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Morirás mañana #2
El misterio de Alma Rossi
Regresa Javier Garcés, escritor devenido asesino, esta vez tras la pista de la enigmática Alma Rossi, la mujer a la que ama y a la que se dispone a eliminar, que ha huido con rumbo sur llevándose su auto y su dinero. Y mientras la busca, recorriendo miles de kilómetros que lo trasladan hasta Chile, y mientras la espera y la recuerda, adicto ya a matar, continúa su cruzada contra los cabrones de mala entraña, encarnados ahora en sus viejos enemigos chilenos.
213 pages, Paperback
First published April 1, 2011
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About the author
Jaime Bayly
39 books324 followersJaime Bayly Letts es un escritor, presentador y periodista peruano nacionalizado estadounidense y radicado en Miami. Se destaca por su humor ácido y su escritura ágil, dinámica y entretenida.
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Community Reviews
Displaying 1 - 16 of 16 reviews
February 27, 2021
4.5
¡Cómo he disfrutado con esta novela caray! Es una de las mejores historias de Jaime Bayly, en todo sentido. Inteligente y complejísima a su modo, completa, con una organización de la trama muy bien sostenida, perfectamente justificada, y una estrategia narrativa que supera todos los detalles inconclusos y endebles de la primera parte de la trilogía y que socava -para bien- la centralidad del protagonista.
Es increíble cómo Bayly supo sobreponerse a los elementos dudosos de la primera parte de la trilogía, que aparecieron muy seguido cuando el asesino interactuó con su última víctima, y que le quitaba mucho ímpetu a la carnicería, la frenaba hasta el tedio y hasta restaba credibilidad al narrador-protagonista (quien habiendo empezado tan bien y con mucha perspectiva se desinflaba sin pena ni gloria, y sin que Bayly lo auxilie, en un sujeto inseguro, sexualmente subyugado y hasta algo cursi)
En esta secuela, claramente Bayly se da cuenta desde el inicio (se diría incluso que desde el título) que el protagonista, el tal Javier Garcés, ese escritor limeño devenido románticamente en asesino, no tiene futuro, es un chapucero, un blandengue, un cursilón que no merece más atención que la necesaria, que ya tuvo suficiente énfasis en la primera parte, que ya se sabe que está perdido en su propia oscuridad, en su hoyo absurdo, infantil, de creerse justiciero de sí mismo y de paso del resto. Que es un pobre tipo que, como el Walter White de Breaking Bad, «ya está muerto, no más no le han avisado».
Y es por eso, creo, que decide escindir al narrador en dos tonos: uno que siga haciendo de ventrilocuo del asesino, mostrando sus pensamientos, su voz y sus acciones, con el modelo de la primera parte de la trilogía, pero con algo más de velocidad y paranoia, con más cálculo real (ya no hipotético ni deductivo, sino silogístico, basado en descarte y acción, en tantear el asunto en el momento mismo y pensar rápido, decidir rápido) y más potencia criminal bien ejecutada, digamos más contención para desfogar bien en el mejor instante; y otro tono, mucho más sutil y descriptivo, omnisciente y neutral, separado por completo de las majaderías cínicas del otro, concentrado en contar solamente lo esencial, lo fulminante y lo más doloroso, lo más importante, lo más característico del pasado misterioso de Alma Rossi.
El resultado es espléndido. Porque mientras el pobre asesino lucha con todas sus energías para convencer al lector de la pertinencia de sus crímenes, de la necesidad imperiosa de planear su muerte y a la vez buscar con qué más ideas justificarlas, mientras lucha sin éxito por seguir creyéndose el redentor de su propia vida, cuando ya desde el final de la primera parte de la trilogía se le vio que, a partir de cierto momento, le guiaba más el capricho y el placer que la venganza (otra similitud con Breaking Bad); el otro narrador, el neutral y omnisciente (y que en un guiño a «Continuidad de los parques», el célebre cuento de Cortázar, se da el lujo de ser el mismo Garcés que mata) merodea en el pasado de Alma, en cada una de las escenas de su biografía que terminaron por definirla de una y otra manera, y que la acercaron, y nos acercan como lectores, a los contornos del horror más cruel y desgarrador, el de las manías infantiles, las tragedias familiares, el odio maternal, el descubrimiento azaroso y sorpresivo de una pasión (la lectura los libros) y los traumas sexuales, su origen y su continuidad.
Así, en un itinerario que parte de Lima y se concentra integramente en el espacio central chileno, y que recorre buena parte de Santiago y Zapallar, con breves estadías en Viña, Reñaca y Cochoa, Bayly organiza dos historias simultáneas, contadas supuestamente por el mismo asesino: la del que está persiguiendo su propia ruina a punta de crímenes, viviendo, como él mismo dice, la novela y no escribiéndola, y la de quien desde niña persiguió sus deseos a pesar del horror que la rodeaba y muchas veces la afectaba.
Por supuesto, ambas persecusiones, la del asesino y la de Alma, están condenadas a cruzarse, a intersectarse hasta llegar incluso a la misma muerte, pues esa es la tensión principal, pero la maestría de Bayly, el oficio que aquí demuestra, está en trazar, con vértigo y velocidad, con frenesí y energía, al vuelo y diseccionando cada odio y rencor con todos los epítetos, insultos, motes, adjetivos y acuñaciones ponzoñosas y posibles, cada persecusión como si fuera no la más legítima, no la más válida, no la más deseable o la más necesaria, no la más justificada (pues nada justifica todo esto), sino como si fuera un poco más miserable y abyecta que la otra, un poco más vil, un poco más calculadamente asesina, paranoica, que la otra.
Entonces el perseguidor ya no es el único que avanza, ni su perseguido el único que huye.
De pronto, con cada hoja que leemos, nos vamos dando cuenta, con sorpresa, que ahora ambos buscan y ambos huyen.
¿Pero qué buscan? ¿De qué huyen?
Para hacerlo sencillo, y aún como hipótesis preliminar: buscan la muerte y al mismo tiempo huyen de ella.
Pero tal metafísica no está fuera de la misma historia. No es que se vea con claridad. Ni siquiera es algo objetivo.
La historia (y ese es el mérito) nunca deja de estar enfocada en la tensión de amor/odio (y quizá de sexo/muerte) entre dos personas lo suficientemente inteligentes, crueles y sádicas, como para comprender la potencia de la ficción y de la omisión (omisión o elipsis que, bien mirado, es también una forma discreta de ficción) de intervenir y modificar la realidad a su antojo, y usarla para sobrevivir en un mundo miserable, para defenderse de la humillación y del poder de quienes se creen lo suficientemente fuertes para atacar (los enemigos literarios en el caso de Garcés, la madre en el caso de Alma), socavando su pilar más importante: la estabilidad de su realidad, lo indudable de su existencia.
La ficción que perfora lo real.
Pero es un juego peligroso, mortal. Se sobrevive al mundo pero también se muere (otra similitud, una más, con Breaking Bad).
Alma juega a inventar cartas (a intervenir la realidad con ficción) y a omitir sucesos. Y con los años paga. Sus éxitos o fracasos con esos juegos de juventud la llevan a definirse, o a creer que tiene un poder y una seguridad especial en sí misma.
Garcés ya ha jugado a omitir sucesos. También ha inventado textos, sus novelas, pero nunca ha inventado, todavía, una ficción que intervenga el mundo. Está a punto de hacerlo, por lo visto, en Buenos Aires.
Esperemos a ver qué pasa en la tercera parte.
-
Me quedo con todas las escenas del pasado de Alma Rossi. Todas son coleccionables, todas son sugerentes, todas son literatura de la buena. No me gustaría spoilear ninguna, pero me gustó la rata, las hojas de libros, el cuello y la Nochebuena.
De los crímenes, me quedo con el de Vidal (puro fuego), el de Morel (más Lemebel no hay jaja) y el del ojo entrenado para ver belleza. Ese es delicioso, toda una performance, una intervención artística posmoderna.
También me gustó el paisaje marino de Zapallar y Cochoa, muy 🇨🇱
Al final, al terminar la novela, es inevitable no sentir esa nostalgia prestada, entre placidez y melancolía, que se siente cuando terminamos de ver una buena película de acción y de detectives, como Scarface (1983) de De Palma, Fargo (1994) de los hermanos Coen, o The Dark Night (2008) de Nolan.
El mar chileno y lo que ocurre en Cochoa, por su parte, recuerda un poco al videojuego GTA Vice City.
4.5 por algunos adjetivos redundantes.
-
Léanla con una botella de vino chileno 🍷 (cae muy bien por los paisajes y el vértigo) y escuchando, por supuesto, «Push it to the limit» de Paul Engemann 🎶
✌🏽
¡Cómo he disfrutado con esta novela caray! Es una de las mejores historias de Jaime Bayly, en todo sentido. Inteligente y complejísima a su modo, completa, con una organización de la trama muy bien sostenida, perfectamente justificada, y una estrategia narrativa que supera todos los detalles inconclusos y endebles de la primera parte de la trilogía y que socava -para bien- la centralidad del protagonista.
Es increíble cómo Bayly supo sobreponerse a los elementos dudosos de la primera parte de la trilogía, que aparecieron muy seguido cuando el asesino interactuó con su última víctima, y que le quitaba mucho ímpetu a la carnicería, la frenaba hasta el tedio y hasta restaba credibilidad al narrador-protagonista (quien habiendo empezado tan bien y con mucha perspectiva se desinflaba sin pena ni gloria, y sin que Bayly lo auxilie, en un sujeto inseguro, sexualmente subyugado y hasta algo cursi)
En esta secuela, claramente Bayly se da cuenta desde el inicio (se diría incluso que desde el título) que el protagonista, el tal Javier Garcés, ese escritor limeño devenido románticamente en asesino, no tiene futuro, es un chapucero, un blandengue, un cursilón que no merece más atención que la necesaria, que ya tuvo suficiente énfasis en la primera parte, que ya se sabe que está perdido en su propia oscuridad, en su hoyo absurdo, infantil, de creerse justiciero de sí mismo y de paso del resto. Que es un pobre tipo que, como el Walter White de Breaking Bad, «ya está muerto, no más no le han avisado».
Y es por eso, creo, que decide escindir al narrador en dos tonos: uno que siga haciendo de ventrilocuo del asesino, mostrando sus pensamientos, su voz y sus acciones, con el modelo de la primera parte de la trilogía, pero con algo más de velocidad y paranoia, con más cálculo real (ya no hipotético ni deductivo, sino silogístico, basado en descarte y acción, en tantear el asunto en el momento mismo y pensar rápido, decidir rápido) y más potencia criminal bien ejecutada, digamos más contención para desfogar bien en el mejor instante; y otro tono, mucho más sutil y descriptivo, omnisciente y neutral, separado por completo de las majaderías cínicas del otro, concentrado en contar solamente lo esencial, lo fulminante y lo más doloroso, lo más importante, lo más característico del pasado misterioso de Alma Rossi.
El resultado es espléndido. Porque mientras el pobre asesino lucha con todas sus energías para convencer al lector de la pertinencia de sus crímenes, de la necesidad imperiosa de planear su muerte y a la vez buscar con qué más ideas justificarlas, mientras lucha sin éxito por seguir creyéndose el redentor de su propia vida, cuando ya desde el final de la primera parte de la trilogía se le vio que, a partir de cierto momento, le guiaba más el capricho y el placer que la venganza (otra similitud con Breaking Bad); el otro narrador, el neutral y omnisciente (y que en un guiño a «Continuidad de los parques», el célebre cuento de Cortázar, se da el lujo de ser el mismo Garcés que mata) merodea en el pasado de Alma, en cada una de las escenas de su biografía que terminaron por definirla de una y otra manera, y que la acercaron, y nos acercan como lectores, a los contornos del horror más cruel y desgarrador, el de las manías infantiles, las tragedias familiares, el odio maternal, el descubrimiento azaroso y sorpresivo de una pasión (la lectura los libros) y los traumas sexuales, su origen y su continuidad.
Así, en un itinerario que parte de Lima y se concentra integramente en el espacio central chileno, y que recorre buena parte de Santiago y Zapallar, con breves estadías en Viña, Reñaca y Cochoa, Bayly organiza dos historias simultáneas, contadas supuestamente por el mismo asesino: la del que está persiguiendo su propia ruina a punta de crímenes, viviendo, como él mismo dice, la novela y no escribiéndola, y la de quien desde niña persiguió sus deseos a pesar del horror que la rodeaba y muchas veces la afectaba.
Por supuesto, ambas persecusiones, la del asesino y la de Alma, están condenadas a cruzarse, a intersectarse hasta llegar incluso a la misma muerte, pues esa es la tensión principal, pero la maestría de Bayly, el oficio que aquí demuestra, está en trazar, con vértigo y velocidad, con frenesí y energía, al vuelo y diseccionando cada odio y rencor con todos los epítetos, insultos, motes, adjetivos y acuñaciones ponzoñosas y posibles, cada persecusión como si fuera no la más legítima, no la más válida, no la más deseable o la más necesaria, no la más justificada (pues nada justifica todo esto), sino como si fuera un poco más miserable y abyecta que la otra, un poco más vil, un poco más calculadamente asesina, paranoica, que la otra.
Entonces el perseguidor ya no es el único que avanza, ni su perseguido el único que huye.
De pronto, con cada hoja que leemos, nos vamos dando cuenta, con sorpresa, que ahora ambos buscan y ambos huyen.
¿Pero qué buscan? ¿De qué huyen?
Para hacerlo sencillo, y aún como hipótesis preliminar: buscan la muerte y al mismo tiempo huyen de ella.
Pero tal metafísica no está fuera de la misma historia. No es que se vea con claridad. Ni siquiera es algo objetivo.
La historia (y ese es el mérito) nunca deja de estar enfocada en la tensión de amor/odio (y quizá de sexo/muerte) entre dos personas lo suficientemente inteligentes, crueles y sádicas, como para comprender la potencia de la ficción y de la omisión (omisión o elipsis que, bien mirado, es también una forma discreta de ficción) de intervenir y modificar la realidad a su antojo, y usarla para sobrevivir en un mundo miserable, para defenderse de la humillación y del poder de quienes se creen lo suficientemente fuertes para atacar (los enemigos literarios en el caso de Garcés, la madre en el caso de Alma), socavando su pilar más importante: la estabilidad de su realidad, lo indudable de su existencia.
La ficción que perfora lo real.
Pero es un juego peligroso, mortal. Se sobrevive al mundo pero también se muere (otra similitud, una más, con Breaking Bad).
Alma juega a inventar cartas (a intervenir la realidad con ficción) y a omitir sucesos. Y con los años paga. Sus éxitos o fracasos con esos juegos de juventud la llevan a definirse, o a creer que tiene un poder y una seguridad especial en sí misma.
Garcés ya ha jugado a omitir sucesos. También ha inventado textos, sus novelas, pero nunca ha inventado, todavía, una ficción que intervenga el mundo. Está a punto de hacerlo, por lo visto, en Buenos Aires.
Esperemos a ver qué pasa en la tercera parte.
-
Me quedo con todas las escenas del pasado de Alma Rossi. Todas son coleccionables, todas son sugerentes, todas son literatura de la buena. No me gustaría spoilear ninguna, pero me gustó la rata, las hojas de libros, el cuello y la Nochebuena.
De los crímenes, me quedo con el de Vidal (puro fuego), el de Morel (más Lemebel no hay jaja) y el del ojo entrenado para ver belleza. Ese es delicioso, toda una performance, una intervención artística posmoderna.
También me gustó el paisaje marino de Zapallar y Cochoa, muy 🇨🇱
Al final, al terminar la novela, es inevitable no sentir esa nostalgia prestada, entre placidez y melancolía, que se siente cuando terminamos de ver una buena película de acción y de detectives, como Scarface (1983) de De Palma, Fargo (1994) de los hermanos Coen, o The Dark Night (2008) de Nolan.
El mar chileno y lo que ocurre en Cochoa, por su parte, recuerda un poco al videojuego GTA Vice City.
4.5 por algunos adjetivos redundantes.
-
Léanla con una botella de vino chileno 🍷 (cae muy bien por los paisajes y el vértigo) y escuchando, por supuesto, «Push it to the limit» de Paul Engemann 🎶
✌🏽
January 19, 2018
La secuela casi nunca supera a la primera y así fue.
Este segundo libro me pareció mucho más ligero que el primero, a pesar de tener una trama más cercana al suspenso.
Al marcharse Alma Rossi, no solo se lleva la plata y el audi de Javier, sino también: El único motivo por el que él se mantiene vivo.
Cuando Garcés decide que matará algunos chilenos porque merecen morir, y nos cuenta los motivos de los crímenes inminentes, pensé ¿De verdad? ¿Igual al primer libro? , ojalá me hubiera encontrado con desenlaces diferentes, muertes más creativas, pero no.
Sin duda, la mejor parte de la novela, es cada vez que el autor nos cuenta la vida de Alma Rossi, el deseo que guardó desde pequeña: Quedar huérfana, y una serie de momentos en su vida que la marcaron para siempre. Cada pasaje de su existencia es aún más descabellado que el otro y justifica a la perfección por qué es como es.
Terminaré la trilogía porque lo mejor de leer a Bayly, es que no sientes el pasar de las páginas.
Este segundo libro me pareció mucho más ligero que el primero, a pesar de tener una trama más cercana al suspenso.
Al marcharse Alma Rossi, no solo se lleva la plata y el audi de Javier, sino también: El único motivo por el que él se mantiene vivo.
Cuando Garcés decide que matará algunos chilenos porque merecen morir, y nos cuenta los motivos de los crímenes inminentes, pensé ¿De verdad? ¿Igual al primer libro? , ojalá me hubiera encontrado con desenlaces diferentes, muertes más creativas, pero no.
Sin duda, la mejor parte de la novela, es cada vez que el autor nos cuenta la vida de Alma Rossi, el deseo que guardó desde pequeña: Quedar huérfana, y una serie de momentos en su vida que la marcaron para siempre. Cada pasaje de su existencia es aún más descabellado que el otro y justifica a la perfección por qué es como es.
Terminaré la trilogía porque lo mejor de leer a Bayly, es que no sientes el pasar de las páginas.
February 13, 2014
Javier Garcés con más menos suerte se despacha a unos cuantos miserables y bueeeee en el desquite no hay venganza?, un tiro podría hacer la diferencia, quedó abiertito y esperando encontrarme con el tercer libro
June 1, 2011
love it! waiting 4 the next one!
February 5, 2012
I just need the third one NOW! Bayly is brilliant and this serie is one of that kind of thriller that you just cant stop reading once u begin... I think these are his best books
October 28, 2015
Bayly mi amor. Es un puto amo.
January 2, 2026
Definitivamente este libro es mucho mejor que el primero, pero aún así, me gustó más el pov de Alma Rosy que la de Javier xd
Es que Javier es meh, aunque se nota la mejoría, porque ya no es tan repetitivo lo que él dice y eso lo hace menos aburrido, o tedioso. Pero, quizás lo que faltó es saber un poco más de su vida, porque ya me dijeron porque Alma es como es, debido a su niñez, pero y Javier porqué?
Aun me parecen insuficiente sus razones para matar, más parecen escusas poco creíble xd, pero en fin, esta bueno, te atrapa
Aunque ese final, jum, de verdad murió o no?
Es que Javier es meh, aunque se nota la mejoría, porque ya no es tan repetitivo lo que él dice y eso lo hace menos aburrido, o tedioso. Pero, quizás lo que faltó es saber un poco más de su vida, porque ya me dijeron porque Alma es como es, debido a su niñez, pero y Javier porqué?
Aun me parecen insuficiente sus razones para matar, más parecen escusas poco creíble xd, pero en fin, esta bueno, te atrapa
Aunque ese final, jum, de verdad murió o no?
March 24, 2023
Este libro está mejor que su predecesor. Explora a fondo el pasado y motivaciones de la coprotagonista. Nuevamente Bayly hace correcto uso de sus personajes caóticos. Aunque uno se imagina el final, el trasfondo hace que uno entre en negación ante el inminente final.
July 18, 2019
La continuación de el escritor sale a matar.
January 24, 2023
Sin duda el mejor de la trilogía, Alma Rossi es una mujer muy peculiar con una vida extraordinaria
August 3, 2015
Ira, a la hora de leer algo tan mal escrito. Ira, lo que hizo que no lo terminara el mismo día--es un libro corto.
No sé si todo lo que escribe Bayly es sobre sí mismo. Wikipedia dice que básicamente sí.
En este libro, para poder mostrar la historia de Alma, cualquiera pensaría que usa la tercera persona. Y así parece, al inicio. Esto es porque casi siempre, si no siempre, deja en claro que escribe esos capítulos como el protagonista, Javier Garcés. Y cómo es que sabe. Cómo es que usando la primera persona mete pensamientos a otros personajes. ¿Va e explicar esto recién en el tercer libro? ¿Escribe mal y luego va a escribir sobre mi muerte ficcionada por algo que él mismo hizo?
En este libro escribe sobre Alma Rossi, pero como para no darle la contra a lo que la wiki dice de él, Alma se siente como él mismo.
Además, está, claro, el excesivo uso de palabras para lo que ya estaba descrito. Cuando describe el apartamento que va a alquilar dice que está al frente del mar, y que 2000 dólares no es suficiente para pagar; líneas después califica el piso de magnífico. Gracias por enrostrar, no sólo con las cifras de tus transferencias y pérdidas, sino con un estilo deplorable, que tu personaje tiene más plata para botar.
Y no sé si escribió mal para que, sabiendo que su protagonista es en cierta forma el mismo, decir que escribe mal, para hacer autocrítica. Aunque este tipo de mensajes, al parecer, no son propios de él, escritor calificado como inferior.
No sé si todo lo que escribe Bayly es sobre sí mismo. Wikipedia dice que básicamente sí.
En este libro, para poder mostrar la historia de Alma, cualquiera pensaría que usa la tercera persona. Y así parece, al inicio. Esto es porque casi siempre, si no siempre, deja en claro que escribe esos capítulos como el protagonista, Javier Garcés. Y cómo es que sabe. Cómo es que usando la primera persona mete pensamientos a otros personajes. ¿Va e explicar esto recién en el tercer libro? ¿Escribe mal y luego va a escribir sobre mi muerte ficcionada por algo que él mismo hizo?
En este libro escribe sobre Alma Rossi, pero como para no darle la contra a lo que la wiki dice de él, Alma se siente como él mismo.
Además, está, claro, el excesivo uso de palabras para lo que ya estaba descrito. Cuando describe el apartamento que va a alquilar dice que está al frente del mar, y que 2000 dólares no es suficiente para pagar; líneas después califica el piso de magnífico. Gracias por enrostrar, no sólo con las cifras de tus transferencias y pérdidas, sino con un estilo deplorable, que tu personaje tiene más plata para botar.
Y no sé si escribió mal para que, sabiendo que su protagonista es en cierta forma el mismo, decir que escribe mal, para hacer autocrítica. Aunque este tipo de mensajes, al parecer, no son propios de él, escritor calificado como inferior.
November 28, 2022
Más de lo mismo, esta vez en Chile y destacando el protagonismo de Alma Rossi. Me sigue pareciendo demasiado sencilla la planificación y ejecución de los asesinatos, aunque quizá en esta parte tienen menos importancia. Nuevamente queda el final abierto.
March 17, 2012
La segunda entrega de la trilogia "Moriras manana",tan buena como la primera,o tal vez mejor. Javier Garces regresa,y continua a la caza de Alma Rossi,la unica que logro escapar de su sed de venganza y furia asesina. Ahora en Chile,mientras la busca, y ahora adicto a matar,decide asesinar a cinco cabrones mas que le jodieron la vida.
May 13, 2012
me comí el libro en un santiamén
me encanta leer a Jaime!
no paro de reírme!
me encanta leer a Jaime!
no paro de reírme!
May 10, 2019
Cautiva igual que la primera parte, la narrativa toma otro ritmo interesante.
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