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Андеграунд, или Герой нашего времени
Роман "Андеграунд, или Герой нашего времени" - один из самых известных русских романов XX века, принесший Владимиру Маканину не только Государственную премию по литературе, но и всемирную известность. Переведенный на десятки европейских языков, этот роман продолжил традицию Героев эпохи, созданных Пушкиным, Лермонтовым, Толстым, Достоевским. Андеграунд - это мир неохватной "общаги" под названием Россия, в ней не выживают пламенные пассионарии-идеалисты, но способны существовать тихие борцы, такие, как Петрович - главный образ романа. Стихийный философ, почти бомж, он, несмотря ни на что, живет легко. Он свободен от пут сердечных привязанностей и ответственности, ни о ком не заботясь, плывет по течению жизни, веря в удачу. Но, избегая печалей, невольно лишает себя радостей. Многое изменилось с тех пор, как роман впервые увидел свет в конце 1990-х, - дух перемен, еще раньше воспетый Цоем, продул страну насквозь. Но "Андеграунд" вне времени и обстоятельств пленяет мерцанием смыслов, неоднозначностью характеров и красотой писательского слога.
493 pages, Hardcover
First published January 1, 1998
13 people are currently reading
654 people want to read
About the author
Vladimir Makanin
77 books14 followersVladimir Semyonovich Makanin is a writer of novels and short stories. He graduated from Moscow State University and worked as a mathematician in the Military Academy until the early 1960s. In 1963 he took a course in scriptwriting, and then worked in the publishing house Sovietskiy Pisatel (The Soviet Writer). Makanin's writing style may be categorized as realist. His forte lies in depicting the psychological impact of everyday life experiences.
See http://en.wikipedia.org/wiki/Vladimir...
See http://en.wikipedia.org/wiki/Vladimir...
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Community Reviews
Displaying 1 - 27 of 27 reviews
July 25, 2025
Allahım, ne kitap! Vladimir Makanin'in Underground'u, sevgili Ayfer Tunç Pandora'nın Merakı'nın ilk bölümünde bu kitabı uzun uzun anlattığından beri okuma listemdeydi. Hakkını verebileceğim, odaklanabileceğim bir vakti bekliyordum. Sonunda o vakit geldi. Makanin'in eşsiz karakteri Petroviç ile sahiden underground'a; yani yerin altına, altına, altına indim.
Büyük edebiyat gelenekleri olan ülkelerin çağdaş yazarlarının işi zordur, o geleneği topyekün reddedip başka bir şey benimseyenler sıklıkla şahsiyetsiz eserler üretirler, geleneğe sıkı sıkıya tutunanlar ise kendilerinden önce yazılan eserlerin kötü birer kopyasını üretmeye mahkum kalırlar. Makanin iki tuzağa da düşmemeyi başarmış. Underground hem sapına kadar bir Rus romanı, hem de ziyadesiyle çağdaş. Yazarın bu bu incecik ipte tökezlemeden yürümeyi başarmasını müthiş hayranlık uyandırıcı buldum.
Yazdığı hiçbir şey basılmamış olan bir yazar anlatıcımız: Petroviç. Brejnev dönemi boyunca çabalamış, olmamış. Sonra bildiği dünya baştan aşağı değişmiş, SSCB yıkılmış. Bu büyük dönüşümün Ruslara ne yaptığını bizim anlayabilmemiz bence imkansız, ama Svetlana Aleksiyeviç'in başyapıtı İkinci El Zaman'da okuduklarım sık sık aklıma geldi Underground'u okurken. Bir büyük idealin yıkılması. Her şeyin anlamını yitirmesi - öyle ki insanın "ben"liğini sorgular hale gelmesi, ki Petroviç de sürekli bur sorgulamayı yapıyor.
Gitgide kokuşmakta olan bu yeni dünyada hayatta kalmaya çalışıyor Petroviç - kendisi gibi yeraltına inmek zorunda kalmış, içeride "sakıncalı" görülen, dışarıya sesini duyuramayan çok sayıda yazarla (işte onlar kendilerine undergroundcular diyorlar) beraber. Sabit bir yerde yaşamıyor, bir geliri yok. Sürükleniyor ve biz de onunla sürükleniyoruz. Yer yer bilinç akışı gibi bir anlatı ama ne tuhaf ki temposu bi an bile düşmüyor.
Yine sistemin kurbanı olmuş, aklını yitirmiş ressam kardeşi Venya var bir de ki onunla ilgili bölümlerin nasıl kalbime işlediğini anlatmam zor. Her satıra sinmiş bir hüzün var onun öyküsünde.
Tarif etmesi güç, deneyimlenmesi gereken muazzam bir iş Underground. Günay Kızılırmak Çetao'nun çevirisi de bence kusursuz. Okumanızı çok isterim.
Büyük edebiyat gelenekleri olan ülkelerin çağdaş yazarlarının işi zordur, o geleneği topyekün reddedip başka bir şey benimseyenler sıklıkla şahsiyetsiz eserler üretirler, geleneğe sıkı sıkıya tutunanlar ise kendilerinden önce yazılan eserlerin kötü birer kopyasını üretmeye mahkum kalırlar. Makanin iki tuzağa da düşmemeyi başarmış. Underground hem sapına kadar bir Rus romanı, hem de ziyadesiyle çağdaş. Yazarın bu bu incecik ipte tökezlemeden yürümeyi başarmasını müthiş hayranlık uyandırıcı buldum.
Yazdığı hiçbir şey basılmamış olan bir yazar anlatıcımız: Petroviç. Brejnev dönemi boyunca çabalamış, olmamış. Sonra bildiği dünya baştan aşağı değişmiş, SSCB yıkılmış. Bu büyük dönüşümün Ruslara ne yaptığını bizim anlayabilmemiz bence imkansız, ama Svetlana Aleksiyeviç'in başyapıtı İkinci El Zaman'da okuduklarım sık sık aklıma geldi Underground'u okurken. Bir büyük idealin yıkılması. Her şeyin anlamını yitirmesi - öyle ki insanın "ben"liğini sorgular hale gelmesi, ki Petroviç de sürekli bur sorgulamayı yapıyor.
Gitgide kokuşmakta olan bu yeni dünyada hayatta kalmaya çalışıyor Petroviç - kendisi gibi yeraltına inmek zorunda kalmış, içeride "sakıncalı" görülen, dışarıya sesini duyuramayan çok sayıda yazarla (işte onlar kendilerine undergroundcular diyorlar) beraber. Sabit bir yerde yaşamıyor, bir geliri yok. Sürükleniyor ve biz de onunla sürükleniyoruz. Yer yer bilinç akışı gibi bir anlatı ama ne tuhaf ki temposu bi an bile düşmüyor.
Yine sistemin kurbanı olmuş, aklını yitirmiş ressam kardeşi Venya var bir de ki onunla ilgili bölümlerin nasıl kalbime işlediğini anlatmam zor. Her satıra sinmiş bir hüzün var onun öyküsünde.
Tarif etmesi güç, deneyimlenmesi gereken muazzam bir iş Underground. Günay Kızılırmak Çetao'nun çevirisi de bence kusursuz. Okumanızı çok isterim.
January 11, 2020
Ecco perché ci è stato dato così tanto: per poter perdere quel piccolo unico nonnulla. Per ricordarcene, per rimpiangerlo. Per esserne consapevoli. E per recuperarlo col vivere. Ogni giorno. Ogni ora. A poco a poco.
E Petrovič è uno che quel piccolo nonnulla l'ha perso.
Scrittore fallito e custode d'appartamenti in un'obščaga (casalbergo), l'antieroe di questo romanzo nominato solo con il patronimico, è sostanzialmente un aghé, un underground, uno dei figli del sottosuolo che abitano la Mosca di fine Novecento, quella del passaggio dal Comunismo al Grande Vuoto.
L'aghé non crede a niente, non si impegna a fondo in nulla che possa essere duraturo, è un individualista che sfugge la massa e vive nella provvisorietà, e Petrovič incarna alla perfezione queste caratteristiche. Cinico, disincantato, diffidente, caustico ed indolente, è un personaggio senza ambizioni, un tipo i cui sentimenti non vanno al di là della compassione e che crede più nella bottiglia che negli uomini. Non riconosce alcun giudice all'infuori del suo Io e della Letteratura russa: non gli altri e neppure Dio. Anche l'assassinio di due uomini è per lui un fatto personale, qualcosa da giustificare con la propria coscienza e che ha a che fare solo con un (discutibile) senso dell'onore.
In mezzo al disfacimento di idee e valori che la Russia sta vivendo, l'Io è la zattera alla quale Petrovič si aggrappa per non andare a fondo, un guscio di noce che pur imbarcando acqua da tutte le parti rappresenta il suo unico possesso: da preservare e al tempo stesso imbrigliare e disciplinare perché non si prenda troppa autonomia. Nella sua grammatica dei sentimenti l'amore occupa un posto a parte e un nome ben preciso: Venedikt (Venja) Petrovič, fratello del protagonista del libro, artista e genio incompreso che il KGB ha provveduto ad internare sin da ragazzo in una psichuška (clinica psichiatrica) in maniera da spegnerne da subito la potenziale carica eversiva privandolo del suo Io. Venja vive così nel passato e nel disinteresse per quello che accade e rappresenta per un Petrovič saldamente ancorato al presente, la memoria.
Quello che manca a Petrovič, scrittore fallito, è proprio la parola: la capacità di dire, di parlare agli altri e che lo costringe a tenere il dolore dentro di sé, proprio come succede ai pazienti della clinica psichiatrica che vivono rinchiusi nei loro silenzi, proprio come è successo all'umanità che ha imparato "a vivere facendo a meno del Verbo, perché è rimasta priva della parola".
L'underground è il subconscio della società, secondo Petrovič e lui è un eroe del suo tempo, proprio come il Pečorin lermontiano lo fu del suo, e come Lovjannikov, un altro personaggio del libro, lo è dei tempi nuovi.
Petrovič e Lovjannikov, rappresentano così il confronto tra due epoche: la generazione "letteraria" degli anni Sessanta-Settanta e quella del business degli anni Novanta, epoca che per la Russia ha rappresentato il fallimento della transizione dal vecchio al nuovo, culminato con la restaurazione del potere di un tempo attraverso forme diverse.
Nuove gerarchie ma vecchie logiche, che Makanin descrive in maniera tanto precisa quanto impietosa, attraverso un campionario di figure emblematiche di varie realtà. Lo psichiatra Ivan Emel'janocič è ad esempio, un uomo "Franco. Onesto. E moderno, in linea con i tempi, di quelli che non nascondono niente.", eppure non mostra pentimenti per aver ordinato le iniezioni che hanno distrutto Venja, Lesja Dmitrievna raffigura invece tutti i voltagabbana, ex-brezneviani duri e puri pronti a saltare sul carro dei democratici nella speranza di salvaguardare i loro privilegi ed altrettanto pronti a scendervi quando la transizione non arriva a compimento. Un'analisi che non risparmia neppure gli intellettuali, incarnati dallo scrittore Zykov, un amico di Petrovič rappresentativo di tutti i prosivendoli, un tempo aghé ed ora organici al potere.
"La mediocrità dei sentimenti s'è trasformata sul piano storico in meschinità dell'anima" Questa è l'amara conclusione, "In fondo la modernità non è altro che una cornice (Un proscenio, come a teatro. Ed è sempre piacevole interpretare un ruolo alla moda)."
Underground è il libro simbolo di un'epoca, un'enciclopedia dell'anima russa figlia di quella di Arcybašev e sorella di quella di Erofeev.
E Petrovič è uno che quel piccolo nonnulla l'ha perso.
Scrittore fallito e custode d'appartamenti in un'obščaga (casalbergo), l'antieroe di questo romanzo nominato solo con il patronimico, è sostanzialmente un aghé, un underground, uno dei figli del sottosuolo che abitano la Mosca di fine Novecento, quella del passaggio dal Comunismo al Grande Vuoto.
L'aghé non crede a niente, non si impegna a fondo in nulla che possa essere duraturo, è un individualista che sfugge la massa e vive nella provvisorietà, e Petrovič incarna alla perfezione queste caratteristiche. Cinico, disincantato, diffidente, caustico ed indolente, è un personaggio senza ambizioni, un tipo i cui sentimenti non vanno al di là della compassione e che crede più nella bottiglia che negli uomini. Non riconosce alcun giudice all'infuori del suo Io e della Letteratura russa: non gli altri e neppure Dio. Anche l'assassinio di due uomini è per lui un fatto personale, qualcosa da giustificare con la propria coscienza e che ha a che fare solo con un (discutibile) senso dell'onore.
In mezzo al disfacimento di idee e valori che la Russia sta vivendo, l'Io è la zattera alla quale Petrovič si aggrappa per non andare a fondo, un guscio di noce che pur imbarcando acqua da tutte le parti rappresenta il suo unico possesso: da preservare e al tempo stesso imbrigliare e disciplinare perché non si prenda troppa autonomia. Nella sua grammatica dei sentimenti l'amore occupa un posto a parte e un nome ben preciso: Venedikt (Venja) Petrovič, fratello del protagonista del libro, artista e genio incompreso che il KGB ha provveduto ad internare sin da ragazzo in una psichuška (clinica psichiatrica) in maniera da spegnerne da subito la potenziale carica eversiva privandolo del suo Io. Venja vive così nel passato e nel disinteresse per quello che accade e rappresenta per un Petrovič saldamente ancorato al presente, la memoria.
Quello che manca a Petrovič, scrittore fallito, è proprio la parola: la capacità di dire, di parlare agli altri e che lo costringe a tenere il dolore dentro di sé, proprio come succede ai pazienti della clinica psichiatrica che vivono rinchiusi nei loro silenzi, proprio come è successo all'umanità che ha imparato "a vivere facendo a meno del Verbo, perché è rimasta priva della parola".
L'underground è il subconscio della società, secondo Petrovič e lui è un eroe del suo tempo, proprio come il Pečorin lermontiano lo fu del suo, e come Lovjannikov, un altro personaggio del libro, lo è dei tempi nuovi.
Petrovič e Lovjannikov, rappresentano così il confronto tra due epoche: la generazione "letteraria" degli anni Sessanta-Settanta e quella del business degli anni Novanta, epoca che per la Russia ha rappresentato il fallimento della transizione dal vecchio al nuovo, culminato con la restaurazione del potere di un tempo attraverso forme diverse.
Nuove gerarchie ma vecchie logiche, che Makanin descrive in maniera tanto precisa quanto impietosa, attraverso un campionario di figure emblematiche di varie realtà. Lo psichiatra Ivan Emel'janocič è ad esempio, un uomo "Franco. Onesto. E moderno, in linea con i tempi, di quelli che non nascondono niente.", eppure non mostra pentimenti per aver ordinato le iniezioni che hanno distrutto Venja, Lesja Dmitrievna raffigura invece tutti i voltagabbana, ex-brezneviani duri e puri pronti a saltare sul carro dei democratici nella speranza di salvaguardare i loro privilegi ed altrettanto pronti a scendervi quando la transizione non arriva a compimento. Un'analisi che non risparmia neppure gli intellettuali, incarnati dallo scrittore Zykov, un amico di Petrovič rappresentativo di tutti i prosivendoli, un tempo aghé ed ora organici al potere.
"La mediocrità dei sentimenti s'è trasformata sul piano storico in meschinità dell'anima" Questa è l'amara conclusione, "In fondo la modernità non è altro che una cornice (Un proscenio, come a teatro. Ed è sempre piacevole interpretare un ruolo alla moda)."
Underground è il libro simbolo di un'epoca, un'enciclopedia dell'anima russa figlia di quella di Arcybašev e sorella di quella di Erofeev.
February 3, 2023
Il grande romanzo russo del XX secolo.
Ad ognuno dovrebbe essere data una vita della sua misura.
I sentimenti (ogni sentimento forte, compreso il senso di colpa), facendo di necessità virtù, finiscono per entrare (a fatica) nella vita reale in forme incivilite, non distruttive, rese possibili dalla preventiva purificazione mediante la Parola. È con la Parola che il sentimento respira. Così stanno le cose. E ci abbiamo fatto l'abitudine. Come fare, tuttavia se l'uomo d'oggi ormai impara a vivere facendo a meno della letteratura? Come fare se ai nostri giorni (e ogni giorno di più) la vita è un'attività che basta a se stessa? Se la sola cosa che occupa la nostra mente è il terrore di non riuscire a scongiurare i pericoli che insidiano la nostra mera autoconservazione? Viviamo e ci basta. Come vivo io adesso. Senza voler guardare a un possibile testo parallelo che si faccia (che parli) di noi, e di me, ignorando cioè una diversa lettura delle cose. Che cosa ce ne viene (e che cosa perdiamo) dall'averci rinunciato, quando il nostro pensiero non balugina più, non risplende nelle righe felicemente duttili della scrittura, quando le nostre emozioni restano silenziose e confinate in noi stessi?
Ad ognuno dovrebbe essere data una vita della sua misura.
I sentimenti (ogni sentimento forte, compreso il senso di colpa), facendo di necessità virtù, finiscono per entrare (a fatica) nella vita reale in forme incivilite, non distruttive, rese possibili dalla preventiva purificazione mediante la Parola. È con la Parola che il sentimento respira. Così stanno le cose. E ci abbiamo fatto l'abitudine. Come fare, tuttavia se l'uomo d'oggi ormai impara a vivere facendo a meno della letteratura? Come fare se ai nostri giorni (e ogni giorno di più) la vita è un'attività che basta a se stessa? Se la sola cosa che occupa la nostra mente è il terrore di non riuscire a scongiurare i pericoli che insidiano la nostra mera autoconservazione? Viviamo e ci basta. Come vivo io adesso. Senza voler guardare a un possibile testo parallelo che si faccia (che parli) di noi, e di me, ignorando cioè una diversa lettura delle cose. Che cosa ce ne viene (e che cosa perdiamo) dall'averci rinunciato, quando il nostro pensiero non balugina più, non risplende nelle righe felicemente duttili della scrittura, quando le nostre emozioni restano silenziose e confinate in noi stessi?
Read
April 21, 2019200. sayfadan sonra atmosferinden kopup son bölümlerinde tekrar yakalayabildiğim bir kitap oldu. Akıcı bir kurgu, heyecan verici bir hikaye gibi beklentilere girilmeden okunduğunda derinlikli ve söylemek istediklerine okura başarıyla söyleyebilen bir roman. Yeni bir atmosfer yakalayıp belli bir süre geçtikten sonra kesinlikle tekrar okumayı deneyeceğim.
August 2, 2022
“Bazen şu fikir sarsar beni: İnsanlar düşünmüyorlar.”
September 29, 2025
La grande Letteratura è in grado di parlare proprio a te anche quando sembrava davvero impossibile che potesse farlo.
March 30, 2022
Underground è uno di quei testi che irremediabilmente lascia qualcosa. E quel qualcosa è insito nella natura stessa del protagonista del romanzo, del suo eroe-antieroe, Petrovic, e della strenua difesa che durante l'intero arco del romanzo egli fa del suo "io". Della propria integrità e dignità, del suo amor proprio, tale da collidere e scontrarsi con qualsiasi forma di potere e autorità costituita. E in effetti Petrovic è il più perfetto esempio della generazione di scrittori vissuti nella Russia brezneviana, nel puro torpore di quegli anni, nella clandestinità, nel crudo Underground, visto non unicamente come spazio abisso periferico, ma inteso come vera condizione esistenziale, fatta di povertà, alcool, stenti e deliri. Il romanzo è collocato cronologicamente nel periodo di passaggio dall'Unione sovietica alla Russia moderna (seppur sia gravido di continui ritorni al passato del protagonista-narratore) , periodo di contraddizioni, cambiamenti subitanei e di feroci privatizzazioni, che caratterizzano la vita all'interno della casalbergo in cui il protagonista vive, di cui egli è una sorta di guardiano senza fissa dimora e psicologo pratico dei suoi abitanti, o meglio uno scroccone, come viene invece inteso da loro. E la ferocia dei cambiamenti si scaglia su Petrovic stesso, vittima sacrificale della popolazione infervorata ed incattivita della casalbergo, intimoriti dalla privatizzazione degli appartamenti da loro occupati. La storia e i suoi risvolti influiscono non soltanto sul presente di Petrovic, ma soprattutto sul suo passato, ed in particolare nella figura di Venedikt, fratello di Petrovic, geniale artista ribelle fatto impazzire completamente al punto da renderlo una sorta di bambino cinquantatreenne dal KGB e dai medici al loro servizio. Venja rappresenta non soltanto un puro genio, a differenza del pur ottimo scrittore (anche se mai pubblicato, cosa che lo rende ancora più Underground) Petrovic, ma rappresenta un'integrità ancor più profonda di quella del fratello, consapevole del rischio dello spegnimento del suo cervello ai tempi degli interrogatori, rischio divenuto realtà all'ennesimo rifiuto di collaborazione col potere. Una vera e propria sfida al potere ed i suoi rappresentanti, a differenza di Petrovic, che vive tutto ciò come una colpa nei confronti del fratello minore. Venja diventa il protagonista del finale del romanzo: in lui s'incarna la genialità dello spirito russo, rappresentata dall'altissima letteratura russa, di cui il romanzo può definirsi un'enciclopedia criptata, con i suoi espliciti o ancor di più segreti richiami; genialità che pure nella miseria, nel tormento, nella follia, veleggia nobilmente al di sopra di tutto.
June 15, 2013
Θα έβαζα πέντε αστέρια αλλά με κούρασε ο όγκος του. Γενικά είμαι υπέρ της περιεκτικότητας. Η φλυαρία δεν είναι πάντα ουσιαστική.
Παρόλα αυτά ο Μακάνιν είναι ένας εξαιρετικός τεχνίτης του λόγου που γράφει προσφέροντάς μας βαθιά νοήματα. Το συγκεκριμένο βιβλίο θα έλεγα πως έχει μια χροιά ιστορικού μιας και μιλά για μια περίοδο όπου οι πολιτικές ανακατατάξεις στη χώρα του ανάδειξαν πλείστων προβλημάτων και μέσα από την αφήγησή του προβάλλει με τον καλύτερο τρόπο ένα μέρος της καθημερινότητας εκείνου του καιρού.
Θυμίζει Ντοστογιέφσκι η γραφή του. Καταφέρνει μέσα από την πολλές φορές στεγνή του γραφή να βγάλει έντονα συναισθήματα και αυτό το θεωρώ μεγάλη ικανότητα. Άμεσος λόγος, παροντικός, ήταν αρκετές οι φορές που διέκοψα την ανάγνωσή του για να υπογραμμίσω φράσεις του. Και το σημαντικότερο όλων, τώρα που το ��λοκλήρωσα, νιώθω τη γεύση της γραφής του και της ιστορίας του βιβλίου να γυρίζει στο μυαλό μου, πράγμα που μου επιβεβαιώνει την αξία του.
Σίγουρα θα επιδιώξω να τον ξαναδιαβάσω. Είναι σπουδαίος συγγραφέας!
Παρόλα αυτά ο Μακάνιν είναι ένας εξαιρετικός τεχνίτης του λόγου που γράφει προσφέροντάς μας βαθιά νοήματα. Το συγκεκριμένο βιβλίο θα έλεγα πως έχει μια χροιά ιστορικού μιας και μιλά για μια περίοδο όπου οι πολιτικές ανακατατάξεις στη χώρα του ανάδειξαν πλείστων προβλημάτων και μέσα από την αφήγησή του προβάλλει με τον καλύτερο τρόπο ένα μέρος της καθημερινότητας εκείνου του καιρού.
Θυμίζει Ντοστογιέφσκι η γραφή του. Καταφέρνει μέσα από την πολλές φορές στεγνή του γραφή να βγάλει έντονα συναισθήματα και αυτό το θεωρώ μεγάλη ικανότητα. Άμεσος λόγος, παροντικός, ήταν αρκετές οι φορές που διέκοψα την ανάγνωσή του για να υπογραμμίσω φράσεις του. Και το σημαντικότερο όλων, τώρα που το ��λοκλήρωσα, νιώθω τη γεύση της γραφής του και της ιστορίας του βιβλίου να γυρίζει στο μυαλό μου, πράγμα που μου επιβεβαιώνει την αξία του.
Σίγουρα θα επιδιώξω να τον ξαναδιαβάσω. Είναι σπουδαίος συγγραφέας!
November 11, 2024
nog een van die onvergetelijke en unieke boeken die ik in mijn leven zal lezen, daarvoor ben ik dankbaar
June 15, 2017
A great and rare find!
The novel is set in Moscow in the late Gorbachev to early Yeltsin years. The protagonist, only known by his Imya "Petrovich" ist a Charles Bukowskian character, an unpublished underground writer who quite writing following the suppression in the Brezhnev years. He is more or less homeless, working as a guard to apartments in a Khrushchyovka. He passed his days drinking, hanging out with other underground artists and womanizing. Meanwhile his brother Wenya, a gifted painter and dissident is in a mental institution. He was broken by the KGB. The unrelated episodes circle around the Khrushchyovka, the Asylum and a homeless shelter where Petrovich lives after he is kicked out of the Khrushchyovka. This is one of the very few novels focusing on this transition period. Somehow Russian literature in those years was largely focused on discovering the authors suppressed under communism and later turned towards the surreal à la Sorokin. So if you don't know much about Russian literature this is already a good find.
However if you are well read, you will love this book for this is a treasure-trove of intertextuality and probably THE meta-novel of contemporary Russian literature. Makanin pays homage to all great Russian authors (and probably plenty of others where I didn't get the hints since I don't know their works), especially Dostoyevsky and Lermontov. Furthermore to plenty of works by non-Russian authors from Proust to Joyce, from Heidegger to Kafka to Burroughs.
The novel is set in Moscow in the late Gorbachev to early Yeltsin years. The protagonist, only known by his Imya "Petrovich" ist a Charles Bukowskian character, an unpublished underground writer who quite writing following the suppression in the Brezhnev years. He is more or less homeless, working as a guard to apartments in a Khrushchyovka. He passed his days drinking, hanging out with other underground artists and womanizing. Meanwhile his brother Wenya, a gifted painter and dissident is in a mental institution. He was broken by the KGB. The unrelated episodes circle around the Khrushchyovka, the Asylum and a homeless shelter where Petrovich lives after he is kicked out of the Khrushchyovka. This is one of the very few novels focusing on this transition period. Somehow Russian literature in those years was largely focused on discovering the authors suppressed under communism and later turned towards the surreal à la Sorokin. So if you don't know much about Russian literature this is already a good find.
However if you are well read, you will love this book for this is a treasure-trove of intertextuality and probably THE meta-novel of contemporary Russian literature. Makanin pays homage to all great Russian authors (and probably plenty of others where I didn't get the hints since I don't know their works), especially Dostoyevsky and Lermontov. Furthermore to plenty of works by non-Russian authors from Proust to Joyce, from Heidegger to Kafka to Burroughs.
September 23, 2014
Underground (apărut și tradus la Ed. Polirom, 2004), la o primă impresie, prezintă imaginea post-sovietică a unei Rusii cenușii, terne și anemice. Stilul nu mi se pare că suferă de vreo aglomererare de fantasme stilistice, e un stil care cade din lama toporului, pur și simplu prezentând imaginea Rusiei așa cum probabil n-a mai fost descrisă. Romanul e dens și vârscos, coperta nu te invită tocmai la lectură, dar, dacă vrei să citești scriitură faină, ai răbdare! Stilul face parte, bineînțeles, din categoria realismului crud. Despre acest soi de realism nu pot spune prea multe, în sensul că lectura va lămuri cititorul. Makanin nu e adeptul unei scriituri cu floricele (cum îmi place mie să zic la descrierile ample, elaborate, menite să impresioneze ochiul cititorului) și nu poate desena Underground decât în creion de cărbune, murdar pe alocuri.
de la sursă: Vladimir Makanin – Underground – SemneBune http://semnebune.ro/2014/vladimir-mak...
de la sursă: Vladimir Makanin – Underground – SemneBune http://semnebune.ro/2014/vladimir-mak...
May 1, 2025
per me, un capolavoro.
March 23, 2021
"...Yol ağzında dikiliyorduk onunla, iki erkek çocuğu ve geçen kamyonun tozu. Dikiliyoruz, yüzümüz, dişlerimiz toza bulanıyor, çıplak tabanlarımızın altında toz, bunun için işte. O beyaz yaz tozu için..."
February 22, 2019
Подметить то, чего никто другой не увидит – призвание писателя современного дня. Но призвание писателя современного дня может отражаться противоположной сутью – надумать такое, до чего другие не додумаются. Маканин как раз и пошёл по второму пути, к каким бы он не прибегал себя обеляющим словам. Он мог думать о возвышенном, поднимая действительно важную тему. А на деле опошлил обыденность, став русской вариацией Генри Миллера. И если американец во Франции мог искать интимных развлечений, пускай и самого животного свойства, то Маканин пробуждал такие же чувства, пытаясь разжевать населению России о том, насколько всё плохо. Как же так? – вопросит читатель. Отчего принимать всерьёз героя нашего времени, который много хуже нигилистов Тургенева? Тем хотя бы было понятно, из каких побуждений они отказываются от предоставляемых им возможностей. Маканин же описал люмпенов, отразив романтику их существования. Что же, с того и следовало начинать, не прикрываясь пафосно звучащим названием.
(c) Trounin
(c) Trounin
April 9, 2019
Çok önemli, iyi yazılmış, kendi roman atmosferini kusursuzca yaratmış, okuması keyifli ders gibi bir roman. Son derece etkilendim. 19. Yüzyıl Rus edebiyatına paralel yetkinlikte bir eser. İroni ve kara mizah tiryakileri pas geçmesin.
December 6, 2015
Un Raskolnikov de secol XXI.
De citit si “Asan”, neaparat.
De citit si “Asan”, neaparat.
December 29, 2019
Coole Anspielung auf Lermontow, der in eine gnadenlose neue Zeit hinein geholt wird!
September 10, 2022
I love it. Petrovic is a hero in our age. Makanin is a storyteller Who tell his country's politic atmosphere. Also he pissed his age literaturel People.
October 18, 2023
🇬🇧
17x24x4.5. Those are the dimensions of the book.
I measured it.
It is a sizeable size, but the contents slide into your brain like good vodka slides down your throat. Without straining.
Makanin talks about anything with a colloquial, convivial style, with the ability of the greats to make you smile at what is not funny at all.
The writing is comprehensive, varied, compact, never heavy or redundant despite the length of the work.
From the subtitle, a clear homage to Lermontov's Pecorin, to the final chapter, "A Day of Venedikt Petrovich," a parody of Solzenitzcyn's Denisovic, here, guys, here is all the Russian literature condensed.
From the psychology of Dosto(lightened up, thank christ) to the street life of Limonov, moving from Gogol's laughter to a resignation that smacks of Oblomovism to me.
There are political examinations, excerpts from poetry, the infingenuous civil servants, but over all reigns the focus on the insane and the stragglers-for the repudiated and the broken-which culminates in the chapter set in the psychiatric hospital, with heart-breaking pages.
And then odes to culture, literature and art as the only anchors of salvation for the spirit.
There is anger and resignation but there is also repentance, forgiveness, revenge and generosity.
Checov, Pushkin and Bulgakov are quoted; there is strong drinking as in Moscow Petuski.
In 600 pages without any lapse in style or tension Makanin gives us a compendium of Russian literature with a novel that really lacks nothing
Great, great book. Chapeau.
.
🇮🇹
17x24x4,5. Sono le dimensioni del libro.
L'ho misurato.
Sono dimensioni ragguardevoli ma il contenuto scivola nel cervello come la vodka buona scivola in gola.
Makanin parla di qualunque cosa con uno stile colloquiale e conviviale, con la capacità dei grandi di farti sorridere di ciò che non è per niente divertente.
La scrittura è completa, variegata, mai ridondante e senza alcuna caduta di stile o di tensione nonostante la lunghezza dell'opera.
Dal sottotitolo, chiaro omaggio al Pecorin di Lermontov, al capitolo finale: "Una giornata di Venedikt Petrovic", parodia del Denisovic di Solzenitzcyn, passando per:
-la psicologia del Dosto(alleggerita, grazie al cristo)
-la vita di strada di Limonov
-la risata di Gogol
-una rassegnazione che a me sa tanto di Oblomovismo.
-citazioni di Checov, Puskin e Bulgakov
- sbronze potenti come in Mosca Petuski
-
Qua, butei, qua c'è tutta la letteratura russa condensata.
E poi ci sono rabbia e rassegnazione ma anche pentimento, perdono, rivalsa e generosità; disamine politiche, stralci di poesia, E poi odi alla cultura, alla letteratura e all'arte come uniche ancore di salvezza per lo spirito.
Ma su tutto regna l'attenzione per i pazzi e gli sbandati, che culmina nel capitolo ambientato nell'ospedale psichiatrico, con pagine che spezzano il cuore.
Un romanzo a cui non manca nulla.
Grande, grande libro. Chapeau
17x24x4.5. Those are the dimensions of the book.
I measured it.
It is a sizeable size, but the contents slide into your brain like good vodka slides down your throat. Without straining.
Makanin talks about anything with a colloquial, convivial style, with the ability of the greats to make you smile at what is not funny at all.
The writing is comprehensive, varied, compact, never heavy or redundant despite the length of the work.
From the subtitle, a clear homage to Lermontov's Pecorin, to the final chapter, "A Day of Venedikt Petrovich," a parody of Solzenitzcyn's Denisovic, here, guys, here is all the Russian literature condensed.
From the psychology of Dosto(lightened up, thank christ) to the street life of Limonov, moving from Gogol's laughter to a resignation that smacks of Oblomovism to me.
There are political examinations, excerpts from poetry, the infingenuous civil servants, but over all reigns the focus on the insane and the stragglers-for the repudiated and the broken-which culminates in the chapter set in the psychiatric hospital, with heart-breaking pages.
And then odes to culture, literature and art as the only anchors of salvation for the spirit.
There is anger and resignation but there is also repentance, forgiveness, revenge and generosity.
Checov, Pushkin and Bulgakov are quoted; there is strong drinking as in Moscow Petuski.
In 600 pages without any lapse in style or tension Makanin gives us a compendium of Russian literature with a novel that really lacks nothing
Great, great book. Chapeau.
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🇮🇹
17x24x4,5. Sono le dimensioni del libro.
L'ho misurato.
Sono dimensioni ragguardevoli ma il contenuto scivola nel cervello come la vodka buona scivola in gola.
Makanin parla di qualunque cosa con uno stile colloquiale e conviviale, con la capacità dei grandi di farti sorridere di ciò che non è per niente divertente.
La scrittura è completa, variegata, mai ridondante e senza alcuna caduta di stile o di tensione nonostante la lunghezza dell'opera.
Dal sottotitolo, chiaro omaggio al Pecorin di Lermontov, al capitolo finale: "Una giornata di Venedikt Petrovic", parodia del Denisovic di Solzenitzcyn, passando per:
-la psicologia del Dosto(alleggerita, grazie al cristo)
-la vita di strada di Limonov
-la risata di Gogol
-una rassegnazione che a me sa tanto di Oblomovismo.
-citazioni di Checov, Puskin e Bulgakov
- sbronze potenti come in Mosca Petuski
-
Qua, butei, qua c'è tutta la letteratura russa condensata.
E poi ci sono rabbia e rassegnazione ma anche pentimento, perdono, rivalsa e generosità; disamine politiche, stralci di poesia, E poi odi alla cultura, alla letteratura e all'arte come uniche ancore di salvezza per lo spirito.
Ma su tutto regna l'attenzione per i pazzi e gli sbandati, che culmina nel capitolo ambientato nell'ospedale psichiatrico, con pagine che spezzano il cuore.
Un romanzo a cui non manca nulla.
Grande, grande libro. Chapeau
October 2, 2025
Rus klasiklerini okudum, o dönemleri iyi kötü biliyorum. Ama Brejnevler, Yeltsinler yani 80 sonrası döneme dair pek de bir şey önüme düşmemiş. Yakın döneme dair ilk aklıma gelen Andrey Zvyagintsev'ın filmleri oluyor, özellikle Nelyubov (Sevgisiz) aşırı etkilendiğim bir film olmuştu. Bu filmler dışında da bir iki dizi izledim ama bunlardan aklımda devlet baskısı, komünist düzen klişeleri dışında pek bir şey kalmamış. Sanıyorum Underground bu dönemde geçen okuduğum ilk Rus romanı oldu.
Rus siyasetine, popüler kültürüne, sosyal yaşamına pek de aşina olmadığım için kitaba çok kendimi veremedim. Benim için bazı bölümler çok akıcı gitti, bazısı hiç akmadı. Yurtlarda yaşanan hayatlar, yavaş şizofreni teşhisleriyle tamamen gözden çıkarılarak akıl hastanelerinde tutulan muhalifler, bir zamanlar iktidarın tam içindeyken gözden düşüp yurtlarda kalmak zorunda kalan zar zor geçinen insanlar vs. Oradan oraya atlayan bir olay örgüsü ama ana karakter de ordan oraya savrulan, tutunamayan biri. Bu savruk anlatım çok bana göre değildi. Evet kendimi çok veremeden, bazen sıkılarak okudum bu romanı ama bu onun etkileyici, iyi ve farklı bir roman olduğunu düşünmeme engel olamadı.
Bu arada pek çok okur gibi ben de Ayfer Tunç önerisiyle bu romanla tanıştım; kendisine teşekkürlerimi sunar, yeni romanını dört gözle beklediğimi belirtirim.
Rus siyasetine, popüler kültürüne, sosyal yaşamına pek de aşina olmadığım için kitaba çok kendimi veremedim. Benim için bazı bölümler çok akıcı gitti, bazısı hiç akmadı. Yurtlarda yaşanan hayatlar, yavaş şizofreni teşhisleriyle tamamen gözden çıkarılarak akıl hastanelerinde tutulan muhalifler, bir zamanlar iktidarın tam içindeyken gözden düşüp yurtlarda kalmak zorunda kalan zar zor geçinen insanlar vs. Oradan oraya atlayan bir olay örgüsü ama ana karakter de ordan oraya savrulan, tutunamayan biri. Bu savruk anlatım çok bana göre değildi. Evet kendimi çok veremeden, bazen sıkılarak okudum bu romanı ama bu onun etkileyici, iyi ve farklı bir roman olduğunu düşünmeme engel olamadı.
Bu arada pek çok okur gibi ben de Ayfer Tunç önerisiyle bu romanla tanıştım; kendisine teşekkürlerimi sunar, yeni romanını dört gözle beklediğimi belirtirim.
November 15, 2021
Υπέροχο μυθιστόρημα της ρωσικής σχολής. Η μετασοβιετική κοινωνία της Ρωσίας είναι υπό διαμόρφωση στα τέλη της δεκαετίας του 90 και γίνεται το σκηνικό στο οποίο ο Μακάνιν ξεδιπλώνει την ιστορία του ή... καλύτερα τις ιστορίες του. Ο πρωταγωνιστής Πετρόβιτς είναι από τους κομμένους καλλιτέχνες του παλιού καθεστώτος και παραμένει στο περιθώριο μιας κοινωνίας που αλλάζει αλλά ουσιαστικά δεν δίνει περισσότερη ελευθερία σε όλους. Δύο φόνοι, πολύ αλκοόλ, το πέρασμα από την τρέλα, ο αγώνας για επιβίωση της ψυχής του ανθρώπου και καλλιτέχνη είναι οι κεντρικοί άξονες του μυθιστορήματος. Χωρίς πολλές λογοτεχνικές φιοριτούρες δημιουργούνται δεκάδες χαρακτήρες πολύ πραγματικοί και πολλές σκηνές γεμάτες ρεαλισμό. Υπέροχη και η χρήση του χαρακτήρα του Βένια Πετρόβιτς alter-ego και αδελφού του πρωταγωνιστή. Πολλά τα επίπεδα που κινείται το βιβλίο το οποίο προτείνεται ανεπιφύλακτα από εμένα.
February 16, 2021
O carte extraordinară despre viata tulbure a unei parti a intelectualitatii rusești la inceputul anilor 1993. O recomand mai ales pentru că în literatura scrisă la noi în și despre acea perioadă nu cred că avem așa ceva. Aproape toti romancierii pe care-i citisem cu mare fervoare în ultimele două decenii ale oranduirii socialiste, de exemplu Augustin Buzura, Nicolae Breban sau Constantin Țoiu, s-au alăturat din punct de vedere politic partidului lui Ion Iliescu și au publicat niște cărți jalnice.
January 12, 2018
Ένα βιβλίο που το διάβασα σε μια περίεργη φάση της ζωής μου. Έχει πολύ βαθιά νοήματα και απογυμνώνει πλήρως την ανθρώπινη αθλιότητα. Εμφανίζει την καθημερινότητα μέσα από τον επιρροή όλων των πτυχών και κυρίως των πολιτικών. Έχει τρομερές παρομοιώσεις!
Πραγματικά ΄΄ σκληρό΄΄ βιβλίο μα ο Μακάνιν είναι τρομερός στις εικόνες του που σου μεταδίδουν τέτοιο συναίσθημα!
Πραγματικά ΄΄ σκληρό΄΄ βιβλίο μα ο Μακάνιν είναι τρομερός στις εικόνες του που σου μεταδίδουν τέτοιο συναίσθημα!
March 8, 2025
fascinerend te bedenken hoe een uitzonderlijke auteur als Makanin zich "staande" hield in de Breznjev jaren en al die tijd zijn kunnen in toom moest houden om uiteindelijk dit meesterwerk te kunnen uitbrengen. Welke schatten zijn er wel niet verloren gegaan in de "ondergrondse" ...
June 5, 2014
Μετά απ αυτό το βιβλίο ερωτεύτηκα τον Μακάνιν. Αγάπησα την παρηκμασμένη σύγχρονη Ρωσία. Οι περιγραφές του είναι συγκλονιστικές. Ειδικά οι σκηνές στο ψυχιατρείο. Τον θεωρώ από τους καλύτερους σύγχρονους συγγραφείς
December 19, 2010
One of the rare books I didn't read to the end... Everyone seems to like it very much, so it's probably me.
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