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Días de ira: Tres narraciones en tierra de nadie
Con la precisión y la sensualidad del cuento, pero también con el aliento épico de la novela, las tres historias que forman este volumen se sitúan en esa tierra de nadie imprecisa, sorprendente e incluso difícil de limitar que Jorge Volpi ha bautizado como "la media distancia", un género único con sus propias leyes, tradiciones, oficiantes y enemigos.
"A pesar del oscuro silencio", "El juego del apocalipsis" y el relato que da título a este libro, "Días de ira", se encuentran sin lugar a dudas entre lo mejor de la producción de su autor, demostrando, con esta personal y fascinante manera de escribir narrativa breve, que se puede tener al mismo tiempo la paciencia del novelista y la agilidad del escritor de cuentos, para terminar firmando "poemas sinfónicos en un solo movimiento", en los que resistencia y velocidad van unidos de la mano.
"A pesar del oscuro silencio", "El juego del apocalipsis" y el relato que da título a este libro, "Días de ira", se encuentran sin lugar a dudas entre lo mejor de la producción de su autor, demostrando, con esta personal y fascinante manera de escribir narrativa breve, que se puede tener al mismo tiempo la paciencia del novelista y la agilidad del escritor de cuentos, para terminar firmando "poemas sinfónicos en un solo movimiento", en los que resistencia y velocidad van unidos de la mano.
184 pages, Kindle Edition
First published September 12, 2001
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About the author
Jorge Volpi
87 books319 followersJorge Volpi (México, 1968) Es licenciado en Derecho y maestro en Letras Mexicanas por la unam y doctor en Filología Hispánica por la Universidad de Salamanca.
Es autor de las novelas A pesar del oscuro silencio (Joaquín Mortiz, 1992; Planeta, 2000), Días de ira, en el volumen Tres bosquejos del mal (Siglo XXI, 1994; Muchnik Editores, 2000), La paz de los sepulcros (Aldus, 1995; Seix Barral, 2007), El temperamento melancólico (Nueva Imagen, 1996; Seix Barral, 2004) Sanar tu piel amarga (Nueva Imagen, 1997; Algaida, 2004) y El juego del Apocalipsis (DeBolsillo, 2000) y de los ensayos La imaginación y el poder. Una historia intelectual de 1968 (Editorial Era, 1998) y La guerra y las palabras. Una historia del alzamiento zapatista (Editorial Era en México y Seix Barral en España, 2004).
En 1999 obtuvo el Premio Biblioteca Breve por su novela En busca de Klingsor (Seix Barral, 1999), con la cual inició una "Trilogía del siglo xx", y de la cual se han publicado ediciones en veintisiete idiomas y más de treinta países. En 2004 publicó la segunda parte de la trilogía, El fin de la locura (Seix Barral) y en 2006 la última parte, No será la Tierra (Alfaguara).
Ha sido profesor en las Universidades de Emory, Cornell y Las Américas de Puebla y ha dado conferencias numerosas instituciones educativas en México, Europa, América Latina y Asia. Fue miembro del Sistema Nacional de Creadores de México y becario de la Fundación John S. Guggenheim. Actualmente es director del Canal 22, televisión cultural del Estado mexicano.
Es autor de las novelas A pesar del oscuro silencio (Joaquín Mortiz, 1992; Planeta, 2000), Días de ira, en el volumen Tres bosquejos del mal (Siglo XXI, 1994; Muchnik Editores, 2000), La paz de los sepulcros (Aldus, 1995; Seix Barral, 2007), El temperamento melancólico (Nueva Imagen, 1996; Seix Barral, 2004) Sanar tu piel amarga (Nueva Imagen, 1997; Algaida, 2004) y El juego del Apocalipsis (DeBolsillo, 2000) y de los ensayos La imaginación y el poder. Una historia intelectual de 1968 (Editorial Era, 1998) y La guerra y las palabras. Una historia del alzamiento zapatista (Editorial Era en México y Seix Barral en España, 2004).
En 1999 obtuvo el Premio Biblioteca Breve por su novela En busca de Klingsor (Seix Barral, 1999), con la cual inició una "Trilogía del siglo xx", y de la cual se han publicado ediciones en veintisiete idiomas y más de treinta países. En 2004 publicó la segunda parte de la trilogía, El fin de la locura (Seix Barral) y en 2006 la última parte, No será la Tierra (Alfaguara).
Ha sido profesor en las Universidades de Emory, Cornell y Las Américas de Puebla y ha dado conferencias numerosas instituciones educativas en México, Europa, América Latina y Asia. Fue miembro del Sistema Nacional de Creadores de México y becario de la Fundación John S. Guggenheim. Actualmente es director del Canal 22, televisión cultural del Estado mexicano.
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Community Reviews
Displaying 1 - 18 of 18 reviews
February 27, 2022
“Elogio de la media distancia” es el ensayo que preside los tres relatos que conforman “Días de ira”, en este Volpi, efectivamente, elogia y reivindica esas narraciones que no poseen la extensión suficiente para ser consideradas novelas y que son demasiado largas para constituir un cuento.
Aunque exista dicha justificación, el primer relato “A pesar del oscuro silencio” se siente innecesariamente largo; a mi parecer la obsesión del personaje de Jorge con el poeta Cuesta, aunada a sus conflictos de pareja, se agotan muy rápido, lo que no se agota (pero tampoco se explota) es el tema de la castración del poeta y su ideal de poseer los dos sexos. Se sugiere una reflexión en torno al género en la que no se profundiza y la visión del autor (hombre y mujer como “opuestos”) me resulta muy limitada y un lugar común.
La segunda “media distancia”, la que da título a esta compilación, es una suerte de thriller que relata un feminicidio, pero que no ahonda en este tema tan complejo para la sociedad mexicana.
La tercera “media distancia” titulada “El juego del Apocalipsis” es la que más me ha costado; es una suerte de clase de historia sobre Patmos, Grecia, mezclada con el relato de una relación tóxica, siempre contada desde el punto de vista masculino (el narrador de la historia) en la que el personaje femenino está lleno de estereotipos (la mujer que se siente insegura probándose vestidos y ninguno le gusta, o que le hace “dramas” a su pareja que, por supuesto, asume el papel de víctima).
Sin duda, Volpi tiene una gran técnica, prosa y vocabulario, pero, en este caso, son los puntos de vista los que no comparto ni me han causado ningún entusiasmo.
Aunque exista dicha justificación, el primer relato “A pesar del oscuro silencio” se siente innecesariamente largo; a mi parecer la obsesión del personaje de Jorge con el poeta Cuesta, aunada a sus conflictos de pareja, se agotan muy rápido, lo que no se agota (pero tampoco se explota) es el tema de la castración del poeta y su ideal de poseer los dos sexos. Se sugiere una reflexión en torno al género en la que no se profundiza y la visión del autor (hombre y mujer como “opuestos”) me resulta muy limitada y un lugar común.
La segunda “media distancia”, la que da título a esta compilación, es una suerte de thriller que relata un feminicidio, pero que no ahonda en este tema tan complejo para la sociedad mexicana.
La tercera “media distancia” titulada “El juego del Apocalipsis” es la que más me ha costado; es una suerte de clase de historia sobre Patmos, Grecia, mezclada con el relato de una relación tóxica, siempre contada desde el punto de vista masculino (el narrador de la historia) en la que el personaje femenino está lleno de estereotipos (la mujer que se siente insegura probándose vestidos y ninguno le gusta, o que le hace “dramas” a su pareja que, por supuesto, asume el papel de víctima).
Sin duda, Volpi tiene una gran técnica, prosa y vocabulario, pero, en este caso, son los puntos de vista los que no comparto ni me han causado ningún entusiasmo.
December 31, 2021
Tres relatos extraños, pero divertidos. Volpi tiene una enorme técnica, recursos y se arriesga a hacer cosas diferentes.
July 10, 2023
Respecto a "A pesar del oscuro silencio" Gracias Jorge cuesta. Gracias Jorge Volpi.
Canto a un dios Mineral.
Capto la seña de una mano y veo
que hay una libertad en mi deseo;
ni dura ni reposa;
las nubes de su objeto el tiempo altera
como el agua la espuma prisionera
de la masa ondulosa.
Suspensa en el azul la seña, esclava
de la más leve que socava
el orbe de su vuelo,
se suelta y abandona a que se ligue
su ocio al de la mirada que persigue
las corrientes del cielo.
Una mirada en abandono y viva,
si no una certidumbre pensativa,
atesora una duda;
su amor dilata en la pasión desierta
sueña en la soledad, y está despierta
en la conciencia muda.
Sus ojos errabundos y sumisos,
el hueco son, en que los fatuos rizos
de nubes y de frondas
se apoderan de un mármol de un instante
y esculpen lafigura vacilante
que complace a las ondas.
La vista en el espacio difundida
es el espacio mismo, y da cabida
vasto y mismo al suceso
que en las nubes se irisa y se desdora
e intacto, como cuando se evapora,
está en las ondas preso.
Es la vida allí estar, tan fijamente,
como la helada altura transparente
lo finge a cuanto sube
hasta el purpúreo límite que toca,
como si fuera un sueño de la roca,
la espuma de la nube.
Como si fuera un sueño, pues sujeta,
no escapa de la física que aprieta
en la roca la entraña,
la penetra con sangres minerales
y la entrega en la piel de los cristales
a la luz, que la daña.
No hay solidez que a tal prisión no ceda
aun la sombra más íntima que veda
un receloso seno
¡en vano! pues al fuego no es inmune
que hace entrar en las carnes que desune
las lenguas del veneno.
A las nubes también el color tiñe,
túnicas tintas en el mal les ciñe,
las roe, las horada,
y a la crítica nuestra, si las mira,
por qué al museo su ilusión retira
la escultura humillada.
Nada perdura, ¡oh, nubes!, ni descansa.
Cuando en una agua adormecida y mansa
un rostro se aventura,
igual retorna a sí del hondo viaje
y del lúcido abismo del paisaje
recobra su figura.
Íntegra la devuelve al limpio espejo,
ni otra, ni descompuesta en el reflejo
cuyas diáfanas redes
suspenden a la imagen submarina,
dentro del vidrio inmersa, que la ruina
detiene en sus paredes.
¡Qué eternidad parece que le fragua,
bajo esa tersa atmósfera de agua,
de un encanto el conjuro
en una isla a salvo de las horas,
áurea y serena al pie de las auroras
perennes del futuro!
Pero hiende también la imagen, leve,
del unido cristal en que se mueve
los átomos compactos:
se abren antes, se cierran detrás de ella
y absorben el origen y la huella
de sus nítidos actos.
Ay, que del agua el imantado centro
no fija al hielo que se cuaja adentro
las flores de su nado;
una onda se agita, y la estremece
en una onda más desaparece
su color congelado.
La transparencia a sí misma regresa,
y expulsa a la ficción, aunque no cesa;
pues la memoria oprime
de la opaca materia que, a la orilla,
del agua en que la onda juega y brilla,
se entenebrece y gime.
La materia regresa a su costumbre.
Que del agua un relámpago deslumbre
o un sólido de humo
tenga en un cielo ilimitado y tenso
un instante a los ojos en suspenso,
no aplaza su consumo.
Obscuro parecer no la abandona
si sigue hacia una fulgurante zona
la imagen encantada.
Por dentro la ilusión no se rehace;
por dentro el ser sigue su ruina y yace
como si fuera nada.
Embriagarse en la magia y en el juego
de la áurea llama, y consumirse luego,
en la ficción conmueve
el alma de la arcilla sin contorno:
llora que pierde un venturero adorno
y que no se renueve.
Aun el llanto otras ondas arrebatan,
y atónitos los ojos se desatan
del plomo que acelera
el descenso sin voz a la agonía
y otra vez la mirada honda y vacía,
flota errabunda fuera.
Con más encanto si más pronto muere,
el vivo engaño a la pasión se adhiere
y apresura a los ojos
náufragos en las ondas ellos mismos,
al borde a detener de los abismos
los flotantes despojos.
Signos extraños hurta la memoria,
para una muda y condenada historia,
y acaricia las huellas
como si oculta obsecación lograra,
a fuerza de tallar la sombra avara
recuperar estrellas.
La mirada a los aires se transporta,
pero es también vuelta hacia dentro, absorta,
el ser a quien rechaza
y en vano tras la onda tornadiza
confronta la visión que se desliza
con la visión que traza.
Y abatido se esconde, se concentra,
en sus recónditas cavernas entra
y ya libre en los muros
de la sombra interior de que es el dueño
suelta al nocturno paladar el sueño
sus sabores obscuros.
Cuevas innúmeras y endurecidas,
vastos depósitos de breves vidas,
guardan impenetrable
la materia sin luz y sin sonido
que aún no recoge el alma en su sentido
ni supone que hable.
¡Qué ruidos, qué rumores apagados
allí activan, sepultos y estrechados,
el hervor en el seno
convulso y sofocado por un mudo!
Y grava al rostro su rencor sañudo
y al lenguaje sereno.
Pero, ¡qué lejos de lo que es y vive
en el fondo aterrado, y no recibe
las ondas todavía
que recogen, no más, la voz que aflora
de un agua móvil al rielar que dora
la vanidad del día!
El sueño, en sombras desasido, amarra
la nerviosa raíz, como una garra
contráctil o bien floja;
se hinca en el murmullo que la envuelve,
o en el humor que sorbe y que disuelve
un fijo extremo aloja.
Cómo pasma a la lengua blanda y gruesa,
y asciende un burbujear a la sorpresa
del sensible oleaje:
su espuma frágil las burbujas prende,
y las pruebas, las une, las suspende
la creación del lenguaje.
El lenguaje es sabor que entrega al labio
la entraña abierta a un gusto extraño y sabio:
despierta en la garganta;
su espíritu aún espeso al aire brota
y en la líquida masa donde flota
siente el espacio y canta.
Multiplicada en los propicios ecos
que afuera afrontan otros vivos huecos
de semejantes bocas,
en su entraña ya brilla, densa y plena
cuando allí late aún, y honda resuena
en las eternas rocas.
Oh, eternidad, oh, hueco azul, vibrante
en que la forma oculta y delirante
su vibración no apaga,
porque brilla en los muros permanentes
que labra y edifica, transparentes,
la onda tortuosa y vaga.
Oh, eternidad, la muerte es la medida,
compás y azar de cada frágil vida,
la numera la Parca.
Y alzan tus muros las dispersas horas,
que distantes o próximas, sonoras
allí graban su marca.
Denso el silencio trague al negro, obscuro
rumor, como el sabor futuro
sólo la entraña guarde
y forme en sus recónditas moradas,
su sombra ceda formas alumbradas
a la palabra que arde.
No al oído que al antro se aproxima
que el banal espacio, por encima
del hondo laberinto
las voces intrincadas en sus vetas
originales vayan, más secretas
de otra boca al recinto.
A otra vida oye ser, y en un instante
la lejana se une al titubeante
latido de la entraña;
al instinto un amor llama a su objeto;
y afuera en vano un porvenir completo
la considera extraña.
El aire tenso y musical espera;
y eleva y fija la creciente esfera,
sonora, una mañana:
la forman ondas que juntó un sonido,
como en la flor y enjambre del oído
misteriosa campana.
Ése es el fruto que del tiempo es dueño;
en él la entraña su pavor, su sueño
y su labor termina.
El sabio que destila la tiniebla
es el propio sentid o que otros puebla
y el futuro domina.
Canto a un dios Mineral.
Capto la seña de una mano y veo
que hay una libertad en mi deseo;
ni dura ni reposa;
las nubes de su objeto el tiempo altera
como el agua la espuma prisionera
de la masa ondulosa.
Suspensa en el azul la seña, esclava
de la más leve que socava
el orbe de su vuelo,
se suelta y abandona a que se ligue
su ocio al de la mirada que persigue
las corrientes del cielo.
Una mirada en abandono y viva,
si no una certidumbre pensativa,
atesora una duda;
su amor dilata en la pasión desierta
sueña en la soledad, y está despierta
en la conciencia muda.
Sus ojos errabundos y sumisos,
el hueco son, en que los fatuos rizos
de nubes y de frondas
se apoderan de un mármol de un instante
y esculpen lafigura vacilante
que complace a las ondas.
La vista en el espacio difundida
es el espacio mismo, y da cabida
vasto y mismo al suceso
que en las nubes se irisa y se desdora
e intacto, como cuando se evapora,
está en las ondas preso.
Es la vida allí estar, tan fijamente,
como la helada altura transparente
lo finge a cuanto sube
hasta el purpúreo límite que toca,
como si fuera un sueño de la roca,
la espuma de la nube.
Como si fuera un sueño, pues sujeta,
no escapa de la física que aprieta
en la roca la entraña,
la penetra con sangres minerales
y la entrega en la piel de los cristales
a la luz, que la daña.
No hay solidez que a tal prisión no ceda
aun la sombra más íntima que veda
un receloso seno
¡en vano! pues al fuego no es inmune
que hace entrar en las carnes que desune
las lenguas del veneno.
A las nubes también el color tiñe,
túnicas tintas en el mal les ciñe,
las roe, las horada,
y a la crítica nuestra, si las mira,
por qué al museo su ilusión retira
la escultura humillada.
Nada perdura, ¡oh, nubes!, ni descansa.
Cuando en una agua adormecida y mansa
un rostro se aventura,
igual retorna a sí del hondo viaje
y del lúcido abismo del paisaje
recobra su figura.
Íntegra la devuelve al limpio espejo,
ni otra, ni descompuesta en el reflejo
cuyas diáfanas redes
suspenden a la imagen submarina,
dentro del vidrio inmersa, que la ruina
detiene en sus paredes.
¡Qué eternidad parece que le fragua,
bajo esa tersa atmósfera de agua,
de un encanto el conjuro
en una isla a salvo de las horas,
áurea y serena al pie de las auroras
perennes del futuro!
Pero hiende también la imagen, leve,
del unido cristal en que se mueve
los átomos compactos:
se abren antes, se cierran detrás de ella
y absorben el origen y la huella
de sus nítidos actos.
Ay, que del agua el imantado centro
no fija al hielo que se cuaja adentro
las flores de su nado;
una onda se agita, y la estremece
en una onda más desaparece
su color congelado.
La transparencia a sí misma regresa,
y expulsa a la ficción, aunque no cesa;
pues la memoria oprime
de la opaca materia que, a la orilla,
del agua en que la onda juega y brilla,
se entenebrece y gime.
La materia regresa a su costumbre.
Que del agua un relámpago deslumbre
o un sólido de humo
tenga en un cielo ilimitado y tenso
un instante a los ojos en suspenso,
no aplaza su consumo.
Obscuro parecer no la abandona
si sigue hacia una fulgurante zona
la imagen encantada.
Por dentro la ilusión no se rehace;
por dentro el ser sigue su ruina y yace
como si fuera nada.
Embriagarse en la magia y en el juego
de la áurea llama, y consumirse luego,
en la ficción conmueve
el alma de la arcilla sin contorno:
llora que pierde un venturero adorno
y que no se renueve.
Aun el llanto otras ondas arrebatan,
y atónitos los ojos se desatan
del plomo que acelera
el descenso sin voz a la agonía
y otra vez la mirada honda y vacía,
flota errabunda fuera.
Con más encanto si más pronto muere,
el vivo engaño a la pasión se adhiere
y apresura a los ojos
náufragos en las ondas ellos mismos,
al borde a detener de los abismos
los flotantes despojos.
Signos extraños hurta la memoria,
para una muda y condenada historia,
y acaricia las huellas
como si oculta obsecación lograra,
a fuerza de tallar la sombra avara
recuperar estrellas.
La mirada a los aires se transporta,
pero es también vuelta hacia dentro, absorta,
el ser a quien rechaza
y en vano tras la onda tornadiza
confronta la visión que se desliza
con la visión que traza.
Y abatido se esconde, se concentra,
en sus recónditas cavernas entra
y ya libre en los muros
de la sombra interior de que es el dueño
suelta al nocturno paladar el sueño
sus sabores obscuros.
Cuevas innúmeras y endurecidas,
vastos depósitos de breves vidas,
guardan impenetrable
la materia sin luz y sin sonido
que aún no recoge el alma en su sentido
ni supone que hable.
¡Qué ruidos, qué rumores apagados
allí activan, sepultos y estrechados,
el hervor en el seno
convulso y sofocado por un mudo!
Y grava al rostro su rencor sañudo
y al lenguaje sereno.
Pero, ¡qué lejos de lo que es y vive
en el fondo aterrado, y no recibe
las ondas todavía
que recogen, no más, la voz que aflora
de un agua móvil al rielar que dora
la vanidad del día!
El sueño, en sombras desasido, amarra
la nerviosa raíz, como una garra
contráctil o bien floja;
se hinca en el murmullo que la envuelve,
o en el humor que sorbe y que disuelve
un fijo extremo aloja.
Cómo pasma a la lengua blanda y gruesa,
y asciende un burbujear a la sorpresa
del sensible oleaje:
su espuma frágil las burbujas prende,
y las pruebas, las une, las suspende
la creación del lenguaje.
El lenguaje es sabor que entrega al labio
la entraña abierta a un gusto extraño y sabio:
despierta en la garganta;
su espíritu aún espeso al aire brota
y en la líquida masa donde flota
siente el espacio y canta.
Multiplicada en los propicios ecos
que afuera afrontan otros vivos huecos
de semejantes bocas,
en su entraña ya brilla, densa y plena
cuando allí late aún, y honda resuena
en las eternas rocas.
Oh, eternidad, oh, hueco azul, vibrante
en que la forma oculta y delirante
su vibración no apaga,
porque brilla en los muros permanentes
que labra y edifica, transparentes,
la onda tortuosa y vaga.
Oh, eternidad, la muerte es la medida,
compás y azar de cada frágil vida,
la numera la Parca.
Y alzan tus muros las dispersas horas,
que distantes o próximas, sonoras
allí graban su marca.
Denso el silencio trague al negro, obscuro
rumor, como el sabor futuro
sólo la entraña guarde
y forme en sus recónditas moradas,
su sombra ceda formas alumbradas
a la palabra que arde.
No al oído que al antro se aproxima
que el banal espacio, por encima
del hondo laberinto
las voces intrincadas en sus vetas
originales vayan, más secretas
de otra boca al recinto.
A otra vida oye ser, y en un instante
la lejana se une al titubeante
latido de la entraña;
al instinto un amor llama a su objeto;
y afuera en vano un porvenir completo
la considera extraña.
El aire tenso y musical espera;
y eleva y fija la creciente esfera,
sonora, una mañana:
la forman ondas que juntó un sonido,
como en la flor y enjambre del oído
misteriosa campana.
Ése es el fruto que del tiempo es dueño;
en él la entraña su pavor, su sueño
y su labor termina.
El sabio que destila la tiniebla
es el propio sentid o que otros puebla
y el futuro domina.
January 21, 2018
Jorge Volpi tiene una prosa única, que llama la atención inmediatamente. Si bien un poco rebuscada (e incluso diría que de vez en cuando pretenciosa), es agradable encontrarse con algo así de diferente.
Al empezar a leer el libro, con la primera media distancia, A pesar del oscuro silencio, me enamoré de su estilo. Los temas me parecieron distintos e interesantes. Sin embargo, fue al avanzar con las historias que fue perdiendo estrellas. La primera la perdió a causa de sus personajes femeninos, quienes sufren del clásico problema que muchos autores cometen al escribirlas: son demasiado perfectas. Incluso sus imperfecciones las hacen más "cautivadoras". Eso realmente no funciona para mí, me aburre (de la misma manera que me aburro cuando una autora no desarrolla bien a sus personajes masculinos). La segunda estrella se la quito por la forma en la que trata las violaciones y la violencia. En los dos primeros cuentos el personaje principal literalmente viola al personaje femenino. En la tercera, le deja moretones en el brazo. ¿Y qué hacen ellas? Dejarlo pasar. Entiendo que estas historias estén centradas alrededor del personaje masculino, pero el tratar estos temas así me parece un descuido. Al darme cuenta de esto, mi interés en las historias se redujo.
A pesar de esto, estoy dispuesta a darle otra oportunidad a Volpi, con algún otro libro. Esperaré que en él no encuentre los mismos errores y pueda disfrutar de su prosa sin interrupciones.
Al empezar a leer el libro, con la primera media distancia, A pesar del oscuro silencio, me enamoré de su estilo. Los temas me parecieron distintos e interesantes. Sin embargo, fue al avanzar con las historias que fue perdiendo estrellas. La primera la perdió a causa de sus personajes femeninos, quienes sufren del clásico problema que muchos autores cometen al escribirlas: son demasiado perfectas. Incluso sus imperfecciones las hacen más "cautivadoras". Eso realmente no funciona para mí, me aburre (de la misma manera que me aburro cuando una autora no desarrolla bien a sus personajes masculinos). La segunda estrella se la quito por la forma en la que trata las violaciones y la violencia. En los dos primeros cuentos el personaje principal literalmente viola al personaje femenino. En la tercera, le deja moretones en el brazo. ¿Y qué hacen ellas? Dejarlo pasar. Entiendo que estas historias estén centradas alrededor del personaje masculino, pero el tratar estos temas así me parece un descuido. Al darme cuenta de esto, mi interés en las historias se redujo.
A pesar de esto, estoy dispuesta a darle otra oportunidad a Volpi, con algún otro libro. Esperaré que en él no encuentre los mismos errores y pueda disfrutar de su prosa sin interrupciones.
November 18, 2025
Es un libro de cuentos y ensayos que no siguen una temática específica; el libro tiene el subtítulo de "tres narraciones en tierra de nadie", lo cual me parece adecuado para una temática sin tema. Las narraciones son:
0. Prólogo o elogio a la media distancia. Pequeño ensayo usado a manera de prólogo a un libro temático sin tema.Habla de la dificultad de la clasificación de las narrativas según su longitud. Un poco ocioso, aunque breve.
1. A pesar del oscuro silencio. Es la narración de un escritor que conoce y se obsesiona con la vida y obra de un poeta. Está escrito de forma muy indirecta y alegórica; Volpi la dividió en tres partes a las que llama obras::
Primera obra. La seña de una mano. Arranca con la descripción –bastante imaginativa, que nos deja ver los primeros atisbos de la locura del poeta– de una fotografía del poeta ya en una clínica de recuperaciópn. Continua con una descripción del escritor y su relación sentimental con Alma, una chelista. La narrativa salta de la descripción del caos de la vida del poeta a la descripción del caos en la vida del escritor y su obsesión por la vida del poeta: poemarios, biografías, obviamente incomprendido por su pareja. Se narra la creciente grieta en su relación a favor de su rival: Barrientos, el director de orquesta, y el surgimiento del objetivo del escritor: escribir un ensayo donde sostenga la tesis de que las obras del poeta funcionan como una autobiografía.
Segunda obra. Vasto depósito de breves vidas. El escritor sigue investigando –o al menos lo intenta–, buscando en la clínica donde estuvo internado (y donde se suicidó) el poeta Jorge Cuesta, buscando su tesis (de 1926, es una pequeña odisea). Vemos cómo el escritor va perdiendo contaco con la realidad, su relación se deteriora más allá de cualquier intento de reconciliación; incluso los primeros ensayos publicados de su biografía reciben críticas y comentarios demoledores.
Tercera obra. El sabor de la tiniebla. El escritor se hunde más y más en la locura, hasta que sus narraciones son básicamente sentimientos y recuerdos. Esto está mezclado con una carta del poeta Jorge Cuesta a su amada, carta de una prosa poética (Volpi se debe haber divertido mucho).
2. El segundo cuento es el que da título al libro: «Días de ira». Es la historia de un médico –urólogo para más detalle– que parecería que tiene todo en la vida: esposa, una hija, trabajo prestigioso, estabilidad económica. Sería feliz si se lo propusiera. Un día atiende a una paciente, una cantante de blues, y a él le empieza a llamar la atención, la empieza a desear, hasta el grado de obsesionarse. Se hacen amantes y la situación empieza a ponerse rara: su matrimonio, más que normal, empieza a mostrar signos de mediocridad; la cantante de blues le empieza a platicar de su amigo el escritor. La narración es cada vez más rara, enlazando párrafos donde uno es parte de una novela, y la novela es uno. Hasta que un día el médico encuentra el manuscrito de una novela, Días de ira, que narra su vida desde que conoció a la cantante de blues. Cada detalle, cada pensamiento, cada sentimiento. El médico trata de conocer al escritor amigo de su amante, luego trata de sorprenderlo, trata de atraparlo, hasta que se da cuenta que el escritor es él y la novela su vida.
3. El tercer cuento se llama «El Juego del Apocalipsis». Es una narración mucho más convencional, pero muy ingeniosa y original. Está narrada en primera persona y desde el principio se nota la originalidad del argumento: un buen día, un hombre se gana un viaje todo pagado a la isla de Patmos, en Grecia; lugar donde San Juan escribió el libro bíblico «El Apocalipsis». Este hombre es consultor en un despacho, mantiene un noviazgo muy desnivelado y tenso, entre el amor, el hartazgo y el aborrrecimiento, pero al fin deciden ir como pareja a pasar el fin de año en Patmos. Ahí se encuentran a un empresario francés ricachón que los invita a cenar en su yate, ahí les dice que el viaje es un «viaje del fin del mundo», con el simple propósito de visitar Patmos, sus iglesias milenaristas y la cueva donde se escribió «El Apocalisis». Para esto ha invitado a dos parejas más y a un profesor inglés especialista en relatos e historia apocalíptica. Diario, después de cenar, el profesor les da una breve exposición acerca del libro bíblico, su simbología, historia, etc., y el francés propone «El Juego del Apocalipsis», que cada uno narre su anécdota más intensa y peculiar, que cada uno imagine el último año de su vida, cosas así. Conforme van pasando los días, también la relación entre el narrador y su novia se va desmoronando. Al final resulta que todo fue una trampa del francés, basado en la apuesta que podía hacer que una pareja se separara odiándose hasta el grado de que él quisiera matarla.
Ya después de leer todo el libro, uno se da cuenta de que es un libro de experimentacion de Volpi, ensaya con tres estilos literarios diferentes: desde el abstractamente literario del primer cuento, pasando por el más narrativo pero raro e irreal del segundo hasta llegar al más convencional e ingenioso del último.
0. Prólogo o elogio a la media distancia. Pequeño ensayo usado a manera de prólogo a un libro temático sin tema.Habla de la dificultad de la clasificación de las narrativas según su longitud. Un poco ocioso, aunque breve.
1. A pesar del oscuro silencio. Es la narración de un escritor que conoce y se obsesiona con la vida y obra de un poeta. Está escrito de forma muy indirecta y alegórica; Volpi la dividió en tres partes a las que llama obras::
Primera obra. La seña de una mano. Arranca con la descripción –bastante imaginativa, que nos deja ver los primeros atisbos de la locura del poeta– de una fotografía del poeta ya en una clínica de recuperaciópn. Continua con una descripción del escritor y su relación sentimental con Alma, una chelista. La narrativa salta de la descripción del caos de la vida del poeta a la descripción del caos en la vida del escritor y su obsesión por la vida del poeta: poemarios, biografías, obviamente incomprendido por su pareja. Se narra la creciente grieta en su relación a favor de su rival: Barrientos, el director de orquesta, y el surgimiento del objetivo del escritor: escribir un ensayo donde sostenga la tesis de que las obras del poeta funcionan como una autobiografía.
Segunda obra. Vasto depósito de breves vidas. El escritor sigue investigando –o al menos lo intenta–, buscando en la clínica donde estuvo internado (y donde se suicidó) el poeta Jorge Cuesta, buscando su tesis (de 1926, es una pequeña odisea). Vemos cómo el escritor va perdiendo contaco con la realidad, su relación se deteriora más allá de cualquier intento de reconciliación; incluso los primeros ensayos publicados de su biografía reciben críticas y comentarios demoledores.
Tercera obra. El sabor de la tiniebla. El escritor se hunde más y más en la locura, hasta que sus narraciones son básicamente sentimientos y recuerdos. Esto está mezclado con una carta del poeta Jorge Cuesta a su amada, carta de una prosa poética (Volpi se debe haber divertido mucho).
2. El segundo cuento es el que da título al libro: «Días de ira». Es la historia de un médico –urólogo para más detalle– que parecería que tiene todo en la vida: esposa, una hija, trabajo prestigioso, estabilidad económica. Sería feliz si se lo propusiera. Un día atiende a una paciente, una cantante de blues, y a él le empieza a llamar la atención, la empieza a desear, hasta el grado de obsesionarse. Se hacen amantes y la situación empieza a ponerse rara: su matrimonio, más que normal, empieza a mostrar signos de mediocridad; la cantante de blues le empieza a platicar de su amigo el escritor. La narración es cada vez más rara, enlazando párrafos donde uno es parte de una novela, y la novela es uno. Hasta que un día el médico encuentra el manuscrito de una novela, Días de ira, que narra su vida desde que conoció a la cantante de blues. Cada detalle, cada pensamiento, cada sentimiento. El médico trata de conocer al escritor amigo de su amante, luego trata de sorprenderlo, trata de atraparlo, hasta que se da cuenta que el escritor es él y la novela su vida.
3. El tercer cuento se llama «El Juego del Apocalipsis». Es una narración mucho más convencional, pero muy ingeniosa y original. Está narrada en primera persona y desde el principio se nota la originalidad del argumento: un buen día, un hombre se gana un viaje todo pagado a la isla de Patmos, en Grecia; lugar donde San Juan escribió el libro bíblico «El Apocalipsis». Este hombre es consultor en un despacho, mantiene un noviazgo muy desnivelado y tenso, entre el amor, el hartazgo y el aborrrecimiento, pero al fin deciden ir como pareja a pasar el fin de año en Patmos. Ahí se encuentran a un empresario francés ricachón que los invita a cenar en su yate, ahí les dice que el viaje es un «viaje del fin del mundo», con el simple propósito de visitar Patmos, sus iglesias milenaristas y la cueva donde se escribió «El Apocalisis». Para esto ha invitado a dos parejas más y a un profesor inglés especialista en relatos e historia apocalíptica. Diario, después de cenar, el profesor les da una breve exposición acerca del libro bíblico, su simbología, historia, etc., y el francés propone «El Juego del Apocalipsis», que cada uno narre su anécdota más intensa y peculiar, que cada uno imagine el último año de su vida, cosas así. Conforme van pasando los días, también la relación entre el narrador y su novia se va desmoronando. Al final resulta que todo fue una trampa del francés, basado en la apuesta que podía hacer que una pareja se separara odiándose hasta el grado de que él quisiera matarla.
Ya después de leer todo el libro, uno se da cuenta de que es un libro de experimentacion de Volpi, ensaya con tres estilos literarios diferentes: desde el abstractamente literario del primer cuento, pasando por el más narrativo pero raro e irreal del segundo hasta llegar al más convencional e ingenioso del último.
July 3, 2021
Este libro contiene 3 cuentos: "A pesar del oscuro silencio", "Días de ira" y "El Juego del Apocalipsis".
El primer cuento no me gustó, incluso ya me olvidé de qué trata.
El segundo cuento trata sobre un hombre que engaña a su esposa con una amante sin saber que se metió en un lío del que no puede salir o si no la amante revelará a todos que él fue infiel.
El tercer cuento trata sobre un hombre y su amiga Andrea que fingen ser un pareja en luna de miel para pagar de forma más barata unas vacaciones de varias semanas en Patmos, la isla donde el apóstol San Juan escribió el Apocalipsis. Todo va bien hasta que conocen a Monsieur Loucas, un hombre que se encuentra en Patmos con su esposa y varios amigos suyos porque según él el fin del mundo empezará en el Año Nuevo de 2000. Este cuento me recordó a "Vestidos de noche", una novela del japonés Yukio Mishima sobre la relación de una pareja desde su compromiso hasta su vida después de la luna de miel. Lo que ocurre tanto en el cuento de Volpi como en la novela de Mishima (es decir, la idea de una pareja que conocen en el extranjero a las personas equivocadas) son sucesos dignos de un relato de terror.
Sin duda, este libro contiene dos grandes historias género thriller con las cuales uno pasa un buen rato.
El primer cuento no me gustó, incluso ya me olvidé de qué trata.
El segundo cuento trata sobre un hombre que engaña a su esposa con una amante sin saber que se metió en un lío del que no puede salir o si no la amante revelará a todos que él fue infiel.
El tercer cuento trata sobre un hombre y su amiga Andrea que fingen ser un pareja en luna de miel para pagar de forma más barata unas vacaciones de varias semanas en Patmos, la isla donde el apóstol San Juan escribió el Apocalipsis. Todo va bien hasta que conocen a Monsieur Loucas, un hombre que se encuentra en Patmos con su esposa y varios amigos suyos porque según él el fin del mundo empezará en el Año Nuevo de 2000. Este cuento me recordó a "Vestidos de noche", una novela del japonés Yukio Mishima sobre la relación de una pareja desde su compromiso hasta su vida después de la luna de miel. Lo que ocurre tanto en el cuento de Volpi como en la novela de Mishima (es decir, la idea de una pareja que conocen en el extranjero a las personas equivocadas) son sucesos dignos de un relato de terror.
Sin duda, este libro contiene dos grandes historias género thriller con las cuales uno pasa un buen rato.
July 7, 2023
Por partes:
La primera narración: "A pesar del oscuro silencio" me parece una buena experiencia narrativa que termina siendo arruinada por la violencia que, en mi opinión, termina siendo gratuita contra la esposa del protagonista. Me gustó mucho el tema de la obsesión con Jorge Cuesta y la manera en que se dan saltos de la narración.
La segunda narración: "Días de ira" simplemente me aburrió.
La tercera: "El juego del Apocalipsis" me parece la mejor experiencia de todo el libro y el que hace que valga la pena. Los giros de trama funcionan perfectamente, los personajes funcionan de manera que te puedes enganchar a pesar de su snobismo y tiene además una aproximación temática que le da mucha profundidad a la narración. El tema del apocalipsis, el fin del milenio y el escenario en Patmos muestran muy bien la habilidad narrativa de Volpi. Incluso la manera en que se descompone la relación de los protagonistas es bastante intrigante.
Las tres estrellas son por simple suma:
"A pesar del oscuro silencio" 3
"Días de ira" 2
"El juego del Apocalipsis" 4
Si hay manera de leer solamente la última narración, yo lo haría.
La primera narración: "A pesar del oscuro silencio" me parece una buena experiencia narrativa que termina siendo arruinada por la violencia que, en mi opinión, termina siendo gratuita contra la esposa del protagonista. Me gustó mucho el tema de la obsesión con Jorge Cuesta y la manera en que se dan saltos de la narración.
La segunda narración: "Días de ira" simplemente me aburrió.
La tercera: "El juego del Apocalipsis" me parece la mejor experiencia de todo el libro y el que hace que valga la pena. Los giros de trama funcionan perfectamente, los personajes funcionan de manera que te puedes enganchar a pesar de su snobismo y tiene además una aproximación temática que le da mucha profundidad a la narración. El tema del apocalipsis, el fin del milenio y el escenario en Patmos muestran muy bien la habilidad narrativa de Volpi. Incluso la manera en que se descompone la relación de los protagonistas es bastante intrigante.
Las tres estrellas son por simple suma:
"A pesar del oscuro silencio" 3
"Días de ira" 2
"El juego del Apocalipsis" 4
Si hay manera de leer solamente la última narración, yo lo haría.
February 24, 2023
No estoy del todo convencido de este libro.
Los dos primeros relatos me parecen ejercicios literarios interesantes, que pierden efectividad por su prosa pretenciosa.
Sin embargo, el último relato me parece misterioso e intrigante. Con una prosa fluida y divertida, logra llevarte a una situación que te exige seguir leyendo.
Posiblemente, voy a leer un tercer libro de Volpi, para decidirme si me gusta o no su trabajo.
Los dos primeros relatos me parecen ejercicios literarios interesantes, que pierden efectividad por su prosa pretenciosa.
Sin embargo, el último relato me parece misterioso e intrigante. Con una prosa fluida y divertida, logra llevarte a una situación que te exige seguir leyendo.
Posiblemente, voy a leer un tercer libro de Volpi, para decidirme si me gusta o no su trabajo.
December 13, 2023
Tres narraciones tan completas. Que exploran el comportamiento, sentimientos, las pasiones y las obsesiones humanas.
Jorge Volpi demuestra una narrativa muy fluida, pero sin dejar de lado la profundidad que caracteriza su obra
Jorge Volpi demuestra una narrativa muy fluida, pero sin dejar de lado la profundidad que caracteriza su obra
July 8, 2017
Un libro con un formato muy innovador con tres cuentos con elementos de novela. Tres relatos llenos de fuerza, historias originales y bastante interesantes.
December 17, 2023
Adorado Volpi 🥰
January 6, 2025
Soy muy fan de Volpi y lo bueno de su narrativa se nota en la historia, pero jamá me acabaron de encantar y nisiquiera logré ver en en esplendor a la irá en ellos.
March 30, 2017
El libro se comprende de 3 historias que Jorge Volpi no logra definir si caen dentro del espectro de cuentos o novelas cortas, y por lo mismo, las posiciona justo en ese limbo.
La primera narración, A pesar del oscuro silencio, cuenta la historia de un biógrafo que se obsesiona con desentrañar la vida y muerte del poeta Jorge Cuesta.
Días de ira, la historia que le da título al libro; que a mi parecer es la más compleja. Habla de la relación de un médico con una paciente, de la cual se enamora cuando ella llega un día a su consultorio con una enfermedad poco común. La vida del doctor va poco a poco fragmentándose a causa de esta obsesiva relación.
La última, que me gustó casi tanto como la anterior… El juego del Apocalipsis. En este relato se cuenta la historia de una pareja, que por equivocación gana unas vacaciones de fin de año en Patmos… la misma isla en donde se cree Juan escribió el Apocalipsis. Ya que ese fin de año, se celebrará el final del año 1999 y el inicio del nuevo milenio; los protagonistas se ven involucrados en un juego organizado por un millonario aburrido que decide entretener a sus amigos durante la llegada del posible fin de mundo.
Hasta el momento, el leer a Jorge Volpi, representa para mí, una apuesta segura… leo con la fe ciega de que sus narraciones me entretienen y capturan. Y aunque he de admitir que no he leído muchos libros de él; no me he encontrado, hasta este momento, con historias repetitivas o ideas recicladas en sus obras... habrá que seguir leyendo e investigar si tengo la misma suerte.
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The book includes 3 stories Jorge Volpi does not define whether they fall in the spectrum of stories or short novels, and therefore, places them right in that limbo.
The first story, Despite the dark silence, tells the story of a biographer who is obsessed with unraveling the life and death of the poet Jorge Cuesta.
Day of Wrath, the story that gives title to the book; which I think is the most complex. Talks about the relationship of a doctor with a patient, from which he falls in love when she arrives one day to his office with a rare disease. The doctor's life is slowly fragmenting because of this obsessive relationship.
The last, I like it almost as much as the previous one... The game of the Apocalypse. In this tale the story of a couple who mistakenly win a holiday New Year's Eve trip to Patmos... the same island where it is believed John wrote the Apocalypse. Since that end of the year, is the end of 1999 and the beginning of the new millennium; the protagonists find themselves involved in a game organized by a bored millionaire who decides to entertain his friends during the arrival of the possible end of the world.
So far, reading Jorge Volpi, represents for me a safe bet ... I read with blind faith that their stories entertain and capture me. And although I must admit that I have not read many books about him; I have not found, so far, with repetitive stories or recycled ideas in his work ... will have to continue reading and find out if I have the same luck.
La primera narración, A pesar del oscuro silencio, cuenta la historia de un biógrafo que se obsesiona con desentrañar la vida y muerte del poeta Jorge Cuesta.
Días de ira, la historia que le da título al libro; que a mi parecer es la más compleja. Habla de la relación de un médico con una paciente, de la cual se enamora cuando ella llega un día a su consultorio con una enfermedad poco común. La vida del doctor va poco a poco fragmentándose a causa de esta obsesiva relación.
La última, que me gustó casi tanto como la anterior… El juego del Apocalipsis. En este relato se cuenta la historia de una pareja, que por equivocación gana unas vacaciones de fin de año en Patmos… la misma isla en donde se cree Juan escribió el Apocalipsis. Ya que ese fin de año, se celebrará el final del año 1999 y el inicio del nuevo milenio; los protagonistas se ven involucrados en un juego organizado por un millonario aburrido que decide entretener a sus amigos durante la llegada del posible fin de mundo.
Hasta el momento, el leer a Jorge Volpi, representa para mí, una apuesta segura… leo con la fe ciega de que sus narraciones me entretienen y capturan. Y aunque he de admitir que no he leído muchos libros de él; no me he encontrado, hasta este momento, con historias repetitivas o ideas recicladas en sus obras... habrá que seguir leyendo e investigar si tengo la misma suerte.
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The book includes 3 stories Jorge Volpi does not define whether they fall in the spectrum of stories or short novels, and therefore, places them right in that limbo.
The first story, Despite the dark silence, tells the story of a biographer who is obsessed with unraveling the life and death of the poet Jorge Cuesta.
Day of Wrath, the story that gives title to the book; which I think is the most complex. Talks about the relationship of a doctor with a patient, from which he falls in love when she arrives one day to his office with a rare disease. The doctor's life is slowly fragmenting because of this obsessive relationship.
The last, I like it almost as much as the previous one... The game of the Apocalypse. In this tale the story of a couple who mistakenly win a holiday New Year's Eve trip to Patmos... the same island where it is believed John wrote the Apocalypse. Since that end of the year, is the end of 1999 and the beginning of the new millennium; the protagonists find themselves involved in a game organized by a bored millionaire who decides to entertain his friends during the arrival of the possible end of the world.
So far, reading Jorge Volpi, represents for me a safe bet ... I read with blind faith that their stories entertain and capture me. And although I must admit that I have not read many books about him; I have not found, so far, with repetitive stories or recycled ideas in his work ... will have to continue reading and find out if I have the same luck.
July 15, 2025
El relato, o media distancia, en palabras del propio Volpi, que da título al libro "Días de ira" es, sin duda, el mayor testimonio de la vena vanguardista latente en el autor que viera su surgir en la denominada generación del crack. El juego entre los distintos niveles ficcionales por sí mismo hace de esta una narración digna de lectura, análisis y estudio; el relato, por otro lado, es también de gran complejidad, un retrato de cuán complejas pueden ser y son las relaciones interpersonales. Un médico atrapado en la rutina que establece una relación con una cantante que, como si de una sirena se tratara, lo atrae hacia sí, hacia su propia perdición. El protagonista pasa a ser protagonista y autor de un relato que, como solo el lector podrá saber, no es realmente de su autoría. Esta es una narración que, como se mencionaba anteriormente, posee entre sus páginas una complejidad poco común ya no solo en la literatura mexicana contemporánea, sino en lo referente a la literatura en lengua española.
March 30, 2017
Este libro no me cautivó para nada. No sé si es el estilo del autor, la temática, o mi humor del momento. La vida es demasiado corta para seguir leyendo algo que no te llama. Le daré otra oportunidad a este autor cuando consiga una copia de "No será la tierra".
March 30, 2017
Jorge Volpi, un maestro.
March 30, 2017
Mi narración favorita de las tres: El Juego del Apocalipsis.
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