Course in Faculdade de Direito da Universidade de São Paulo(Largo São Francisco), finishing it in 1952. There she met her best friend, the writer Lygia Fagundes Telles. In 1966, Hilda moved to Casa do Sol (Sunhouse), a country seat next to Campinas, where she hosted a lot of writers and artists for several years. Living there, she dedicated all her time to literary creation.
Hilda Hilst wrote for almost fifty years, and granted the most important Brazilian literary prizes.
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Community Reviews
Displaying 1 - 5 of 5 reviews
February 13, 2024
3,5 estrelas
January 25, 2025
Terceiro livro do teatro de Hilda que estou lendo. Agora só me resta o volume 4 do Teatro Completo. Nesse volume 1 encontramos o incrível, envolvente e desesperador As Aves da Noite e também o curto, modesto e "quotidiano" O Visitante.
Quanto ao primeiro título, não tenho como indicar mais: é a obra que mais gostei até agora na coleção, superando O Verdugo (talvez por ter tido o final desta última peça estragada pelo prefácio... tenho tido mais sucesso lendo a peça primeiro e a interpretação da obra imediatamente depois). As Aves da Noite foi para mim o tipo de obra que te absorve, te remove do espaço onde está e te aprisiona na trama.
A peça possui como ponto de partida o fato histórico que leva à canonização do Padre Maximilian Kolbe uma série de anos depois: como punição por uma fuga em um campo de concentração nazista, um grupo de prisioneiros é sorteado para morrer na Porão da Fome. O Padre, que não havia sido sorteado, pede para ir no lugar de um prisioneiro particularmente atormentado. Todos os enviados para o Porão morrerão de fome alguns dias depois.
De forma que julguei genial e profundamente humana, Hilda torna o decorrer da peça em uma exposição de sua tese de que a poesia apenas eclode viva e verdadeira nas situações mais extremas, na busca desesperada pelo obscuro que chama de Deus. Assim, a peça que, em tese, nasce morta, de final completamente a exposto, se faz viva e profundamente envolvente justamente nessa poesia desesperada mesclada com insanidade que nasce bem ao meio dos maiores horrores de Auschwitz.
Um texto que certamente não esquecerei enquanto ainda me lembrar de alguma coisa.
Já O Visitante, a segunda peça, não me causou mesma sensação arrebatadora. É uma peça extremamente poética e de trama relativamente simples, mas interessante. É outra que terei de revisitar para reexaminar o papel do Corcunda. Ao mesmo tempo, de todas as peças de Hilda, é a que me sinto menos impelido a reler. Não é marcante, mas também não é nenhuma perda de tempo.
Quanto ao primeiro título, não tenho como indicar mais: é a obra que mais gostei até agora na coleção, superando O Verdugo (talvez por ter tido o final desta última peça estragada pelo prefácio... tenho tido mais sucesso lendo a peça primeiro e a interpretação da obra imediatamente depois). As Aves da Noite foi para mim o tipo de obra que te absorve, te remove do espaço onde está e te aprisiona na trama.
A peça possui como ponto de partida o fato histórico que leva à canonização do Padre Maximilian Kolbe uma série de anos depois: como punição por uma fuga em um campo de concentração nazista, um grupo de prisioneiros é sorteado para morrer na Porão da Fome. O Padre, que não havia sido sorteado, pede para ir no lugar de um prisioneiro particularmente atormentado. Todos os enviados para o Porão morrerão de fome alguns dias depois.
De forma que julguei genial e profundamente humana, Hilda torna o decorrer da peça em uma exposição de sua tese de que a poesia apenas eclode viva e verdadeira nas situações mais extremas, na busca desesperada pelo obscuro que chama de Deus. Assim, a peça que, em tese, nasce morta, de final completamente a exposto, se faz viva e profundamente envolvente justamente nessa poesia desesperada mesclada com insanidade que nasce bem ao meio dos maiores horrores de Auschwitz.
Um texto que certamente não esquecerei enquanto ainda me lembrar de alguma coisa.
Já O Visitante, a segunda peça, não me causou mesma sensação arrebatadora. É uma peça extremamente poética e de trama relativamente simples, mas interessante. É outra que terei de revisitar para reexaminar o papel do Corcunda. Ao mesmo tempo, de todas as peças de Hilda, é a que me sinto menos impelido a reler. Não é marcante, mas também não é nenhuma perda de tempo.
April 17, 2024
Modesto volume da L&PM contendo "As Aves da Noite", profunda dramaturgia que se desenvolve em torno da morte do padre franciscano Maximilian Kober; e o não tão interessante "O Visitante", peça demasiadamente alegórica e subjetivamente pobre, salvo grandes, porém poucos, acertos.
O primeiro texto esmiúça "o fosso, o extremo, a convicção do homem". Num cenário claustrofóbico e escuro, Hilda Hilst tece imagens elevadas e sombrias. O contexto de horror denuncia a fome de poder cíclica e os processos de desumanização que continuam e continuam. Ler essa peça, frente à cruel atuação do ilegítimo estado de Israel sobre o povo palestino, deixou-me profundamente angustiado e consciente. É preciso estar atento, sempre.
Já o segundo texto, pretensioso e demasiadamente simples narrativamente, não me agradou. "O Visitante" é amador e pouco dedutivo. Para mim, ruim, apesar disso, muito acima da média.
O primeiro texto esmiúça "o fosso, o extremo, a convicção do homem". Num cenário claustrofóbico e escuro, Hilda Hilst tece imagens elevadas e sombrias. O contexto de horror denuncia a fome de poder cíclica e os processos de desumanização que continuam e continuam. Ler essa peça, frente à cruel atuação do ilegítimo estado de Israel sobre o povo palestino, deixou-me profundamente angustiado e consciente. É preciso estar atento, sempre.
Já o segundo texto, pretensioso e demasiadamente simples narrativamente, não me agradou. "O Visitante" é amador e pouco dedutivo. Para mim, ruim, apesar disso, muito acima da média.
July 2, 2024
mais do mesmo pro teatro 🤷 espero que o prox seja mais inovador
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