里尔克《杜伊诺哀歌》述评

by 里尔克

里尔克，奥地利著名诗人，被誉为20世纪伟大的德语诗人之一。《杜伊诺哀歌》为里尔克晚期代表作，也是20世纪德语诗歌的精品。该作为里尔克一生的经验和思辨的结晶，代表了里尔克诗歌创作的至高成就，同时也是成熟期的里尔克艺术风格的集大成者。本书著者刘皓明教授长期致力于德意志文学和哲学的研究，对里尔克《杜伊诺哀歌》的翻译和研究亦耗时十余年。因此，此书可以说是国内迄今为止对里尔克作品研究的较富深度、厚度和广度者，极具学术和文化价值。本书集翻译、注释、解读、评论于一体，不仅对诗歌《杜伊诺哀歌》的字词作了详尽的注释，更在述评部分对作品进行逐行分析和解读，同时还阐述了作品在诗人诗学上的生成过程及其更广泛的诗学意义。这些解读以及诗学的讨论建立在对西方现有《杜伊诺哀歌》乃至里尔克研究全面考察的基础上，同时充分体现和融汇了作者自己的独创观点和研究。来自里尔克研究专家的资深解读，集文本、翻译、注释、评论于一体，对里尔克的这部经典代表作进行全面、深入、多层次的解读，为您还原一个多面、立体的里尔克，为您解读这首飘荡在杜伊诺城堡上空的深厚、凝重、多义的哀歌。对于想知道《杜伊诺哀歌》在说什么的普通读者，本书提供了详细的解读；对于有学术关怀的读者，本书以批评史、文学和文化史为背景对作品作了深入分析。在中期风格里明显地消失了早期风格最突出的歌谣式旋律，诗句不再像从前那样塑料纸般的光滑，而是带有几乎像散文一样的平稳，句式里复句也更为复杂，句子在跨行时不再与句子的意顿同步，而是可以在词组等句子内更小单位中的意顿中施行，跨行句也不再以两行为单位，而是可以延续到第三行甚至更多行。然而变得更为复杂的复句并不是来自古典修辞术的浑圆句（Periode），诗人此时尚不知道浑圆句为何物，所以没有也不能表达浑圆句最擅长的激情澎湃的效果。从诗人风格形成的原因上说，早期语言风格和句法特点带着海涅（HeinrichHeine）、利连克隆（DetlevLiliencron）等二三流诗人风格的烙印，同十八世纪到十九世纪初几个大诗人为代表的正统的和经典的德语诗歌在句法、语言风格乃至格律方面几乎毫无关系。的确，他早期和很多中期的诗歌读来更像是从其他语言翻译到德语的诗而不是德语诗歌传统中生成的作品。这种状况主要缘于诗人在文学教育和训练上的缺陷与匮乏。中期的时候由于诗人效法罗丹和塞尚的造型艺术风格，用涩取代了此前的滑，然而在诗歌语言的形成上，还是没有正统文学传承。直到《马尔特》完成以后，里尔克才“发现”德国诗歌的正统和经典。1909年他在日记中记载购买了克洛普施托克的史诗《弥赛亚》（DerMessias），而接触这位诗人迻用希腊罗马古典诗歌格律的《赞歌集》则大概在三、四年以后。也是在1910年之后，他才接触到荷尔德林（详后）。此外也是在这一时期他才发现歌德的经典哀歌《欧芙罗绪涅》（Euphrosyne）和竖琴诗作品。对这些德国经典诗人的研读给他提供了超越早期和中期语言风格的资源和手段。《哀歌》无论所使用的格律（大部分是基于古典哀歌格律节奏上的，详后）还是包含的很多浑圆句式的长句（I88-95;II68-75;IV95-102;X1-10），都要归功于这些阅读。就是那些句子不长、句法成分不太复杂

392 pages, Hardcover

Published May 1, 2017