What do you think?
Rate this book
À son image
Ce somptueux roman en forme de requiem pour une photographe défunte est aussi l’occasion d’évoquer le nationalisme corse, la violence des guerres modernes et les liens ambigus qu’entretiennent l’image, la photographie, le réel et la mort.
218 pages, Paperback
First published January 1, 2018
10 people are currently reading
504 people want to read
About the author
Jérôme Ferrari
24 books139 followersJérôme Ferrari is a French writer and translator born in 1968 in Paris. He won the 2012 Prix Goncourt for his novel Le Sermon sur la chute de Rome ("The Sermon on the Fall of Rome").
Ferrari has lived in Corsica and taught philosophy at the lycée international Alexandre-Dumas in Algiers for several years, then at the Lycée Fesch of Ajaccio.
Currently, he is professor of philosophy at the French School of Abu Dhabi.
One work has been translated into English, Where I Left My Soul (2012), it "is set in the mid-1950s during the Algerian war, looking backwards to the second world war and the French defeat in Indochina, and forwards to the collapse in 1958 of the Fourth Republic.
Ferrari has lived in Corsica and taught philosophy at the lycée international Alexandre-Dumas in Algiers for several years, then at the Lycée Fesch of Ajaccio.
Currently, he is professor of philosophy at the French School of Abu Dhabi.
One work has been translated into English, Where I Left My Soul (2012), it "is set in the mid-1950s during the Algerian war, looking backwards to the second world war and the French defeat in Indochina, and forwards to the collapse in 1958 of the Fourth Republic.
Ratings & Reviews
Friends & Following
Create a free account to discover what your friends think of this book!
Community Reviews
Displaying 1 - 30 of 76 reviews
May 31, 2021
Jerome Ferrari (París, 1968); sus padres proceden de Córcega, donde transcurre la novela. La muerte como gran protagonista; el sacerdote presidiendo el funeral de su sobrina, desgarrado entre el deber y los sentimientos y recuerdos; la liturgia religiosa de la muerte, con toda su profundidad, presentada con mucho conocimiento y fidelidad. Y por otro lado la imagen, la fotografía, cómo un intento de preservar la imagen de los vivientes; pero también de mostrar la obscenidad de la muerte. Una obra compuesta en forma excelente.
January 18, 2019
Un roman très poétique et spirituel, ou l’on suit la courte vie d’une photographe sur fond historique des photographes de guerre (les images décrites sont réelles et faites par des photographes ou des conflits oubliés qui font l’histoire). Elle utilise son appareil pour montrer l’hérésie du conflit nationaliste corse, dans sa période la plus extrémiste.
Il y a aussi en arrière plan, l’histoire de son parrain, prêtre converti sur le tard qui fait défiler la vie de sa filleule, morte par accident, au rythme de sa messe d’enterrement. Sans tomber dans le pathos inutile, on suit avec émotion, encore plus pour ceux qui connaissent les temps des messes eucharistiques, la peine que lui cause cette disparition imprévue.
J. Ferrari a écrit un très beau roman, unique et incomparable. Sa plume est maîtrisée, fluide et s’adapte aux images qu’il décrit: tantôt abrupte et sans filtre, tantôt nuancée et floue comme les clichés pris, que l’on veut réels et artistiques.
Un très bon 4⭐️
Il y a aussi en arrière plan, l’histoire de son parrain, prêtre converti sur le tard qui fait défiler la vie de sa filleule, morte par accident, au rythme de sa messe d’enterrement. Sans tomber dans le pathos inutile, on suit avec émotion, encore plus pour ceux qui connaissent les temps des messes eucharistiques, la peine que lui cause cette disparition imprévue.
J. Ferrari a écrit un très beau roman, unique et incomparable. Sa plume est maîtrisée, fluide et s’adapte aux images qu’il décrit: tantôt abrupte et sans filtre, tantôt nuancée et floue comme les clichés pris, que l’on veut réels et artistiques.
Un très bon 4⭐️
June 9, 2020
Una chica, que desde pequeña se siente irremediablemente atraída por la fotografía, su inconformismo con lo establecido, su búsqueda por encontrar la realidad de la guerra, de la muerte, y mostrarla tal cual es. Su historia narrada desde los recuerdos de su tío y padrino, también sacerdote, que debe oficiar el funeral de su querida sobrina y que, durante la liturgia, va evocando episodios de su vida. Apenas sin fuerzas, sin saber bien qué es lo más adecuado, qué debería decir para estar a la altura, reflexiona sobre la humanidad, las ambiciones y deseos, las debilidades, el tiempo, la realidad y la imagen que tenemos de ella...
Algunos pasajes me han parecido brillantes, he subrayado muchas frases que quiero tener guardadas y releer. Otros debo reconocer que me han costado un poco, pero en conjunto ha sido una grata sorpresa. Es mi primer acercamiento al autor y me gustaría leer algo más de él más adelante.
Algunos pasajes me han parecido brillantes, he subrayado muchas frases que quiero tener guardadas y releer. Otros debo reconocer que me han costado un poco, pero en conjunto ha sido una grata sorpresa. Es mi primer acercamiento al autor y me gustaría leer algo más de él más adelante.
January 1, 2021
Un hommage somptueux au photojournalisme qui met en parallèle certaines des grandes heures de cette discipline et la vie d'une jeune photographe en prise directe avec le FLNC. De cette existence fictive au destin tragique, J. Ferrari tisse un roman magistral sur l'image et son rapport à la violence. Sublimement bien écrit, Jérôme Ferrari ne cesse de surprendre et de sublimer chaque sujet qu’il choisit d’évoquer.
November 23, 2022
العمل يستحضر الحرب و الحب و الثورة عبر حياة مصورة كورسيكية
August 3, 2021
Tenía tantas ganas que este libro me fascinara! Y es que tiene un comienzo y un final súper intensos, pero no he logrado conectar con su desarrollo. En fin, las lecturas también conllevan este tipo de frustraciones.
“La muerte prematura constituye siempre, y más cuando es repentina, un escándalo con un temible poder de seducción.”
“La muerte prematura constituye siempre, y más cuando es repentina, un escándalo con un temible poder de seducción.”
December 17, 2021
In the final day of creation, God said "Let us make man in our image." It is said by religious scholars that we still bear the image of God, but we also bear the mental, moral, social and physical effects of sin.
I start here because In His Own Image is a particularly moral book. It dwells on Antonia, a Corsican teenager who receives a camera on her birthday from her uncle -- her godfather -- a priest who will later officiate at her premature funeral (that fact is revealed early on). He reflects that if a photograph exists of the death off Christ it would have shown nothing more than a tortured body left to eternal death. And he muses, "On a photograph, even the living are transformed into cadavers because every time the shutter is released, death has passed us by."
In His Image is not a religious treatise. Rather it is meant to uncover an eternal and ubiquitous truth: a photograph is powerful because it can slice through the flow of time like implacable Fate, and that is something git alone has the power to do. Especially i wartime, photographs can capture the image of an entire century.
It is the impassive camera lenses that sees without judgement. As Antonia becomes involved with a Corsican partisan activist and immerses herself in the grotesquerie of war -- including the hours of the Yugoslavian conflict -- she is forced to reflect o the eating -- and often meaningless -- of the photography passion she is so intertwined with.
My big thanks to Europa Editions for the privilege of being an early reader in exchange for an honest review.
I start here because In His Own Image is a particularly moral book. It dwells on Antonia, a Corsican teenager who receives a camera on her birthday from her uncle -- her godfather -- a priest who will later officiate at her premature funeral (that fact is revealed early on). He reflects that if a photograph exists of the death off Christ it would have shown nothing more than a tortured body left to eternal death. And he muses, "On a photograph, even the living are transformed into cadavers because every time the shutter is released, death has passed us by."
In His Image is not a religious treatise. Rather it is meant to uncover an eternal and ubiquitous truth: a photograph is powerful because it can slice through the flow of time like implacable Fate, and that is something git alone has the power to do. Especially i wartime, photographs can capture the image of an entire century.
It is the impassive camera lenses that sees without judgement. As Antonia becomes involved with a Corsican partisan activist and immerses herself in the grotesquerie of war -- including the hours of the Yugoslavian conflict -- she is forced to reflect o the eating -- and often meaningless -- of the photography passion she is so intertwined with.
My big thanks to Europa Editions for the privilege of being an early reader in exchange for an honest review.
November 1, 2019
هنگام خواندن کتاب این گفته کاوه گلستان در ذهنم می درخشید ...
«من میخواهم صحنههایی را به تو نشان دهم که مثل سیلی به صورتت بخورد و امنیت تو را خدشهدار کند و به خطر بیندازد. میتوانی نگاه نکنی، میتوانی خاموش کنی، میتوانی هویت خود را پنهان کنی، مثل قاتلها، اما نمیتوانی جلوی حقیقت را بگیری، هیچکس نمیتواند»
«من میخواهم صحنههایی را به تو نشان دهم که مثل سیلی به صورتت بخورد و امنیت تو را خدشهدار کند و به خطر بیندازد. میتوانی نگاه نکنی، میتوانی خاموش کنی، میتوانی هویت خود را پنهان کنی، مثل قاتلها، اما نمیتوانی جلوی حقیقت را بگیری، هیچکس نمیتواند»
February 24, 2020
Conmovedora novela sobre la gracia, la guerra y el amor de un tío por su difunta sobrina.
November 11, 2022
يقول الكاتب والمصوّر هيرفي غيبير: «لو أنّني التقطتُ الصورة لطمستُ كل ذكرى لي عن العواطف التي اجتاحتني، فالتصوير يحجب الأشياء ويؤدي إلى النسيان، بينما الكتابة هي العائق أمام النسيان، هي الفعل السوداوي، هي «الصورة» التي أسترجعها في مخيلتي». وهو محقّ تماماً، فالكتابة هي الصورة المقاومة للنسيان، الصورة الخالدة التي نستعيدها متى شئنا ذلك، هي نحن بتفاصيلنا الحية لا الجامدة تلك التي نتحول من خلالها إلى أشكال.
تحيلنا عبارة غيبير إلى كتاب «غرفة التظهير» لرولان بارت الذي يرى فيه أنّ «كل صورة هي صـورة محتملة»، إذاً الصورة تصبح بطريقة ما استعادة لتاريخ مجتمع وليست استرجاعاً لذكرى شخصية فحسب. والكتابة هي الروح التي تحييها. أمّا إذا ارتبطت الصورة روائياً بالموت لدرجة يصبح فيها حدثاً رئيسياً، فالأكيد أنّ الحكاية لن تكون عن شرح فكرة بسيطة عنه، وإنّما تعيد الصور سرد تاريخ شخصي لفترة مضت، أي تنطلق من الخاص إلى العام.
يقول جيروم فيراري في رواية «على صورته» الحاصلة على جائزة صحيفة «لوموند» الفرنسية (صدرت عن دار مسكيلياني في عام 2022 بترجمة رصينة لوليد أحمد الفرشيشي): «على المرء أن لا يهرب من مشهد الموت، وأن لا يسعى لتجميله». أي أنه يتعيّن علينا أن نفهم الموت كما نفهم الحياة ولا نسعى إلى الهروب منه باعتبار أنّه مؤلم. بل هو شكل آخر من أشكال الوجود. وهنا، تأتي قوّة هذه الرواية التي ربطت الموت بالتصوير لاستقراء التاريخ أدبياً، وذلك من خلال بطلتها «أنطونيا» التي ماتت مبكراً. و«الوفاة المبكرة ولا سيما حين تجيء بغتة، تكون دوماً أشبه بالفضيحة في قدرتها الهائلة على إغراء الناس بالقدوم»، كما جاء في الرواية.
تبدو قصتها مختلفة تماماً عمّا يمكن تصوره، فالموت يعيش ليروي! إذ نتعرف إلى «أنطونيا» في جنازتها، ومن تلك النقطة بالذات أي الموت، نعرفها أكثر، وكأنّ أعمارنا في النهاية مجرّد صور لن تكتمل إلّا عندما تغادر الروح الجسد.
نحن لا نسترجع من خلال الصور من أحببناهم ، بل نسترجع ذكرياتنا المشتركة معهم. وكما قال رولان بارت: «لقد منحتني الصورة لمرة واحدة، شعوراً أكيداً كالذكرى».
فمن هي «أنطونيا» التي أراد لها جيروم فيراري أن تموت بحادث مرور؟ يذكّر موتها روائياً بما كتبه أركادي دافيدوفيتش عن رواية «آنا كارينينا»، قائلاً: «لم ترغب آنا كارينينا في إلقاء نفسها تحت القطار، ولكن تولستوي أصرّ على ذلك».
الرواية عن «أنطونيا» الفتاة المليئة بالحياة والمحبة للتصوير، المهنة التي لا تتقن سواها والهواية التي تفسّر الأشياء من منطقها، فبرأيها: «لا تقاس قوة التصوير الفوتوغرافي من جهة كونه فناً، ما دامت الجماليات الخالدة لا تقع ضمن مجال تدخله. إنّ كل ما يقدر التصوير الفوتوغرافي على فعله هو قطع مجرى الزمن مثل «مویرا»». و«مويرا»، كما شرح المترجم واحدة من ثلاث أخوات يجسدن القدر في الميثولوجيا الإغريقية، إذ «كان يبدو لأنطونيا» أنّ جميع الأماكن المألوفة، ومن ورائها العالم الشاسع بأسره، حافلة بالأشكال الصامتة، وكأنّ جميع لحظات الماضي تحافظ على بقائها معاً، لا في الأبدية وإنما في استمرارية الحاضر على نحو يصعب تصديقه».
لا تحب «أنطونيا» التصوير فقط بل تهوى اكتشاف الأشياء التي تجعلها فتاة حرة تمارس هواياتها بالطريقة التي تبصر بها الأشياء، فحتى الحب من منظورها كان حدثاً استثنائياً، إذ أحبّت صحافياً ومناضلاً وطنياً التحق بحرب البلقان...
وهنا تتجسد صورة أخرى لمعاناة المرأة أو الرجل حين يتبع قلبه ويركض خلف الشعارات الزائفة كأن يناضل أحدهم من أجل الحرية لكنه يفشل في الاعتراف بها في الحب.
أيضاً وُصف أدبياً التفكك الذي لحق بيوغسلافيا في ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي.
الرواية كذلك عن صدق المشاعر الإنسانية متجسّدة في شخصية خالها وعرّابها الذي أحبّها كما لو أنّها ابنته: «كان يثق بـ«أنطونيا» ثقة عمياء وكل ما تقوله أو تفعله يثير إعجابه، وإذا ما ضبطت وهي ترتكب خطأ ما، فسرعان ما يفترض أنها لم تفعل ذلك إلا استجابة لغرض نبيل يجهل كنهه. لقد شعر بأنه ارتبط بها برباط الدم والروح إلى الأبد لحظة حملها فوق جرن المعمودي».
هنا الكاتب أبدع في التقاط مشاعر الخال التي تراوح بين واجب عرابها الديني ككاهن وواجبه الإنساني كخال بمثابة أب، إذ راح يستذكر الذكريات التي تبدو وكأنها صور تعيد الأموات إلى الحياة وتضعهم في مكان لا يطاله النسيان.
وعن أنطونيا يقول خالها: «قلب «أنطونيا» يفيض بحب يجعلها هشة، على نحو خاص، أمام الألم كما أعرف أن الألم يقود أحياناً إلى الثورة. أعرف ذلك لأنّني خالها وعرّابها ولأنّني عرفتها وأحببتها».
كان جيروم فيراري ذكياً في طريقة ربطه بين «أنطونيا» ومصوّرين آخرين للحديث عن الحياة وكأنّ مهنة التصوير أو الصورة هي التي تتحدث حين يصمت صاحبها ويغيب إلى الأبد.
أن يصبح من نحبهم مجرد صور، فالأكيد يحتاج منا الأمر إلى شجاعة كبيرة لتقبل ذلك. وفي الوقت نفسه، نحاول قدر الإمكان تحريك تلك الصور بواسطة الذاكرة لنلتقط ولو شيئاً منهم. فتجربة الفقد لن تسقط مع التقادم، فحتى الأحياء يفقدون شيئاً منهم مع رحيل كل عزيز.
أحداث الرواية تدور في جزيرة كورسيكا موطن الكاتب. كورسيكا التي تعتبر فرنسا بلد احتلال.
وانطلاقاً من كورسيكا، ينقل جيروم فيراري روائياً تأرجُح البشر بين الخير والشر، كما أنّه يبرز علاقة الحروب بالتصوير، وذلك الخيط الرفيع الذي يربط بينهما: «النظر لا يركز على الصور إلا لكي يخترقها ويدرك بالتالي ما هو موجود وراءها».
تحمل الصورة إمّا ذكرى مؤلمة أو سيئة، لكن تظلّ وحدها ما يعيد شيئاً من الماضي للحاضر. ولكن فكرة الرواية ليست عن ذكرى الصور الجميلة، بل عن تلك صور الحروب وما تحمله من فظاعات وكأنّ «البشر يفضّلون الاحتفاظ بذكرى مؤثرة عن جرائمهم»، كما ورد في الرواية.
رابط المقال:
https://al-akhbar.com/Author/5742
#رواية_على_صورته
#جيروم_فيراري
#منشورات_مسكيلياني
#وليد_أحمد_الفرشيشي.
تحيلنا عبارة غيبير إلى كتاب «غرفة التظهير» لرولان بارت الذي يرى فيه أنّ «كل صورة هي صـورة محتملة»، إذاً الصورة تصبح بطريقة ما استعادة لتاريخ مجتمع وليست استرجاعاً لذكرى شخصية فحسب. والكتابة هي الروح التي تحييها. أمّا إذا ارتبطت الصورة روائياً بالموت لدرجة يصبح فيها حدثاً رئيسياً، فالأكيد أنّ الحكاية لن تكون عن شرح فكرة بسيطة عنه، وإنّما تعيد الصور سرد تاريخ شخصي لفترة مضت، أي تنطلق من الخاص إلى العام.
يقول جيروم فيراري في رواية «على صورته» الحاصلة على جائزة صحيفة «لوموند» الفرنسية (صدرت عن دار مسكيلياني في عام 2022 بترجمة رصينة لوليد أحمد الفرشيشي): «على المرء أن لا يهرب من مشهد الموت، وأن لا يسعى لتجميله». أي أنه يتعيّن علينا أن نفهم الموت كما نفهم الحياة ولا نسعى إلى الهروب منه باعتبار أنّه مؤلم. بل هو شكل آخر من أشكال الوجود. وهنا، تأتي قوّة هذه الرواية التي ربطت الموت بالتصوير لاستقراء التاريخ أدبياً، وذلك من خلال بطلتها «أنطونيا» التي ماتت مبكراً. و«الوفاة المبكرة ولا سيما حين تجيء بغتة، تكون دوماً أشبه بالفضيحة في قدرتها الهائلة على إغراء الناس بالقدوم»، كما جاء في الرواية.
تبدو قصتها مختلفة تماماً عمّا يمكن تصوره، فالموت يعيش ليروي! إذ نتعرف إلى «أنطونيا» في جنازتها، ومن تلك النقطة بالذات أي الموت، نعرفها أكثر، وكأنّ أعمارنا في النهاية مجرّد صور لن تكتمل إلّا عندما تغادر الروح الجسد.
نحن لا نسترجع من خلال الصور من أحببناهم ، بل نسترجع ذكرياتنا المشتركة معهم. وكما قال رولان بارت: «لقد منحتني الصورة لمرة واحدة، شعوراً أكيداً كالذكرى».
فمن هي «أنطونيا» التي أراد لها جيروم فيراري أن تموت بحادث مرور؟ يذكّر موتها روائياً بما كتبه أركادي دافيدوفيتش عن رواية «آنا كارينينا»، قائلاً: «لم ترغب آنا كارينينا في إلقاء نفسها تحت القطار، ولكن تولستوي أصرّ على ذلك».
الرواية عن «أنطونيا» الفتاة المليئة بالحياة والمحبة للتصوير، المهنة التي لا تتقن سواها والهواية التي تفسّر الأشياء من منطقها، فبرأيها: «لا تقاس قوة التصوير الفوتوغرافي من جهة كونه فناً، ما دامت الجماليات الخالدة لا تقع ضمن مجال تدخله. إنّ كل ما يقدر التصوير الفوتوغرافي على فعله هو قطع مجرى الزمن مثل «مویرا»». و«مويرا»، كما شرح المترجم واحدة من ثلاث أخوات يجسدن القدر في الميثولوجيا الإغريقية، إذ «كان يبدو لأنطونيا» أنّ جميع الأماكن المألوفة، ومن ورائها العالم الشاسع بأسره، حافلة بالأشكال الصامتة، وكأنّ جميع لحظات الماضي تحافظ على بقائها معاً، لا في الأبدية وإنما في استمرارية الحاضر على نحو يصعب تصديقه».
لا تحب «أنطونيا» التصوير فقط بل تهوى اكتشاف الأشياء التي تجعلها فتاة حرة تمارس هواياتها بالطريقة التي تبصر بها الأشياء، فحتى الحب من منظورها كان حدثاً استثنائياً، إذ أحبّت صحافياً ومناضلاً وطنياً التحق بحرب البلقان...
وهنا تتجسد صورة أخرى لمعاناة المرأة أو الرجل حين يتبع قلبه ويركض خلف الشعارات الزائفة كأن يناضل أحدهم من أجل الحرية لكنه يفشل في الاعتراف بها في الحب.
أيضاً وُصف أدبياً التفكك الذي لحق بيوغسلافيا في ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي.
الرواية كذلك عن صدق المشاعر الإنسانية متجسّدة في شخصية خالها وعرّابها الذي أحبّها كما لو أنّها ابنته: «كان يثق بـ«أنطونيا» ثقة عمياء وكل ما تقوله أو تفعله يثير إعجابه، وإذا ما ضبطت وهي ترتكب خطأ ما، فسرعان ما يفترض أنها لم تفعل ذلك إلا استجابة لغرض نبيل يجهل كنهه. لقد شعر بأنه ارتبط بها برباط الدم والروح إلى الأبد لحظة حملها فوق جرن المعمودي».
هنا الكاتب أبدع في التقاط مشاعر الخال التي تراوح بين واجب عرابها الديني ككاهن وواجبه الإنساني كخال بمثابة أب، إذ راح يستذكر الذكريات التي تبدو وكأنها صور تعيد الأموات إلى الحياة وتضعهم في مكان لا يطاله النسيان.
وعن أنطونيا يقول خالها: «قلب «أنطونيا» يفيض بحب يجعلها هشة، على نحو خاص، أمام الألم كما أعرف أن الألم يقود أحياناً إلى الثورة. أعرف ذلك لأنّني خالها وعرّابها ولأنّني عرفتها وأحببتها».
كان جيروم فيراري ذكياً في طريقة ربطه بين «أنطونيا» ومصوّرين آخرين للحديث عن الحياة وكأنّ مهنة التصوير أو الصورة هي التي تتحدث حين يصمت صاحبها ويغيب إلى الأبد.
أن يصبح من نحبهم مجرد صور، فالأكيد يحتاج منا الأمر إلى شجاعة كبيرة لتقبل ذلك. وفي الوقت نفسه، نحاول قدر الإمكان تحريك تلك الصور بواسطة الذاكرة لنلتقط ولو شيئاً منهم. فتجربة الفقد لن تسقط مع التقادم، فحتى الأحياء يفقدون شيئاً منهم مع رحيل كل عزيز.
أحداث الرواية تدور في جزيرة كورسيكا موطن الكاتب. كورسيكا التي تعتبر فرنسا بلد احتلال.
وانطلاقاً من كورسيكا، ينقل جيروم فيراري روائياً تأرجُح البشر بين الخير والشر، كما أنّه يبرز علاقة الحروب بالتصوير، وذلك الخيط الرفيع الذي يربط بينهما: «النظر لا يركز على الصور إلا لكي يخترقها ويدرك بالتالي ما هو موجود وراءها».
تحمل الصورة إمّا ذكرى مؤلمة أو سيئة، لكن تظلّ وحدها ما يعيد شيئاً من الماضي للحاضر. ولكن فكرة الرواية ليست عن ذكرى الصور الجميلة، بل عن تلك صور الحروب وما تحمله من فظاعات وكأنّ «البشر يفضّلون الاحتفاظ بذكرى مؤثرة عن جرائمهم»، كما ورد في الرواية.
رابط المقال:
https://al-akhbar.com/Author/5742
#رواية_على_صورته
#جيروم_فيراري
#منشورات_مسكيلياني
#وليد_أحمد_الفرشيشي.
November 20, 2018
Comment vous parler de ce roman magnifique et riche ? Par où commencer ?
La structure du livre : des chapitres aux noms des moments de la messe d’enterrement d’Antonia.
Le personnage principal : Antonia la photographe d’un quotidien corse qui rêve de couvrir les grands conflits. Qui le fait, pour le conflit en ex-Yougoslavie avec son propre argent et sur ses vacances. Mais qui a l’impression de ne jamais faire de bonnes photos.
Le second personnage principal : son oncle et parrain qui célèbre sa messe d’enterrement, et qui nous raconte Antonia. Le jour où il lui a offert son premier appareil.
Le personnage qui déclenche tout : un jeune homme partie faire son service militaire au moment du conflit serbe. Antonia a voulu faire un portrait de lui pour des magazines. Mais ses photos n’ont jamais été développées. Des années plus tard, elle le croise dans Calvi.
Les personnages secondaires : l’amour d’Antonia, Pascal B, activiste corse qui fait des aller-retour en prison. Simon, son bras droit qui admire Pascal B. Les deux amies d’Antonia promises à des amis de Pascal B.
La toile de fond locale du roman : les groupuscules séparatistes corses en pleine séparation. Les petits événements de l’île : une élection de miss, un concours de pétanque.
La toile de fond mondiale du roman : Antonia n’oublie jamais que dans le monde, des vraies guerres tuent.
Les propos du roman :
* deux chapitres sont consacrés à de grands photographes qui ont couvert, chacun à leur façon, un conflit majeur.
* l’ex-Yougoslavie dont les forces vives partent pour aller vivre ailleurs. Certains anciens belligérants se retrouvant à travailler ensemble.
* l’impuissance devant la mort : celle dû à la guerre, ou à un accident de la route.
* l’embrassement corse et ses feux mal éteints.
* l’amour.
Et j’en oublie sans doute.
L’image que je retiendrai :
Celle du soleil à la pointe du jour sur une petite route de la pointe Corse.
https://alexmotamots.fr/a-son-image-j...
La structure du livre : des chapitres aux noms des moments de la messe d’enterrement d’Antonia.
Le personnage principal : Antonia la photographe d’un quotidien corse qui rêve de couvrir les grands conflits. Qui le fait, pour le conflit en ex-Yougoslavie avec son propre argent et sur ses vacances. Mais qui a l’impression de ne jamais faire de bonnes photos.
Le second personnage principal : son oncle et parrain qui célèbre sa messe d’enterrement, et qui nous raconte Antonia. Le jour où il lui a offert son premier appareil.
Le personnage qui déclenche tout : un jeune homme partie faire son service militaire au moment du conflit serbe. Antonia a voulu faire un portrait de lui pour des magazines. Mais ses photos n’ont jamais été développées. Des années plus tard, elle le croise dans Calvi.
Les personnages secondaires : l’amour d’Antonia, Pascal B, activiste corse qui fait des aller-retour en prison. Simon, son bras droit qui admire Pascal B. Les deux amies d’Antonia promises à des amis de Pascal B.
La toile de fond locale du roman : les groupuscules séparatistes corses en pleine séparation. Les petits événements de l’île : une élection de miss, un concours de pétanque.
La toile de fond mondiale du roman : Antonia n’oublie jamais que dans le monde, des vraies guerres tuent.
Les propos du roman :
* deux chapitres sont consacrés à de grands photographes qui ont couvert, chacun à leur façon, un conflit majeur.
* l’ex-Yougoslavie dont les forces vives partent pour aller vivre ailleurs. Certains anciens belligérants se retrouvant à travailler ensemble.
* l’impuissance devant la mort : celle dû à la guerre, ou à un accident de la route.
* l’embrassement corse et ses feux mal éteints.
* l’amour.
Et j’en oublie sans doute.
L’image que je retiendrai :
Celle du soleil à la pointe du jour sur une petite route de la pointe Corse.
https://alexmotamots.fr/a-son-image-j...
February 3, 2020
سعی میکنم از این به بعد، از این امکانات نمرهدهی و ریویو نوشتن اینجا هم بر اساس تجربهی مواجههم با اثر، استفاده کنم. بلکه روزی یارام بشه اقلن.
2.5 / 5
از ژروم فراری، قبلتر از این، «یک انسان یک حیوان» رو خونده بودم. تکاندهنده بود و قابل تامل. این یکی با توجه به موضوعش و حالات امروزهم، میتونست تجربهی ویژهتری رو رقم بزنه. لکن با ترجمه مشکل داشتم. من یکی اقلن، نشد که ویراست و جملهبندیهاش رو بپسندم و هضم کنم.
داستان حول مرگ و زندگی یک عکاس خبری جوان میگذره. شیوه روایت جالبه؛ شکلی رثاگونه داره. اطرافیانش دور جنازهش جمع شدهند و به این شکل، تصاویری از زندگی شخصیت اصلی بازسازی میشه.
«من چشم دارم، اما همیشه دست ندارم. خب، چشم به هیچ دردی نمیخورد. من آدم بااستعدادی نیستم.»
...
«.تو دیگر قیامت را دیدهای»
2.5 / 5
از ژروم فراری، قبلتر از این، «یک انسان یک حیوان» رو خونده بودم. تکاندهنده بود و قابل تامل. این یکی با توجه به موضوعش و حالات امروزهم، میتونست تجربهی ویژهتری رو رقم بزنه. لکن با ترجمه مشکل داشتم. من یکی اقلن، نشد که ویراست و جملهبندیهاش رو بپسندم و هضم کنم.
داستان حول مرگ و زندگی یک عکاس خبری جوان میگذره. شیوه روایت جالبه؛ شکلی رثاگونه داره. اطرافیانش دور جنازهش جمع شدهند و به این شکل، تصاویری از زندگی شخصیت اصلی بازسازی میشه.
«من چشم دارم، اما همیشه دست ندارم. خب، چشم به هیچ دردی نمیخورد. من آدم بااستعدادی نیستم.»
...
«.تو دیگر قیامت را دیدهای»
April 26, 2025
Un superbe roman, écrit comme un long hommage funèbre à son héroïne, mêlant l'évocation des épisodes marquants de sa vie avec le rituel catholique immémorial de l'enterrement. Évoquant avec justesse la Corse, la photographie, la guerre, l'amour et la mort (en vrac), Ferrari démontre encore l'élégance de son écriture rigoureuse.
Cependant, comme les sujets qu'elle photographie, Antonia, dont le portrait est fragmenté et construit depuis le regard extérieur de son oncle, échappe en partie au lecteur et, comme sa vie trop brève, son récit nous laisse un goût d'inachevé.
Cependant, comme les sujets qu'elle photographie, Antonia, dont le portrait est fragmenté et construit depuis le regard extérieur de son oncle, échappe en partie au lecteur et, comme sa vie trop brève, son récit nous laisse un goût d'inachevé.
October 3, 2018
Très belle écriture, un livre qui se savoure.
March 16, 2025
C’est très beau et très bien écrit.
March 13, 2025
Jérôme Ferrari arrêter des raconter que des trucs de depressif challenge
October 29, 2018
"Elle craint une fois de plus de produire une image mensongère, suggérant une profondeur saturée d'un sens qui, en fait, n'existe pas."
June 22, 2020
No me gustó. Se me hace la narración muy plana y se le ven las costuras, queriendo remarcar una estructura trabajada pero que no aporta nada.
November 28, 2018
Une vie encadrée dans en quelques prises de vue soigneusement composées : photos de guerre ou autres moments poignants figés dans le temps par Antonia, l’héroïne de ce roman, qui « a l’œil » mais souvent n’ose pas sortir son appareil, mais aussi par quelques illustres reporters de guerre qui l’ont précédée: instructif, réfléchi et bien écrit sur divers sujets à choix : la guerre, la violence qu’on choisit de montrer ou pas, la photographie bien sûr, la mort, la foi, la vocation, une femme, et la Corse.
September 12, 2018
Magnifique roman où l’on suit une héroïne photographe et désespérée qui affronte les désordres de la vie : les nationalistes corses qui sont pathétiquement enfermés dans leur « mythologie de merde », la guerre en ex-yougoslavie et son cortège d’horreur et les hommes. Avec une écriture parfaitement fluide et qui nous embarque, ce livre reste un agréable moment de lecture bien que le propos soit fondamentalement pessimiste.
November 4, 2020
Je ne me souviendrai pas de ce roman. il est beau, bien ecrit mais juste un de plus. L histoire d' une jeune photographe corse qui grandit dans les annees 90. IL est ecrit dans le passe' et une narration d'une seule traite. Peu de paragraphes, pas de dialogues, juste un recit Nous suivons la vie de la jeune Antonia. Le livre est profond mais "just one more"
May 9, 2020
Histoire interessante mais je n'aime pas le style d'écriture. Il fait des phrases de 3 kms de long...
November 5, 2022
et trop de flash back de ce livre me hantent.
En revanche, meilleur somnifère possible
En revanche, meilleur somnifère possible
February 27, 2024
Imagino que le habrá sucedido a alguien más, el caso es que al menos a mí me ha resultado inevitable recordar en esta A su imagen, de Jérôme Ferrari, el Réquiem por un campesino español, de Ramón J. Sender. Y es que ambas novelas inician su andadura con un muerto al que conocía bien el sacerdote local, quien además de ser la persona encargada de oficiar su misa obrará las funciones de cronista para contarnos la vida del finado.
Aquí se trata de una muchacha, aficionada a la fotografía desde muy pequeña, y a quien su padrino, nuestro hombre de Dios, regala su primera cámara; personaje complejo este que se reparte junto con la fotógrafa el peso de la narrativa, y para el que la vocación eclesiástico es algo así como un destello divino:
«Volveremos a vernos muy pronto, ¿vale?, no te abandono. No consigue descifrar la mirada seria del niño. Cuando cierra la puerta tras de sí llora, llora por la vida de la que sin embargo ya no quiere saber nada y que no volverá, llora por la cobardía de su última mentira, no te abandono, pues claro que sí, lo abandona, los abandona a los dos para responder a la llamada de una voz que ha resonado en la noche y que al principio tomó por la suya, y es culpable, aunque no le quedaba más opción que responder a la llamada, es culpable y nada lo redimirá».
La acción se desarrolla en una Córcega envuelta en un ambiente más tóxico y sórdido de lo que cabría suponer sería la vida en un sencillo pueblecito, y toda la culpa recae en la lacra del nacionalismo:
«La mirada de los vencidos frente a su enemigo. No esperaban nada, no se arrepentían de nada, eran admirables en el fracaso, mucho más de lo que habrían sido si la operación hubiera salido bien y nadie, nunca, hubiese podido ver sus caras».
«¿No estás ya harto de todo esto, Pascal?
Sí, dijo él. Sí, lo estoy. Pero ¿qué quieres que haga? No puedo dejar que esos cabronazos manden al carajo veinte años de lucha.
Antonia no pudo evitar pensar que, en el mismo momento, en el otro bando, alguien cuyos ojos presentaban las mismas ojeras que los de Pascal debía de estar pensando exactamente lo mismo. Era absurdo. Pero no dijo nada».
El mundo de la fotografía y su significancia en conflictos armados, la ética y la moral en torno a las imágenes que retratan la violencia, la obscenidad, los comportamientos indolentes o una completa falta de escrúpulos por citar solo algunas de las múltiples teclas que toca son temas que orbitan evidentemente alrededor de la figura de Antonia, quien en determinado momento lucha por alejarse de las simplezas locales para salir al mundo a ganarse la vida de esa forma:
«La brutalidad del enemigo ha quedado documentada y cualquiera puede alimentarse del espectáculo y a la vez permitirse el lujo de la indignación».
Sin embargo tampoco el campo profesional estará exento de decepciones:
«Antonia no se hacía ilusiones de ningún tipo. Sabía que no podía esperarse nada aparte del habitual triunfo de la apatía, pero, aun así, no podía soportarlo».
Para terminar, y sin querer desvelar nada más de una obra en la no obstante es de esas de las que se sabe el final, y cuyo interés radica en cómo se ha llegado ahí y lo que ha ocurrido de por medio, no quisiera marcharme sin resaltar el peculiar sentido del humor que tiene su tío, quien me ha arrancado alguna sonrisa que otra:
«Todos los testigos de la escena depositan su fe en Jesucristo, quien seguramente acoge con acritud y hartazgo el hecho de ganarse los corazones rebeldes solo a costa de milagros espectaculares e incesantes».
«Jesús va a resucitar a Lázaro pero justo antes del milagro, llora y a nosotros puede extrañarnos pues, al fin y al cabo, Él es la resurrección y la vida, ¿por qué llora? Trata de explicarlo, dice que esas lágrimas brotan del mismísimo corazón del cristianismo, y piensa que su posición es imposible, uno nunca sabe cómo comportarse con los muertos, ni a qué distancia mantenerse de ellos, ninguna distancia es la apropiada, seguramente;»
«En la oración que el propio Jesucristo enseñó a sus apóstoles, se dice: Perdona nuestras ofensas, como también nosotros perdonamos a los que nos ofenden. Sin embargo, la frase original en griego, que conserva el texto de la liturgia en latín, debería traducirse así: Condonamos a nuestros deudores. Esta distorsión flagrante acaso tenga su explicación en la repugnancia que nos inspira la imagen de un Dios entregado a sórdidos cálculos contables».
Aquí se trata de una muchacha, aficionada a la fotografía desde muy pequeña, y a quien su padrino, nuestro hombre de Dios, regala su primera cámara; personaje complejo este que se reparte junto con la fotógrafa el peso de la narrativa, y para el que la vocación eclesiástico es algo así como un destello divino:
«Volveremos a vernos muy pronto, ¿vale?, no te abandono. No consigue descifrar la mirada seria del niño. Cuando cierra la puerta tras de sí llora, llora por la vida de la que sin embargo ya no quiere saber nada y que no volverá, llora por la cobardía de su última mentira, no te abandono, pues claro que sí, lo abandona, los abandona a los dos para responder a la llamada de una voz que ha resonado en la noche y que al principio tomó por la suya, y es culpable, aunque no le quedaba más opción que responder a la llamada, es culpable y nada lo redimirá».
La acción se desarrolla en una Córcega envuelta en un ambiente más tóxico y sórdido de lo que cabría suponer sería la vida en un sencillo pueblecito, y toda la culpa recae en la lacra del nacionalismo:
«La mirada de los vencidos frente a su enemigo. No esperaban nada, no se arrepentían de nada, eran admirables en el fracaso, mucho más de lo que habrían sido si la operación hubiera salido bien y nadie, nunca, hubiese podido ver sus caras».
«¿No estás ya harto de todo esto, Pascal?
Sí, dijo él. Sí, lo estoy. Pero ¿qué quieres que haga? No puedo dejar que esos cabronazos manden al carajo veinte años de lucha.
Antonia no pudo evitar pensar que, en el mismo momento, en el otro bando, alguien cuyos ojos presentaban las mismas ojeras que los de Pascal debía de estar pensando exactamente lo mismo. Era absurdo. Pero no dijo nada».
El mundo de la fotografía y su significancia en conflictos armados, la ética y la moral en torno a las imágenes que retratan la violencia, la obscenidad, los comportamientos indolentes o una completa falta de escrúpulos por citar solo algunas de las múltiples teclas que toca son temas que orbitan evidentemente alrededor de la figura de Antonia, quien en determinado momento lucha por alejarse de las simplezas locales para salir al mundo a ganarse la vida de esa forma:
«La brutalidad del enemigo ha quedado documentada y cualquiera puede alimentarse del espectáculo y a la vez permitirse el lujo de la indignación».
Sin embargo tampoco el campo profesional estará exento de decepciones:
«Antonia no se hacía ilusiones de ningún tipo. Sabía que no podía esperarse nada aparte del habitual triunfo de la apatía, pero, aun así, no podía soportarlo».
Para terminar, y sin querer desvelar nada más de una obra en la no obstante es de esas de las que se sabe el final, y cuyo interés radica en cómo se ha llegado ahí y lo que ha ocurrido de por medio, no quisiera marcharme sin resaltar el peculiar sentido del humor que tiene su tío, quien me ha arrancado alguna sonrisa que otra:
«Todos los testigos de la escena depositan su fe en Jesucristo, quien seguramente acoge con acritud y hartazgo el hecho de ganarse los corazones rebeldes solo a costa de milagros espectaculares e incesantes».
«Jesús va a resucitar a Lázaro pero justo antes del milagro, llora y a nosotros puede extrañarnos pues, al fin y al cabo, Él es la resurrección y la vida, ¿por qué llora? Trata de explicarlo, dice que esas lágrimas brotan del mismísimo corazón del cristianismo, y piensa que su posición es imposible, uno nunca sabe cómo comportarse con los muertos, ni a qué distancia mantenerse de ellos, ninguna distancia es la apropiada, seguramente;»
«En la oración que el propio Jesucristo enseñó a sus apóstoles, se dice: Perdona nuestras ofensas, como también nosotros perdonamos a los que nos ofenden. Sin embargo, la frase original en griego, que conserva el texto de la liturgia en latín, debería traducirse así: Condonamos a nuestros deudores. Esta distorsión flagrante acaso tenga su explicación en la repugnancia que nos inspira la imagen de un Dios entregado a sórdidos cálculos contables».
December 5, 2025
هذا العمل هو بمثابة تكريم للصّورة القوتوغرافيّة..
بعد الوفاة غير المتوقّعة للمصورة الصحفية الكورسيكية الشابة أنطونيا، (وهي حقيقة تُكشف منذ الصفحات الأولى للرّواية) يكافح الكاهن وهو أيضا عرّابها وخالها، لإيجاد المكان المناسب له خلال مراسم تأبين الفتاة التي كانت تعني له كلّ شيء.
يتكوّن عمل جيروم فيراري من 12 فصلا، كل فصل يمثّل صورة فوتوغرافية، أغلبها لأنطونيا، والبعض الآخر رمزي، يجسّد أحداثا تاريخية من القرن العشرين..
لا تعرض الصّور، بل تسمّى فقط، مما يسهم في توضيح عالم الأفكار ضمن سردية تتأرجح بين الخطاب الديني الطقسي والتأمل التاريخي في الحياة والموت وألم الفقد.
أعتقد أن الإحاطة بالأحداث التاريخية للقرن العشرين، وخاصة فترات الحرب - كالحرب الإيطالية التركية في ليبيا، وحروب البلقان، والإرها.ب والانقسامات بين القوميين الكورسيكيين المتشدد.ين في ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي، وحرو.ب الانفصال في تسعينيات القرن الماضي وبداية الألفية الثانية التي أدت إلى تفكّك يوغوسلافيا - قد يساعد على الوصول إلى الأبعاد الرمزيّة التي رسمها جيروم فيراري بين فصول روايته..
على الرّغم من الحضور القوي للطّقوس المسيحيّة في هذه الرواية، إلاّ أنها ليست برسالة دينيّة، بل تهدف إلى كشف حقيقة راسخة وواضحة مفادها أنّ للصّورة الفوتوغرافيّة سطوة خارقة، تكمن في اختراق مجرى الزّمن وإيقافه لتختزل لحظة منه وتمنحها الخلود. وفي زمن الحرب، خاصّة، تستطيع الصورة أن تُجسّد ذاكرة شعب كامل في لقطة وحيدة..
بعد الوفاة غير المتوقّعة للمصورة الصحفية الكورسيكية الشابة أنطونيا، (وهي حقيقة تُكشف منذ الصفحات الأولى للرّواية) يكافح الكاهن وهو أيضا عرّابها وخالها، لإيجاد المكان المناسب له خلال مراسم تأبين الفتاة التي كانت تعني له كلّ شيء.
يتكوّن عمل جيروم فيراري من 12 فصلا، كل فصل يمثّل صورة فوتوغرافية، أغلبها لأنطونيا، والبعض الآخر رمزي، يجسّد أحداثا تاريخية من القرن العشرين..
لا تعرض الصّور، بل تسمّى فقط، مما يسهم في توضيح عالم الأفكار ضمن سردية تتأرجح بين الخطاب الديني الطقسي والتأمل التاريخي في الحياة والموت وألم الفقد.
أعتقد أن الإحاطة بالأحداث التاريخية للقرن العشرين، وخاصة فترات الحرب - كالحرب الإيطالية التركية في ليبيا، وحروب البلقان، والإرها.ب والانقسامات بين القوميين الكورسيكيين المتشدد.ين في ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي، وحرو.ب الانفصال في تسعينيات القرن الماضي وبداية الألفية الثانية التي أدت إلى تفكّك يوغوسلافيا - قد يساعد على الوصول إلى الأبعاد الرمزيّة التي رسمها جيروم فيراري بين فصول روايته..
على الرّغم من الحضور القوي للطّقوس المسيحيّة في هذه الرواية، إلاّ أنها ليست برسالة دينيّة، بل تهدف إلى كشف حقيقة راسخة وواضحة مفادها أنّ للصّورة الفوتوغرافيّة سطوة خارقة، تكمن في اختراق مجرى الزّمن وإيقافه لتختزل لحظة منه وتمنحها الخلود. وفي زمن الحرب، خاصّة، تستطيع الصورة أن تُجسّد ذاكرة شعب كامل في لقطة وحيدة..
September 23, 2025
C'è un filo invisibile che collega il movimento indipendentista corso alla guerra in Jugoslavia: si chiama Antonia, è una fotografa ed è la protagonista di questo strano romanzo la cui struttura stupisce sin dall'inizio.
I passaggi di un rito funebre cattolico aprono ogni capitolo di questa biografia inventata, insieme alla descrizione di una fotografia di cui non sappiamo nulla, possiamo solo immaginarne i confini e il momento in cui è stata scattata.
La prosa scorre veloce, così come il lungo flashback attraverso il quale si ricostruisce la storia di Antonia, nata in un paesino della Corsica, ma destinata a voler vedere molto di più del suo paese e del mondo.
L'ironia è l'arma con cui la voce narrante cerca di spiegare la violenza e il desiderio di indipendenza delle nazioni oppresse, una scelta che potrebbe scontrarsi con alcune tematiche politiche molto forti che vengono sollevate in queste pagine.
Forse non è un libro per qualsiasi lettore, ma è stato molto bello trovare un'opera così intensa che potesse riportarmi a Isola Rossa e lungo la strada che porta a Ostriconi.
I passaggi di un rito funebre cattolico aprono ogni capitolo di questa biografia inventata, insieme alla descrizione di una fotografia di cui non sappiamo nulla, possiamo solo immaginarne i confini e il momento in cui è stata scattata.
La prosa scorre veloce, così come il lungo flashback attraverso il quale si ricostruisce la storia di Antonia, nata in un paesino della Corsica, ma destinata a voler vedere molto di più del suo paese e del mondo.
L'ironia è l'arma con cui la voce narrante cerca di spiegare la violenza e il desiderio di indipendenza delle nazioni oppresse, una scelta che potrebbe scontrarsi con alcune tematiche politiche molto forti che vengono sollevate in queste pagine.
Forse non è un libro per qualsiasi lettore, ma è stato molto bello trovare un'opera così intensa che potesse riportarmi a Isola Rossa e lungo la strada che porta a Ostriconi.
July 14, 2022
Esta novela ambientada en Córcega nos narra la historia de Antonia, una joven fotógrafa que acaba de fallecer en un accidente de tráfico en Calvi. El funeral será oficiado por su tío, quien no podrá evitar evocar imágenes de su sobrina.
Cada capítulo, que representa los momentos de la liturgia, es una retrospectiva de los momentos claves en la vida de la joven, combinando el retrato de una mujer libre con la crónica del terrorismo independentista.
Es la historia de la niña fascinada por la fotografía, la adolescente seducida por un militante nacionalista y la periodista que lo dejó todo para viajar a la guerra de los Balcanes. Una joven que lucha por encontrar su identidad y que nunca parece ser libre.
El autor nos habla con sensibilidad y utilizando una prosa amena del terrorismo independentista y el entorno personal y afectivo de quienes mantienen una actividad violenta, de la guerra de la antigua Yugoslavia, de la religión, de la vida en una comunidad pequeña, del amor o la familia.
Cada capítulo, que representa los momentos de la liturgia, es una retrospectiva de los momentos claves en la vida de la joven, combinando el retrato de una mujer libre con la crónica del terrorismo independentista.
Es la historia de la niña fascinada por la fotografía, la adolescente seducida por un militante nacionalista y la periodista que lo dejó todo para viajar a la guerra de los Balcanes. Una joven que lucha por encontrar su identidad y que nunca parece ser libre.
El autor nos habla con sensibilidad y utilizando una prosa amena del terrorismo independentista y el entorno personal y afectivo de quienes mantienen una actividad violenta, de la guerra de la antigua Yugoslavia, de la religión, de la vida en una comunidad pequeña, del amor o la familia.
January 3, 2023
My geography teacher from my exchange program in France gifted me this book. It was a sweet thoughtful surprise, totally unexpected. He made a joke he’s one of the characters and he wanted me to text him when I find him (Pierre Schill if you want to find him as well). I think he just wanted to verify if I’ll really read it. Helping me develop my French skills.
Anyway, the story got me really emotional. I was experiencing real frustration while reading it. I had to stop multiple times, take a rest to calm down and then continue. I think it was because of the fact I was in a similar painful situation like one of the characters.
Even for non-native speakers (with good French) the book is easy to read. I enjoyed every single page of it. Life changing probably sounds too much, but it was for me. I recommend! 9/10
Anyway, the story got me really emotional. I was experiencing real frustration while reading it. I had to stop multiple times, take a rest to calm down and then continue. I think it was because of the fact I was in a similar painful situation like one of the characters.
Even for non-native speakers (with good French) the book is easy to read. I enjoyed every single page of it. Life changing probably sounds too much, but it was for me. I recommend! 9/10
November 14, 2020
Interessant i desconcertant també.
La història de l'Antònia que va i ve, intercalada amb la de tants altres personatges, com la del seu oncle capellà i dels militants nacionalistes corsos, és la història d'una noia que intenta véncer moltes limitacions i que només se'n surt de vegades a base de patir molt. La idea de lligar la seva trajectòria vital a la fotografia i, a partir d'aquí connectar-la a la d'altres fotògrafs em sembla molt interessant, però em temo que no sempre acaba de funcionar.
El que sí que he trobat interessant és el tema de com el fet de ser la companya d'un "lluitador per la llibertat" condiciona i oprimeix l'Antònia fins a límits insuportables.
Interessant però no reeixit del tot.
La història de l'Antònia que va i ve, intercalada amb la de tants altres personatges, com la del seu oncle capellà i dels militants nacionalistes corsos, és la història d'una noia que intenta véncer moltes limitacions i que només se'n surt de vegades a base de patir molt. La idea de lligar la seva trajectòria vital a la fotografia i, a partir d'aquí connectar-la a la d'altres fotògrafs em sembla molt interessant, però em temo que no sempre acaba de funcionar.
El que sí que he trobat interessant és el tema de com el fet de ser la companya d'un "lluitador per la llibertat" condiciona i oprimeix l'Antònia fins a límits insuportables.
Interessant però no reeixit del tot.
October 7, 2021
Un romanzo che si articola seguendo i passaggi di un rito funebre cattolico, associando ad ogni momento della funzione una composizione fotografica, e la narrazione stessa della vicenda è come se seguisse il contenuto dei diversi momenti celebrativi.
Il romanzo si articola seguendo Antonia, protagonista con la passione per la fotografia. Per seguire la sua vera vocazione viaggerà tra la Corsica e la Francia fino ad arrivare in Jugoslavia, e ovunque andrà dovrà sempre fare i conti con la Storia e il modo in cui questa si scontra con le caratteristiche peculiari di ogni territorio.
Il romanzo si articola seguendo Antonia, protagonista con la passione per la fotografia. Per seguire la sua vera vocazione viaggerà tra la Corsica e la Francia fino ad arrivare in Jugoslavia, e ovunque andrà dovrà sempre fare i conti con la Storia e il modo in cui questa si scontra con le caratteristiche peculiari di ogni territorio.
Displaying 1 - 30 of 76 reviews