LES EXCLUS

by Elfriede Jelinek

“Isto é brutalidade contra uma pessoa indefesa, e, por isso, desnecessária, diz Sophie, e puxa pelos cabelos do homem, que jazia no chão em desalinho, com tanta força que lhos arranca. O desnecessário é precisamente o melhor, diz Rainer, que ainda quer lutar. Foi assim que combinámos.”

Viena, final dos anos 50. Um homem está a dar um passeio num parque. Ele vai ser espancado por um grupo de adolescentes, não por causa do seu dinheiro – ele até tem algum –, não por causa de algo que possa ter feito, mas porque os jovens assim o decidiram; eles são arrogantes e violentos, e são-no por prazer. Esta arrogância é a forma que eles encontraram para reagir perante o cadáver em putrefacção que é a Áustria, onde toda a gente tem um esqueleto no armário recheado de antecedentes nazis, perversões sexuais e ódio aos estrangeiros.

Genres: Fiction, Literature, German Literature, Nobel Prize, Novels, Literary Fiction, Classics

273 pages, Mass Market Paperback

First published January 1, 1980

About the author

Elfriede Jelinek is an Austrian playwright and novelist, best known for her novel, The Piano Teacher.

She was awarded the Nobel Prize in Literature in 2004 for her "musical flow of voices and counter-voices in novels and plays that, with extraordinary linguistic zeal, reveal the absurdity of society's clichés and their subjugating power."

Reviews

[Steven Godin · Rating 4 out of 5]

This is Jelinek, and she doesn't do wonderful, wonderful times. The times here are anything but wonderful. The war may have ended more than a decade ago, but Nazism still lurks; evil behaviour is ever present on the streets and behind the closed doors of Vienna, in what I found to be the most chilling, violent, misanthropic, nihilistic and perverse of her novels. The best too though, by a mile. Jelinek like a kick in guts that makes you want to vomit captures the dark side of Austrian society where a misogynistic cranky and crippled former SS-officer beats his wife and takes pornographic photos of her that he hides under his pistol, while their teenage children, Rainer; who gets a right hiding now and again too, and Anna; who is arguably worst than her brother - humiliating a boy through sex in a school bathroom, take out their frustrations on the general public with brutal attacks and wallet pinching. Without reason. Without feelings. Turning this into a violent foursome are the slightly older Hans; whose father died in a concentration camp, and the spoiled rich brat Sophie; who Rainer thinks is his girlfriend. What makes it even worse is that these youngers aren't dunces; they are intelligent, and absolutely have promising futures ahead of them. There is nothing nice about this novel at all. It's level of unpleasantness is off the chart. But then, there isn't meant to be anything pleasant about. The degraded characters are a product of the Austrian post-war era, where racial, xenophobic, and cruel violence never upped and left. Even the victims of the crimes come off as perpetrators too - including a guy on a tram who gropes one of the girls and encourages her to play with his prick through his trousers. The arrogant Rainer, who is obsessed with the likes of Camus and Sartre and sees himself as a great intellectual who is superior to everybody else, shocked, but didn't really surprise me, with a final blood-splattered act - and that's putting it lightly - that I won't ever be forgetting. For me, her most lyrically poetic novel - even in translation the use of language was so impressive - that both highlights the effect on the minds of youngsters that have abusive pushy over-bearing parents, and how fascist ideology was very much alive kicking in post-war Europe. Not for the faint of heart. Some may find some of it grimly funny, but not me. The kind of book that makes you want to scrub yourself down in the shower afterwards.

[°°°·.°·..·°¯°·._.· ʜᴇʟᴇɴ Ροζουλί Εωσφόρος ·._.·°¯°·.·° .·°°° ★·.·´¯`·.·★ Ⓥⓔⓡⓝⓤⓢ Ⓟⓞⓡⓣⓘⓣⓞⓡ Ⓐⓡⓒⓐⓝⓤⓢ Ταμετούρο Αμ · Rating 5 out of 5]

Αυτό το βιβλίο απευθύνεται σε όσους θεωρούν πως η λογοτεχνική πυκνότητα της ανελέητης αλήθειας και οι ουσιώδεις παραλογισμοί της έννομης παρανομίας δημιουργούν ελπίδες που εξηγούν την αποδιοργάνωση της ανθρώπινης κατάστασης.

Πόσο απαράδεκτα και απίστευτα μαζί γράφει η Γέλινεκ. Πόσο ανησυχητικά, τρομακτικά και εξεχόντως αναγκαία προσαρμόζει όλες τις απωθητικές και ανάλγητες πράξεις του κόσμου, ως εκφυλισμένες επιπλοκές της κατάργησης σε κάθε έκφανση της, της προκατάληψης, της αδιαλλαξίας, της εκδικητικής απελευθέρωσης των ηττημένων με συμπτώματα αυτοκαταπίεσης και εχθρικής υποκρισίας.

Λάτρεψα αυτή την ρέουσα γραφή όπου τα γεγονότα που περιγράφει δεν συνέβησαν κάποτε στην μεταπολεμική Αυστρία, συμβαίνουν και σήμερα, τώρα.

Οι τέσσερις έφηβοι που τρέφονται απο την πεποίθηση της βαθιάς απελπισίας τους, για έναν κόσμο που δεν γίνεται να συνεχίσει να υπάρχει μετά απο αυτούς, είναι οι ήρωες μας.
Τραγικοί και αξιολάτρευτοι.
Παιδικές ψυχούλες που οι ρίζες τους έγιναν μεταπολεμικά συντρίμμια.
Παρόλα αυτά δεν ήταν χαμένοι σε έναν μεταλλασσόμενο, άγριο, βρόμικο κόσμο.
Αφού ο κόσμος ήταν κλεισμένος μέσα τους,
μέσα τους βαθιά, δίχως να μπορεί να τους γεμίσει ούτε απο θησαυρούς ονείρων για ολοκληρωτική αλλαγή, ούτε απο υποσχέσεις λύτρωσης απο τον εξαθλιωμένο αποκλεισμό τους, ούτε απο στοιβαγμένα οικογενειακά και κοινωνικά νεκροζώντανα τέρατα που τα έτρεφαν οι πολιτικοί θεσμοί και οι συγγενικοί δεσμοί.

Πάντα υπήρχε χώρος για περισσότερη αποξένωση,
πιο τοξική συνειδησιακή σαπίλα,
πιο πολλές αυταπάτες και αιματοβαμμένα, μαστιγωμένα ψέματα ανάπηρων φονιάδων και άβουλων, ψόφιων θυμάτων που δρούσαν σαν γονείς.
Σαν κηδεμόνες και οικογενειάρχες. Σαν επαγγελματίες ισοπέδωσης, άχαροι σαδιστές, αποκαρδιωμένοι, δυστυχισμένοι μέσα στην ανωμαλία της αστικής τους ένδειας, έστεκαν στο κατώφλι περιμένοντας τα παιδιά τους για να εξιλεωθούν σε αυτές τις ψυχές, πίνοντας τον ξεπεσμό τους.

Τα παιδιά της ιστορίας μας διαβάζουν παγκόσμια λογοτεχνικά αριστουργήματα.
Έχουν εμμονή με τον Καμύ και τον Σαρτρ.
Οι ιδέες των βιβλίων όμως, περνούν αναγκαστικά απο φίλτρα και εγκαταστάσεις στρατοπέδων συγκέντρωσης. Απο εργατικές νεκροπομπές στο όνομα των δικαιωματικών απεργιών.
Απο ταξικές και κοινωνικά αέναες διαφορές περί πλούτου και υλισμού.
Απο εγκλήματα στο όνομα της ελευθερίας που σε κατέχει, πάντα αλύτρωτο και σακατεμένο σε ψυχή και νου.
Έτσι, τα λεγόμενα του Καμύ και των οπλαρχηγών της τέχνης που χτίζει, γκρεμίζει, σωριάζει και δημιουργεί ζωή, που πλάθει υπάρξεις και πράξεις μπαίνει στο στόχαστρο του παρωπιδισμού.

Το αποτέλεσμα είναι απαράδεκτα καταστρεπτικό.
Διότι όχι μόνο βγαίνει με μειωμένη αξία αλλά και με μια καινούργια, εκδικητικά δογματική υπόσταση, που φέρνει το αντίθετο αποτέλεσμα απο εκείνο το οποίο δημιουργήθηκε ως ιδέα.

Σε έναν κόσμο που προσπαθεί να ξαναγεννηθεί απο την επαίσχυντη ήττα πως μπορεί να γίνει θεμέλιο στήριξης και κατανόησης για την διαδοχική γενιά της ανθρώπινης φυλής.
Ποια πρότυπα δεοντολογίας και ηθικής, ποιος παγκόσμιος κανόνας αποκατάστασης θα θεραπεύσει την διπλή κατάθλιψη της ντροπής και της απώλειας.

Πως θα ανασυνταχθούν οι μεταπολεμικές ανθρώπινες σχέσεις και οι κοινωνικές επεκτάσεις των πραξεων τους. Πως να πλάσεις νέες ελπίδες όταν στον τόπο σου ζωντανεύει η εφικτή αποκατάσταση μόνο με την εξομοίωση της λύπης και της απογοήτευσης απο την ήττα του ναζισμού.

Η Γέλινεκ ξεκινάει σκληρά και αποτρόπαια ανοίγοντας την αγκαλιά της στον δικό της αναγνώστη και με την ίδια παραλυτική αγάπη που ψιθυρίζει λόγια σκοτεινά και αληθινά, σε κλοτσάει με αποφασιστικότητα στο στομάχι για να φτάσει ο σαδισμός της πραγματικότητας της μέχρι το μεδούλι.
Ο πόνος και το σοκ που προκαλεί η κλοτσιά της είναι η συνειδητοποίηση του συμπεράσματος που ήθελε να δώσει ανεξάρτητα αν είναι αληθινό η όχι.

Ίσως, καλύτερα για κάθε νοήμων άτομο η πραγματικότητα της Γέλινεκ να είναι μια δική της κατασκευασμένη, κομματιασμένη εκδοχή της αλήθειας

Ίσως καλύτερα το μήνυμα της να είναι εκτός στόχου...

Μακάρι να μην μάθω ποτέ αν ο πόνος της κλοτσιάς της που εκτοπίζει βίαια στην δική της άποψη για τη αλήθεια προέρχεται απο το γραπτό της ή απο την ίδια την αλήθεια.
💜💜💜💜💜💜💜😈

ΔΙΑΒΑΣΤΕ ΤΟ.
Καλή ανάγνωση.
Πολλούς ασπασμούς.

[Violet wells · Rating 3 out of 5]

There are moments when one can't help being ashamed of one's country. Usually when there's any national outbreak of racism or even an individual case which makes the news. Like the Windrush scandal for example. Racism for me is the polar opposite of Shakespeare or Virginia Woolf. So I can imagine growing up as an Austrian after the second world war didn't offer too many opportunities for national pride. This is a pained book blistering with disgust and anger.

Wonderful Wonderful Times begins with a gratuitous attack in a park by four adolescents on a victim chosen at random. Rainer and Anna are twins; Sophie is from a wealthy party, Hans is from a poor family. Both boys are in love with Sophie; both girls are in love with Hans. The sexual tensions were the best feature of the novel - love can make fascists of us all when faced with competition. Much better than the violence which seemed forcefully imposed by the author rather than arising from within the characters themselves. Violence we know is sometimes how the dispossessed make themselves felt. But these were characters dispossessing, not dispossessed. The crippled father of Rainer and Anna, an unrepentant SS thug, is cartoonish in his despicableness. But little space is given to developing his relationship with his children. Instead his leitmotif in the novel is to take pornographic photographs of his wife, as if we need constantly reminding how unsavoury he is.

To be honest I never quite understood what Jelinek was getting at. What all her nihilistic anger, her distaste for her own characters added up to apart perhaps from some kind of personal catharsis. On the jacket we're told it shows how the present is corrupted by the crimes of the past. But that's simply a vacuous cliché that can be used to explain any act of violence. I watched a documentary once about the sons and daughters of Nazi war criminals. The sad driving force in all these individuals was to become the polar opposite of their fathers. The psychology of disowning the father's sins by embracing opposites was dramatized by Koeppen very well in his Death in Rome, another novel that examines the legacy of Nazism. The psychology of this novel rarely rang true for me.

No question Elfriede Jelinek is a very good writer but she's an angry writer, like Ali Smith but without Smith's belief in fairies and earth magic. For me Ali Smith alchemises into art her anger better than Jelinek managed here. At times it also reminded me of Martin Amis but without his exuberant satire. On the good side it reminded me how much I loved Book One of Robert Musil's Man Without Qualities which influenced it. Overall though, too rampantly nihilistic for me.

[Tessa Nadir · Rating 5 out of 5]

Daca ai 16 ani: citesti acest roman, iti notezi instructiunile de fabricare a unei grenade artizanale (a la Tyler Durden), asculti "Puritania" si gata - esti pregatit sa faci fata vietii.
Daca ai mai mult de 16 ani: citesti acest roman si scrii o recenzie, dupa cum urmeaza:
Elfriede Jelinek este o autoare de succes cu multe premii printre care, in 2004, Premiul Nobel pentru Literatura. A publicat nenumarate romane precum "Amantele", "Copiii mortilor" si "Pianista" - care a fost si ecranizat in 2001 obtinand Marele Premiu al Festivalului de la Cannes.

"Die Ausgesperrten" este bazat pe un caz real din Viena anilor '50 si infatiseaza povestea a patru tineri care formeaza o banda, cu scopul de a jefui si agresa cu multa ura si violenta persoane nevinovate intr-un parc. Liderul lor este Rainer Witkowski, urmat de sora lui geamana si de Sophie, o copila de bani gata si de Hans, un electrician muncitor cu dorinte de parvenire. Toti patru sunt foarte diferiti si cartea prezinta gandurile si sentimentele lor in mod nemijlocit, foarte viu si cu mare impact asupra cititorului.
Cartea are un aer de teribilism, de revolta si rebeliune a tinerilor impotriva societatii, adanc marcate de razboi, impotriva educatiei, adultilor si a conventionalismului.
In discutiile lor cei patru ridica subiecte erudite si isi lanseaza parerile pertinente, originale si ironice asupra unor subiecte ca: crestinismul, comunismul, dragostea, sexul, libertatea, literatura, munca etc.

Se cuvine sa facem un mic profil al celor patru protagonisti incepand cu Anna, care este cea mai furioasa si plina de ura dintre toti. Ea uraste absolut tot, fiind violenta si invidioasa, bulimica si vulgara. Spre sfarsit ne dam seama ca de multe ori braveaza, dar este in fond slaba si din calau ajunge ea insasi o victima. Este indragostita de Hans cu care ajunge sa se culce, insa acesta viseaza la bogatia Sophiei.
Hans este electrician, netrecut pe la scoala, fiind mai in varsta decat ceilalti trei, dar la fel de imatur. El este executantul lui Rainer, ascultand tot ce spune el fara sa priceapa mare lucru. E mandru ca n-a fost 'pervertit' de arta si literatura, jefuieste pentru bani, nu de dragul de a jefui ca ceilalti si vrea sa devina bogat prin orice mijloace. La final are mila pentru Anna si s-ar multumi si cu ea.
Sophie este o femme fatale, vine dintr-o familie bogata si isi uraste oarecum bunastarea. Atata barbatii dar nu-i satisface niciodata. Ea are rolul de voyeur in cadrul bandei, preferand mai degraba sa se uite decat sa actioneze. Este stilata si bine imbracata iar "murdaria n-o atinge". Este cea care face rost de instructiunile pentru grenada artizanala pe care o si fabrica si cu foarte multa gratie, o si transporta intr-o posetuta la scoala, unde va exploda. Nimeni nu o suspecteaza scapand basma curata si cu asta. Rainer este indragostit de ea compunandu-i poezii romantice si visand sa citeasca impreuna Camus, insa ea nici macar nu-l lasa s-o atinga.
Rainer, creierul bandei este adeptul bataii si jefuirii fara motiv. Isi uraste parintii deoarece tatal sau, fost ofiter SS si fotograf amator de pornografie o agresa des pe mama lui. Este pasionat de literatura, filosofeaza mereu desi nimeni nu-l intelege sau asculta si este indragostit de Sophie, sperand ca va reusi cumva sa se culce cu ea. Sfarsitul lui este neasteptat dar i se potriveste.
Mi-a ramas in minte un citat despre literatura ce suna cam asa:
"... care e la indemana oricui stie sa vorbeasca, pe care n-o stapanesc unii mai bine ca altii, dar pe care si-au adjudecat-o anumiti oameni care nu-si permit o metoda mai buna de a se ridica deasupra mediului in care traiesc."

In concluzie romanul mi-a placut foarte mult si vi-l recomand, mai ales daca sunteti un fan al cartilor lui C. Palahniuk, pentru ca veti gasi in el aceleasi ingrediente explozive care va vor incanta. In acest sens atasez si cateva citate relevante:
"Moartea e oricum degeaba, dar totusi te costa viata."
"...remuscarea nu te fereste de pedeapsa, iar libertatea nu poate fi atinsa decat prin pedeapsa."
"Orice barbat ar vrea sa aiba toate femeile din lume, o femeie in schimb il doreste doar pe barbatul iubit, caruia ii ramane fidela."
"Rainer ii explica lui Hans ca nu trebuie sa ai gandire de scriitor daca esti muncitor."
"Frica si excitatia pot sa-l termine de tot pe un om neterminat."
"Cel mai puternic instinct al omului e sa se elibereze de munca manuala. In acest scop, orice mijloc i se pare potrivit."
"De altfel, nu exista niciu un fel de legi ale artei, fiindca arta este arta tocmai prin faptul ca nu asculta de legi."
"Printre altele, unui artist i se vede in ochi talentul, care arde in adancul lor."
"... daca nu ti-ar fi frica de nimic, n-ai avea nevoie sa urasti si atunci s-ar instala o indiferenta searbada. Decat asa mai bine mort."

[Korcan Derinsu · Rating 5 out of 5]

Elfriede Jelinek’in ismini özellikle Piyanist filmi ve Nobel’den ötürü çok duysam da herhangi bir kitabını okumamıştım. Dışarda Kalanlar’ın bu açıdan şahane bir tanışma olduğunu söyleyebilirim. 1950’lerin sonunda, Viyana’da farklı sosyal kesimlerden gelen dört gencin hikayesini okuduğumuz metin okuyucuyu rahatsız etme üstüne kurulu. Doğrusu bunu da layığıyla yapıyor. Uzun zamandır bu kadar buz gibi hissettiren bir romanla karşılaşmamıştım. Hemen hiçbir karakterin elle tutulur bir yanı yok. Kimseyi sevmek mümkün değil. Ağır şiddet sahnelerinde bile öyle bir atmosfer yaratıyor ki yazar dışarda kalan bir izleyici gibi olanı biteni izlemekle yetiniyoruz sadece. Büyük bir huzursuzlukla baş başa kalıyoruz tabii. Karakterler arası bir aşk üçgeni var ki orada bile bir şey hissetmek çok zor. Edebiyatla bu etkiyi yaratabilmek çok kolay değil kuşkusuz. Savaş sonrası Avusturya’sına daha doğrusu Avusturya toplumuna dair önemli tespitleri var yazarın. Gençler üzerinden anlam arayışını, bireyin de toplumun da nasıl bir boşluğun içerisinde olduğunu gösteriyor. Eski Naziler, işçi sınıfı, aristokratlar vs. hepsi bu eleştirilerden nasibini alıyor. Şiddetin hemen her türlüsünün nasıl kendine yer edindiğini de aynı şekilde çok güzel şekilde anlatıyor. Benzetmek gerekirse tam bir Michael Haneke filmi izlemiş gibi hissediyorsunuz. Piyanist’i uyarlayanın da Haneke olması kesinlikle tesadüf değil yani bunu kesin olarak anladım. O nasıl “izleyicime huzursuz seyirler dilerim” diyorsa, Jelinek de okuyucusuna aynısını diyor. Hiç acımadan sağlı sollu basıyor tokadı. Tüm gücü de burada yatıyor. Jelinek’in diğer eserlerini okumak için sabırsızlanıyorum.

[Alexander Carmele · Rating 4 out of 5]

Vier Freunde auf Abwegen im Wien der 1950er – eine allegorisch-gewiefte Groteske

Inhalt: 4/5 Sterne (intensiv, aber episodisch)
Form: 5/5 Sterne (subversiv-autonom)
Erzählstimme: 5/5 Sterne (kreativ-auktorial)
Komposition: 2/5 Sterne (zu szenisch, abstrakt)
Leseerlebnis: 5/5 Sterne (mitreißend, aufreibend)

Jelineks 1980 erschienener Roman leitet die mittlere Phase ihres Schaffens ein und findet nach Die Klavierspielerin über Lust mit Die Kinder der Toten ihren Höhepunkt. Im Gegensatz zu diesen verarbeitet sie in Die Ausgesperrten dezidiert andere literarische Werke wie Albert Camus‘ Der Fremde , Anthony Burgess Uhrwerk Orange und Jean-Paul Sartres Die Eingeschlossenen von Altona. Stück in fünf Akten in neuer Übersetzung . Im Zentrum des Geschehens stehen vier Freunde:

Gleich gehen Rainer und Anna zu Sophie, Anna, um dort vielleicht auf Hans zu stoßen, Rainer, um Sophie zu erklären, weswegen man erbarmungslos zu sein hat, gegen sich und andere. Aber noch mehr gegen andere. Unter seiner Anführung und Anleitung wird ein Verbrechen stattfinden und hoffentlich ein weiteres, und das ist erst der Anfang der Verbrecherlaufbahn.

Rainer und Anna Witkowski, Zwillinge, und Kinder eines nunmehr einbeinigen SS-Soldaten, der seine Frau, ihre Mutter, schlägt und mit ihr Hobby-Pornografien anfertigt, träumen davon, ihrem kleinbürgerlichen Alltag zu entkommen. Rainer will Literatur, Anna klassische Musikerin werden. Im Grunde wollen aber beide eine wohlhabende Existenz wie Sophie Pachhofen führen, die Tennis spielt, Porsche fährt und Reiten geht. Alle drei kennen sich aus dem Gymnasium, Hans Sepp, ein Arbeiterkind, und ein paar Jahre älter, lebt in der Nachbarschaft der Witkowskis und liebt wie Rainer Sophie, wohingegen Anna ein Auge auf Hans geworfen hat. Als gemeinsames Hobby und unter Rainers Anleitung und Einweisung rauben sie Passanten auf und vermöbeln sie:

Anna sagt nichts mehr, sondern leckt nachdenklich Salz vom Opferschweiß und Blut aus den Opferkratzern von ihrer rechten Hand, der Schlaghand, was Rainer mit einem lobenden Blick bedenkt, was Sophie leicht ekelt, und was Hans dazu treibt, ihr auf die Finger zu hauen. Du Ferkel.

Mit Neologismen, Sprachspielen und Kalauern unterwandert Jelinek die Mär, dass Bildung zu Empathie, Belesenheit zur Freundlichkeit, Humanismus zum Sanftmut führt. Allen drei steht nur eines vor Augen: ihrem Leben eine Würze und eine Intensität zu geben, und dies möglich kostenfrei, also mit Perversionen. Rhythmisch, synkopisch, zerhackt als Episodenpsychogramm dargestellt, geht Jelinek szenisch, dramaturgisch vor und lässt ihre Figuren wie auf der Bühne spielen und zieht in diesem Roman noch keine klare Trennlinie (kompositorisch) zu ihrer Theaterarbeit. Sprachlich, inhaltlich alleinstehend stören die harten Schnitte, hier und da deuten sich aber bereits die für die späte Jelinek typischen subversiv-deskriptiven Passagen an:

Bald verlieren sich ihre [der Freunde] trompetenden Atemstöße zwischen auslagenlosen Wohnblocks, wo gerade diverse Abendessen serviert und die Zeitungsneuigkeiten verschlungen werden. Und es verlieren sich ihre weißen jungen und sehr lebendigen Silhouetten zwischen grauen Betonfronten. Weiße Schlieren in einer sich mit rasender Geschwindigkeit drehenden Glasmurmel. Kreis im Wasser, während der Stein darin versinkt.

Die auktoriale Erzählinstanz dominiert das Geschehen, reißt Witze und verblödelt die Figuren und verleiht ihnen dadurch eine harte, klare narrative Realität, die das Marionettenhafte in den Hintergrund treten lassen. Die Erzählstimme selbst verschafft sich rational-pragmatisch, humoristisch, wie satirisch Distanz zum Geschehen, das dadurch umso grausamer zur Geltung zu kommen vermag. In letzter Zeit hat Raphaela Edelbauer in Die Inkommensurablen an Die Ausgesperrten angeschlossen, aber verfehlt die literarische, sprachliche, symbolische Radikalität und Intensität, mit denen Elfriede Jelinek wie gewohnt Scham und Ekel zum Anlass nimmt, sich von nichts und niemandem bange machen zu lassen, und so aus ihnen Mut ex negativo fabriziert.

---------------------------------
---------------------------------
Details – ab hier Spoilergefahr (zur Erinnerung für mich):
---------------------------------
---------------------------------


Inhalt: Roman beginnt mit einem Überfall auf einen Prokuristen durch die vier Hauptfiguren: Hans, ein Arbeiterkind, dessen Vater in Mauthausen als Sozialdemokrat getötet wurden, und dessen Mutter immer noch arbeiterbewegt für deren Sache einzustehen versucht und ihren Sohn daran erinnert, sich nicht mit Kleinbürgern einzulassen; Rainer und Anna, Sohn eines SS-Mannes, der einbeinig seine Frau schlägt und mit ihr Pornobilder fabriziert; und Sophie, die aus reichen Verhältnissen stammt, eine Mutter hat, die Chemikerin ist. Eigentlicher Plot: Rainer treibt seine Freunde dazu an, Verbrechen zu begehen; wird aber am Ende von Sophie übertrumpft, die eine Wurfbombe im Gymnasium zündet. Daneben die Liebesgeschichten: Rainer versucht bei Sophie zu landen, blitzt aber ab; Sophie lässt sich auf keine Tiefergestellten ein, aber bringt Hans dazu, der auch in sie verliebt ist, vor ihr zu onanieren. Dann noch die Liebesgeschichte von Anna zu Hans, die nahezu am Ende einem Happy End entgegenstrebt, als diese ihn vom Werkstor abholt und sie sich auf eine Radtour verabreden. Bevor dies aber passiert, metzelt, um seine Besonderheit und Singularität zu beweisen, Rainer seine ganze Familie ab. Sophie wird in die Schweiz gehen, und was mit Hans passiert, weiß keiner.
… vgl. Sartres Die Eingeschlossenen von Altona, Kriegsschuld, Vater, Sohn, Ausflug mit dem Auto aufs Land. Isolation des Vaters. Und klar Uhrwerk Orange wegen der Jugendkriminalität und der im Buch erwähnte Roman Der Fremde, in welchem die Hauptfigur auch einen Mord begeht.
… episodisch, dramatisch interessant erzählt, mit Höhepunkten, keinen Strecken, klar inszeniert, etwas gewollt, hier und da, ein paar sehr theatrale Einfälle, aber insgesamt stimmig, in Atmosphäre und Setting, glaubhafte Dialoge, Figuren. Episoden führen aber zu einem Abzug, da hierdurch die narrative Immersion gebrochen wird. Es gibt keine durchgängige Raumzeit.
--> 4 Sterne

Form: Neologismen, heftige Aufwallungen, zerstörerische, reißerische Sprache, die sich selbst unterwandert, mit Kalauern, Reimen, Melodik, Zitate und Paraphrase spielt. Die symbolische Decke wird zum Einreißen gebracht. Genaues Lesen vonnöten, bis in die letzten Fugungen hinein poetisiert. Sehr eigenständige erzählerische Autonomie --> 5 Sterne

Erzählstimme: Auktorial, dezidiert allwissend, und gegen die Figuren überheblich, ohne ihnen die Plausibilität zu nehmen, nimmt die Gedanken ernst, bewertet sie, schweift ab, verdichtet, rhythmisiert, verschafft Übergänge und Interferenzen und Überblendungen. Tatsächlich außergewöhnlich gelungenes auktoriales Erzählen aus dem Hintergrund mit Aufrufen, Witz und Schwung. --> 5 Sterne

Komposition: Episodenhaft, etwas schematisch inszeniert, fast wie ein Theaterstück und Drehbuch, daher fehlende längere beschreibende Passagen, nicht ganz romanhaft, dadurch, fast ein Zwitter, wäre nicht die Erzählstimme. Das Episodenhafte wirkt dennoch reißbrettartig und hat etwas gekünstelt, gewolltes, abstraktes, das nicht aus dem Inhaltlichen, den Setting hervorgeht. Hierzu hätte es einer klareren Rahmenwirkung bedurft (die Stadt Wien, die Landschaft etc …); zudem ärgerlich klare Parteilichkeit für die Mutter von Rainer, daher fast Manifestcharakter, kommunistische Polemik gegen die kleinbürgerliche Sozialdemokratie --> 2 Sterne

[M. Sarki · Rating 4 out of 5]

http://msarki.tumblr.com/post/1049189...

It is not surprising that Elfriede Jelinek religiously maintains her exact same tone throughout this fine and caustic work. Covered by molasses would be a fair analogy to the feeling I get as she expresses her cynicism, irony, and sarcasm in her clever use of dialogue and action. She is extremely facetious in all her chronological accountings. Even if most of her words somehow avoid a physical eruption in my body they still live as a drip inside my head. And because of her chosen words and depictions this book then proves to be one of the most violent books I have ever put my eyes to. Cormac McCarthy’s Judge in Blood Meridian, or the Evening Redness in the West has absolutely nothing over Jelinek the Writer. She is most brutal in her presentation and reasoning. Her justifications on the page are brutally honest attempts to seek the truth behind all behaviors. Sadly, for me, there are few instances, if any, when this book actually becomes a joy to read. It remains always difficult, and Jelinek seems to be challenging the reader to get beyond the typical desire to be suspended from reality and occasionally transported out of one’s life. She instead duly rams her diseased and harsh palpability into the face of every hungry reader looking for a better escape. Elfriede Jelinek is a force to be reckoned with. She is waiting.

[Plagued by Visions · Rating 3 out of 5]

3.5 ⭐️

Two things I gleaned from this:

1. Jelinek is wholly devoted to the misery that history vomits out, downright swims through it in uncompromising and brutally austere ways not many would dare, to the point where there’s no enjoyment, no pleasurable mode of reading attached to this, only a lingering unease with every page.

2. She might well be one of my new favorite authors.

[Jane Rukas]

Фух. Давно не було такого полегшення від того, що книжка закінчилась. Мучила цю книжку (і вона мене) майже два тижні, хоча тут 200 з копійками сторінок. Письмо Єлінек жорстоке і темне, і до кінця все стає тільки гірше.

[Tomasz · Rating 3 out of 5]

O powojennym nihilizmie, powtarzającej się spirali przemocy i problemach z rozliczeniem z przeszłością. Jelinek bywa naprawdę trafna w swoich ocenach dotyczących społeczeństwa, nic dziwnego więc, że tyle osób jej nienawidzi. Dużo bardziej ironiczna i cyniczna niż „Pianistka”, tak samo świetnie napisana, ale nie porwała mnie aż tak bardzo- lepiej sprawdziłoby się dla mnie skupienie na jednostce lub chociażby na rodzeństwie. Nadal mocne 3.5.

[Shanmugam · Rating 5 out of 5]

Suffering is for sissies, full blown hurting is order of the day!

"Anna despises two classes of people: first, those who own their own homes and have cars and families, and second, everybody else. Constantly she is on the verge of exploding." Pretty much sums up the tone of this novel.

The setting is post-war Austria, late 1950s. After signing a treaty, occupied forces had left Austria. Bourgeois war criminals have been forgiven and taken back the reins of Austria again. Past fascist crimes and skeletons are comfortably hidden in closets. Economic bloom.

Elfride Jelenik's 'Wondeful, Wonderful Times' explores a few weeks of four violent adolescents' activities. Novel starts with a violence, wherein these four youths attack and loot a complete stranger, out for walking in municipal park. The novel ends with an even more brutal violence. Rest of the fiction involves depicting darker sides of human beings. Compared to 'The Piano Teacher' and 'Lust', this novel has more characters, 7 to be precise. So, it naturally gives Ms. Jelenik more opportunities to explore filthy side of human beings in turmoil. And, she capitalized it wonderfully.

The foursome is a worthy enough sample to explore class structures and conflicts. One (Hans) is from an working class family rooted in socialism, two (Rainer & Anna) are from a petite bourgeois family, whose father is an ex-SS. Remaining one (Sophie) is from an aristocratic family, which made fortunes during war time, using forced laborers. While Hans and Sophie could elude the madness because of aspiration for economic ascent and assured financial foundation respectively, it is an irony that Rainer and Anna gradually degenerate into ashes.

Pessimism, Domestic abuse, Perversion, Misanthropism, Brutal crimes, Cowardice, Misunderstood Existentialism, Depression, House corners with piled up garbage, Dirt, Sweat, Hatred, Humiliation… About three fourth into the novel, paused a moment to wonder why was I reading this book. Do we really need these kind of books? Life is no fairy tale! And, life is not only of misery things either! However, not many dare to explore these dark areas. Of them, only a few can handle with surgeon like precision. Ms. Jelenik's impassive approach in this novel is really a rarity in fiction writing. Whereas 'A Clockwork Orange', Charles Bukawski's novels and other transgressive fictions sometimes tend to show crimes in glamorous light and tempt a reader into filthiness, Ms. Jelenik's characters at best emote only pity for them. You despise their acts, you despise their characters, but you never want to be one of them. Ms. Jelenik cleverly employs voices and mocking counter voices with a dry humor. Every other line makes you to laugh and cry at the same time.

Do not get misled by the title, it is about anything but of wonderful times.

[Vasyl · Rating 5 out of 5]

Австрія, середина 50-х. Три гімназисти/гімназистки і трохи старший роботяга створюють банду для того щоб бити й грабувати. Є трохи “шкурного" інтересу: гроші потрібні, але перш за все причина ідеологічна. Хочеться перевірити/затвердити/залити кровʼю жертв свої анархо-екзистенційні погляди. Як на диво, начиталися не Достоєвського, а Камю в купі з Сартром і де Садом. “Як на диво”, бо з другої половини книга перетворюється на навчальний посібник з неадекватності “Злочину і Кари”. Мене завжди трохи коробить коли західні ютубери з блаженною посмішкою пестять в руках цей толмуд, навіть не тому що це щось російською, а тому що… бляха, там чувак зарубав двох людей на початку, бо хотів перевірити “Тварь ли я дрожащая или право имеющий”. Посмішка? Серйозно?

З книгою Єлінек так не виходить. Тут вже не до посмішок (ну хоч так!). Якщо вам недостатньо просто похмурих картинок, вона буде ще булити й знецінювати персонажів всю дорогу. Кожна невпевнена думка, кожен хиткий юнацький крок, кожна психологічна проблема, потрапляє під невблаганний ніж: розковирено, препаровано, показано назагал. Причому це не якась там експертна думка сусідки по підʼїзду у якої в молодості такого не було, а зараз… тут все по ділу. Суворо. Інтелектуально. Блискуче людожерство.

З іншого боку, це цікава художня ілюстрація до того що писав Тоні Джадт про повоєнну Європу в “Після війни”. Крах сподівань на соціалізм, зміни в побуті, рух до держави суспільного добробуту, оце от все. Іноді здається що Джадт і Єлінек якийсь час штудіювали одні й ті самі методички :)

Не просте чтиво, суто психологічно. Як текст читається дуже легко.

[Amy · Rating 4 out of 5]

Austria must be a really fucked up place. Granted, this perception is based almost solely upon the films of Michael Haneke, and now, the books of Elfriede Jelinek (who also wrote The Piano Teacher which Haneke made into a film)

In this story, four intellectual and rebellious teenagers commit a series of violent crimes just for the sake of violence. In their spare time they misread existentialist works, go to school, have terrible family-lives, and some fuck people as a form of manipulation. The twins, Rainer and Anna are the most despicable and pathetic, but rich girl Sophie and lower class Hans are right up there. The characters are in no way meant to be sympathetic, and are meant to satirize post-war Austria; dealing with Nazi pasts, xenophobia, and sexual perversions.

This book reads very much like a Haneke film, so for that reason, most certainly cannot be recommended to nearly anyone. However, if one finds those films interesting and has a stomach for disturbing scenes, then Wonderful Wondeful Times may be worth your attention.

[Nour · Rating 3 out of 5]

"أنا لا أعرف إلا أنني قادر على فعل أشياء بشعة بشاعة لا يتصورها أحد، وأنني أسيطر على نفسي لكي لا أعملها."

[Roman Trukhin · Rating 5 out of 5]

Я просто кайфанув від словесної майстерності. Окрема подяка перекладачу Оксані Курилас, яка переклала це просто божественою українською - читати одне задоволення.

Твір не хеппіендовий, хоча за цим скоріше на нетфлікс. Дуже зайшов на контрасті з другим українським фільмом, за який не соромно - "Стоп земля". Дзеркальна фабула про міжособисті багаторівневі стосунки підлітків на тлі доформування самоусвідомлення як інтелектуальної функції мислення. Різні склади, різні епохи, різні країни, різні суспільні класи, але схожі проблеми. Хоча, чому я дивуюсь?

Ну і кінцівка. Охххххххх... Разом з нею вся книга просто проситься на фестивальне артхаусне кіно.

[Rocio Voncina · Rating 3 out of 5]

Titulo: Los excluidos
Autor: Elfriede Jelinek
Motivo de lectura: #RetoPremios2024
Lectura / Relectura: Lectura
Fisico / Electronico: Electronico
Mi edicion: -
Puntuacion: 3.5/5

Básicamente seguimos un grupo adolescente lidiando con su día a día, con la sociedad, con el despertar sexual.
Este es un grupo muy particular donde la dinámica grupal se basa en aspectos realmente muy negativos, desde la perversión con rasgos psicópatas, la manipulación sexual, y las acciones sin escrúpulos están a la orden del día.

Lo que más destacaría es la prosa de la autora, a pesar del horror, es realmente bella su manera de escribir.

El final? Simplemente brutal (aunque no me sorprendio).

[Sahil Sood · Rating 4 out of 5]

Wonderful, Wonderful Times
“In reality I am revolted by my desires. But the desires are stronger than I am.”

Music annihilates distinction: The indistinct chords promise the fine-tune of harmony, of melody, of strings, flutes, clarinets, and voices working in perfect order; while the distinct chords, forever straining under the musician’s adept fingers, revolt against the oppressive order; their harsh, inconsonant sounds in the milieu of musical grandiosity, struggle to remain stiff and alone, but alas, they must give away, the musician argues; the musician beats one more time, and the chords, both distinct and indistinct, sounding the beat of pleasure and pain, reach a crescendo; the musician smiles, the crowd applauses, the violence of annihilation fills them with ecstasy.
Elfriede Jelinek’s “Wonderful, Wonderful Times”, set in the post-war Austria (late 1950s), which is struggling to get on its feet after a failed Socialist uprising and suffering the wounds of defeat in the Second World War, charts the story of four teenagers and how they spend their everyday lives engaging in wanton acts of cold-blooded violence. The novelization is haunting, for part it mostly focuses on the internal thoughts of characters, and the characters are an unlikeable lot. “People should not be beaten up for the reasons of hatred but for no reason at all, it should be an end in itself, admonishes her brother, Rainer.” The forewarning appears in the beginning of the novel, where the four teenagers assault an unguarded foreigner. While describing the attack, Jelinek makes every attempt to normalize it. The attack is seen as a direct result of the baggage of hatred the people of her country carry after the war. It’s important to keep the context in perspective while reading her novel.
The events are described in astonishing fluidity. All sorts of perversions take place. The one-legged father beats up his wife and kids to make up for loss of his masculinity- possibly resulting from seeing the carnage of naked women and a failed Nazi uprising; he ogles in public, takes naked pictures of his wife, and uses every tool to inflict violence upon her. His son, Rainer, sworn to a life of an artist, which he sees as full of opportunities to assert one-self and create a cult of own, dabbles in existential literature and uses it to exhort others to rationalize their deviant urges. The teenagers, tired by the misery, drudgery, and squalor of the country, find refuge and freedom in their wanton acts. They steal, assault, and even kill. “We need the universally valid norm to get a kick out of our own extremeness.”
Jelinek’s tone is hateful and repugnant. Be it an artist or a philistine, no one is spared. The acrid stench issues out of every word and pore of this book, till the bile is clogged in the reader’s throat. Yet she sustains it by her passion of reading into human behavior in times of desperation. She sees ‘filth’ as a natural phenomenon, if one is left to one’s wild, untamed instincts. “Every child is instinctively drawn towards filth, till you pull it back.”
“Wonderful, Wonderful Times” is intensely harrowing. The final act of the book left me running for the covers. It’s steeped in decadence, violence, and sexual depravity and treats these as natural processes for understanding human mind and behavior. There are times when the book goes overboard and become a parody of it-self; but such instances are rare and are overshadowed by the brute force of Jelinek’s literary power. The teenagers are sexually voracious, self-willed, angry individuals who threaten and demonize the stifling order that enfolds them. This is the angriest and scariest book that I’ve ever read. Her work reverberates like chamber music. It doesn’t attempt to challenge anything. It only shows. In that way, it’s a spectacle: take it or leave it.

https://sahilsood.wordpress.com/2015/...

[June · Rating 5 out of 5]

“And then there was that sentimental Hans Christian Andersen movie. The star killed himself and his wife and children because the wife was Jewish. Before he died he had one final opportunity to display his profoundly humane brand of humor, which was not a destructive sense of humor. That kind of humor only works if it comes from deep inside. Deep inside he was lacerated by fast-acting poison. Some people die less conspicuously and perhaps the torment they suffer is even greater. As it was, his innards were torn apart and all that remained to posterity of the Danish teller of fairy tales was celluloid. Something survived him, at any rate. What wonderful, wonderful times they were. Scorching hot desert sand.”

Not one for the beach...

[Nate D · Rating 2 out of 5]

Simple declarative sentences, epigrammatically mapping a deep and troubling national malaise. Seriously, this just pours the vitriol. I wonder if it's possible that Jelinek hates Austria as much Bernhard? In any event these three stars are just my subjective enjoyment of this, which for some reason never fully clicked with the material, though Jelinek is clearly vital and essential. Will be checking out more, perhaps The Piano Teacher, of which the film version is utterly devastating.

[Julian · Rating 5 out of 5]

"You can overlook a cripple deliberately, but not that tie."

[Rashad Ragab · Rating 4 out of 5]

انا متأكد ان الرواية باللغة الالمانية اجمل، الترجمة فيها مشكلة، مش مشكلة لغوية، مشكلة بناء جملة في العموم، الي حد كبير الترجمة حرفية.. لكن الرواية كرواية فعلا تمثلا صراع رهيب بين سيكلوجيات ثلاث طبقات مختلفة في المجتمع، حقيقي الاسلوب وترتيب المواقف غريب عمري ما قرأت رواية بالاسلوب يمكن الغرابة دي جزء من الصراع اللي بتحاول الكاتبة توصيله

[Gilgamesh Nabeel · Rating 4 out of 5]

تحاول الكاتبة النمساويّة الحائزة على جائزة نوبل "إلفريده يلينك" البحث عن أسباب العنف لدى المراهقين والشباب من خلال قيامها بتشريح نفسي وإجتماعي لشخصيّات الرواية الرئيسيّة والتي تفرض ظروف البحث عن تلك الأسباب على الكاتبة أن تمنح الشخصيّات الأخرى من الجيل الأكبر حيّزا كبيرا ولا يقل أهميّة عن دور شخصيّات الشباب الأربعة لدرجة يكاد يختفي معها الحاجز بين الشخصيات الرئيسيّة والثانوية فيصبح للجميع دورهم ووجودهم الأساسي في حبكة الرواية التي تتجسّد في الواقع من خلال التحليل النفسي العميق لكل شخصيّة بطريقة مقنعة ووافية، فتكون لكل حدث أو قول دور في الفهم العام لما ستؤول إليه الأحداث في النهاية.

تتناول الرواية عصابة يشكّلها أربعة أفراد، ثلاثة منهم في الصف الأخير من الثانوية الألمانيّة بالإضافة إلى عامل يكبرهم سنّا يدعى هانس، وتحاول تفسير الميل إلى العنف لدى كلّ من هؤلاء الأربعة وسبب قيامهم بالسطو على أشخاص لا يعرفونهم يتصيّدونهم في الشوارع ليسرقوا منهم محافظ نقودهم بعد أن يوسعونهم ضربا وكيف أنّهم يبرّرون ما يقومون به بدافع الكراهيّة أو اللاهدف كما يدّعون، فهم يجعلون غياب الهدف هو غايتهم الرئيسيّة في محاولة للتعبير عن إعتناقهم للأفكار الفوضويّة التي ينظّرها لهم الشاب راينر والذي يعتبر نفسه مخ العصابة بالإضافة إلى شقيقته التؤام "أنّا" وصديقتهم الثريّة زوفي – صوفي حسب النطق الألماني". فتبحر يلينك في وصف مشاعر وشخصيّات كل من هذه الشخصيّات الأربعة ودوافعهم وخيبات أملهم بالإضافة إلى إعطاءنا وصفا دقيقا للأوضاع الأسريّة لكل واحدٍ منهم بشكلٍ يحاول تفسير النهاية الفضيعة التي ستنتهي إليها الرواية.

بداية لا بد من تحليل شخصيّة "راينر" الشاب في الثانويّة والذي يحب القراءة ويُكثر من الإطّلاع على الكتب الفلسفيّة ولا سيّما العدميّة والوجوديّة منها ويكاد يكون "ألبير كامو" قرينه الدائم الذي يستشهد بأقواله طوال الوقت لدرجة أنّ زميلته زوفي أخبرته في لقاءهم الأخير بأنّه قلّما تكلّم عن شيء لم يقله أحدٌ من قبله، في إشارة إلى كثرة ترديده أقوال الآخرين. يعتقد راينر في داخله بأنّه متفوّق على أقرانه ويحب أن يعتقد الآخرون بأنّه عقلُ فذ وقائد ولهذا يشترك مع شقيقته في رفضهما لفكرة أن يتفوّق عليها أحد في أي شأنٍ من شؤون الحياة، فنراهما يرفضان الذهاب إلى الحفلات الصاخبة لأنّهم لا يجيدون الرقص بينما يقدّمون مبرّرات أخرى في كونهم لا يحبّون هذا النوع من الحفلات، كما يحاولون تجنّب الذهاب إلى المسبح لأنّهم يعتقدون بأنّ هنالك الكثير ممّن يجيدون السباحة بشكل أفضل منهم، أعتقد بأنّ هذه النقطة مهمّة وتحاول الكاتبة من خلالها تصوير مدى إعتزاز هذين الشقيقين بنفسيهما ورفضهما فكرة أن يكونا في مرتبة تقل عن الآخرين مهما كان الأمر بسيطا. وتصوّر الكاتبة أيضا رفض راينر –وشقيقته بالطبع – لواقع أسرتهما الفقيرة فيختلق راينر وجود أخ له في أميركا ويكلّم اصدقاءه عن عمّ وهمّي له يمارس لعبة الغولف في بريطانيا ويكلّم صديقته الغنيّة "زوفي" عن السيارة الفارهة التي سيحصل عليها قريبا كهديّة، فراينر العبقري الذي ولد في بيئة قذرة يتوق إلى مغادرتها يبني أوهاما وأكاذيب تبدو هشّة أمام أصدقائه إلاّ أنّه يصر على الإستمرار فيها. يميل راينر أيضا إلى الكذب في كلامه عن غراميّاته لوالده وهي الغراميّات الغير الموجودة نهائيّا والتي تناقض نظريّاته التي يلقيها على زملائه والتي تحتقر الجسد والمتعة الجسديّة التي يحاول في الحقيقة كبتها وإن رغب فيها في حقيقة الأمر. راينر يحاول أن يعيش حياة غير حياته فيسرق ويستلف النقود من أقاربه ليرتدي أحدث صيحات الموضة ويشعر بالخجل من أهله الفقراء ويبكي بمرارة في أعماقه عندما تطلب منه زوفي مبلغا صغيرا لركوب التاكسي إذا ما نست نقودها أو نفذت لأنّه لا يفكّر نهائيّا في ركوب التاكسي ويعرف بأنّ زوفي الثريّة لن تكترث أو تتذكّر حتّى أن تعيد إليه ذلك المبلغ التافه بالنسبة إليها. فيمكن القول بأنّ راينر مثال عن شاب عبقري ذو ذهنٍ منفتح وينكبّ على القراءة إلاّ أنّه غير سعيد بواقعه ويطمح إلى التخلّص منه وخلق أكاذيب من أجل ذلك وربّما كان ذلك السبب فيما أقدم عليه في النهاية من أجل أن يتخلّص من ذلك الواقع بطريقة غبيّة إعتقد بأنّه سيحافظ من خلالها على نرجسيّته وإنتقاما من خيبة الأمل التي منحته إيّاها زوفي.

أنّا، شقيقة راينر التوأم، فتاة مُرهفة الحس وتعشق الموسيقى الكلاسيكيّة وتعزف على البيانو مقطوعات لشونبيرغ وبيرغ وشوبان وشوبرت وغيرهم من كبار المؤلفين الألمان والنمساويّين وهي تعاني بسبب ذلك من العزلة عن أقرانها – تماما كشقيقها الذي يمتلك زملاء فقط – بسبب إقبال زميلاتها على الموسيقى الحديثة "الروك أند رول" وهي ما تحاول الكاتبة التركيز عليه لتوضّح غزو الثقافة الأميركيّة لأوروبا عقب الحرب العالميّة الثانيّة وهي الحقبة التي تحاول الكاتبة الكلام عنها، فتذكر لنا سخريّة زميلاتها منها وهنّ يلتقطن صورة يقبّلن فيها صورة نجم مشهور فيخبرنها بأنّ المحل المجاور يبيع أشرطة تضم أعمالا للموسيقار الكبير يوهان سيباستيان باخ. لكنّ أنّا تجد في الموسيقى وأنغامها العزاء والسلوى بالإضافة إلى العنف والكراهيّة الشديدة التي تحملها للآخرين والعالم ككل كما تصف الكاتبة، يقودني ذلك إلى التساؤل عن دور الثقافة الذي لم تجعل الكاتبة لها دورا في حماية هذين الشقيقين من الوقوع في الجريمة والميل إلى العنف، فراينر قاريء نهم ويكتب الشعر ويستذوق الفن وكذلك شقيقته المرهفة الحس وهي بذلك تحاول تصوير أهميّة البيئة الإجتماعيّة ودور الرضا والتأقلم في خلق جيل نافع لكأنّ الثقافة لوحدها لن تمنح مثل هؤلاء الحصانة ضد الوقوع في ممارسة الشر. تعاني أنّا من مرض نفسي يفقدها النطق من دون سبب لفترات إضطرّت بسببها أحيانا إلى أن تحصل على موافقة خاصّة – لكونها طالبة نجيبة – لكي تجيب على أسئلة الإمتحانات الشفويّة تحريريّا، وتصوّر الكاتبة حاجتها إلى الموسيقى ما أن تعاودها الحالة وما أن تواجهها مشاكل كبيرة، فتكون الموسيقى ملجأها الدائم في كلّ حين. تقع أنّا في حب هانس العامل وتدرك بأنّها أعلى منه ولكنّه لا يقنع بها ويحاول الوصول إلى زوفي الثريّة التي يحبّها راينر أيضا في صمت، وفي النهاية يكتشف الشقيقان بأنّ زوفي تفضّل هانس فيصاب الإثنان بخيبة أمل تزيد من وضعهما مأساويّة.

من أجل فهم اسباب العنف كما ذكرنا لا بد من تحليل الجو الإجتماعي الذي نشأ فيه الشقيقان، فأسرتهم الصغيرة التي تتكوّن منهما ومن والديهما تقطن في حيّ سكني فقير وتحاول الكاتبة إلقاء اللوم على الوالد بصورة واضحة، فهو ضابط سابق في الأس أس وقد فقد إحدى ساقيه في الحرب ولهذا تركت تلك العاهة أثرا عميقا في نفسه وثقته بها، فبعد أن كان ضابطا وسيما بجسد معافى ويجذب الكثير من النساء بزيّه العسكري الأنيق أصبح معاقا يعتاش على راتب المحاربين القدامى بالإضافة إلى عمله كبوّاب، ولا تغفل الكاتبة عن تحليل أثر الحرب السيء في تشويهه نفسيّا بالإضافة إلى تشويهه البدني، فقد كان يضرب زوجته بعنف من أجل إثبات ذكورته التي يخشى أن تهزّ صورتها إعاقته ب��لإضافة إلى ممارسته لكل البشاعات التي إعتاد القيام بها بحقّ الأبرياء في معسكرات الإعتقال النازيّة ضد زوجته وأبناءه، كما تتكلّم عن قلّة إستثارته جنسيّا بعد أن إعتاد رؤية أكوام الجثث العارية أبان تلك الحرب البشعة، كما تحاول الكاتبة تصوير زوجته التي كانت تعمل كمدرّسة وضحّت بكل شيء من أجله وأولاده وكيف أنّها تتوسّل إليه من أجل ألاّ يضربها، ولكنّه يصر على ممارسة ساديّته التي أثّرت –بلا شك – في شخصيّة أبناءه، كما تصوّر بصورة غير مباشرة تأثير الإعاقة عليه وكيف أنّه أصبح يشك في زوجته ويتّهمها بأنّها تخونه مع البقّال وغيرها من تهم لا أساس لها من الصحّة، وتتجلّى قمّة التناقضات والساديّة لذلك الرجل من خلال تمزيقه لثوب قامت زوجته بخياطته لأنّه يعتقد بأنّها تحاول أن تغري به رجالا آخرين وفي الوقت نفسه يقوم بتصويرها صورا إباحيّة ليقوم ببيعها ويستعمل في ذلك أساليب بشعة وغير محترمة معها إن هي رفضت ذلك، وبذلك تحاول يلينك تصوير فكرة بعض الرجال التملّكيّة لنساؤهم فهو يرفض أن تخونه زوجته – وهو ما لا يحدث في هذه الحالة – ويهدّدها بالقتل بناءا على شكوكه المنبعثة من إنعدام ثقته بنفسه ولكنّه مستعد لأن يتاجر بها من أجل النقود متى ما شاء، المهم لديه فقط أنّه هو من يقوم بذلك وقتما يشاء. الكاتبة تصوّر أيضا تاثير الفقر في تهديم العلاقات الأسريّة فعلى الرغم من رغبة راينر في حماية والدته بأن يسرق المسدّس لكي لا يقوم بقتلها والده يوما ما فإنّ شقيقته تعتبر في ذلك أمرا جيّدا إذ إنّ أحدهم سيموت ويلقى الآخر في السجن ويحصلا بذلك على حريّتهما.

بالإنتقال إلى شخصيّة زوفي، تبدو أسباب ميلها للعنف أقل وضوحا، فهي غنيّة وأسرتها تمتلك فيلا فارهة وحصلت على سيّارة كهديّة في عيد ميلادها الثامن عشر وكانت تحصل على كل ما تريد ويحسدها الآخرون على ما تملكه في صمت وكانت أسرتها تقضي الأجازات في المناطق التي يرتادها أثرى الأثرياء وخطّطت أسرتها لإرسالها إلى لوزان لتتمّ دراستها فيما بعد وهو ما راق لها في النهاية وتركت من أجله هانس وراينر. لكنّ مشاركة زوفي في تلك العصابة قد يعود إلى إكتفاءها التام وعدم إهتمامها بالمال وبحثها عن شيء جديد تقوم به، وقد وجدت فيما يقوم به راينر مغامرات جذّابة بل إنّها رغب في صناعة قنابل يدويّة وكانت دائما ما ترفض أن يكون المال هدف لما يقومون به والذي يطلقون عليه إسم "جرائم" بحكم العادة فهم لا يرون في ذلك شيئا خاطئا. قد يكون التفكّك الأسري أيضا عامل مهم في حالة زوفي وعدم إحترام والدتها لزوجها الأفقر سببا مهمّا لم تفرد له الكاتبة حيّزا كبيرا، وبذلك تتشابه الحالتين في الجوهر وإن إختلفت الظروف.

أمّا هانس، العامل الذي يصطادونه ويقنعونه للإنضمام إليهم، فهو شابٌ وسيم مفتول العضلات تقع زوفي وأنّا في حبّه وهو يعيش مع والدته الناشطة في الحزب الإشتراكي وهي لا تزال وفيّة لقضيّة العمّال التي مات زوجها من أجلها في معسكرات الإعتقال، لكنّ هانس كأصدقائه غير مقتنع بواقعه ورافض له ولأفكار والدته بل أنّه يعتبر غياب والده – الذي تشتاق إليه والدته – غير مبرّرا لأنّ المكان الذي يعيشان فيه كان سيكون أكثر ضيقا في وجود شخص إضافي، هذا بالإضافة إلى سخريّته من القضيّة التي ضحّى والده بنفسه من أجله بل ويصر على التعبير عن ذلك لوالدته التي تحذّره من رفقة زوفي الغنية التي كانت تهديه ملابس شقيقها الذي يدرس في أكسفورد، إذ تعتبر والدته في تقرّبه من الأثرياء خيانة للطبقة العاملة التي ينتمي إليها، والذي يتوق إلى مغادرتها. تصوّر الكاتبة من جديد تغلغل الثقافة الأميركيّة في النمسا بعد الحرب والإحتلال وصراع الأجيال بسبب ذلك. تعبّر الكاتبة على لسان راينر رأيها في هانس "المفتول العضلات" وبالتالي رأيها في القوّة البدنيّة وأراني أتّفق معها في ذلك، إذ تعتقد بأنّ القوّة البدنيّة هي الجانب الحيواني من الإنسان والعقل هو الأقوى وهذا ما يقوله راينر الذي يعتبر نفسه المخ ويعتبر هانس يد العصابة، ويحاول أن يقنعه بعدم ضرورة القراءة بنفسه لأنّه لن يقدر على أن يصبح مثقّفا ويطلب منه أن يستمع إلى ما يقوله فقط وسيكون هذا كافيا في منحه الثقافة التي أصبح يفكّر فيها من أجل أن يكون ملائما لزوفي.

وبذلك تكون الرواية تعبيرا عن الصراع الفكري والإجتماعي بين الأجيال وتغيّر المفاهيم وعدم إقتناع الجيل الشاب بواقع أهله ومحاولته تحقيق هويّته الجديدة حتّى وإن قادهم ذلك إلى ما هو أسوأ في الواقع، كما تبرز دور الحرب في تحطيم شخصيّات الضبّاط والجنود وإنعكاس ذلك على واقع الأسرة برمّتها بالإضافة إلى دور العنف الأسري أو فقدان الإحترام في تنشئة أجيال مشوّهة نفسيّا وتميل إلى العنف والإنتقام من المجتمع ومن أشخاص لا يعرفونهم من أجل تفريغ ذلك الكبت والحقد والفشل في الآخرين الأبرياء، كما تصوّر نظرة راينر التي تحتقر الضعف وترى أنّ المساواة هي مطلب الضعفاء ممّن يحاولون جرّ الأقوياء معهم إلى الحضيض كي يحموا أنفسهم، وبذلك نرى تعاطف راينر مع الطبقات التي تضطهد الآخرين رغم كونه من طبقة فقيرة وبائسة، ربّما يكون هدف الكاتبة الرئيسي تصوير شخصيّة مفكّر نشأ في ظروف صعبة وهو يتوق إلى تغييرها فتصيبه الخيبة تلو الخيبة وأثر ذلك في خلق شخص مضرّ بالمجتمع وناقم عليه.

رغم إغراق الرواية في تكرار نفس المشكلات وهذا ما لاحظته من قراءتي لرواية "العاشقات" لإلفريده يلينك أيضا، فإنّ النهاية تأتي صاعقة ومفاجئة، عقب حفل التخرّج وشعور راينر بالخجل من أهله في تلك الحفلة وخيبة أمله بفقدان حبيبته زوفي والتي أظهرت فجأة رغبتها في تجربة حياة غريبة جديدة في لوزان وعدم إكتراثها براينر أو هانس، إذ يقدم راينر في الصباح الباكر إلى قتل كامل أسرته والتمثيل بجثثهم بالمسدس والحربة ومحاولته إخفاء معالم الجريمة وفشله في ذلك بطريقة دراماتيكيّة فيضيع كل شيء من أجل اللاشيء الذي كان يطارده طوال حياته، ولكنّ بعض الملابسات البسيطة تشعرنا بأنّ إختيار توقيت الجريمة- التي تبقى غريبة ومفاجئة بكل حالٍ من الأحوال – توحي بأنه حاول أن يوهمهم بأنهم منتصرون لينتصر عليهم في النهاية، فقد ترك والده في الليلة السابقة يفوز عليه في لعبة الشطرنج فأدرك الوالد بأنّ إبنه لا يلعب معه بجديّة وصفعه بسبب ذلك وشاهد إبتسامة شقيقته التي لم يفهم لها سببا، فلم يكن يعلم بأنّها حصلت على موعد مع هانس من جديد، بالإضافة إلى قتله والدته وهي سعيدة بعد الحمّام الصباحي، كل هذا يمنحنا شعورا بأنّهم قتلهم ومثّل بهم بعد أن عاشوا لحظات سعادة قصيرة قضى عليها من أجل أن يتخلّص من واقعه ويحافظ على نرجسيّته التي كان يخشى فقدانها بعد أن سيكون مضطرّا للبدء من جديد وإثبات شخصيّته المميّزة في مكان جديد ووسط جامعي جديد.

ختاما، تبدو النهاية صاعقة ومفاجئة وكأنّ الإنتقام غير مبرّر ألبتّة، فقد كان في إمكانه قتل والده فحسب ولكنّه قتل الجميع وقضى على حياته بغباء ناقض كلّ ما كان يدّعيه من ذكاء في السابق، فقد كان تخطيطه العشوائي وتنفيذه للجريمة في غاية السذاجة ممّا مكّن أبسط المحقّقين من معرفة الفاعل، فأودت بيجامته المضرّجة بالدماء بمستقبله وإنهار العقل الفذ بسرعة وخسر كلّ شيء. الرواية غارقة في تحليلات واقعيّة تفسّر دور التشتّت الإجتماعي وأثر الحروب والصراع الفكري بين الأجيال في نشأة العنف الذي ينبع من قعر السلّم الإجتماعي، حيث المسبتعدين والمهمّشين، والذي لا يأبه أحدٌ لهم رغم كونهم خطر كبير يحيق بالمجتمع بأسره وربّما دعوة – كدعوات كثيرة – للإلفتات إلى مثل هذه الطبقات وإحاطتها بالرعاية من أجل حماية الكيان الإجتماعي بأسره.

كلكامش نبيل

المقال منشور على موقع الحوار المتمدّن
http://www.ahewar.org/debat/show.art....

[Tomás ☁️ · Rating 3 out of 5]

es un 3,5 que redondeo a la baja porque sé que jelinek es capaz de mucho más

el más flojo de sus libros que he leído: aunque el tema es, cómo no, potente; el estilo se siente más flojo que otras veces: las frases parecen más cortas, he echado de menos la maraña de otras novelas

te quiero mucho, mi viejita comunista de mente retorcida con fobia social que odia a su país más que nadie

[Magdalith · Rating 4 out of 5]

W tej - a także w innych powieściach Jelinek, które czytałam - zachodzą pewne paradoksalne i pozornie wykluczające się zjawiska, które pozostawiają czytelniczkę (mnie) w pełnym zachwytu zdumieniu. Ta powieść jest dowodem na to, że można:
a) uprawiać krytykę społeczną, nie będąc jednocześnie "zaangażowanym" (to idealnie, bo nie znoszę Literatury Zaangażowanej)
b) pisać językiem tak bardzo swoim i własnym, że brzmi jak ze swojej własnej, osobistej planety, jednocześnie używając niemal wyłącznie językowych kalek, klisz, cytatów, szablonów, parodii i ironicznych nawiązań (mi już sam styl Jelinek wystarczyłby do szczęścia)
c) być w samym centrum opisywanych wydarzeń, tak blisko jak tylko można (patrzymy z tak bliska, że krew ofiar opryskuje nam okulary) a jednocześnie być zdystansowanym na niewyobrażalnym poziomie ironii i sarkazmu
d) być takim idealistą i tak bardzo kochać świat, że aż się go (równie mocno) znienawidzi.

Nie polecam osobom, które pytają "A o czym ta książka?" (dlatego też nie piszę "o czym ta książka"), które szukają bohaterów do naśladowania i identyfikowania się, które tolerują jedynie miłe przesłania i które uważają, że książka ma krzepić. Krzepić to może cukier (albo wódka, nawet lepiej). "Książka musi być jak topór, by rozrąbać zamarznięte w nas morze" - Franz Kafka. Najwspanialszym paradoksem w przypadku powieści Jelinek jest to, że - mimo że rąbie - niczego w nas nie rozrąbuje.

[Victoria · Rating 4 out of 5]

The first thing that always strikes me about Jelinek's work is how she manages to use such "dirty" language. I naturally don't mean cursing, but I do mean her inexplicable ability to always use the exact word in a situation that leaves the reader feeling as if they need to shower after her writing. This characteristic comes across to me, even a non-native German speaker, and seems intrinsic to her writing style. That said, this ability is a very good once since she writes about "dirty" things. Not necessarily inhuman, but certainly nonsocial, the darkest parts of human interaction. Perhaps the most striking part is that she does so as if a passive observer, merely telling the facts and actions as they occur, with little speculation as to the motivations of the reader (a technique which only works for her in light of the fact that almost all books these days explore the internal landscapes of the protaganists) and ultimately leave the reader feeling very ambiguous about their narrator.

Also, without giving away any spoilers, it is my personal belief that this book is about change, and the dangers of being unable to do so in light of darkness.

[Héctor Méndez Gómez · Rating 4 out of 5]

La austriaca Elfriede Jelinek fue nobel de literatura en 2004 "por su flujo musical de voces y contra-voces en novelas y obras teatrales que, con extraordinario celo lingüístico, revelan lo absurdo de los clichés de la sociedad y su poder subyugante".

Jelinek a causado mucha polémica con su premiación en el nobel, muchos críticos la ponen en la lista de las personas que no debieron ganarlo. Sin embargo, a mi gusto como lector, la presente novela, Los Excluidos, me ha sorprendido mucho y me ha gustado y disgustado hasta cierto punto.

La historia se desarrolla en Austria, después de la segunda guerra mundial, donde los protagonistas son unos chicos de bachillerato, cuatro jóvenes entre 18 a 20 años, que se aprovechan de las secuelas de la guerra, en una sociedad deteriorada, para cometer vandalismo, vandalismo del más despiadado.

El libro es muy fuerte y chocante, por la edad en la que están los jóvenes nos describen sus primeras experiencias en el ámbito de la sexualidad, y también las complicaciones familiares por las que atreviesan.

Por último, el final del libro es de lo más cruel, pareciera novela de terror, del terror más crudo que se pueda leer.

[Joanna · Rating 3 out of 5]

This was a bleak and horrifying book, but also an impressive one. I haven't read anything else by this author, not even her more famous book, The Piano Teacher. It took me quite a while to get into the writing style, which has a stream of consciousness on drugs feel to it. The point of view leaps from character to character and the thoughts run together in a way that is disorienting throughout, but in the skilled hands of this author, manages to work. Still, the book describes violence and sex quite graphically and is not for the feint of heart.

The book traces the thoughts of four screwed up teenagers who commit violent crimes just for something to do/because of screwed up philosophical musings/because they are the children of a retired Nazi. Throughout, discussions of philosophy (accurate and inaccurate readings both) are interspersed with discussions of the mundane and the horrifying. These characters are not sympathetic at all, but they are compelling.

[Antonio Jiménez · Rating 4 out of 5]

Una recomendable novela de Jelinek, dura y afilada, como una montaña escarpada. Por ponerle un pero: quizá demasiado repetitiva, tanto en elementos narrativos como en el propio contenido de la narración.

Relato sobre los excluidos: la niñez y la juventud dañadas por el terrible contexto (post)bélico. Aquí los excluidos son las ruinas del desastre, fuegos candentes que sufren y hacen sufrir.

Un fragmento que me ha encantado:

«El telón de la historia se rasga, se rompe en dos como una sandía madura y siempre está hecho del mismo material: aquí los desposeídos; allí los sin ley. Y los que administran la justicia quedan fuera del alcance de las balas»
(p. 72 en Editorial Debolsillo)

[Omar Elsafty · Rating 3 out of 5]

كثيرا ما يثقل التخلي علي الشباب أكثر مما يثقل علي "
".المسنين ، لأن المسنين تمرسوا علي التخلي من قبل

[Karenina (Nina Ruthström) · Rating 4 out of 5]

Uff! Olidligt mörkt och tungt som alltid när Jelinek står bakom. Hopplöshet, nihilism, våld och brutalitet.