Manifeste incertain t.7

Manifiesto incierto #7

by Frédéric Pajak

Nous partons virtuellement pour le Massachusetts et voyageons réellement en Russie – à Saint-Pétersbourg, à Moscou, à Kazan, à Samara, à Koktebel, à Yalta. Ce septième volume est consacré à deux poétesses majeures : une Américaine du XIXe siècle et une Russe de la première partie du XXe siècle. Emily Dickinson et Marina Tsvetaieva n’ont apparemment pas grand-chose en commun. La première reste recluse chez elle, à Amherst, dans la vallée du Connecticut, tandis que la seconde, née à Moscou, étudie à Nervi, Lausanne et Paris ; contemporaine de la révolution d’Octobre, elle séjourne à plusieurs reprises en Crimée, avant de s’exiler en 1922 à Berlin, puis en Tchécoslovaquie et en banlieue parisienne. En 1939, elle retourne en Union soviétique où elle se suicide deux ans plus tard. À travers les vies héroïques de ces deux femmes, le livre évoque deux aventures littéraires qui ont survécu à l’indifférence, à l’hostilité, voire à la censure. Femmes, elles ont refusé de se plier aux convenances et aux procédés du genre poétique, faisant preuve d’une inspiration existentielle à la fois féminine et universelle. Formellement, rythmiquement, métaphoriquement, elles ont bousculé l’ordre littéraire pour imposer un art poétique nouveau. Ni Dickinson ni Tsvetaieva n’ont douté de leur postérité, convaincues que leur œuvre, surgie du plus profond de leur être, entrerait un jour dans la grande histoire de la poésie moderne.

320 pages, Paperback

Published October 18, 2018

About the author

Frédéric Pajak is a Swiss-French writer and graphic artist born in Suresnes, France. He has written novels and film scripts, and he is a painter, as was his father, Jacques Pajak. He has edited and contributed to cultural and satirical periodicals and is the editor of the highly illustrated biannual journal Les Cahiers dessinés, devoted to graphic work ranging from cartooning to the drawings of old masters. But Pajak is best known for a long series of books of unique design which present his own full-page drawings accompanied by a biographical and autobiographical quasi-narrative. The first of these works, which made his reputation, was L’Immense solitude (1999), which won the Prix Michel Dentan in 2000. He followed this up with another similarly structured work, Le Chagrin d’amour (Broken Hearts), which dealt with Guillaume Apollinaire. Later subjects included Joyce, Luther, Freud, Nietzsche, Cesare Pavese, and Schopenhauer. In the same formal vein, Pajak’s ongoing Uncertain Manifesto, which began with the present work in 2012, reached its seventh volume in 2018. Volume III was awarded the Prix Médicis (Essai) in 2014.

Reviews

[Jeanne Martin · Rating 5 out of 5]

Les deux biographies sont très émouvantes. Aussi détaillées que possible, écrites avec une rigueur documentaire extrême et pourtant de façon "sentimentale", illustrées par des citations de poèmes. Elles m'ont donné l'impression de faire connaissance avec les deux poétesses. C'est merveilleux.

Les dessins sont magnifiques. On rêve en les regardant à ce qu'on vient de lire. Leur donner tant de place est surprenant, ça s'avère une bonne idée.

Le texte intermédiaire (le voyage en Russie), quoiqu'agréable à lire également, présente quelques légers défauts d'écriture (syntaxe imparfaite, images parfois indigestes, réflexions sans grand intérêt) qui le rangent derrière les deux autres parties.

[Tanja Šterman · Rating 5 out of 5]

Zanimiva biografija ... v bistvu bi jo označila za biografijo Cvetajeve s kratkim uvodnim poglavjem o Emily Dickinson. Preplet besede in ilustracij, ki odlično vnesejo razpoloženje.
O Emily Dickinson sem že nekaj prebrala (Dominique Fortier: Papirnata mesta), o Cvetajevi pa nisem vedela veliko. V Pajakovi biografiji sem izvedela veliko zanimivega. Da je bila mati Cvetajeve pianistka. Da je Cvetajeva prijateljevala z Jeleno Drakonovo, znano pod vzdevkom Gala, kasneje poročeno z Eluardom in Dalijem. Da si je dopisovala z Rilkejem, nista se pa nikdar srečala.
Da je bila Cvetajeva - kot toliko drugih - žrtev dogajanja v prvi polovici 20. stoletja.
Nisem ravno ljubiteljica poezije. Nekaj Dickinsonove poznam (odličen cikel samospevov Johna Duka, ki si ga res želim spet igrati), Cvetajeve pa prav nič.