শঙ্খনর্তকী

by Nasreen Jahan

Unknown Binding

About the author

Nasreen Jahan (Bangla: নাসরীন জাহান), (1966) is a modern Bangladeshi author and literary editor. She became famous with the publication of her award-winning novel উড়ুক্কু in 1993 which was later translated as The Woman Who Flew.

She has distinguished herself with her poetic prose and psychological approach to human behavior. She is capable of handling intricate human mind with dexterity. She is prone to focus on man-woman relationship in the backdrop of social fabric and examine its intricacies. Nasreen Jahan has candidly treated sex as a theme and went ahead of time by reflecting on homosexuality her short stories and novels. Her writing separately exhibits realism, surrealism, also magic realism. Her works are never erotic in nature.

Reviews

[Swajon · Rating 5 out of 5]

"We live between oblivion and memory. This moment is an island whethered by the incessant time."
- Octavio Paz

আসলে অতীত বলতে কি বোঝায় আর বর্তমানই বা কি? স্মৃতি যদি অতীতকে কেন্দ্র করেই আবর্তিত হবে তাহলে বর্তমানের নির্মাণগুলো সেই স্মৃতির প্রভাবে সময়ে সময়ে এত পলকা আর অন্তঃসারশূন্য হয়ে ওঠে কেন? বাস্তবতার সাথে বর্তমানের সংযোগ তাই বোধ করি খুব সামান্যই। বাস্তবতা আদতে কোন নির্দিষ্ট পরিস্থিতি নয়, বরং মহাবিশ্বের মতোই সম্প্রসারণশীল স্পেস, যা সবদিকেই প্রচণ্ড বেগে ফুঁড়ে যেতে থাকে বর্তমানকে ছুঁয়ে দিতে কিন্তু যতই নিজের স্পেস বাড়াতে থাকে, পুরোটাই হয়ে ওঠে স্মৃতিভারাক্রান্ত শূন্যতা।

'শঙ্খনর্তকী' কথাসাহিত্যিক নাসরীন জাহানের দীর্ঘতম উপন্যাস এখন অবধি, বোধকরি। এই উপন্যাসে গল্পের যতো না বিস্তার, তার চেয়েও বিস্তার উপরোল্লিখিত সেই শূন্যতার যা মূলত বাস্তব, কিন্তু বর্তমানের স্পর্শবিযুক্ত। সুতরাং, গল্প তার নিজের নিয়তিতেই পরাবাস্তব মনে হলেও হয়ে ওঠে অতিবাস্তব এক আখ্যান।

মিলি, অঞ্জন, স্বাতীলেখা, তারেক। প্রধান চরিত্রগুলোর ব্যাকগ্রাউন্ড সবগুলোই ট্রমাটিক। সুতরাং, বিভিন্ন সময়ে ঘটনাপরম্পরায় যখন একের সাথে অন্যের মিশেল ঘটে, তখন মাঝখানের মাধ্যমটা যেন ক্ষণে ক্ষণে পাল্টাতে থাকে। এর কাছে দূরবীন, তো অন্যের কাছে একদম ছোঁয়া দূরত্ব। আবার একজন মাইক্রোস্কোপিক দূরত্বে আছে, আরেকজন সেটা বুঝে নিয়ে আরও আরও মিশে যাচ্ছে অদৃশ্য কণাদের সাথে।

এসিডদগ্ধ মেয়েদের পাশে মিলি নিজের সবকিছু নিয়ে দাঁড়ায়। রুটিনবাঁধা জীবনে তাকে তুখোড় বাস্তবমুখী মনে হলেও, সূক্ষ্ম অভাববোধ আর শিকড়হীনতার মর্মপীড়া ছেড়ে সে এগোতে পারে না। তার স্বামী অঞ্জন কবি, পত্রিকা অফিসের টালমাটাল চাকরি । অতীতের উন্মাতাল, কবি, বিধ্বস্ত এক স্বাতীলেখার প্রেম তাকে শুধু ওলটপালটই করে দেয় নি, মিলির সাথে বিয়ের পর আড়াই বছর সংসারের এক পর্যায়ে স্বপ্ন, বিচ্ছেদ আর বাস্তবতার ভেদরেখাগুলো অঞ্জনের কাছে লুপ্ত হয়ে যায়। সে যেন হয়ে ওঠে ঘোরগ্রস্ত এক শ্বাপদে আর কেবল শুনতে পায় স্মৃতি থেকে উঠে আসা অজস্র সাপের হিসহিস। তারেক মিলির সহকর্মী, ঘটনাপ্রবাহে তার ভাগ্যে যাই আসুক, তাই সে মাদকের মতো নিজ শরীরে ইনজেক্ট করে নিতে প্রস্তুত। মিলির সাথে অবদমিত প্রেমের সহজ বন্ধুত্ব, সন্দেহবাতিকগ্রস্ত স্ত্রীর মুখরতা, সন্তানস্নেহ, ধর্ষিত, নির্যাতিত ঝলসে যাওয়া নারীদের কাউন্সেলিং সবকিছুই তারেকের কাছে যেন এক নির্লিপ্তি এবং স্থবিরতার জগত।

উপন্যাস এগিয়ে গেছে সবার অতীত খুঁড়ে খুঁড়ে। প্রজন্ম থেকে প্রজন্মান্তরে মানুষ উত্তরপুরুষের জন্য অনেক কিছুই রেখে যায়। হতাশা, বিষাদ, প্রেম, কর্মস্পৃহা, রি রি ঘৃণা। একজন নিজেকে যখন আচমকা প্রশ্ন করে, আমাকে এই জায়গায় কে দাঁড় করিয়ে রেখেছে, সে যতোই অন্তর্মুখী স্বভাবের হোক, তখন নিজের অতীত তো বটেই, পূর্বপ্রজন্মের গলিঘুঁজিও খুঁজতে থাকে হন্যে হয়ে। বিস্মিত হয়ে দেখতে থাকে, সেই অন্বেষণ বদলে ফেলছে তার প্রতিদিনকার জীবন, যাবতীয় বিশ্বাস, বাসনা, দর্শন --সবকিছুকেই।

পুরো উপন্যাস জুড়ে গভীরতর বিষাদ ছড়ানো। ছড়ানো ছিটানো কিছু গল্প, কাহিনীর কোন তাড়া নেই এগিয়ে যাওয়ার তাই দরকার নেই আচমকা লাগাম টেনে তাকে থামিয়ে দেওয়ারও। নির্জন জলাশয়ে মৃদুলয়ে উপরিভাগের বাতাসের সাথে সাথে বয়ে চলা ঢেউ, যা একার উপভোগের, অনুভবের।