Balla, balla, balla

The Rat #4

by Haruki Murakami

Balla, balla, balla narra les desventures surreals però versemblants d'un home sense nom que es guanya la vida com a redactor de reportatges per a revistes. El protagonista es veu obligat a tornar al sòrdid hotel Dolphin, on fa molt de temps es va allotjar amb una dona que estimava malgrat no saber-ne ni tan sols el nom. Des d'aleshores, la dona ha desaparegut sense deixar rastre i una gran multinacional ha comprat l'hotel i l'ha reconvertit en un establiment modern, sense personalitat, d'estil occidental. Balla, balla, balla és un assalt als sentits, mig novel·la negra mig especulació metafísica, una faula perfecta del nostre temps i que atrapa tant o més que una cançó de rock que trona a tot volum a través de la finestra d'un cotxe esportiu.

Genres: Fiction, Japan, Japanese Literature, Magical Realism, Fantasy, Contemporary, Novels

384 pages, Mass Market Paperback

First published October 13, 1988

About the author

Haruki Murakami (村上春樹) is a Japanese writer. His novels, essays, and short stories have been best-sellers in Japan and internationally, with his work translated into 50 languages and having sold millions of copies outside Japan. He has received numerous awards for his work, including the Gunzo Prize for New Writers, the World Fantasy Award, the Tanizaki Prize, Yomiuri Prize for Literature, the Frank O'Connor International Short Story Award, the Noma Literary Prize, the Franz Kafka Prize, the Kiriyama Prize for Fiction, the Goodreads Choice Awards for Best Fiction, the Jerusalem Prize, and the Princess of Asturias Awards.
Growing up in Ashiya, near Kobe before moving to Tokyo to attend Waseda University, he published his first novel Hear the Wind Sing (1979) after working as the owner of a small jazz bar for seven years. His notable works include the novels Norwegian Wood (1987), The Wind-Up Bird Chronicle (1994–95), Kafka on the Shore (2002) and 1Q84 (2009–10); the last was ranked as the best work of Japan's Heisei era (1989–2019) by the national newspaper Asahi Shimbun's survey of literary experts. His work spans genres including science fiction, fantasy, and crime fiction, and has become known for his use of magical realist elements. His official website cites Raymond Chandler, Kurt Vonnegut and Richard Brautigan as key inspirations to his work, while Murakami himself has named Kazuo Ishiguro, Cormac McCarthy and Dag Solstad as his favourite currently active writers. Murakami has also published five short story collections, including First Person Singular (2020), and non-fiction works including Underground (1997), an oral history of the Tokyo subway sarin attack, and What I Talk About When I Talk About Running (2007), a memoir about his experience as a long distance runner.
His fiction has polarized literary critics and the reading public. He has sometimes been criticised by Japan's literary establishment as un-Japanese, leading to Murakami's recalling that he was a "black sheep in the Japanese literary world". Meanwhile, Murakami has been described by Gary Fisketjon, the editor of Murakami's collection The Elephant Vanishes (1993), as a "truly extraordinary writer", while Steven Poole of The Guardian praised Murakami as "among the world's greatest living novelists" for his oeuvre.

Reviews

[Keith · Rating 5 out of 5]

I can't really justify my love of Murakami. As far as I'm concerned, he writes novels specifically for me to read them. It would probably save us both a lot of time and trouble if he'd skip the publishing process and just slip his finished manuscripts under my door. So I'm biased, you could say.

In short: this is early (ish) Murakami. If you dig it you'll dig it, if not you won't. I dig it.

Just make sure you've read his "Trilogy of the Rat" before reading this. Seriously. It's important. Or at the very LEAST make sure you've read A Wild Sheep Chase. I realize the first two in the trilogy are near-impossible to find (unless you know someone in Japan or have a lot of money to throw around), but it makes all the difference in the world.

[هدى يحيى · Rating 4 out of 5]

ورقص موراكامي يختلف عن أي رقص

---------------
هذه رواية آسرة ‏
تجد فيها كل ما تشتهي نفسك
من فن ‏‏ومعرفة وثقافة وتسلية‏

فهنا تختلط رائحة الطعام الشهي ‏
بنغمات الموسيقى بغرائب الفانتازيا ‏
بقسوة الواقع وجماله
‎‏ ‏
دوما ما اقول أن روايات هاروكي تُكتب للرائقين
تخرج منها بمعزوفات موسيقية خلابة
واقتراحات لكتب جديدة ‏
وأماكن ربما تزورها يوما‏

ودوما دوما هذا النهم لمتع الحياة ‏ومباهجها

:::::::::::::

فقدت الكثير من الأشياء.. فقدت الكثير من ‏الأشياء الثمينة...‏
‏ ليس بسبب خطأ من أحد..‏
‏ ولكن في كل مرة تفتقد ‏شيئا تفقد معه حزمة كاملة من الأشياء‏
ــــــــ

الرواية تكشف الجانب الخبيث للرأسمالية ‏
جاذبية عالم الاستهلاك ‏
الذي يتنافس فيه الجميع على شراء كل ما هو أفضل وأفخم وأغلى‏
‏
ثقافة الساندويتش والمعلبات التي تحرص هذه الآلة الضخمة على انتشارها‏

‏ البطل -الذي لا يحمل اسما بالمناسبة ‏
يعمل كاتبا لحساب مجلة ما
يكتب ‏تقارير في مجالات لا تحصى
‎أي بحسب الكثيرين يقوم "بجرف الثلوج الثقافية"‏

وهذه هي مصيبة الشركات العالمية الكبرى ‏

هذه المنظمات الوحشية التي تأكل من أرواح ‏البشر
وتفترسهم أحياء

‏تاركة لهم هذه الحياة الواهية التي تدمر أرواحهم‏
وتزيد من اغتراب الذات

والذي يتبدى هنا في حالات الشخصيات المختلفة
الذين يعانون من التشتت الأسري ‏
أو أثقلوا بالديون ‏
أو يرغبون في الانتحار ‏

الجميع ‏يلهث وراء ما لا يعرف
ولكنهم مستمرون في العدو

:::::::::::::

الرواية يسردها موراكامي وكأنها صورة مغشاة بالضباب ‏
‎‏ كأنه يحكيها في مرحلة ما قبل الدخول في النعاس ‏
أو الاستفاقة من غيبوبة‏

تبدو الأحداث وكأنها حلم طويل ‏
أحلام من أغرب ما يكون
‏ وكأنها نسجت في عالم آخر‏‎
في أحلام آخرين
يسكنون كونا آخر غير كوننا

‏حياة الأبطال عادية رتيبة ملآنة بالتفاصيل ‏
التي إن لم تصبر عليها
أو إن لم يكن هاروكي يمس وترا أو أكثر بداخلك
للعنت الرواية وكاتبها واليوم الذي قرأتها فيه

ولكن فجأة يتغير ‏مسار الرواية ‏
وتصير بتفاصيلها الدقيقة وحدة واحدة مع أحداثها الغرائبية‏
‎‏ ‏
يشعر البطل برغبة قوية في الإقامة مرة أخرى
‎‎بفندق الدولفين/الأحلام ‏
‏ ‏‏ وهذا الفندق أقام به بالفعل قبل سنوات
مع ‏حبيبة سابقة لا يعرف اسمها ‏

يشعر البطل بإحساس خفي‏
بأن حياته ‏كلها مرتبطة بهذا الفندق ‏
ذلك الذي كان صغيرا منسيا
وصار ضخما باذخا

ومع اقامته فيه تبدأ سلسلة من الأحلام ‏ والرؤى
يتزعمها رجل-خروف
‏(والذي من المفترض أنك تعلم عنه باعتبار أن الرواية جزء من سلسلة ‏في نهاية الأمر
ولكن ذلك لن يؤثر على فهمك للرواية أو تمتعك بها)‏

ومرة بعد مرة
تقابل أناس من لحم ودم وأحلام
تندهش للعلاقات الانسانية التي تتكون فيما بينهم
فلا تعود حياة أي منهم كما كانت
‎‏ ‏
‏ ‏والشخصيات جميعا تحبها
يوكي الفتاة المراهقة صاحبة القدرة على استشعار ‏الأشياء الخفية ديك ‏روث الذي فقد إحدى ‏ذراعيه في حرب فيتنام ‏
يوميوشي موظفة الفندق التي تستطيع رؤية الرجل- الخروف مثل ‏بطلنا
جوتاندا النجم المشهور المثقل بالديون بعد طلاقه
ماي ‏وجوون بائعات الهوى
وبالطبع البطل المجهول الهوية
وكأنه بذلك يحمل هوياتنا جميعا

:::::::::::::

لماذا الرقص..؟
دلالات الرقص لا تنتهي
ويلعب موراكامي عليها جميعا

‏عندما نرقص لأنفسنا‏
لا نفكر في إبهار أحد أو امتاعه‏
فقط نترك لأقدامنا حرية الحركة والدوران
ولا نحسب خطواتنا ‏
ونتوحد مع الموسيقى ‏
ولا نفكر إلى أين ستأخذنا أقدامنا
وبطل الرواية يبدو وكأنه بلا إرادة ‏
يسير على الأرض منقادا
وراء حلم لا يعلم مداه
ولا إن كان كذبا أم حقيقة

والرقص تعبير عن الحركة ‏
عن مزيد من البحث عن نقاط ‏تواصل بين أفراد ‏
لا تجمعهم صلة في الظاهر
ولكن في الحقيقة ومع مزيد من الرقص-مزيد من الحركة
مزيد من الاتصال
نعرف قوة الرابطة فيما بينهم
‏ ‏
والرقص يعني استمرار الحياة ‏
وأن نترك الأيام تقودنا إلي مصائرنا ‏
مستجيبين للإيقاع الكوني الأعظم‏

وكي نحيا علينا أن نرقص ‏ونرقص ونرقص‏
‏ ونستمر في الرقص‎‏ ‏

https://www.youtube.com/watch?v=XZ_gi...

[Orsodimondo · Rating 4 out of 5]

ORIENTARSI MENTRE IL PASSATO AUMENTA E IL FUTURO DIMINUISCE


”All God's Children Can Dance" di Robert Logevall, 2008, tratto dall’omonimo racconto di Haruki Murakami.

Un giornalista free lance giapponese di 34 anni, in cattive acque, è ridotto a scrivere servizietti e articoletti per sbancare il lunario, ma soprattutto “spala la neve”, cioè fa le cose meccanicamente, non riesce a partecipare al ritmo dell’esistenza.
A inizio romanzo si mette a cercare Kiki, ragazza squillo d’alto bordo sparita senza lasciare traccia: ha fatto un sogno e ha sentito che la ragazza lo sta chiamando, vuole che lui la trovi.

Nel corso della ricerca torna sul luogo del loro ultimo incontro, il Dolphin Hotel di Sapporo.
L’alberghetto nel quale l'uomo aveva alloggiato con la ragazza si è trasformato in un lussuoso hotel dove, prendendo l'ascensore del personale, può capitare di essere trasportati in uno spazio buio e gelato abitato da presenze inumane, tipo l’uomo-pecora. Un luogo di abissale solitudine.


”All God's Children Can Dance".

Leggendo queste pagine, ho la sensazione di vedere un vecchio film di Wim Wenders, uno di quelli degli anni Settanta, dove spazio geografico e spazio mentale coincidono.
Bello.

A un tratto, per qualche ragione, si creano degli strani collegamenti tra le cose
E sembra di entrare in un film di David Lynch.
Bello.


”Nel corso del tempo” di Wim Wenders, 1976.

Poi, quando anche l'oggetto telefono acquista personalità e anima, mi sento catapultato in un film di Kieslowski.
Bello.

Ma non è finita: a un certo punto, arriva anche Kafka, Il processo è esplicitamente citato, il protagonista lo legge e ne parla.

E secondo me, potrei anche essere dentro uno dei primi libri di Paul Auster (La Trilogia di New York, o La musica del caso, dal meraviglioso titolo, e non solo quello).
Bello.

Invece sto leggendo Murakami, che finora non mi ha deluso.


”Mulholland Drive” di David Lynch, 2001.

Per di più, questo avviene con personaggi essenzialmente insopportabili e anche un po' fasulli, e la sensazione che magari si sta leggendo una grande scemenza: ma il piacere della lettura non ne rimane minimamente intaccato.

Bravo Murakami che è riuscito in un'impresa tanto difficile, scrivere l'Alice nel Paese delle Meraviglie della fine del XX secolo.


”Tre colori - Film blu” di Krzysztof Kieslowski.

Poi, però, mi viene da pensare: mi è piaciuto, l’ho goduto, ma sono parecchi anni che mi tengo lontano da Murakami. Come mai?
Probabilmente lui qui ha voluto raccontare la presa di coscienza di un indolente giornalista trentaquattrenne che non ha ancora capito come connettersi con la realtà e che alla fine di questo viaggio-avventura forse impara a farlo: danzando, ballando, senza pensare troppo, lasciandosi andare e seguendo il tempo della vita.
Ma io ho percepito che la passione di Murakami per gli universi paralleli è debordante e mal si concilia con il mio disinteresse sull’argomento.


”Il processo” di Orson Welles, 1962.

[Baba · Rating 3 out of 5]

Murakami can do no wrong for me with his writing, in this case being part mystery, part metaphysics, part satire on the ills of capitalism, all with off beat characters galore... exquisite! Dance baby, dance, dance, dance! 7 out of 12, frustrating Three Star read because, for me, the magical realist take although beautiful written is still a bit of a chore to untangle/understand.

2009 read

[BookHunter M ُH َM َD · Rating 5 out of 5]

كنت أردد عبارات الحكمة بأن التبديد صار هو أعلى الفضائل التي يمكن للمرء أن يبلغها في المجتمع الرأسمالي المتقدم. و إذا تم إنهاء كل أشكال التبديد فسيحل هلع جماعي و سينهار الاقتصاد العالمي. إن التبديد هو وقود التناقضات و التناقضات تنشط الاقتصاد و الاقتصاد النشط ينتج المزيد من التبديد.

هذه هي الرأسمالية المتقدمة: اللاعب الذي يقوم بأقصى قدر من الاستثمار الرأسمالي يحصل على أقصى قدر من المعلومات الهامة و ذلك لكي يجني أقصى قدر يشتهيه من الأرباح بأقصى كفاءة لرأس المال من دون أن يطرف لأحد جفن. إنه مجرد جزء من توجيه رأس المال هذه الأيام. فاتحاد الشركات الذي يستثمر مائة مليار ين يهتم بأدق التفاصيل حول المكان الذي يذهب إليه رأس المال و عادة ما يقوم بقليل من التلاعبات. ليس هناك أي علاقة بين ذلك و بين النزاهة.

شكرا يا موراكامي خاللي المرأة المصرية تنبسط  الصيت و لا الغنى 

ارقص .. يجب أن ترقص ما دامت الموسيقى تعزف. يجب أن ترقص. لا تفكر حتى في السبب. إذا شرعت في التفكير فسوف تتوقف قدماك. إذا توقفت قدماك فسوف نتعطل نحن. إذا تعطلنا نحن فسوف تتعطل أنت. لذا لا تفكر في شيء مهما بدا ذلك حمقا. يجب أن تواصل الخطى. يجب أن تمرن جسمك. يجب أن تستخدم كل ما لديك. نعلم أنك متعب. متعب و خائف. هذا يحدث لكل شخص. حسنا؟ فقط لا تدع قدميك تتوقفان.

الرقص هو كل شيء. ارقص بأقصى ما لديك من قوة. ارقص حتى يظل كل شيء يدور. إذا فعلت ذلك فلربما استطعنا أن نفعل شيئا من أجلك. يجب أن ترقص ما دامت الموسيقى تعزف.

عنون احسان عبد القدوس احدى مجموعاته القصصية بـ: لا أستطيع أن أفكر و أنا أرقص.
هذا بالضبط ما أراد موراكامي أن يقوله و لنفس الغرض و بنفس الفلسفة و ان كان موراكامي يفضل ألا تفكر من الاصل و أن تنشغل فقط بالرقص و لا شيء غير الرقص.

لقد طفح بي الكيل. سئمت تلك الحياة التي يجعلونني أعيشها. أصبحت دميتهم الجذابة ذات الحجم البشري. أصبحنا مقيدين بالقروض و الرهونات. على أي حال أنا أعيش في بيت فخم في إيزابو و أقود سيارة مازيراتي و ألبس ساعة تريك فيليب و بإمكاني أن أنام مع فتاة ليل هي حصريا للصفوة في أي وقت أشاء. إنني موضع حسد كل المدينة الملعونة. أود منك أن تعرف أنني لم أطلب أيا من تلك الأشياء. و لكن أسوأ ما في الأمر يا عزيزي أن الأمر يصبح مملا كلما واصلت العيش على هذا المنوال و لا يمكنني الحصول على ما أريده حقا.
أعرف ما تفكر فيه و لكن يمكنك أن تهمل ذلك. من الصعب عليك أن تفهم. و لكن في هذا العالم المتهتك الذي أعيش فيه لا يمكنك أن تحتفظ بذوق رفيع لأن الشخص صاحب الذوق الرفيع يعتبر شخصا منحرفا و مسكينا. شخصا ساذجا بلا مال. سوف تحصل على التعاطف و لكن لن يفكر فيك أحد بشكل جيد.

[J.L. Sutton · Rating 4 out of 5]

“Life is a lot more fragile than we think. So you should treat others in a way that leaves no regrets. Fairly, and if possible, sincerely.”



By Haruki Murakami standards, Dance Dance Dance is a quick read with an identifiable plot. The novel explores alienation and human connection at the same time as our unnamed narrator investigates the disappearance many years previous of woman, Kiki, he lived with at the Dolphin Hotel. Admittedly, without Murakami's magic, the plot, tracking down a former lover, might not amount to all that much. Going back to the Dolphin Hotel, though, opens up another world where our narrator has visions of the Sheep Man and meets the awkward 13-year old psychic, Yuki. From there, you're never completely sure whether the narrator is operating in the normal world or in the world the Dolphin Hotel has opened for him.

The narrator is not named, but is familiar to readers of Murakami. The divorced man is neither happy nor unhappy, but is seen as lonely (and cited by several of the other characters as weird). This seems very much in keeping with a Murakami protagonist. Even with its surrealistic elements and Sheep Man, this is nowhere as weird as other Murakami novels I've read. Like those other novels, though, it had a meditative quality that I responded to. Still, while I really enjoyed Dance Dance Dance, I did think that it ended too quickly.

“Dance," said the Sheep Man. "Yougottadance. Aslongasthemusicplays. Yougotta dance. Don'teventhinkwhy. Starttothink, yourfeetstop. Yourfeetstop, wegetstuck. Wegetstuck, you'restuck. Sodon'tpayanymind, nomatterhowdumb. Yougottakeepthestep. Yougottalimberup. Yougottaloosenwhatyoubolteddown. Yougottauseallyougot. Weknowyou're tired, tiredandscared. Happenstoeveryone, okay? Justdon'tletyourfeetstop.”

[Cecily · Rating 4 out of 5]

I have finally read a Murakami. I picked this up on a market stall and didn't realise it was part of a series until I listed it on GR and saw "The Rat, #4", but it works as a standalone story, albeit an intriguingly odd one. In conjures exciting unease and bafflement. It is a book of paradoxes and uncertainty, leaving me satisfied with being left, in some ways, unsatisfied.

What sort of story?
Genre labels can be useful, but can also be an irrelevant distraction. However, with this book, I found myself repeatedly wondering what type of story it was. By the end, I was still unsure, but glad of the tension caused by doubt.

At various times, this was magical-realism, murder mystery, sci-fi, political thriller, romance (not too much, thankfully!), Kafkaesque, premature mid-life crisis story, surrealist, spiritual allegory, horror/ghost story, hints of Lolita, and the narrator likens a high-tech hotel to something out of Star Wars... It might have been easier to consider what it was not.

Quirk of the '80s
It's a strange time to read a book like this: it was published, and apparently set, in 1988, which is recent enough that it feels more or less contemporary. However, that was just before Google, laptops, mobile phones etc, which means the protagonists do not have the opportunities one now takes for granted.

Set it now, and the plot would need tweaking, but in 50 years, it will be historical enough for no one to notice. Reading it now, gave it an intriguing edge that added to the general sense of shifting reality.

Connectedness and (un)reality
Connectedness is the clearest theme of the book (and one that links it to David Mitchell, a known fan of Murakami, especially Ghostwritten and Cloud Atlas).

There is perhaps unintended (or prescient?) irony in the fact that a novel that is all about connectness was written and set just before the world became dramatically more connected.

Ambiguity about what is real is the other thread: we assume the narrator is reliable (he's a journalist), but there are visions of various kinds, films, vague memories, a bit of mind reading. What is real, and what is not? As things get really weird, the narrator asks, "was the sickness in here or out there?"

Plot and Meaning
The unnamed narrator is a divorced man in his mid-30s; a freelance journalist, mostly writing restaurant reviews - a job he describes as "Shovelling snow. You know, cultural snow."

It opens with him talking about The Dolphin Hotel, and how he often dreams of it after a previous girlfriend, Kiki, took him there, then disappeared. It was a strange place: "The Dolphin Hotel was conceptually sorry... Normalness it lacked... Its corners caked with unfulfilled dreams." Four years on, he feels as if she's calling him to return, so he does. In its place, he finds the swish new Hotel Dauphin.

Dabbling in his past brings him into contact with Gotunda, a high school class mate, who is now a successful (but unfulfilled, divorced and working to pay debts and alimony) actor. They become close friends, which they hadn't been at school. Other key characters are Yumiyoshi, a pretty hotel receptionist, and Yuki, a bright thirteen year old rich drop-out, largely ignored by her divorced parents.

Characters, plot lines and reality twist and tangle, aided by dream-like visions, a portal to another dimension of reality, and a character with mild psychic abilities.

The title relates to an instruction given to the narrator quite early and that seems as if it will be the key to everything, or at least something, but nothing really comes of it (more details in spoiler).

All the way through, and especially towards the end, the narrator is musing on fate and destiny, and looking for meaning in all this - as is the reader. It never really comes, but I think that's rather the point. Had Murakami tied it all together with some ghastly homily, I think it would have ruined the book. After all, a recurring line is " What was that all about?", uttered by Kiki in a much-watched film.

In more detail:
Yumi and then the narrator accidentally (and separately) find themselves in a parallel world, in the Old Dolphin Hotel, where they meet the old owner, who the narrator nicknames Sheep Man because of all the pictures and books about sheep. He resisted selling up, and only gave in on condition the new hotel retained the name. He tells the narrator "Thisisyourplace. It'sthenkot. It'stiedtoeverything. Thisisyourworld" and that he (Sheep Man) works hard "Tokeepthings - fromfalllingapart. Tokeepyoufromforgetting." He stresses, "Yougottadance. Aslongasthemusicplays." It is not the place of the dead, and it is real, "Butit'snottheonlyreality."

As well as being drawn to Kiki and wondering what happened to her, he fancies Yumi. He also discovers that Kiki had a bit part in a film of Gotunda's ("Unrequited Love", that the narrator watches obsessively) because Gotunda was a client and Kiki was one of the call girls at a secretive and very high-end agency.

Through Yumi, the narrator gets to know Yuki, whose flighty photographer mother had left behind at the hotel to travel abroad! He took back to her home in Tokyo and keeps a (mostly) paternal eye on her. Their relationship ought to be creepy, especially when he comments how pretty she is, but it's actually rather sweet and innocent. Even her parents think so, as they each (separately) get him to take more charge of her.

Yuki has also seen Sheep Man, though by some sort of mental connection to the narrator, rather than going through the portal.

Gotunda calls the agency to get a couple of girls for him and the narrator. The latter has Mei, who he quizzes about the missing Kiki, but she knows nothing useful. A few days later, he is arrested for her murder and interrogated in a most unorthodox way, slightly reminiscent of Kafka's The Trial, which he had been reading the night before. He denies ever having met her, not wanting to tarnish Gotunda's reputation.

Yuki's rich father (Makimura) pulls strings to get the narrator released from interrogation and suggests he takes Yuki to visit her mother (Amé), currently in Hawaii with her new partner (Dick).

In one dip to the other world, Kiki shows the narrator a room with six skeletons, one of which has a single arm. Later, when a one-armed man he knows dies, he realises they represent people close to him who have died, and fears for the lives of Gotunda, Yuki and Yumi. Another death seems to confirm his theory, though we never know who the sixth is (maybe the narrator himself).

While in Hawaii, another prostitute turns up (June), sent from the same agency, but by Makimura. However, when Gotunda later enquires about her, he's told she'd disappeared three months earlier.

Yuki gets spookily sick when they borrow Gotunda's Maserati, and when she sees him and Kiki in the film, is so unwell, she has to leave the cinema. She says that the actor (Gotunda) killed the actress (Kiki) in real life and that she "saw" it. Later, when the narrator asks Gotunda if he killed Kiki or Mei, Gotunda is unsure about Kiki (he's not certain which reality it might have been in), but says he did kill Mei because she asked him to) - yet the narrator overlooks this and plans a trip together!.

More visions, more possible deaths, more crossings over and shadows, finally get round to visiting Yumi again, and reality more blurred than ever. The end!


Quotes
Surprisingly few, for me:
* "Financial dealings have practically become a religious activity."
* "You can now enjoy hybrid styles of morality."
* "You leave things to an interior designer and it ends up looking like this. Something you want to photograph, not live in."
* "Reality receded until you can't tell who's sane and who' not."
* "Amé didn't give anything. She only took. She consumed those around her to sustain herself... Her talent was manifested in a powerful gravitational pull."
* "The passage of time wasn't a practical component in her life."
* "Her ears had special power. They were like some great whirlpool of fate sucking me in."

[Alliebear · Rating 2 out of 5]

As one of Haruki Murakami's earlier novels, Dance Dance Dance is quite a feat. I really did enjoy it, but found a number of flaws that lessened my opinion of the work. It appears to be a sequel to the novel A Wild-Sheep Chase, which I have read, but the story lines overlap almost imperceptibly, meaning no, you do not have to read one in order to read the other. Dance Dance Dance has an almost nonexistent plot line. The main character is a middle-aged divorcee at a dead end job who is so maddeningly and predictably similar to so many other Murakami main characters. He is, as usual, completely controlled by unseen forces moving around and within him and, omg, NO ONE KNOWS WHY. He appears to be almost completely helpless throughout much of the novel, with no recollections of his past. Except for a few strange women, one of whom is naturally a prostitute who has been missing for almost a decade. I am getting sick of this crap. He is surrounded by women of various ages and has all of these conflicting feelings for all of them. The truth is, I do not even care very much for the main character or his silly dealings with "The Dolphin Hotel" and "The Sheep Man." The absolute best thing about this book, and the only part I would consider as worth salvaging and am enraged that it wasn't developed more, is the 13-year old girl who the main character looks after for a while. Her name is Yuki. Snow. She is a damaged young girl who is not significantly cared for by either of her rich, famous parents, and is often alone in her big, fancy apartment. She really likes rock music - Bananarama, David Bowie, Talking Heads, Genesis, Iggy Pop - and is unnaturally beautiful. She is also psychic. Anyway, Yuki is one of the only great parts of this novel, and I read it for her.

[Jenna ❤ ❀ ❤ · Rating 5 out of 5]

Well that was one crazy and entertaining ride! Haruki Murakami has such a talent for creating vibrant and memorable characters, making his books such a pleasure to read. This is only the second book of his I've read (yeh, I know, this is the 4th in a series. I read them out of order; don't sue me) but nonetheless he's quickly scaling the ladder towards joining my list of favourite authors.

Now to place a hold on the first book in this series.....

[صلاح القرشي · Rating 5 out of 5]

للتو انتهيت من رواية رقص رقص رقص للروائي الياباني المعروف هاروكي موراكامي، أحب روايات هذا الرجل دون أن أملك إجابة محددة عن سر المتعة التي تحملها رواياته، إنه يملك كاريزما السرد كما وصفه أحد الأصدقاء ذات مرة.

قرأت له من قبل الغابة النرويجية ورواية جنوب الحدود غرب الشمس، هناك شيء خفي ولذيذ في سرده. وأبطال موراكامي دائما لا يعانون البطالة ولا الفقر ولا يواجهون القمع ولا تشغلهم مشكلات السياسة المباشرة، لكنهم يعانون وبشكل يبدو مرضيا من ذلك الشعور القوي بعدم الحصول على السعادة، ورغم أن هؤلاء الأبطال يتناولون أفضل الأطعمة ويعملون في وظائف جيدة، ويسافرون ويتنزهون، لكنهم دائما مسكونون بالسأم والخوف من الآلة الضخمة التي تدور بهم، يشعرون بشيء من فقدان ذاتهم، هم متشككون دائما من مشاعرهم لا يعرفون ما يريدون، تبدو الحياة بالنسبة لهم وكأنما هي ليست حقيقية.
الغريب أن موراكامي بكل ثقافته الغربية الهائلة فيما يخص اطلاعه على آداب الغرب وموسيقاهم وهذا الثقافة دائما ما تبدو جلية في رواياته التي تزخر دائما بالحديث عن الموسيقى الغربية تحديدا .. إلا أن المفارقة أن أعماله تكاد تصرخ بالخوف والهلـــع ممــا تـفـعله الرأسمالية في الإنسان، في رقص رقص يبدو هذا الأمر واضحا، الشركات العالمية الكبرى تشبه تنظيما متوحشا سيأكل البشر في النهاية، الحضارة الكبرى هي وحش من نوع آخر، هذه هي خلاصة 500 صفحة هي حجم الرواية الممتعة في نظري.

[Chris_P · Rating 4 out of 5]

This is a book about dancing. Moving your feet to the music that's playing. The question that's not clearly expressed in the book is... who the fuck is the dj? Who's dictating how to dance? Is it yourself or is it the random facts that are out of your control? My guess is that it's both. The point is you've got to keep dancing, because music will keep playing and if you fall behind, you will lose grip of yourself, your life, your dreams and whatever it is that makes you who you are.

It is also a book about introspection. Our dearly beloved hero from The Rat series, finally seems to be mature enough to give a fuck about... well, stuff. He has opinions which he often expresses, even in a harsh manner a few times. The story picks up a few months after the incidents described in The Wild Sheep Chase. Our unnamed fellow has secluded himself in his apartment in order to regain courage to face what he lost. As soon as he gets up on his feet again, he starts having dreams about his former girlfriend crying out to him. So now he basically has a new calling to pursuit. A new meaning in his life in this modern consumerist Japan.

So this is also a book about our modern society. Our hero expresses time and again his distaste for advanced-capitalism which has taken over his country. Yet, he finds himself tangled in the very essence of it. He reunites with a friend from junior high who has become a rich, Maserati-driving actor. He becomes friends with a 13-year-old girl (who by the way is one of the most interesting and best developed characters Murakami has ever created) whose parents are both loaded and totally absent, lost in their own worlds as a result of their capitalistic ways of life. So he basically keeps getting money for nothing and soon enough finds himself eating in high-class restaurants and going on fully paid vacation in Hawaii. All this in the middle of his own quest for meaning. A meaning which remains hidden inside dark corridors of another reality, riddled with mysterious murders commited for reasons unknown even to those who commit them, and rooms with skeletons of people not yet dead.

Which brings us to the fact that this is a book about death. An ever-present death that haunts our hero's attempt to find the meaning of life. Strange antithesis, isn't it? Six skeletons are revealed to him at some point, five of which make sense as the story develops. The sixth remains a mystery. All these elements make our hero desperate to cling to somebody. Having reached a certain age and lost quite a few people, he realizes he can't afford to lose anymore. The message is clear. People vanish from our lives in the blink of an eye. When we have experienced this fact, we tend to fear for everyone we have. This cry lingers inside all of us. And when it comes out, it does so phenomenically through someone else. In reality it is our own desperate cry for help. We project our own doubts and fears on those we have or have lost. However, the point is each of us has his own dance to perform. The ultimate trick is to change the record when the music doesn't suit you anymore.

[Lori · Rating 5 out of 5]

A wonderful book, a deep, at times dark, occasionally inscrutable book, a wonderful sequel to, or continuation of, the wonderful "A Wild Sheep Chase", "Dance Dance Dance" is even better. This is a book about appetites, sex, drink, rock and roll and also Muzak, conformity, insanity, ennui and death - and it deliciously escapes the boundaries of a book review. The characters are memorable, whether they are mixed up or buttoned up or...the Sheepman. Perhaps the character Hiraku Makimura (!) could make you understand how special this book is, but no, his bank account is far bigger than his talent. There's lots of humor and send-ups of different genres but Murakami doesn't shy away from tender passages and poignant moments. And oh that Sheepman! It's an astonishing work that defies description and convention, and I want to discuss it with my best friend over beer and anchovy pizza.

[Michael Finocchiaro · Rating 3 out of 5]

This was either my 2nd or 3rd Murakami book and it did make me feel like jumping up and dancing sometimes. It is a wonderful story full of action and crazy characters and Murakami's absurdist sense of humour and attention to detail. A pure reading delight!


Fino's Murakami Reviews - Novels
Hear the Wind Sing (1979/1987-2015)
Pinball, 1973 (1980/1985-2015)
A Wild Sheep Chase (1982/1989)
Hard-Boiled Wonderland and the End of the World (1985/1991)
Norwegian Wood (1987/1989-2000)
Dance Dance Dance (1988/1994)
South of the Border, West of the Sun (1992/2000)
The Wind-Up Bird Chronicle (1995/1997)
Sputnik Sweetheart (1999/2001)
Kafka on the Shore (2002/2005)
After Dark (2004/2007)
1Q84 (2010/2011)
Colorless Tsukuru Tazaki and His Years of Pilgrimage (2013/2014)
Killing Commendatore (2017/2018)

Fino's Murakami Reviews - Short Story Collections and Misc
The Elephant Vanishes (1993)
After the Quake (2000/2002)
Blind Willow, Sleeping Woman (2006)
Men Without Women (2014/2017)
First Person Singular (2020/2021)
Underground: The Tokyo Gas Attack and the Japanese Psyche
What I Talk About When I Talk About Running (2007/2008)

[Sherif Metwaly · Rating 4 out of 5]

كيف أكتب مراجعة عن رواية لخصت الحياة في عنوانها؟، بالرقص نهرب، بالرقص نطير نحو السماء فتغدوا الحياة أبسط، ترى العالم أصغر مما يبدو، وتصير المشاكل أتفه مما نتصور، ارقص كلما أصابك الهم وأنهكك التفكير، ارقص كلما سأمت من إيقاع حياتك، ارقص كلما تراكم غضبك بداخلك، أفرغه قبل أن تنفجر فتتلاشى أو يتلاشى من حولك، ارقص كلما تعبت من البحث عن سر الوجود وقيمة الحياة، ارقص لأنك لن تصل إلى المعنى، لأنه لا معنى بالأساس.

ما قيمة كتابة مراجعة عن رواية لم تقل شيئًا؟، فما يفعله موراكامي بالحروف يصعب بوصفه بالكتابة، ربما لو سألني أحدهم عن دليل مادي للسحّر لكان هو ما يفعله هاروكي على الورق، هذا الرجل يبث لك المشاعر من المجهول، من حيث لا تدري، تحب وتفرح، تضحك، تبكي، وتتأرجح بين التيه والهداية في متاهاته، تشك في موقعك بين الواقع والخيال طوال الوقت، هو ثابت وأنت متغير، هو يسخر منك وأنت تتخبط في عوالمه لكنه يثق أنك ستخرج في النهاية منتشيًا، عالمًا أن ح��رتك ستكون أكبر حينما تنتهي الرحلة لتكتشف أنك لم تصل لحقيقة واحدة، وأنك لم تفهم، إنما أحسست، فقط أحسست بما أرادك أن تحسّ به، كيف؟، لا تعلم، ولن تعلم.

الحديث عن عوالم موراكامي يشبه محاولتك لإقناع من حولك أنك صعدت إلى القمر مشيًا ونمت على سطحه في الليلة الماضية ثم عدت منذ دقائق، هو الكاتب الوحيد الذي لا ألوم من يقرأ له ويرى أن ما يكتبه مجرد سخف لا معنى له، أعذره ولا أحاول أن أدافع أو أثبت العكس، لأن محاولتك أن تمنطق اللا منطق في عوالمه هو العبث بعينه.

وكالعادة، لا حديث عن تفاصيل أو شخصيات، لأن موراكامي لا يكتب لتخليد أحداث أو شخصيات بالأساس، سأنساها غدًا أو بعد غد كما حدث مع ما قرأت من أعماله سابقًا، وسيبقى الأثر، سيبقى السحر، سيبقى حبي له لا منطقي وبلا سبب واضح مثله مثل الحياة كلها، وسأظل أكرر أنه لن يستوعب طبيعة ما يفعله هذا الرجل سوى من خاض عوالمه بنفسه، لذا كفاك مضيعة للوقت في هذه الثرثرة التي لا معنى لها وخُض بنفسك رحلتك داخل عوالمه، على أمل أن تصل في نهايتها إلى اللحظة التي أعيشها الآن، منتشيًا ومستلقيًا على فراشي وبجواري الرواية، وعلى وجهي ابتسامة ستفهم سببها عندما تشاركني اللحظة.

تمت.

[Fabian · Rating 4 out of 5]

Confession: My own personal dream place is (also!) a hotel. It's resplendent, like some Titanic made up of wood & steel, with countless windows & deep pools. The Dolphin Hotel in H. Murakami's novel is a similar terrain: where the stuff of the subconscious mixes with everyday trivialities.

This is quintessential Murakami. The protagonist is an antisocial recluse who takes on a journey between the space of the actual and the cranial. Motifs like the double, the femme fetale, countless types of David Lynch topsy turvy abound. You always get left with the same feeling of dysmorphia, of magical realism, as in any of his other works.

[Mutasim Billah · Rating 4 out of 5]

“Unfortunately, the clock is ticking, the hours are going by. The past increases, the future recedes. Possibilities decreasing, regrets mounting.”

A sequel to the Rat Trilogy, Dance Dance Dance was, in fact, a response to the unexpected fame that Norwegian Wood had brought to Murakami. There are references to trends and capitalism and consumerism and the vacuous concept of celebrity status and also the usual Murakami themes of alienation and the sudden discovery of a human connection. Also, there are references of mortality and the downsides of the "celebrity" image.

Dance Dance Dance has our anonymous narrator, suffering from existential dread, going back to some of the thematic venues of A Wild Sheep Chase in search of a past connection. He receives cryptic instructions from the enigmatic Sheep Man and goes on to strike up a friendship with a teenager who suffers similar emotions of alienation. He makes acquaintances of a number of celebrities, some quite eccentric, and comes across some unusual metaphorical visions (or are they portals to other worlds?) during his adventures. There are many recurring lines and metaphors, almost repetitive, but in a good way.

[Odai Al-Saeed · Rating 4 out of 5]

رواية نغماتها طرب يرفع من مستواها تلك الاثارة في دوزان ايقاعها....عندما تكون في ضيافة هذا الكاتب فالاقامة رفيعة المستوى والمضمون....رواية رقص تجد فيها كل ما يروق..فن ..معرفة ..حكمة..تسلية..ثقافة وكما أن اسلوب الكاتب يجبرك على المتابعة دون أن تشعرك صفحاته التي تعدت الخمسمائة بالملل...شيقة

[Lisa (NY) · Rating 5 out of 5]

“Dance, Dance” is a meandering novel set in a fragile world where if you’re not careful, you can slip through invisible doors to the other side. Never mind- it is just too difficult to describe. I love Murakami. It doesn’t matter to me that this novel isn’t his best- it is wonderful. Reading it made me happy.

[Spencer Orey · Rating 4 out of 5]

That memoir about running made me want to read more Murakami again. I guess enough years have passed since I read Killing Commendatore. Anyway, first I read a couple of his New Yorker stories (about a monkey who steals names. They're fun and strangely chill) to see if I wanted to try the new short story collection. Then, when I decided that I wanted to read a novel instead, I picked up this book.

If you've read a lot of Murakami already, this one will be very familiar. The main character goes somewhere strange, loses his wife/girlfriend, finds some money, then has strange adventures as he tries to get the wife/girlfriend back. It's full of the casual macho oggling of women and dismissive hookups, plus a very uncomfortable relationship with a 13 year old girl. Pretty standard Murakami overall.

This one also has an interesting sustained critique of wasteful capitalism. And there's a good mystery about a bad hotel that expands into a few larger mysteries. It flows well and I thought it got more interesting as the book went on. I've read a lot of Murakami novels at this point, and I think compared to the others, this one is pretty solid. I ended up enjoying it, especially whenever the sheep man showed up.

[Nilda · Rating 4 out of 5]

Eğri oturup doğru konuşalım. Murakami her sabah uyandığında kafasına gelen ilk fikri ardı arkasına sıralıyormuş gibi yazıyor ve biz de bu kitapları çıkar çıkmaz alıp, bir oturuşta okuyup bitiriyoruz. Ben buna “uydurma özgünlük” adını taktım. Murakami’nin başarısı benim okuma tecrübeme göre bu uydurma özgünlüğe dayanıyor. Özgünlükten o kadar yoksunuz ki, hayal gücünün sınırlarını henüz kapamamış cesur bir bar işletmecisinin bir gün çıkıp bize bir şeyler uydurmasını bekliyormuşuz.

Kendini de garantiye almış bu işletmeci. Kimse çıkıp da “Ya o 345. sayfadaki mevzu nasıl bağlandı şimdi?”, “Bir kız kaçırıldıydı, bir inek uçtuydu(ya da bir kız ineğe dönüşürken havada patlayıp yağmur olarak yağdıydı). Ona ne oldu?” diye çıkıp da soramaz. Murakami size taşların yerine oturduğu bir okuma tecrübesi sunmuyor zaten. Rüyalar aleminde pamuk şekerden bulutların üzerinde atlayıp duruyor. Arada düşüyor, ölüyor, ruhlar alemine geçiyor. Sonra bir gizli geçit buluyor yeniden canlanıyor ve bir fare dostu onu sevgiyle kucaklıyor.

Murakami bir başarı hikayesidir ve edebiyat ile ilgisi olan herkesin iyi bir eser ortaya koyabileceğinin kanıtıdır. Ben de bu başarı hikayesinin ilerleyişini izlemekten keyif aldığım için sıklıkla elime Murakami kitapları alıyorum. Her ne kadar çok sevdiğimi söyleyemesem de, hatta bazı kitaplarını hiç anlamasam bile (Kadınsız Erkeklerdeki bazı hikayeler, Mesleğim Yazarlık kitabı vs.) uydurma özgünlüğü ile nasıl dünya çapında bir yazar olduğunu tecrübe etmekten zevk alıyorum.

Dans Dans Dans özelinde bir şey yazmadım. Çünkü bence Murakami’nin bir kitabı özelinde bir şey yazmak pek mümkün değil, ya da anlamlı değil, ya da ben pek tercih etmiyorum. Ne yazacağım? Kiki ile Koyun Adam’ın arasındaki bağlantıyı mı sorgulayacağım? Size söyleyeyim. Onun kitaplarında olan hiçbir şeyin birbiriyle bir bağlantısı yok! Böyle bir beklentiye girdiğimden, ilk defa bir Murakami okuduğumda çok kızmış, yazarın benimle dalga geçtiğini düşünmüştüm. Fakat bu minvalde yazan bir yazarın dünya çapında isim yapmış olması da beni fazlasıyla etkilemişti.

2018 yılında, !f Bağımsız Filmler Festivali kapsamında gösterilen ve çoğu kimsenin sonradan arayıp da bulamadığını söylediği Murakami’yi Düşlemek (Dreaming Murakami) filmini de analım buradan. İşin doğrusu, bir şeylerin sanki çok büyük laflar edecekmiş edasıyla gizemli bir şekilde ortaya çıkıp, anlamsız bir iki cümle söyleyip ortadan kaybolması bana pek de keyifli bir sinema ya da okuma tecrübesi yaşatmıyor; fakat onun beni bu sefer nasıl bir uydurmaca kurgunun içine çekeceğini tecrübe etmekten de geri duramıyorum.

Herkese iyi okumalar diliyorum

[William Thomas · Rating 4 out of 5]

I fall in love with every girl I see. Every girl I meet. It's true. I fall in love a hundred times in a week. It's always been like that. So very easy to look at these girls and their legs and their teeth while they ride the bus with me, while they shop for groceries next to me, while they wait in line at the bank in front of me. Because I don't have to really connect to them then. I don't have to really see the nakedness and the scars and the tan lines and the pimples under the makeup. I don't have to k ow how old they really are or if they were abused by other lovers. I don't have to take the time to get to know them. I just make it all up in my head. Funny how I always have them break my heart, then, in the end. I never write a happy ending.

Don't get me wrong, I have loved truly and deeply many many times before on very real levels. But those are very far between all the other fantasies, all the dream girls, running through my waking days. That's the way I feel about Murakami, though. That most of these other books and authors are those girls I meet in passing or at parties, the ones who really aren't real. But that Murakami is so real, so devilishly real that he breaks my heart in ways I never knew it could be. Finds fault lines I didn't know were there. And that he lingers in the mind long after he's gone, unlike the fleeting legs and teeth of bus stop romances.

Listen:

This is how an existentialist writes a metaphysical pulp fiction. And it's really good. My only problem, which seems to be a hallmark of modern Japanese literature, is that at times it feels tedious and that tedium made me feel tired. But slogging through that, you come out into a bright an beautiful book that will sneak up on you. You'll be thinking about it for days after, while you're trying to read other books. Getting lost in that feeling of a great love that came to an end.

[M.Qaid · Rating 5 out of 5]

خيال زاه الألوان

كلاعب ماهر، يلتقطني موراكامي مثل الكرة ويقذفني عالياً فأطير. أحلق سريعاً وعالياً لدرجة أن الأنوار، والألوان، والوجوه والأشياء تختلط. أشعر بالنشوة فلا أهتم بما استطعت تمييزه وما لم أستطع. أعود فيمسك بي ثانية ويضعني برفق على أرض الواقع لأشعر بإحباط ناجم عن عادية الأشياء من هذا المنظور المألوف. اقذفني ثانية يا موراكامي! دعني أرفرف بجناح خيالك! وحدك من يحول الواقع الممل إلى حُلم عجيب. لماذا أنهيت هذا الجمال وأعدتني إلى عالمي ويومي؟

الوِحدة كثيمة أبدية

يبدو أن موراكامي لا يمكن أن يُمسك القلم دون أن يعبر عن الشعور بالوحدة. عن العزلة في المدن الضخمة، والبرودة في الشواطئ الدافئة. غير أن جرعة الوحدة في هذه الرواية مضاعفة، كل شخصية في قفص مختلف، هذا في سجن عمله والآخر وراء قضبان عائلته، هذا رهين جسده وتلك رهينة حيرتها. وفوق الجميع غمامة شفيفة من الحزن، لا تغدق الأمطار ولا تسمح لشعاع الشمس بالنفاذ. عالم مزدحم هو، إلا أن كل واحد منا يعيش لوحده.

الرأسمالية: أن يبيع الإنسان روحه

بطرق مباشرة وغير مباشرة، ينتقد الروائي الياباني ثقافة الاستهلاك بشتى تطبيقاتها. لدينا ممثل يضطر لارتياد مطاعم فخمة وقيادة سيارات فارهة "تحت بند المصروفات" لأن ذلك هو المفترض من شخصيته بشهرت��. ثمة والد لا يعرف إسعاد ابنته سوى عن طريق دفتر الشيكات. هنا يغدو جسد الإنثى مكافئة والإبداع له مقابل مالي. كل هذا الإنفاق قد يشعر الإنسان بسعادة لحظية لكنه في النهاية يطفئ عليه الضوء ليتركه في ظلام دامس.

ما هي الحبكة؟

ما هي الحبكة الرئيسية للرواية؟ من يعلم؟ هل هي قصة حب أم رحلة للبحث عن الذات؟ هل نحن بصدد رواية جريمة وغموض أم دراما عن مأساة الحياة العصرية؟ مثلما يركل اللاعب الكرة من قدمه إلى ركبته ثم إلى رأسه، يتلاعب موراكامي بنا كقراء متجولاً بين الأصناف الأدبية. ومرة أخرى يجعلني أشعر أنني في خضم رواية تجارية في مواضع معينة ثم أجدني أتعامل معها كقطعة من الأدب الراقي في مواضع أخرى.

رواية تجمع الخيالات والهلاوس مع جمود الواقع وبؤسه، تصور الوحدة بكل عذاباتها ولذتها، وتقدم أحداث ممتعة طوال الوقت.

[Radwa Abdelbasset · Rating 5 out of 5]

لا تأخذ الحياة على محمل الجدِ وإلا أصابتك في مقتل بقلبك، خاصة إن كنت مثلنا..هؤلاء الذين يبحثون عن الحقائقِ وعن الدليل في الأعين.

لا تأخذُ كل ما ترى بريقه أنّه ذو قيمةً، ربما بعض اللمعان يُذهِب العقول..بلا جدوى!

لا أُصدق كل هذا الهذيان والجمال، والبكاء الضاحك، المرح، كيف يمكن لشخص أن يُمزج كل ذلك ثم يخلق بطلًا يتعامل مع كل هذا بالامبالاة؟ بنظرة خاوية رغم إنها تحمل الكثير من الدفء لمن حوله!
جنون؟ نعم إنّه كذلك، تشعرُ أنَّك ترقص على حافة الإثارةِ والدهشة، يتمايلُ جسدك مع ذلك التناغم المثالي للغاية من التناقضات.
فتجدُ رأسك قد أثقلهُ خمرُ الأفكار التي تذوب في ثلج الأحداث !
بعض الاستعارات لا ضير فيها !
الرأسمالية، الأموال، الرفاهية، وجوه بلاستيك، جيوب ممتلئة بالمالِ وأرواح خالية من المشاعر!
بطلٌ متناقض، يبحثُ عن فتاة ليل، و يميلُ قلبه لموظفة الاستقبال، ويتنزه _عاقدًا صداقةً_ مع طفلة في الثالثة عشر.

لن تشعر بنفسك، ستمتصك بكل مافيك وتغوص في ذلك العالم، الذي لم أرَ نور بريقه هكذا من قبل! تقابلت م��ه في رواية " نعاس" لكنّه لقاءٌ قصيرٌ للغاية، أمَّا هنا، فإنّه اجتماع يشبه السحر.

الروايةُ مثل قطعة الشكولاتة الذائبة في فمك، لا تراها ولكن يتدفق ذلك "السيروتونين" الذي يبعثُ على السعادةِ والاسترخاء.
الرواية دافئة للغاية، ولامعة.
ولأننا في عالم هاروكي الملئ بالموسيقى، فتلك المعزوفة كانت رفيقتي في القراءة.
https://soundcloud.com/zorba-sky/le-t...
تمت.

[Eman Mostafa · Rating 5 out of 5]

”المرء يحاول أن يعيش مستقيماً في عالم مجنون وملتو ويزخر بالاضطراب، ذلك هو المضحك.“


كافكا على الشاطئ ثم ثلاثية 1Q84 ثم رقص رقص رقص .. اعجابي بموراكامي بلغ عنان السماء 💓


رواية بأحداث عادية يخلق منها هاروكي تحفه فنية استثنائية، تضيع في الخيال والعوالم الموازية وأثناء الرحلة ستعيد تعريف مفاهيم كثيرة وتحي فيك مشاعر دفينة اتجاة الحب .. الصداقة .. الأسرة .. الوحدة .. الخذلان .. الحياة والموت ..

«إن الأشخاص يقعون في الحب من دون سبب ومن دون حتی أن يرغبوا في ذلك لا يمكنك التنبؤ به، ذلك هو الحب» ..

= شخصيات رئيسية :

📌بطل الرواية - أراد موراكامي ألا يعطي له اسم- صاحب الأربعة والثلاثين عاما يعمل صحفى بالقطعة -وهو ما أطلق عليه جرف الثلوج الثقافية- ، تعرض للهجران من قبيل امرأته ليقع فريسة الوحدةالتي قادته للتعرف على فتاة ليل -تدعى كيكي- واصطحبته إلى فندق الدولفين ثم اختفت، ومن هنا بدأت رحلته في البحث عنها وتشابكت جميع الخيوط لتصل الحقيقة بالخيال ..

نعم، لا شك في ذلك : إنها هي من تبكي من أجلي. وفيما كنت أحدق في المطر، فكرت في ما يعنيه أن يكون المرء جزءا من شيء أو ينتمي إليه، يكون هنالك من يذرف الدمع من أجلي.
من مكان سحيق، سحيق جدا جدا .. وأخيراً من حلم ومهما حاولت ومهما أسرعت ، فإنني لن أصل إليه.
لماذا يمكن أن يرغب أي شخص في البكاء من أجلي؟

📌يوكي - ثلوج - فتاة مضطربة في الثالثة عشر من عمرها، والداها منفصلان ولا يتيخرون عنها كثيرا، أمها تدعي آمي - أمطار - تعمل مصورة سينمائية و والدها كاتب مشهور والاثنان معدومي المسؤلية وعاجزين تماما على احتواء ابنتهم الوحيدة، والقدر يضعها في طريق البطل ليتورط في هذه العيلة.

هل تراهنين؟ أنت وأنا يمكن أن نكون نموذجا لشخصين منبوذين، يمكن أن نكون موضوعاً، لذا دعينا نستجم ونستمتع بأوقاتنا.


📌 جوتاندا الممثل المشور لعدد من الأفلام الخالية من أي أحداث أو ابتكار، يلتم شمله مع البطل بعد سنوات الدراسة، وهنا ظهر الاختلاف الشاسع بين قدراتهما ونظرتهم نحو الأشياء، ولكن كلاهما مفتقد الحب في حياته ويبحث عنه.

ابتسم وهو يخرج من السيارة . « غريب ما تقول، لكنك الصديق الوحيد الذي يقول ذلك، ليس هناك سواك نلتقي بعد فراق دام عشرين عاما ولا تختار غير هذا التذكره ! »..

📌يوميوشي فتاة الرسيبشن في فندق الدولفين، فتاة تعشق العمل والنظام، ترتدي نظارة وملابسها مهنمدة، وتحظى بشيء من الجمال والجاذبية الخاصة.

يوميوشي، لا تتركيني وحيدا، أحتاج إليك، لا أريد أن أكون وحيداً أكثر من ذلك .. من دونك سوف يلقى بي في الكون أرجوك ، أريني وجهك، اجعليني ألزم مكانا ما شدي وثاقي إلى هذا العالم ، لا أريد أن ألحق بالأشباح، ألست إلا شخصا طبيعيا! أنا بحاجة إليك ..

العقدة هو كل ما يحبث عنه البطل، كل الإشارات التي تبعث إليه ما هي إلا لارشاده إلى الطريق الصحيح، ولكن الكل متصل ومتشابك بشكل يثير الجنون!
« ارقص عليك أن ترقص» ماذا يقصد بها الرجل صاحب جلد الخروف هنا؟ فالرقص هنا ليس تحريك الجسم على نغمات الموسيقى ولكن تعني مواصلة المسير بالرغم من كل شيء مؤلم ومربك ومحير، عدم الاستسلام والخوف من المجهول ومواجهة مصيره بكل شجاعة وقوة.

ربما يبدو أمر بسيطة لكنه ليس كذلك أبدا، إنه أمر أشبه بالجذر ما يظهر فوق الأرض هو جزء صغير فقط منه، ولكن إن رحت تجذبه فسوف تظل تسحبه وتسحبه، إن عقل الإنسان يعيش في ظلمات سحيقة، لا يعرف السبب الحقيقي سوى الشخص نفسه، بل ربما حتى الشخص لا يعرفه.


الرواية نقضت بشكل لاذع النظام الرأسمالي الذي تعيشه الآن اليابان المعاصرة، وكيف أن كل شيء في الحياة متوقف على رصيدك في البنك لتنال الاحترام ومكانتك في المجتمع.

إنها رأسمالية آخر الأيام، شئت أم أبيت إنها المجتمع الذي نعيش فيه. حتى معايير الصواب والخطا تم تقسيمها وأصبحت أكثر تعقيداً. داخل الخير يوجد خير مسایر للعصر وآخر غیر مسایر للعصر والأمر نفسه بالنسبة للشر، وضمن الخير المساير للعصر هناك الرسمي وغير الرسمي هناك الفضفاض وهناك المتحرر وهناك العصري وهناك المتعالي، خليط من هذا وذاك. يمكنك الآن أن تستمتع بهجين من الأخلاقيات، إنه الطريق الذي يتجه صوبه العالم ..

على الصعيد الشخصي كنت أجهل الفرق بين الرأسمالية والشيوعية والاشتراكية فدعونا نوضح الاختلاف في مثال بسيط :
أنت صاحب مصنع لديك رأس مال وتقوم بتصنيع سلعة معينة، في (الرأسمالية) أنت حر في تحديد سعر المنتج بالاضافة لامكانك احتكار السلعة إن اردت والتحكم في العمال كما تشاء.
في (الإشتراكية) تقوم الدولة بالتدخل في حالات خاصة كالاحتكار كما أنها هي من يحدد أجور العمال وتجبرك على دفع بعض الضرائب أي أن الملكية الخاصه موجوده لكن محدودة و تعتبر مرحلة انتقالية بين الرأسمالية و الشيوعية.
في (الشيوعية) لا يمكنك امتلاك المصنع لأن الملكيات عامة وليست خاصه كما أن الدولة هي التي توزع عائد المصنع بالتساوي بين العمال.
إذا الرأسمالية تسبق الإشتراكية 👌🏻

الرواية أحببتها كثيرا ولعبت على الوتر الحساس لدى كل شخص منا، ذكرته بأصدقاء الطفولة والحب ودفء الأسرة، الحوارات بين يوكي والبطل تحدت كل حدود الجمال، بالرغم من بساطة شخصية البطل ولكنه كان يشع جاذبية وبلاغه في جميع آراءه ونصائحه اتجاه كل من يعامله.


وكعادة موراكامي نخرج من كل رواية بعدد من الكتب ومعزوفات موسيقية لا حصر لها :
💢Listen to Strangers In The Night || Pera Classic's by Dakheeel on #SoundCloud
https://soundcloud.app.goo.gl/8HPw
💢Listen to وحدة - فرانز شوبرت by daniel on #SoundCloud
https://soundcloud.app.goo.gl/ziao
💢Listen to لارک.فرانس شوبرت lark.franz schubert by Rastin Hastiparast on #SoundCloud
https://soundcloud.app.goo.gl/nLQ8W

××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××

= الاقتباسات :

كقاعدة، الحياة ليس فيها عدل.

إذا قدر لك أن تعيش وحيدا لفترة من الزمن فسوف تعتاد التحديق في أشياء مختلفة. تتحدث إلى نفسك أحيانا، تتناول الطعام في مناطق مزدحمة، تطور علاقة حميمة مع سيارتك السوبارو المستعملة. إنك ببطء ولكن بثبات سوف تصبح شيئا من الماضي ..

شرحت لها : كل ما عليك عمله هو الانتظار، اجلسي صامتة وانتظري اللحظة المناسبة، لا تحاولي أن تغيري شيئا بالقوة، اكتفي بمشاهدة توالي الأشياء، ابذلي جهدا وراقبي كل شيء. إذا فعلت ذلك، فسوف تعرفين تلقائية ما الذي يجب عليك عمله.

ذلك الأمر جعل علامات الزمن تظهر على بشكل أسرع ..
- كل شخص يجب عليه أن يكبر .
قال جوتاندا : معك حق، وأنك كنت أظن أن السنوات ستمر بشكل طبيعي ستكبر سنة بعد سنة في كل مرة لكن ما حدث لم يكن كذلك إنه أمر يحدث بين عشية وضحاها.

كانت مثل تغيرات الطقس تظهر سريعة من مكان ما ثم لا تلبث أن تتلاشى ولا تخلف وراءها سوى الذكرى .

ولكن من أين أبدأ؟ ليس ثمة مفتاح واحد. کنت منبطحة أمام جدار عال، كان كل شيء مثل مرآة ملساء، لا سبيل لأن تمد يدك وتقبض على الأشياء، كنت على وشك أن أفقد قدرتي على التمييز .

إنه من نوعية هؤلاء الأشخاص الذين توحي هيئتهم بأن لا شيء في هذا العالم يأخذ منحى صحيحاً بالنسبة إليهم. إنه نموذج حقيقي لتلك الروح التي أثقلت بسوء الحظ والإخفاق والهزيمة، حتى إنك لترغب في أن تضعه في صندوق زجاجي وتحمله إلى حصة علم الأحياء: «الإنسان الذي يدمر نفسه بنفسه».

رحت أفكر في المصريين القدماء محاولا أن أتخيل نوعية الحياة التي كانوا يعيشونها ، ومن هم الأشخاص الذين كانوا ينضمون إلى نادي السباحة؟ لا شك أنهم كانوا من عائلة الفرعون والأشخاص الأرستقراطيين والطبقات العليا. كان المصريون القدماء مسايرين للموضة وهواة للسفر والسياحة، ربما كان لديهم جزء خاص بهم من النيل أو أنهم شيدوا حمامات خاصة لتعلم حركات الأيدي الأنيقة.

إذا أخبرنا كيف حال العالم في الخارج؟ إننا لا نحصل على كثير من الأخبار. وضعت ساقا على ساق وهززت رأسي : «كما هو لا شيء جدير بالذكر ، كل شيء أصبح أكثر تعقيدة، كل شيء يصبح أكثر تسارعا، لا لا جديد حقا » .

هل حاولت أن تزيحه من عقلك قلت : « نعم ، أظن ذلك » ثم نظرت إلى يدي في ضوء الشمعة الذي كان يخفق خفقانا، كان هناك تيار من الهواء يأتي من مكان ما، في البدء ظننت أنني يجب أن أحاول نسيان ما يمكنني نسيانه .. كنت أريد حياة منفصلة تماما عن هذا المكان.

كانت الشمس قد غابت ومرت الساعات. كنت مازلت اتحرك بصعوبة في متاهة الخطوط المنقطة، لم أكن أحرز أي تقدم، كنت أقترب من لا شيء، وبدا أن الخيوط تتكاثر ..

-لكني أخبرتك بالفعل كم عمري، وأظن أن شخصا في سني لديه الكثير من المسائل المعلقة. لقد تركت الكثير من النهايات المفتوحة معلقة لذا فأنا أحاول الآن أن أتعامل مع أكبر عدد ممكن هذه النهايات المفككة. إذا تمكنت من فعل ذلك ربما يمكنني حينئذ أن أشرح لك الأشياء بشكل أكثر وضوحا قليلا، ربما يمكننا حينئذ أن نفهم بعضنا البعض بشكل أفضل.

من الهواء الخفيف والضوء وفي الفجوات التي بين اللحظات ، تقبض على الأشياء .. إنها تمنح الوجود المادي لأعماق النفس الإنسانية . هل تعرف ما أقصد؟ قلت متجاوزة : « تقریبا » .. - أحيانا ينتابني الخوف إن نظرت إلى صورها، أشعر بأن وجودي كله يصبح موضع شك، إن صورها طاغية، إنها عبقرية، ليست مثلي أو مثلك .. سامحني ، هذه وقاحة مني.

-إذا ما الذي يجب أن أفعله؟
=الشيء الوحيد الذي يمكنك فعله هو أن تكبري - لا أريد ذلك . قلت لها : « ليس ثمة طريق آخر كل شخص يكبر شاء أم أبى، الناس يكبرون تلك هي الطريقة التي يتعاملون بها مع الحياة. إنهم يتعاملون معها حتى يحين يوم موتهم. الحياة كانت دائمة هكذا ودائما ستظل هكذا ولست أنت وحدك » ، نظرت إلي ووجهها مغطى بالدموع : «ألا تؤمن بمواساة الناس؟» ..

إنه ذلك النوع من العمل الذي يمكن أن يكسرك إذا ما أخذته بجدية أكثر من اللازم ، وإلا فليس أمامك إلا التمرد وألا تقوم بعمل شيء تقريبا، وأسوأ ما في الأمر سواء كنت تأخذه بجدية أو لمجرد قتل الوقت فإن الفرق بالكاد سوف يظهر في المقالة النهائية ، على السطح. في النقاط الدقيقة فحسب، يمكنك أن تتلمسي علامات التميز.

لم يكن لدي ما أفعله، ولم يكن ثمة ما يجب أن أفعله، ولم يكن ثمة ما أريد أن أفعله. قطعت كل هذه الطريق من أجل فندق الدولفين ، بيد أن فندق الدولفين الذي أردته قد تلاشی من على وجه الأرض. فماذا أفعل ؟

كنت دائما أحبه وما زلت ولكن في واقع الأمر كان شريكي السابق بالنسبة لي كما كنت بالنسبة له «أرضية منسية». مرة ثانية هذا لا يعني أن كلا منا قد دفع بالآخر إلى ذلك الموقع، فقط كل منا سلك مسارة منفصلا ويبدو أن المسارين لم يتقاطعا، لا أكثر ولا أقل .

هل تعني أن الآلات مثل البشر؟ هززت رأسي : « لا ليس مثل البشر .مع الألات يكون الشعور أكثر تحديدا، لا يذهب إلى أبعد من ذلك مع البشر الأمر يختلف الشعور دائم التغير. مثلما هي الحال حينما تحبين شخص ما، فإن الحب دائما ما يعتريه تحولات أو تذبذبات، إنه دائما محل سؤال، فيتضخم أو يتلاشی أو يجد أو يجرح، والأمر المهم هنا هو أنه لا يمكن أن تفعلي أي شيء حياله، لا يمكن التحكم فيه، لكن مع سيارتي السوبارو الأمر غير معقد كثيراً .

أغلقت الباب ونزلت من السيارة من دون أن تنظر خلفها. علقت بصري بشكلها وهو يغيب وسط الزحام . عندما أصبحت خارج رؤيتي ، انتابني شعور بالوحدة ، وكأن علاقة حب قد انفرط عقدها للتو.

إن الحقيقة تتراجع حتى لا يمكنك أن تقول من المجنون ومن العاقل.

إننا في حالة دوران، لذا فإن الأشياء لا يمكنها إلا التلاشي حينما يحدث ذلك تزول حينما يحين وقت زوالها، ولا تزول إلا حينما يكون قد آن أوان زوالها. مثل ذلك الثوب الذي ترتدينه قبل سنتين لم يكن يليق بك ، وكنت تفکرین آنذاك أن فرقة توكنج هیدز الموسيقية هي شيء قديم لا قيمة له. ربما لم تكوني ترغبين حتى في أن أصطحبك في جولة بالسيارة . هذه أمور لا يمكن تحاشيها، كما يقولون اسبح مع التيار ولا تسبح ضده .

مع مرور الزمن سوف تفهمين ما يدوم يدوم ، وما لا يدوم لا يدوم . الزمن كفيل بعلاج معظم الأشياء، وما لا يستطيع أن يعالجه الزمن ، يتعين عليك أن تعالجيه بنفسك. هل يصعب عليكِ ذلك ؟ » .

ثار الربيع في دواخلنا كفكرة، تيار كئيب من الأشتياق، آثار حلوله حماسة هذه الحشود المغمورة الواقعة في شقوق المدينة تنظفها بلا ضجيج وهي تتجه نحو مستنقع اللاجدوى.

إن البشر يصلون الذروة بطرق مختلفة ولكن مهما كنت ، بمجرد أن يعني الشخص القمة يبد طريقه إلى الهبوط لاشيء ولا شخص يمكنه أن يفعل شيئا حيال ذلك وأسوأ ما في الأمر أنك لن تعرف أبدأ أين توجد تلك القمة ستظن أنك ما زلت نويا ، حينما ستجد فجأة أنك عبرت الأخدود العظيم . لا أحد يمكنه التنبؤ، بعض الأشخاص يصلون إلى الذروة في الثانية عشرة ثم يعيشون حياة خالية من الأحداث بدء من هذه النقطة وحتى النهاية، فيما البعض الآخر يواصل البقاء على القمة حتى الموت، وآخرون يموتون وهم في أوجهم، الشعراء والملحنون يعيشون بكل طاقتهم ويدفعون أنفسهم حتى يصلوا إلى النقطة التي بلغوها في الثلاثينات من لكن هناك من هم مثل بيكاسو الذي يظل يبدع حتى بعد الثمانين .

لا ليس حقيقية، إنني فقط أضع قلبي في الطعام. ذلك هو الفرق، إنها مسألة شعور. إذا كنت تعملين في شيء فإنه يمكنك عمله حتى نقطة معينة. أما إذا كنت تعملين لأنك سعيدة ، فإنه يمكنك أن تقومي بذلك حتى نقطة أبعد .

لم يكن فهمي لانجليزية جيدة بما يكفي ، ولكن طريقة إلقائه كانت وحدها كفيلة بإيصال معنى الشعر الذي تدفق منه منم ومفعمة بالمشاعر .

حدقت في وجهي، تغير لون بؤبؤي عينيها، وانتابت ملامحها رعشة خفيفة مثل سطح بحيرة سقطت علبه ورقة شجر. تمنمت بكلمات غير واضحة : أين ذهبت وتركتني؟

يمكنني تقريبا الحصول على أي شيء أريده فيما عدا الشيء الوحيد الذي أريده أكثر من أي شيء آخر.
قلت : «هكذا هي الدنيا. ولكني لم أحصل أبدا على كل شيء كنت أريده ، لذا لا يمكنني في الواقع أن أتكلم».

كنت قد بدأت أفهم ماذا كان هيراكو ماكيمورا يقصد بقوله إن أمي قد أرهقنه، إن أمي لا نعطي فقط تأخذ، كانت تستنفد من حولها حتى تمد نفسها بأسباب الحياة، ودائما ما يكون المحيطون بها يعطون، موهبتها تجلت في قدرتها الفائقة على الجذب. كانت تعتقد أن ذلك هو امتياز وحق لها، التناغم والهدوء وحتى يمكنها بلوغ ذلك ، فإنها تجعل من كل شخص خادما لها .

إن مجرد شراء اليابان الطائرات الفانتوم من أمريكا وتضييعها الكميات هائلة من الوقود يعطي دفعة قوية لعجلة الاقتصاد العالمي وهذه الدفعة ترفع الرأسمالية نحو مزيد من القوة. وإذا تم إنهاء كل أشكال التبديد ، فسيه حل هلع جماعي وسينهار الاقتصاد العالمي . إن التبديد هو وقود التناقضات والتناقضات تنشط الاقتصاد والاقتصاد النشط ينتج المزيد من التبديد.

ألقي لقد تركني موت ماي مزعزعة، وأصابني موت ديك بالاكتئاب والانزواء، أما موت جوتاندا فقد بي في صندوق من اليأس مغلق بالرصاص .

حينما تشعر بالارتباك فإن أفضل ما تفعله هو أن تجلس صامتا بانتظار أن ينجلي الموقف إنها فقط مسألة وقت. امرأة وجدت مخنوقة في فندق أمر وارد الحدوث والناس يتناسون الأمر ، لا داعي الأن يخالجك الشعور بالذنب.

9/1/2021 ✅
.

[Jareed · Rating 3 out of 5]

“Dance," said the Sheep Man. "Yougottadance. Aslongasthemusicplays. Yougottadance. Don'teventhinkwhy. Starttothink, onyourfeet, yourfeetstop, wegetstuck. Wegetstuck, you'restuck. Sodon'tpayanymind, nomatterhowdumb. Yougottakeepthestep. Yougottalimberup. Yougottaloosenwhatyoubolteddown. Yougottauseallyougot. Weknowyou'retired, tiredandscared. Happenstoeveryone,okay? Justdon'tletyourfeetstop.” (179)


A Rendition of The Sheep Man

What did you expect? A normal talking conventional character? Of course not. There’s nothing like that here, or anywhere in Murakami’s work it would seem.

“I often dream about the Dolphin Hotel."(6)

Dance Dance Dance follows a nameless narrator haunted by recurring dreams of a hotel, The Dolphin Hotel, he was brought to by a high-end call girl. Whether it is the hotel or the call girl that keeps bringing him back, he cannot recall, nor seem to totally forget. He decided, after a life of indecisiveness, to finally return to the Hotel, only to find the place to have been lost to a capitalist investment of the same nature and the same name. He struggles to establish connections in the world, as he was advised to ‘dance’, and in these mishaps, went looking for a lost love, was accompanied by stoic-faced laconic-responsed thirteen-year old girl gifted with limited clairvoyance and meets an old high-school acquaintance.

I was almost irretrievably tempted to write this review in the Sheep Man’s language above, one without the proper spaces between words, but after trying it on the first few sentences, I found that it is even harder to control actions that border reflex and the subconscious, like that of tapping the space bar.

“You're probably right. As you say, I've lost and I'm lost and I'm confused. I'm not anchored to anything.”(87)

The idea that the unnamed narrator is drawn to the Dolphin Hotel made me shiver first, for an uncanny reason I quickly associated this with that of The Shining’s Outlook Hotel. The terror and fear which characterized my reading experience with it is exchanged by curiosity and interest in this piece however. Stripping this books plethora of surrealistic aspects, we are left with a bare handed tale of a lost man who has nothing but lost connections. And that is not mere tautology for Murakami’s work’s always concern an individual who is lost or has lost something leading us to narratives which are always unique, lyrical, and impeccably fluid. These narratives, which are always open to unfathomable elucidations of the metaphors and allusions they offer don’t always provide a closure, in fact they hardly ever do, don’t they?

"The human mind dwells deep in darkness. Only the person himself knows the real reason, and maybe not even then." (359)

The impeccable lyrical prose would, however, seem to me to be, mere icing on the cake. What compelled me to read another Murakami within a week of finishing Kafka on the Shore was how tangible, how alive, he has brought his characters to life in a surrealistic world. They are alive in their search for meanings, in their struggle to make human connections in an unforgiving world, they were the struggles of the everyday individual, they were mine too.

Murakami’s style is deftly his own. Me may be in a fickle love-hate relationship considering your other works, but just as you have written, there are certain individuals who exclusively bring you to euphoric places, and in a literary perspective you do fit the bill as one of those authors. Through your words, I am transported into this unique wonderful surreal world and still remain, human, very human indeed.

An added bonus is that whenever I finish your work, I get to play this bingo! Now, where does Dance Dance Dance, figure into this.







I have reviewed other books by Haruki Murakami
Kafka on the Shore (4 Stars)
Norwegian Wood (2 Stars)
The Wind-Up Bird Chronicle(2 Stars)

This review, along with my other reviews, has been cross-posted at imbookedindefinitely

[Ahmed Oraby · Rating 4 out of 5]

كانت مُتعَبَة، كانت تحتاج إلى شجرة تنام عليها، وكنت أنا أقرب غصن لها.


الريڤيو:

https://goo.gl/uYQI4h
شكرًا هدى للترشيح

[آلاء · Rating 4 out of 5]

موراكامي توهني لغاية تقريبا الصفحة ٤٦٠ مع شخصيات غريبة مش لاقية بينهم رابط وكلهم حكاياتهم مثيرة ونفسي اعرف عنها أكتر، واتكلم عن المجتمع الياباني الاستهلاكي الحديث والمتسارع وعن مواضيع كتير محدش غيره بيحاول يربطها ببعض ولحد هنا كنت هقيم الرواية تقييم قليل لأني كنت محتاجة أعرف أكتر عن الناس دي..
لكنه قرر في آخر كام صفحة هيلم كل البهدلة دي من خلال قصة حب رقيقة كان فيها نجاة البطل وانبساط الجمهور
(وحقيقة كنت راضية بكوني لا أفهم شيئا ولكن سعيدة.. كما يقال دعني أخدعك دعني أنخدع)
Sat, Oct 22, 2022

[Robert Khorsand · Rating 4 out of 5]

برقص برقص برقص٬ نامِ چهارمین و آخرین عنوان از مجموعه‌ی «رت» نوشته‌ی هاروکی موراکامی نویسنده‌ی مشهور٬ پرآوازه و دوست داشتنیِ ژاپنی‌ست.

چون این کتاب پایانِ با شکوهِ مجموعه‌ی «رت» است٬ مجبورم برای صحبت در مورد آن کمی به عقب برگردم. این مجموعه به ترتیب با دو عنوانِ «به آواز باد گوش بسپار» و «پینبال۱۹۷۳» آغاز شد که این ۲ کتاب اولین کتاب‌هایی بودند که موراکامی قبل از آغازِ زندگیِ حرفه‌ایِ نویسندگیِ خود نوشت و به قول خود کتاب‌های آشپزخانه‌ایِ او به شمار می‌ایند چون شغل‌ِ او در آن دوران کافه داری بود و شب‌ها بعد از کار کمی قلم به دست می‌گرفت و کاغذها را سیاه می‌کرد٬ پس قبل از خواندن آن‌ها من سطحِ انتظاراتِ خود را با توجه به مصاحبه‌های نویسنده در مورد آنها به اندازه‌ی معقول پایین آورده بودم. بعد خواندنِ این دو عنوان می‌رسیم به عنوانِ سوم مجموعه یعنی یک شاهکار به سبک واقعیت جادویی به نام «تعقیبِ گوسفندِ وحشی»٬ بنده‌ی حقیر در ریویوی عنوان ِ سوم نیز عرض کردم برخی از دوستان بر این عقیده هستند که خواندنِ ۲عنوان نخست لزوما پیش‌نیاز خواندنِ عنوانِ‌ سوم نیست اما من قویا با ذکر دلیل این مورد را تکذیب کرده و الان نیز با قاطعیت بر این عقیده هستم که ۴ عنوانِ این مجموعه باید به ترتیب خوانده شود.

اما می‌رسیم به عنوانِ آخرِ مجموعه‌ی «رت»، هر ۴ عنوانِ این مجموعه در موردِ مرد جوانی‌ست که ما نام‌‌ِ او را نمی‌دانیم و نخواهیم دانست٬ داستان‌ها و ماجراهای زیادی پیرامون زندگی او می‌خوانیم که اگر بخواهم به هر کدام ورود کنم رسما نوعی اسپویل محسوب می‌گردد٬ پس از ورود به آنها خودداری می‌کنم اما به شخصه بر این عقیده هستم که موراکامی به این دلیل شروع به نگارشِ این کتاب کرد تا نهایتا تکلیفِ برخی شخصیت‌های جادویی‌‌ِ داستان را روشن و سر و تهِ ماجرا را ببندند البته ما این را خوب می‌دانیم که موراکامی شخصی نیست که بابت سوال‌هایی که در ذهن ما ایجاد می‌شود خود را ملزم به پاسخگویی بداند و رسما ما را با کتاب‌های خود تنها می‌گذارد تا خود به دنبال پاسخِ سوال‌های خود با استفاده از قویه‌ی تخیل خودمان باشیم اما چون این‌بار صحبت از یک رمان نبود و ما با یک مجموعه داستان روبرو بودیم نوشتن‌‌ِ این رمان را به جهت جمع‌بندی الزامی می‌دانست که البته کار درستی بود وگرنه ما را با یک دنیا خاطره از استادِ گوسفندشناس و مردِ گوسفندی و ... در کوهستان‌های سرد و برفیِ‌ هوکایدو تنها می‌گذاشت.

در انتها خاطرنشان می‌کنم که «رت» یک مجموعه‌ به سبک واقعیتِ جادویی و پرچم‌دار این مجموعه نیز یک اثر قوی(تعقیبِ گوسفندِ وحشی) بود٬ به همین منظور من تنها به دلیل اینکه عنوانِ سوم بسیار سطحش بالا بود و به آن ۵ستاره دادم بودم برای این عنوان ۴ستاره منظور می‌کنم چون اگر به این عنوان ۵ستاره می‌دادم حق عنوانِ سوم که من و سایر خواننده‌ها را غرق در دنیای عجیب خود می‌کرد حداقل ۸ یا ۹ستاره بود.

نهایتا این ریویو را با یک جمله از کتاب به پایان می‌رسانم و خواندنِ این مجموعه را اولا به عاشقانِ موراکامیِ دوست داشتنی و دوما به دوستان خودم پیشنهاد می‌کنم.

«رخدادِ هر اتفاقی در این دنیا ممکن است چون این دنیا شکننده‌تر و نازک‌تر از چیزی‌ست که می‌بینیم!»

[Kamal · Rating 5 out of 5]

[Carlo Mascellani · Rating 5 out of 5]

Vivendo la propria vita, può capitare di scoprirla velata da una luce che non ci saremmo attesi e da ombre che nemmeno sospettavamo o eravamo abilmente riusciti a dissimulare. Che fare in questi casi se non - metaforicamente- danzare, instaurar un personale percorso di autoscoperta e chiudere il cerchio che era stato incautamente spezzato? Da leggersi dopo "Nel segno della pecora", per i frequenti riferimenti di trama e personaggi.