What do you think?
Rate this book
Сломанный миф
Золотая пуля
После атомной войны Америка превратилась в темную мистическую версию Дикого Запада. Миром правит револьвер, жестокость и магия. Смерть — слишком важное дело, чтобы доверять его взрослым. Однорукий стрелок и двое детей — мальчик Джек и девочка Бетти — идут разными путями, сквозь годы и расстояния, к единой цели — ржавой атомной бомбе посреди высохшего соляного озера. Они хотят одного - воздаяния и мести. Но что они получат взамен?..
416 pages, Hardcover
First published February 1, 2019
2 people are currently reading
33 people want to read
Ratings & Reviews
Friends & Following
Create a free account to discover what your friends think of this book!
Community Reviews
Displaying 1 - 5 of 5 reviews
February 10, 2022
I'm not into splatterpunk. That is, absolutely. The aesthetics of blood, guts and all sorts of scraps-by-the-nooks, at best, leaves me indifferent, more often makes frown with disgust. Therefore, the Golden Bullet, despite its many advantages, is not my book.
Are there any advantages? Yes. A powerful literary centrism for a reader who is able to navigate the flow: if you read Gaidar as a child, then you will recognize not only quotes from him, but also stylistically, lexically, some pieces of text will turn out to be completely Gaidar, despite the vile murk in which this transparent clear prose will be placed. Or King's "Dark Tower", when at the beginning of the first chapter you see: "The Witch and the Bear went north, and the Shooter chased them," - which fan will not get zealous?
The language is good. Rich, capacious, energetic. The author creates the world through language and the level of proficiency with this tool determines what it will be. I'm not talking about the main paint now, it's clear here: children's pink-blue, purple passion, gray social prose, and military - protective with black. Now about the number of shades, about the richness of overtones. A book written in good language creates a three-dimensional world in which you can turn in any direction and see real people, objects, landscapes, and not a crudely painted backdrop in all places except for intended for direct demonstration.
Тик-так, кто твой враг?
Что же такого мы сделали миру, что теперь он мстит нам?
Я не по сплаттерпанку. То есть, абсолютно. Эстетика крови, кишок и разного рода клочков-по-закоулочкам, в лучшем случае, оставляет равнодушной, чаще заставляет брезгливо морщиться. Потому "Золотая пуля", несмотря на многочисленные достоинства, не моя книга.
А есть достоинства? Да. Мощный литературоцентризм для читателя, способного ориентироваться в потоке: если в детстве вы читали Гайдара, то здесь опознаете не только цитаты из него, но и стилистически, лексически некоторые куски текста окажутся совершенно гайдаровскими, несмотря на мерзейшую муть, в которую окажется помещена эта прозрачная ясная проза. Или кингова "Темная башня", когда в начале первой главы видишь: "Ведьма и Медведь уходили на север, а Стрелок преследовал их", - у какого фаната не забьется ретивое?
Язык хорош. Богатый, емкий, энергичный. Автор создает мир посредством языка и уровень владения этим инструментом, определяет, каким он будет. Я сейчас не об основной краске, тут ясно: детское розово-голубое, страсть пурпурная, социальная проза серая, а военная - защитный с черным. Теперь о количестве оттенков, о богатстве обертонами. Книга, написанная хорошим языком создает объемный мир, в котором можно повернуться в любую сторону и увидеть реальных людей, предметы, пейзажи, а не грубо намалеванный задник во всех местах, кроме предназначенного для непосредственной демонстрации.
Фантазия, воображение, умение насытить фантастическую реальность яркими запоминающимися и действенными деталями. То есть, не просто есть такая штука, которая в сотни раз сокращает время регенерации тканей или пауки, от чьего укуса мертвый на время оживает и может двигаться (разговаривать) - но и применение для первого и второго по ходу истории. Процесс взаимообратный, современная проза, особенно мейнстрим, страстно любит чудесные исцеления от хворей, казавшихся едва не смертельными, но вот смешал некто горсть семян одного растения со жменей листьев другого, добавил щепотку какой-то травки, вскипятил, остудил, процедил - Voila! Вчерашний полумертвец жив, здоров и невредим. Это касается любых аспектов повествования, за которое, раз уж взялся, позаботься о внутренней логике.
С первым, вторым и третьим у Шимуна Врочека с Юрием Некрасовым все отлично. С глубокой чуждостью их жанровой эстетики вполне можно бы примириться, когда бы имела место нарративная связность. Не суть, что постмодерн научил нас читать конец в начале и разбираться в хитросплетениях вырванных из разных мест повествования фрагментов, в произвольном порядке разбросанных по тексту. Главное, чтобы из мозаики в итоге складывалась целостная история. Траектория метаний героя "Золотой пули" оставляет впечатление бега по двору курицы с отрубленной башкой, бессмысленного и беспощадного.
Что это, в конце-то концов: постапокалиптические вариации на тему "Отцов и детей" и "Эдипа Царя"? И для того, чтобы рассказать, как сильно и с каким множеством оснований герой ненавидит отца, меня надо было глушить всей этой мерзейшей мутью как рыбу тротиловой шашкой? Ну вы чего, ребята? К чему вообще весь эпизод Бойни со странной евангельской коннотацией? Что вы хотели этим сказать? "А слабо тебе вот это вот все прочитать и не обблеваться?" И все? Вы серьезно?
Я рада, что западная фантастика наигралась такого рода смысловыми галлюцинациями и возвращается к сюжетной внятности. Хочется верить, что и к нам это придет. Со всегдашним опозданием, но неизбежно как дембель.
Are there any advantages? Yes. A powerful literary centrism for a reader who is able to navigate the flow: if you read Gaidar as a child, then you will recognize not only quotes from him, but also stylistically, lexically, some pieces of text will turn out to be completely Gaidar, despite the vile murk in which this transparent clear prose will be placed. Or King's "Dark Tower", when at the beginning of the first chapter you see: "The Witch and the Bear went north, and the Shooter chased them," - which fan will not get zealous?
The language is good. Rich, capacious, energetic. The author creates the world through language and the level of proficiency with this tool determines what it will be. I'm not talking about the main paint now, it's clear here: children's pink-blue, purple passion, gray social prose, and military - protective with black. Now about the number of shades, about the richness of overtones. A book written in good language creates a three-dimensional world in which you can turn in any direction and see real people, objects, landscapes, and not a crudely painted backdrop in all places except for intended for direct demonstration.
Тик-так, кто твой враг?
Что же такого мы сделали миру, что теперь он мстит нам?
Я не по сплаттерпанку. То есть, абсолютно. Эстетика крови, кишок и разного рода клочков-по-закоулочкам, в лучшем случае, оставляет равнодушной, чаще заставляет брезгливо морщиться. Потому "Золотая пуля", несмотря на многочисленные достоинства, не моя книга.
А есть достоинства? Да. Мощный литературоцентризм для читателя, способного ориентироваться в потоке: если в детстве вы читали Гайдара, то здесь опознаете не только цитаты из него, но и стилистически, лексически некоторые куски текста окажутся совершенно гайдаровскими, несмотря на мерзейшую муть, в которую окажется помещена эта прозрачная ясная проза. Или кингова "Темная башня", когда в начале первой главы видишь: "Ведьма и Медведь уходили на север, а Стрелок преследовал их", - у какого фаната не забьется ретивое?
Язык хорош. Богатый, емкий, энергичный. Автор создает мир посредством языка и уровень владения этим инструментом, определяет, каким он будет. Я сейчас не об основной краске, тут ясно: детское розово-голубое, страсть пурпурная, социальная проза серая, а военная - защитный с черным. Теперь о количестве оттенков, о богатстве обертонами. Книга, написанная хорошим языком создает объемный мир, в котором можно повернуться в любую сторону и увидеть реальных людей, предметы, пейзажи, а не грубо намалеванный задник во всех местах, кроме предназначенного для непосредственной демонстрации.
Фантазия, воображение, умение насытить фантастическую реальность яркими запоминающимися и действенными деталями. То есть, не просто есть такая штука, которая в сотни раз сокращает время регенерации тканей или пауки, от чьего укуса мертвый на время оживает и может двигаться (разговаривать) - но и применение для первого и второго по ходу истории. Процесс взаимообратный, современная проза, особенно мейнстрим, страстно любит чудесные исцеления от хворей, казавшихся едва не смертельными, но вот смешал некто горсть семян одного растения со жменей листьев другого, добавил щепотку какой-то травки, вскипятил, остудил, процедил - Voila! Вчерашний полумертвец жив, здоров и невредим. Это касается любых аспектов повествования, за которое, раз уж взялся, позаботься о внутренней логике.
С первым, вторым и третьим у Шимуна Врочека с Юрием Некрасовым все отлично. С глубокой чуждостью их жанровой эстетики вполне можно бы примириться, когда бы имела место нарративная связность. Не суть, что постмодерн научил нас читать конец в начале и разбираться в хитросплетениях вырванных из разных мест повествования фрагментов, в произвольном порядке разбросанных по тексту. Главное, чтобы из мозаики в итоге складывалась целостная история. Траектория метаний героя "Золотой пули" оставляет впечатление бега по двору курицы с отрубленной башкой, бессмысленного и беспощадного.
Что это, в конце-то концов: постапокалиптические вариации на тему "Отцов и детей" и "Эдипа Царя"? И для того, чтобы рассказать, как сильно и с каким множеством оснований герой ненавидит отца, меня надо было глушить всей этой мерзейшей мутью как рыбу тротиловой шашкой? Ну вы чего, ребята? К чему вообще весь эпизод Бойни со странной евангельской коннотацией? Что вы хотели этим сказать? "А слабо тебе вот это вот все прочитать и не обблеваться?" И все? Вы серьезно?
Я рада, что западная фантастика наигралась такого рода смысловыми галлюцинациями и возвращается к сюжетной внятности. Хочется верить, что и к нам это придет. Со всегдашним опозданием, но неизбежно как дембель.
September 26, 2020
This is a Russian post-apoc gore western, a very strange mix. I’ve read it as a nominee for Интерпресскон – the major SFF award in Russia. Later I found out that it was also nominated FantLab's (major SF site) book of the year award, 2019 and two other awards, winning one.
The story consists of three parts. The first part starts more or less as a usual western: two guy relax in a hut after hunting down a wanted man. The protagonist Rob thinks how bounty will help him to cure Betty (sister? Lover?), when to their hut comes a young woman, who calls herself Aelita (possible reference to early 20th SF Аэлита). Rob feels that he knows her but cannot recall. She said she needs their services to hunt down a manic killer who cuts and then sews his victims. When they disagree she starts to use a Voice, fully controlling Rob’s partner, while Rob slips away. Initially he tries to get his horse, but old stallion bites him breaking several fingers. Rob follows his partner and the woman, while his hand decays. Here we see that they are not in the 19th century Wild West, but in a post-apoc America with radioactive territories, mutants and natives, claiming their land back.
The second part is split in multipole short chapters (named the same as works of Аркадий Гайдар), which tell a story of 12-year old boy Jack (whom we met but don’t know by the name in the first part), who with his family lives in a shantytown built after civil war in the US somewhere in Texas. People of the town sometimes ride neighbors and live on the loot, but once they angered a major opponent, and the town will pay. This part is filled with gore, flaying entrails, cow skulls with half-decayed meat and other unpleasant descriptions. I rarely read splatter gore exploitation works, so I cannot say is it different from other works but for me it was not scary but disgusting. The boy has to go thru a local slaughterhouse (which was also used to dumb bodies of Indians and blacks), which is a 100 pages of awful man-like creatures with crude oil blood and mindcontrol, but from whom Jack can hide behind a rotten bovine skull. This story is not as much a western as usual post-apoc even with zombies. It feels surreal and the further it develops the more surreal it gets.
The final part is a story of Betty and it ties together the previous two in unexpected ways. It is least gory, but the scariest exactly because we know hat will happen from other parts.
The book is surreal, characters reappear with notably different backstories, so most likely all of them are unreliable narrators (book is written in the third person), but there is more, like both Jack and Betty having the same younger sister Ann, but being from different families.
It was an interesting experience, but while I find it well written, I cannot recommend it for most readers, it is intentionally disgusting.
The story consists of three parts. The first part starts more or less as a usual western: two guy relax in a hut after hunting down a wanted man. The protagonist Rob thinks how bounty will help him to cure Betty (sister? Lover?), when to their hut comes a young woman, who calls herself Aelita (possible reference to early 20th SF Аэлита). Rob feels that he knows her but cannot recall. She said she needs their services to hunt down a manic killer who cuts and then sews his victims. When they disagree she starts to use a Voice, fully controlling Rob’s partner, while Rob slips away. Initially he tries to get his horse, but old stallion bites him breaking several fingers. Rob follows his partner and the woman, while his hand decays. Here we see that they are not in the 19th century Wild West, but in a post-apoc America with radioactive territories, mutants and natives, claiming their land back.
The second part is split in multipole short chapters (named the same as works of Аркадий Гайдар), which tell a story of 12-year old boy Jack (whom we met but don’t know by the name in the first part), who with his family lives in a shantytown built after civil war in the US somewhere in Texas. People of the town sometimes ride neighbors and live on the loot, but once they angered a major opponent, and the town will pay. This part is filled with gore, flaying entrails, cow skulls with half-decayed meat and other unpleasant descriptions. I rarely read splatter gore exploitation works, so I cannot say is it different from other works but for me it was not scary but disgusting. The boy has to go thru a local slaughterhouse (which was also used to dumb bodies of Indians and blacks), which is a 100 pages of awful man-like creatures with crude oil blood and mindcontrol, but from whom Jack can hide behind a rotten bovine skull. This story is not as much a western as usual post-apoc even with zombies. It feels surreal and the further it develops the more surreal it gets.
The final part is a story of Betty and it ties together the previous two in unexpected ways. It is least gory, but the scariest exactly because we know hat will happen from other parts.
The book is surreal, characters reappear with notably different backstories, so most likely all of them are unreliable narrators (book is written in the third person), but there is more, like both Jack and Betty having the same younger sister Ann, but being from different families.
It was an interesting experience, but while I find it well written, I cannot recommend it for most readers, it is intentionally disgusting.
March 8, 2019
За мной с ноября должок, а я никак не могу себя заставить его отдать: есть в душе какие-то струны, которые звенят долго, если задеты. Не написала отзыв на Золотую пулю сразу, а потом писатель за писателем, мастер слова за мастером слова высвечивали все те слова, которые я хотела написать, но не могла сложить. Как можно использовать их после таких людей?
Не люблю вторичность, но Пуля ждет своей жертвы.
Недавно на фоне другой книги я поняла, чем хороша Золотая пуля для читателя моего типа.
1. Она действительно кинематографична. Каждая фраза вызывает живые образы. Но не отдельные друг от друга: ты открываешь роман и начинаешь смотреть это кино, а иногда падать в него так глубоко, что уже чувствуешь запахи, телу жарко от пустынного солнца, а затылок будто чувствует чей-то прицел. Трилогия двух хороших артхаусных режиссеров, не жалеющих ни читателя, ни героев.
Мне очень важно погружаться в книгу и жить в ней до конца.
2. В ней есть ответы. Она не вызывает постыдного вопроса "Ээээ... и чо?" Тонкими линиями дыма и пороха, остающимися от вылетевших из эпизодов пуль, герои связаны с кем-то внешним, с собой-другими, с чем-то еще внутри романа. То, что должно из чего-то прийти и куда-то уйти, не теряется.
3. Катарсис. Есть атмосферные книги без сюжетов, от которых не нужно это ощущение. Есть детективы, которые держат тебя в напряжении и заставляют гадать, а потом раскрывают все карты, доставляя особое удовольствие. Здесь катарсис в моментах связки эпизодов между тремя частями. Три моих главных момента - это сам финал, ноги девочки и женщина, держащая своего ребенка на вытянутых руках.
4. Вдохновение. Ролевик часто использует персонажей и истории из фильмов и книг для своих квент в играх - так легче начать формирование персонажей для себя или других игроков, когда делаешь игру. Писатель часто вдохновляется тем же. Пуля богата на материал, который можно брать и использовать.
Да, важный, но самый сложный для многих эпизод - это бойни. Если трудно идет, скажите себе: я крутой читатель, крутой как Джек, я смогу.
Потом вы поймете, что вы и на грамм не Джек, но вы хотя бы были где-то рядом с ним, когда он это проходил.
Вы не спасете маленького мальчика.
Девочку.
Никого из них.
Но вы можете прочитать о них ��нигу. Возможно, самую необычную в своей жизни.
Не люблю вторичность, но Пуля ждет своей жертвы.
Недавно на фоне другой книги я поняла, чем хороша Золотая пуля для читателя моего типа.
1. Она действительно кинематографична. Каждая фраза вызывает живые образы. Но не отдельные друг от друга: ты открываешь роман и начинаешь смотреть это кино, а иногда падать в него так глубоко, что уже чувствуешь запахи, телу жарко от пустынного солнца, а затылок будто чувствует чей-то прицел. Трилогия двух хороших артхаусных режиссеров, не жалеющих ни читателя, ни героев.
Мне очень важно погружаться в книгу и жить в ней до конца.
2. В ней есть ответы. Она не вызывает постыдного вопроса "Ээээ... и чо?" Тонкими линиями дыма и пороха, остающимися от вылетевших из эпизодов пуль, герои связаны с кем-то внешним, с собой-другими, с чем-то еще внутри романа. То, что должно из чего-то прийти и куда-то уйти, не теряется.
3. Катарсис. Есть атмосферные книги без сюжетов, от которых не нужно это ощущение. Есть детективы, которые держат тебя в напряжении и заставляют гадать, а потом раскрывают все карты, доставляя особое удовольствие. Здесь катарсис в моментах связки эпизодов между тремя частями. Три моих главных момента - это сам финал, ноги девочки и женщина, держащая своего ребенка на вытянутых руках.
4. Вдохновение. Ролевик часто использует персонажей и истории из фильмов и книг для своих квент в играх - так легче начать формирование персонажей для себя или других игроков, когда делаешь игру. Писатель часто вдохновляется тем же. Пуля богата на материал, который можно брать и использовать.
Да, важный, но самый сложный для многих эпизод - это бойни. Если трудно идет, скажите себе: я крутой читатель, крутой как Джек, я смогу.
Потом вы поймете, что вы и на грамм не Джек, но вы хотя бы были где-то рядом с ним, когда он это проходил.
Вы не спасете маленького мальчика.
Девочку.
Никого из них.
Но вы можете прочитать о них ��нигу. Возможно, самую необычную в своей жизни.
May 3, 2024
So bad... And the authors are supposedly "award-winning"?
Every other sentence made me feel awkward and embarrassed for them. Sometimes it looked like they just took random guts, gore and wound metaphors, mixed with fear and despair synonyms, and threw them in huge piles onto the pages. The story itself is dull and meaningless, the characters have no consistent logic or reason to their actions.
Sounds more like something you would make up in middle school or very high on bad drugs
Every other sentence made me feel awkward and embarrassed for them. Sometimes it looked like they just took random guts, gore and wound metaphors, mixed with fear and despair synonyms, and threw them in huge piles onto the pages. The story itself is dull and meaningless, the characters have no consistent logic or reason to their actions.
Sounds more like something you would make up in middle school or very high on bad drugs
October 8, 2020
Какое-то бессмысленное рубилово.
Displaying 1 - 5 of 5 reviews