Ale musicale! Złote stulecie 1918-2018

by Daniel Wyszogrodzki

Pierwsze w Polsce tak szerokie ujęcie tematu musicalu.

Daniel Wyszogrodzki opowiada o tym fenomenie z perspektywy bieżącej, odwołując się szeroko do stuletniej historii zjawiska i nie unika także kontekstu polskiego. Kompendium wypełniają napisane z polotem teksty o spektaklach i o ich twórcach, a także rozliczne ciekawostki i anegdoty. Są omówienia tak ważnych musicali, jak "West Side Story", "Jesus Christ Superstar", "Koty" czy "Les Misérables". Ale także najnowszych sensacji – spektakli "Księga Mormona" i "Hamilton". Są opowieści o twórcach, takich jak George Gershwin, Leonard Bernstein czy Andrew Lloyd Webber. Nie brak także danych o premierach, sukcesach i porażkach, biletach i płytach. To fascynująca podróż: od kompozytora do teatru, od premiery do sukcesu, od Broadwayu po Warszawę.

Autor zna temat w teorii i praktyce. Brał udział w polskich produkcjach najsłynniejszych światowych tytułów. Współpracuje ze znanymi twórcami, regularnie uczestniczy w życiu teatralnym Broadwayu i West Endu, gorąco wspiera rozkwitającą w ostatnich latach polską scenę musicalową. Wykłada także historię musicalu na Akademii Teatralnej w Warszawie.

Genres: Theatre, Nonfiction

592 pages, Hardcover

Published November 14, 2018

Reviews

[Gosia · Rating 3 out of 5]

Polski musicalowy świat ma kompendium wiedzy o musicalach West Endowskich i Broadwayowskich, przynajmniej tych najważniejszych. Ale...
No właśnie. Ale. Mam ich parę, tych ‚ale’.
Nie przeczę że to dobra dawka wiedzy, jest dużo ciekawostek, dużo informacji na temat wystawień, o twórcach, kompozytorach, firmach producenckich. Problem zaczyna się gdy musical ma wersje polską.
Powiedzmy że Autor opisał w dwóch- trzech zdaniach premiery polskie. Tylko czemu na przykład premiera polska Les Miserables z Gdyni jest opisana w dwóch zdaniach o reżyserze Gruzie i Jerzym Jeszke grającym Valjeana, a z Romy - druga inscenizacja- jest podana cała obsada? Czemu o polskiej premierze Mamma mia jest pół strony o tym, że twórcy przyjechali i się im podobało, a o polskiej premierze Notra jest tylko o tym, że jest wystawiony a tłumaczem ‚songow’ jest Zbigniew Książek, nie ma słowa o tym że to pierwsze wystawienie z chórem i orkiestrą na żywo? Czemu są wymienione wszystkie inscenizacje My fair lady w Polsce, a o Przebudzeniu Wiosny z Gdyni z 2012 nie ma ani słowa? Fajnie ze znalazło się miejsce dla Metra, ale czemu Lalka czy Chłopi są wspomniani tylko w biogramie Wojciecha Koscielniaka? Właśnie: twórcy polscy nie ograniczają się do Wojciecha Kepczynskiego, Janusza Jozefowicza i Wojciecha Koscielniaka, a Jerzy Gruza? Maciej Korwin? Danuta Baduszkowa? Skoro to sto lat musicalu, i już jednak jacyś twórcy polscy są wspomnieni..Czemu przy obsadzie Les Mis z Romy jest podana cała obsada, a przy np. Deszczowej Piosence czy Upiorze tylko premierowa, a Gorączce nawet nie ma głównych ról?
Parę tych ale mam. Warto kupić? Dla kompendium tego co na Broadwayu:/West Endzie piszczy (chociaż zabrakło wzmianek o Dear Even Hansen, Next to normal, Footloose czy paru innych) tak, ale z zastrzeżeniem.

[Małgorzata Nowińska · Rating 2 out of 5]

Muszę przyznać, że miałam wysokie oczekiwania wobec tej książki. Niewiele jest podobnych pozycji na polskim rynku, chociaż potrzeba jest dość duża. I może to zaważyło na mojej ocenie. Ale po kolei.
Po pierwsze, ilość poruszanych tytułów, nazwisk, miejsc itd. jest ogromna. W końcu wiek to niekrótki okres, szczególnie dla dziedziny tak prężnie i nagle rozwijającej się, jaką jest musical. Czuć też zamiłowanie autora do tematu. Stąd dwie gwiazdki, a nie jedna. Ale chyba na tym pozytywy się kończą, a zaczynają minusy. A jest ich zdecydowanie więcej.
Znów, ilość materiału ogromna, a ilość tytułów i zagadnień nieporuszonych jeszcze większa. Oczywiście, nie o wszystkim da się napisać, wymagałoby to chyba kilkudziesięciu kilkusetstronicowych tomów. Ale przez cały czas pojawiało się we mnie pytanie: czy aby na pewno ta niezbędna selekcja została przeprowadzona poprawnie? Bo razi brak niektórych ważnych tytułów, a obecność innych zastanawia. Ale można to jeszcze wytłumaczyć autorstwem książki. Każdy ma swoje priorytety. Co jednak bardziej przeszkadza to właśnie ta autorskość w opisach. Niektóre ważne fakty zostają jedynie napomknięte, inne, według mnie mniej istotne, rozwinięte na pół strony. I rozumiem, że autor nie może zostać oddzielony od dzieła, zawsze jakaś jego charaktetystyczna maniera pisania pozostanie, ale czy nieśmieszne, czasami bezsensowne komentarze naprawdę są aż tak niezbędne? Były momenty, kiedy wątpliwej jakości humor przesłaniał treść tekstu lub przez dziwne konstrukcje zdań zupełnie ją gubił. Manierę jednak można wybaczyć, w końcu to nie książka naukowa (chociaż żałuję, że taką nie jest, zdecydowanie byłaby bardziej wartościowa).
To, co raziło mnie jednak najbardziej to błędy. Mnóstwo błędów. Chyba nie było rozdziału bez literówki. Ale to jeszcze nic. To, czego wybaczyć nie mogę i w dużej mierze wpłynęło na tak niską ocenę to błędy w faktach. Autor nieraz podaje różne daty premiery na przestrzeni jednej strony, przeinacza imiona postaci, nazwiska twórców lub nawet podaje błędne tytuły dzieł (tu chyba najbardziej w pamięć zapadło mi "Into the Heights" powtarzane przez całą notę biograficzną Mirandy, chociaż w pierwszym paragrafie podano poprawne "In the Heights"). Odnoszę wrażenie, że nikt tej książki nie poddał korekcie... Zastanawia też fiksacja autora nad podawaniem wszystkich aktorów, twórców itd. pracujących przy polskich premierach musicali w teatrze ROMA, a kilka krótkich, ledwo wspomnianych zdań o podobnych produkcjach w innych polskich teatrach. O obsesji na punkcie wszechobecnego, czasami wręcz na siłę Lloyda Webbera nie wspomnę.
Podsumowując, pozycja ta jest do zaakceptowania jako odświeżenie posiadanej już wiedzy na temat musicalu lub jako wprowadzenie do jej zdobycia. Jednak nie traktowałbym jej jako rzetelne źródło informacji. W dużym skrócie: niezwykle frustrująca lektura, chociaż z wielkim potencjałem. Niestety niewykorzystanym.

[Zosia · Rating 2 out of 5]

Ta książka mnie frustruje. Kocham teatr musicalowy, więc żeby mnie znudzić mówieniem o musicalu to trzeba mieć talent. Naprawdę, mało dokładne i słabo zresearchowane notki to nie jest dobry kierunek. I błędy merytoryczne widoczne gołym okiem...

[oscar wilde to nawet nie jest on · Rating 2 out of 5]

Czytałam ją kilka miesięcy temu, ale zupełnie zapomniałam, więc teraz wrzucam 💀💀 muszę przyznać, ze nie skończyłam. Zapoznałam się tylko z interesującymi mnie rozdziałami i tytułami. Ocena niska, bo autor podjął się wielu zagadnień, ale żadnego z nich nie pogłębił. Co więcej, pisał jakoś tak nijako, mówiąc o musicalach przytaczał za mało faktów, a za wiele swoich własnych opinii (oraz rzekomo humorystycznych komentarzy). Ten subiektywizm bardzo mi tutaj przeszkadzał. Trochę smutek, ponieważ to jedyna pozycja na polskim rynku, którą udało mi się znaleźć, omawiająca temat musicali. Ale wierzę, że jeszcze takowe się pojawią!! I że będą lepsze):

[Kamil Olczyk]

Encyklopedia musicalu, do której wracam co jakiś czas

[alek]

+ sporo ciekawostek i anegdot, opisanych tak, że czytałem też o musicalach, utworach i osobach, których w ogóle nie kojarzyłem;
+ naprawdę wiele musicali, mniej lub bardziej znanych. osobiście dodałbym jeszcze więcej, bo zabrakło niektórych wg mnie mocno wpływowych, ale autor na samym początku uprzedza, że wybór był bardzo subiektywny, więc niech mu będzie;
– naprawdę sporo literówek / tego typu błędów, w tym czasem w tytułach...
– autor chyba bardzo chciał być zabawny, ale nie zawsze mu to wychodziło, z czego czasem powychodziły dość... interesujące teksty

[Adrianna · Rating 3 out of 5]

3.25