جنازة جديدة لعماد حمدي

by وحيد الطويلة

تنقلك رواية «جنازة جديدة لعماد حمدي» إلى عوالمَ سُفلية غامضة مع فنان مجنون تصادَف أنه ضابط شرطة. عالم غرائبي من القتلة والمخبرين والبلطجية ومُسجّلات الآداب وعُشاق البذلة الرسمية.
تساؤلات كثيرة تثيرها الرواية التي تدور حول «فجنون»؛ الضابط الذي يواجه الإجرام والفساد معًا، ولا تضايقه كآبتهما بقدر ما يضايقه سجنه الداخلي وعذابه بين ميوله الفنية وبين إجبار أبيه له على الالتحاق بكلية الشرطة، بينما تبحث روحه عن حريتها وسط عالم مليء بالجريمة والحب والفن.
في لغة هي مزيج بين نزق مُسجّل خطر ولمسة فنان، يأخذ وحيد الطويلة القارئ معه إلى داخل الرواية. لا يكتفي بكونه شاهدًا على الأحداث، وإنما يمتد تفاعل القارئ إلى اختيار عنوان الرواية مع الكاتب وهو يدعوە لعنونتها كما يشاء حين ينتهي من مُتعة القراءة.

303 pages, Paperback

Published January 1, 2019

About the author

روائي مصري ـ من مواليد كفر الشيخ
صدر له روايات :

ألعاب الهوى ـ أحمر خفيف ـ باب الليل ـ حذاء فيلليني

والمجموعات القصصية:

كما يليق برجل قصير ـ خلف النهاية بقليل ـ مائة غمزة بالعين اليسرى

Reviews

[Pakinam Mahmoud · Rating 1 out of 5]

مش عارفة ليه مؤخراً معظم الروايات اللي بختارها بتكون سيئة؟
نفسي أعرف بجد المشكلة فين ..هل حظي وحش علطول و لا الروايات الكويسة هي اللي بقيت قليلة؟!

الرواية هنا عبارة عن حكايات مملة بيحكيها ضابط مباحث بيتكلم فيهم عن المسجلين خطر،المخبرين،البطلجية وقصص كتير كدة معظمها ملهاش علاقة ببعض مكتوبة بلغة عادية جداً..

الحاجة الوحيدة المميزة في الكتاب كان إسلوب السرد اللي كان في انتقال بين الماضي و الحاضر بجانب إن الكاتب أحياناً كان بيشرك القارئ في الأحداث و يوجه لك الكلام ويخليك متشوق لقراءة الجزء القادم...صحيح هو بيطلع مفيش حاجة في الأخر بس مش مهم علي أقل كان بيحاول يعني..

لا أعتبر هذا الكتاب رواية بالمعني المتعارف عليه و الهدف منها هو إلقاء الضوء علي عالم البلطجية وعلاقتهم بالسلطة و اللي هي في رأيي فكرة عادية جداً ومستهلكة ومفيهاش أي جديد لكن نصيحة يعني بلاش تدور علي حبكة أو أحداث أو شخصيات مرسومة بعناية أو حتي نهاية كويسة عشان مش حتلاقي حاجة منهم!

من الروايات اللي نقدر نقول عليها للتسلية فقط و للأسف النوعية دي من الكتب حقيقي بتعصبني و بندم جداً علي الوقت اللي ضيعته في قراءتها!

[Ahmed Gamal · Rating 4 out of 5]

عوالم المسجلين خطراً في رواية" جنازة جديدة لعماد حمدي" لوحيد طويلة.

"الي المسجلين خطراً تصحبكم السلامة"
هكذا يستهل وحيد طويلة الرواية بهذا الاهداء كما لو كان يعلن تحيزه لهذا العالم المثير والخطير... تدور الأحداث وتتمحور حول ضابط المباحث "فجنون" الضابط الفنان المجنون /الرسام أو عبده الرايق كما يطلق عليه زملاؤه،
الضابط الذي يعاشر المسجلين ويتعامل مع البغايا في النهار ويرسم اللوحات في الليل.
تنطلق الأحداث من سرادق عزاء كبير مهول لابن أحد كبار مسجلي الخطر والمرشد لدي الحكومة
في وقت واحد "ناجح" او الفيلسوف الدكتور
الاب الروحي للمسجلين الذي يلعب دور مزدوج بما يتناسب مع فلسفته وشروطه،، يظل مشهد السرادق ثابت على طول الرواية وعرض عالم المسجلين، السرادق الذي يحتوي بداخله شخصيات وقصص كثيرة من دينا المسجلين ومروجي المخدرات وتجار الكيف والنصابين وأولي العزم من النشالين والذين يضعون الأمواس بين اللثة والشفاة وغيرهم من الكثير الذي دخل المجال محباً وشغوفاً وأيضا الذي دخله مجبراً مكرهاً تماماً كما دخل "فجنون" سلك المباحث مجبراً تحت سطوه أبيه اللواء السابق.. رواية تمتلئ بالشخصيات الثانوية بخلاف الظابط والدكتور ناجح نجد "عبقرينو" المسجل العبقري الذي يجمعه والضابط علاقة متوترة يشوبها التناقض ومع ذلك يحللان القضايا معاً، هناك أيضا سيد كباية، ام حواء، قنبل و خالد اركب "
ولكل منهم قصته المختلفة وكل قصة تتشابك مع الأخري (و لو من بعيد) من أجل أن تكتمل الصورة. رواية يمكن أن أطلق عليها "كتاب المسجلين أو معجم المسجلين خطر "أسماء آخري كما يريد مني الكاتب أن أشاركه هذه الجريمة
رواية بها الكثير من الرمزيات تبرز دور السلطة / الدولة واحتياجها للمسجلين لتأدية المهام المستعصية ظهر هذا بوضوح بعد الثورة مع أن الرواية لا تشير الي زمن معين لكني لا أعتقد أنه قبل الثورة بأى شكل من الأشكال.
طبعاً يا باشا أكثر شيء مُدهش هنا هو تنوع تقنيات السرد، أعجبني كثير هذا التنوع والتنقل برشاقة بينهم، مرة الأحداث تُروي علي لسان الضابط ومرة بلسان راوي عليم ومرة بصيغة المخاطب والناصح للقارئ ومرات أخري علي لسان شخصيات ثانوية من المسجلين،أحببت أيضا الصياعة والأريحية التى يكتب بها وحيد طويلة، الرجل لايكتب بالشوكة والسكينة أبداً لا يوجد تحفظ هنا يجعلك تقول "طب ما الكتابة سهلة أهه ياجماعة".
قراءة أولي لوحيد طويلة الذي أعجبني قلمه كثيراً وربما أقرأ "باب الليل" قريباً

[Ahmed SELIM · Rating 5 out of 5]

جنازة جديدة لمجتمع صار قديمًا
عم يتحدث المايسترو "وحيد الطويلة" في روايته الجديدة "جنازة جديدة لعماد حمدي"؟..
كلمة الظهر على غلاف الكتاب، تخبرك أن ثمة رحلة غامضة يخوضها فنان مجنون تصادف أنه ضابط شرطة إلى عوالم سفلية وغرائبية من قتلة ومخبرين وبلطجية ومسجلات آداب وعشاق البدلة الرسمية..
ولكن هل هذا فعلًا ما يتحدث عنه الطويلة؟!..
متى كان الفن مباشرًا؟ ومتى كان فنانًا أصيلًا ومبدعًا مثل وحيد الطويلة سطحيًا ليقول لنا الحقيقة كاملة؟!..
الحق أنه من السذاجة أن نتصور أن وحيد الطويلة كان يريد أن يحكي لنا قصة الشاب الذي جاء إلى الدنيا ليجد أن أباه ضابط كبير وبعد أعوام- في لحظة تقرير المصير والانتقال من الثانوية للجامعة- يقف أمام هذا الأب موقف وجود مدافعًا عن رغباته المشروعة في أن يصير فنانًا، ولكنه لا يلبث أن ينهزم..
ينهزم كالجميع..
ينهزم انهزام أجيال عديدة أمام السلطة الراسخة.. السلطة التي لا تعرف شيئًا عن الغد إلا أنه يجب أن يكون ضامنًا للاستقرار.. بأي شكل يكون هذا الاستقرار.. ومجتمع يستنيم إلى السكون والحلول السهلة استنامة السلطة إلى عروشها.. لا مكان ثمة للتفكير.. لا مكان للمعارضة.. لا مكان للثورة..
ولا مكان لبطلنا إلا في القالب المستقر الذي يريح أباه الضابط.. في أقسام الشرطة.. كضابط مباحث.. ولكي يتحقق ذلك لا يجب عليه فقط أن يلتحق بكلية الشرطة.. ثم يتسلم عمله البغيض.. ثم يمضي في تيار الزمن الهابط إلى النهاية.. بل يجب عليه أن يمتزج بهذا الواقع ليضمن لنفسه مكانًا.. لكيلا يخسر الحاضر كما خسر آمال المستقبل..
"والدك الضابط الفخيم قال إنك يجب أن تتواج في بيئة شرطية.. حتى في المصيف!.. وفي الحمام إن أمكن، الجرابيع في المصايف الأخرى، وحذار أن تتهور ويعرف أحد أنك زفت، رسَّام"
لا مكان إذن للفن.. للحب.. للحلم في هذا المجتمع المأزوم..
وكما يخسر شبابنا عمرهم أمام سلطة مكتب التنسيق.. وأمام موظفي التخطيط الذين لا يعرفون كيف يوجهون شابًا إلى وجهته كما يعجزون عن تحديد الأهداف اللازمة لنهوض بلدًا وبناء عليه تحديد الهدف من هذه الموارد البشرية الكثيفة بأحلامها.. يخسر بطلنا نفسه شيئًا فشيئًا.. ولا تتبقى إلا هذه البذرة من السخرية من واقعه التي لا تقوى السلطات والقوى على هصرها فيبقى للضابط شغفه بالفن وبالجنون..
"لم تكن مشغولًا بما ينشغل به الضباط، تستمع إلى حكايات تافهة، وبطولات زاعقة يخترعونها،..... كنت تراهم أبطالًا من وهم.. أبطالك الحقيقيون هم المسجلون خطرًا"
ولكن هذا الضابط المخادع لا يخبرنا بالحقيقة كلها..أبطاله الحقيقيون ليسوا هؤلاء المجرمين.. إنه اختارهم فقط لأنهم أقوى منه.. لأنهم يقفون في وجه المجتمع وعاداته.. والحكومة وقوانينها.. والمباحث وأذرعها الطويلة والغاشمة..
أبطاله الحقيقيون كما سنعرف من خلال ضربات فرشاته الطائشة هم:
زميله الضابط ذو الحنجرة الشجية والذي ينصحه قائلًا: "لا تفعل مثلي.. لا تترك نفسك للوظيفة".. وتستبد به أماله فيستغل فرصة تجمع الضباط وأسرهم على شاطيء ليلى مراد في مصيف مرسى مطروح ليغني لهم أغنية لعبد الحليم.. مضحيًا بمستقبله إذ تمت الاطاحة به في الحركة التالية!!..
وهند رستم التي أهدته قبلة رقيقة حين تطوع بمعاونتها على عبور الشارع بالزمالك في طريقها لزيارة صديقتها المطربة الجزائرية.. ونجيب محفوظ الذي صارحه بآرائه في الحب ساخرًا من طريقته في معاملة محبوبته صاحبة القطط الكثيرة.. وبيكار الذي يشارك القوة في مداهمة لمنزله دون أن يعرف طبيعة المهمة ولكنه ما إن يجد نفسه داخل بيت الفنان الذي يهيم به متأثرًا بمحبة أمه لفنه، حتى يجلس أمامه في جلسة رسم متجاهلًا صراخ الضابط المرافق.. وراقصة فاتنة ممتلئة بالحياة.. وشاعرة عربية ممتلئة بالشجن..
وبطل آخر.. وضعه الطويلة في طريق صاحبنا وفي طريقنا لنزداد يقينًا بجور النظام التعليمي والتنسيق والسلطة.. عبقرينو..
عبقرينو يقف على البر الآخر من الضابط الناقم على حياته لأنه ضابط مباحث.. عبقرينو يعيش حياة أخرى بائسة ينقم عليها لسبب مهم جدًا.. لأنه ليس ضابط مباحث!!..
وهكذا يتضح لنا بهذا التضاد الذكي أزمة الرواية.. بطلنا الفنان الذي يجمع في جعبته سخريات زملائه طول النهار ليفرغها في المساء داخل لوحاته، يتعرف على عبقرينو الذي تجري في دمه روح المحقق ولكن تقف بينه وبين كلية الشرطة أمور تافهة جدًا.. يجد كل من فجنون (اللقب الذي أطلقه الضباط على صاحبنا المجنون عاشق الفن) وعبقرينو (اللقب الذي يطلقه فجنون على الولد العبقري)، يجد كل منهما في صاحبه جناحًا تمكنه من التحليق.. فيحققا النجاح في القضية تلو الأخرى.. يحلان الألغاز بمزيج من الفن والعلم..
ولا رغبة لهم إلا المتعة والنجاح الذاتي.. ولكن ذلك لا يكفي هذا المجتمع ..
يلزم هذا المجتمع ضلع ثالث هام.. ضلع السلطة وعشاقها.. وهو الضلع الكبير والأغلبية العظمي في هذا المجتمع المهصور..
"تصادف كل يوم واحدًا من هؤلاء، جمعية أصدقاء الشرطة، الذين يكبسون على فروع البوليس، يحتكون بالضباط، يعرضون خدماتهم بوجه مكشوف، يبنون صيتًا في المناطق التي يعيشون فيها أن القسم في جيبهم"
وهنا نقف أمام البطل الثالث.. المعلم "ناجح".. المسجل خطر.. المنصهر في قعر القاع.. والذي يقرر في لحظة بدافع من عشق السلطة والرغبة في ضمان مكان فوق الحبل أن يكون مرشدًا للمباحث ولصاحبنا بشكل خاص.. فينضم للثنائي فجنون وعبقرينو لتزداد النجاحات والانتصارات.. إلى حين..
"هل أشعر بالفخر الآن لأني صنعته، لا أعرف. نسجته ونسجت ناجح على كفي، لدي جناحان أطير بهما"
إلى حين.. لأن الوصول إلى اليقين.. إلى الآمال.. وإلى الحب كان مستحيلًا بطول الرواية.. كأنما لتتأكد مأساة الأبطال.. ومأساتنا..
" قطها زغلول وقع في الحب لأول مرة، أحب قطتها إلزا، والأخيرة مترددة، لا تعرف إن كان حقًا يحبها أم لا، يقفز على الظهور هناك لكنه يريد حضنها هي...
لكنه في لحظة شعشع فيها الوجد في قلبه، خمشها بقوة أظافره، لم تفهم أن الخمش العنيف لا يحدث إلا من حب عنيف، تعاركا وأصاب عينيها، كان كالمسعور، أصابها نصف عمى وهي بين الحياة والموت."
يعرف فجنون كل هذه المعضلات.. وينقم على هذه الأوضاع البائسة فيختار أن يسرد لنا سيرة أبطاله.. المسجلين خطرًا.. الذين لا يعرفون الخوف ولا الرضوخ ولا.. الحب..
بمهارة وحيد الطويلة.. ونصوصه الموسيقية المغزولة بالحرير سيصطحبك في الرحلة إثنان من الرواة لن تعرف من منهم يحدثك.. ولا هل يحدثانك فعلًا أم أنك غير المقصود بهذا الحديث وهذه الصراعات والغضب والمشاكل..
ديوان كامل يضم سير مجتمع داخل المجتمع.. مجتمع أسود داكن الحضور يسلتزم دخولك إليه تحذيرات كثيرة تفضل أحد الرواة بتركارها على مسامعك مرارًا وتكرارًا..
المعلم ناجح (الشهير بالدكتور).. ابنه هوجان.. أم خنوفة.. أم حواء.. العازف الروسي.. الأصفراوي.. خالد اركب.. سيد كبابه.. منير أبو شمس.. البيه المفتش.. آيات.. أسعد قشطة.. قنبل.. شحتة.. دنيا .. ثريا الخادمة المغرية.. وباسل عاشق السلطة.. وغيرهم..
وربما تتخيل أثناء القراءة أن الخطوط تفلت أو أن السرد يطول بلا فائدة.. ولكنني أرى أن هذا التطويل لا يقع اعتباطًا أو مصادفة.. بل هو من صميم عبقرية وحيد الطويلة.. وقدرته على فهم شخوصه وأزماتهم.. فبطلنا مأزوم ورافض لواقعه وينتج عن ذلك شعور أقرب للدهشة.. والشخص الذي يقع فريسة الدهشة لن يكف عن حكي مأساته كلما التقاك.. لن يكف عن سرد أقل التفاصيل كأنك يشهدك على غرابة ما سقط فيه.. ولو حدث ذلك لقتل وحيد الطويلة أهم ملمح من ملامح بطله..
كل هذه القصص تحوم حولها قصص الحب الرقيقة والمتوحشة التي يدفن فيها صاحبنا نفسه رغبة في إنقاذ بعضًا من زمنه وقلبه وروحه.. قصص حب يبرع فيها وحيد الطويلة بشكل خاص..
وأعظمها تلك اللمحة العابرة الموحية التي يضعها ضمن فقرة كأنها غير مقصودة..
" خمشها بقوة أظافره، لم تفهم أن الخمش العنيف لا يحدث إلا من حب عنيف أصابها نصف عمى وهي بين الحياة والموت.
كدت أقول لها إن هذا هو ما حدث لعماد حمدي في آخر أيامه مع اختلاف الأسباب"
لا حلم.. لا حب.. فلا مستقبل..
كل ذلك.. وغيره مما عجزت عنه القلوب والألسن.. يستلزم جنازة جديدة لعماد حمدي..

أحمد مدحت سليم

[Fady Mohamed Refaat · Rating 1 out of 5]

تعرف.. انا قريت كتير وقليل.. ولم أقرأ أسوأ من هذا الكتاب والمفروض إنه رواية.
وصف وصف وصف.. سرد سرد سرد.. فين الحدث ؟؟؟ فين القصة ؟؟؟ انا فعلا مش عارف !!!
للأسف مبحبش أسيب كتاب إلا واخلصه.. بس ده فعلا انا مقدرتش ، وصلت لصفحة مائتان وبضعٌ وعشرون ومقدرتش أكتر من كده ، تعبت.
بجد نفسي أسأل (المؤلف) المبجل.. إيه الحكاية ؟ من أول الكتاب ظابط رايح يحضر عزا واحد مرشد عنده.. وفي النص بقى حشو ورغي وهري وشخصيات جديدة تظهر مع وصف ليها وبعدين يعني في الآخر.. فين الحكاية ؟؟؟
مش مسامح لا ع الوقت الي ضيعته ع التفاهة دي ولا ع الفلوس الي جبت بيها الفشل الذريع ده.

[Hala · Rating 4 out of 5]

الرواية دي بلعتني جواها من جمالها، وحقيقي مش عايزه اطلع منها ..

[إبراهيم عادل · Rating 4 out of 5]

في بناءٍ سردي خاص جدًّا، ومن خلال استخدام لغة المخاطب منذ البداية التي تجعل القارئ متورطًا في تفاصيل العمل وشخصياته وأحداثه، يدخل بنا وحيد الطويلة «سرادق العزاء» المقام للجنازة، وخلال ذلك الطريق الذي يبدو طويلًا وبلا نهاية يستعرض لنا بشكلٍ ذكي سيرة حياة الضابط «فجنون» وعلاقته برئيس المسجلين الخطرين «ناجح» وابنه «هوجان» وما بينهما من شخصيات ومواقف وأحداث في عالم واسع متشابك ومعقد.

ادخل الآن مرفوع الرأس، هذا سرادق أقامه الدكتور ناجح كبير المسجلين خطرًا بالبلاد، وربما البلاد العربية، الذي اعتزل وتحوَّل إلى كبير مرشدي البر كله، أقامه لنجله ووريثه – الله يرحمه – والذي كان يعده لخلافته وتسليمه الراية في الشهور القليلة القادمة. الدكتور هو لقبه الذي يقدم نفسه به، المسجلون أطلقوا عليه لقب الفيلسوف رغم أنهم لا ينطقونها صحيحة في أغلب الأحيان، لكنهم سمعوا أنه أعظم لقبٍ في الدولة، ولا أحد يستحقه سواه، وهو والحمد لله جدير به، إذ إنه لم يعد يدخل بيده في أي عملية، بل يكتفي بوضع خطة سنوية ويراقب التنفيذ، ولا يتدخل إلا في الحالات المتعسرة فقط.
في مشاهد قصيرة وموجزة، وعبر عددٍ من المواقف الدالة والمؤثرة، ينسج الطويلة خيوط روايته وعالمه، ذلك العالم السفلي للقاهرة الذي يسيطر فيه البلطجية على زمام الأمور، ويمتلكون قدرةً لم تكن لهم من قبل، بل ينجح تمامًا في تصوير تغيُّر الحال مرة أخرى بين الجلاد الضابط صاحب القوة والسطوة والكلمة الأولى، وبين البلطجي/المسجل خطر الذي تحوَّل إلى جلادٍ من نوع آخر، يمتلك زمام الأمور، بل يتسبب في أن يترك ذلك الضابط عمله كليةً.

تقنيات سردية مختلفة
لا يكتفي الطويلة باستخدام ضمير المخاطب في حكايته وسرد تفاصيل قصة الضابط، بل يتوجه مباشرةً إلى القارئ أكثر من مرة وبطرقٍ مختلفة للفت الانتباه، مستخدمًا عبارات من قبيل «احترس أيها القارئ»، أو «اسمعني جيدًا»، التي تجعل القارئ متشوقًا لمعرفة تفاصيل الحكاية التي يسردها الراوي بشكلٍ حميمي ، بل يقدم له النصائح المهمة لمواصلة قراءة الرواية والتعرف على عالمها.

بالإضافة إلى ذلك نجد قدرًا من السخرية المتناثرة بين المواقف التي يعرضها السارد في تلك العلاقة الملتبسة التي جمعت بين الضابط الفنان، وبين المسجل خطرًا الذي يفرض عليه سطوته، ليس فقط في علاقتهما بل في من يظهر من شخصيات ثانوية تزخر بهم الرواية، ويمثلون أيقونات ثابتة لهذا العالم الغريب، مثل «قنبل»، والمعلم شحتة، وعبقرينو، وغيرهم، تلك الشخصيات التي يرسمها الطويلة باقتدار وتظل عالقة بذهن القارئ حتى بعد نهاية الرواية.

كما ينتقل السرد بسلاسة عبر فصول الرواية القصيرة بين ضمير المخاطب والمتكلم، بين الماضي والحاضر، بطريقة تمنح الرواية المزيد من الحيوية وتجعلها زاخرة بالأحداث والمواقف التي تكشف عن ذلك العالم. بعد ذلك كله يقترح الطويلة في نهاية الرواية على القارئ أن يغيَّر عنوان الرواية بالعنوان الذي يحبه، فيخيره بين «جمال طبيعي»، و«عشاء خفيف للأم تريزا»، أو «نظرية الشبورة» وغيرها من العناوين، مما يجعلنا نعود إلى عنوان الرواية الذي جاء فيه على ذكر عماد حمدي وجنازته.
على إضـاءات
.
https://www.ida2at.com/wahid-al-tawee...

[Eslam الغني · Rating 3 out of 5]

أحببتها.. قرأت الرواية منذ مدة ولم أسجل رأيي حينها، لذلك تغيب عن بالي للأسف الكثير من التفاصيل لكن الشاهد أن عالم الرواية مختلف وأن بنيتها لن تثير سوى إعجابك أو استياءك ولا موقف وسطي، ويعتمد هذا الأمر على انحيازك للبنية السردية الخطية النمطية أو اللعب السردي الذي يمارسه كل من يحاول الخروج عن المألوف والعم وحيد من هذا النوع.

أحببت كتابة الرجل وشعرت بالألفة مع روحه ككاتب، وكان هذا انطباعي الذي تولد من لقاء عابر - لعله لا يذكره - ذات يوم في معرض الكتاب لكن عموما اللقا نصيب وقد تلتقي الوجوه ذات يوم.

من ملامح العمل التي لم يتوقف عندها الكثيرون لغته، لغة العمل هي أجمل ما فيه في تقديري، وقد يثير رأيي هذا دهشة الكثيرين لكن ربما تتيح لي قراءة الرواية مرة أخرى أن أعرض لرأيي هذا بتفصيل أكبر وبالاستعانة بشواهد وأسانيد من العمل نفسه.

حتى لا أطيل تبقى باب الليل هي العمل الأجمل والأكمل للعم وحيد، لا ينتقص هذا مما جاء بعدها، لكنها الأفضل له في ميزاني حتى الآن.

مودتي.

[Sama ziada · Rating 5 out of 5]

كشف المسكوت عنه

هناك دائماً بقع غامضة في نسيج الوطن لا ندري عنها شيئاً، ولا نريد أن ندري، ربما لخوفنا من تبعات المعرفة، ربما لخوفنا من أن تطالنا بعض لعناتها، لا أدري.

جنازة وحيدة لعماد حمدي، رواية كشف المستور، العوالم الخفية للمسجلين خطر والعاهرات، والنصابين، وكيف تتعامل الحكومة معهم، وتجند منهم من تجند
من خلال الظابط فجنون، الذي أطلق عليه زملائه هذا اللقب لحبه للفن، فهي إختصاراً للفنان المجنون، وعلاقته بناجح المسجل خطر، والمرشد الأشهر للحكومه، وثالثهم عبقرينو مهندس الإتصالات المحب لشغل المباحث وحل القضايا، حل الثلاثي معاً العديد من القضايا، واشتهروا في المباحث، إلى أن جاءت اللحظة التي قررت فيها الحكومة أن تتخلى عن فجنون، فأحالته لمعاش مبكر، فاعتزلا معه ناجح وعبقرينو.

الرواية إبتدأت بسرادق عزاء هوجان إبن ناجح، ومسيرة فجنون للذهاب للعزاء، وهو يتخيل كل من سيكون بالسرادق، ويحكي لنا حياة وتاريخ كل رجل وإمرأة منهما، في مشاهد قصيرة متفرقة، متقاطعه مع مشاهد من حياته هو، وحياة الثلاثي في المباحث، لتنتهي بذهابه، وهناك يتسائل ويسألنا عن حياته القادمة.

الرواية شكل رائع من أشكال السرد، نلاحق معها الكاتب طوال الرواية، فيثير انتباهك ويشدك معه طوال الوقت
يكلمك بضمير المخاطب تارة وضمير الغائب تارة، يحاول أن يربكك قليلاً، من يتحدث الآن؟ ، هل الراوي العليم أم الظابط، ويقول لك لا يهم الآن من أكون ولكن استمع لكلامي
يحذرك منذ البداية من دخول السرادق، فيجعل جميع حواسك تنتبه، ثم يقول لقد نبهتك وأنت حر.
يخطفك بعبارات " إحترس أيها القارئ" " إسمعني جيداً"
بل ينهي الرواية بأن يطلب منك أن تضع أنت بنفسك عنواناً للرواية عندما تنتهي منها.
ماهذاااااااا
بجانب أنه يجعلك تدندن أشعاراً بالعامية يرددها ناجح في رأسه في جنازة ابنه ويسمعها فجنون، الذي يسمع شريطاً لأغاني شعبية أهداه له ناجح، في مزج عجيب بعالم المجرمين والحكاية كلها، فجعل هذه الكلمات تتشكل على معاني الرواية.

الشخصيات الثانوية كثيرة جداً، ورغم هذا تم وصفها وصفاً دقيقاً، كأن الكاتب أرادك أن تراهم بعيني البطل الرسام الذي لا تفوته فوته، وعيني البطل الظابط الذي يكشف خبايا النفوس.
والشخصيات الأساسية كانوا الثلاثي الذي لم ينفصل معظم الرواية الظابط والمرشد والعبقري.

عنوان الرواية " جنازة جديدة لعماد حمدي" ماذا أراد أن يقول.
لقد قالها البطل مر�� بداخل الرواية يجب أن تكون هناك جنازة جديدة لعماد حمدي، بعدما تأثر من جنازته التي لم يمشي ورائها إلا قلة.
كأنه أراد أن يقول لنفسه لن أكون كما أرادوا بعد الآن، لأعيش منفيا تعساً معدماً مثل عماد حمدي في أواخر حياتي، سأكون كما أريد، سأصبح الفنان الذي خنقته بداخلي، وأرسم حياتي من جديد لتكون لامعة وزاخرة إلى النهاية ولن أجعلهم يعاملوني كخيل الحكومة.
أو هذا ما رأيته

مواضيع الرواية:
تعددت من موضوع تعسف الأباء في تحديد مستقبل أبائهم
الأثر النفسي الذي يتركه الأب المتعسف على ابنه
عالم المسجلين الخطر وعوالمه المتفرعة
علاقة السلطة بهم
الفن ودوره كمنفذ للتداوي والحياة

ومن أهم الإقتباسات:
*لكل جنة تعبانها.
* لكي تصنع كذبة كبيرة، يجب أن تصدقها أنت أولاً، ومن بعدها سوف يصدقها الجميع.
* خلق الله الناس ذكوراً وإناثاً، لكن الناس حولوها إلى ذكوراً وإناثاً ومرشدين للحكومة.

[Nagwan Maher · Rating 4 out of 5]

قبل نهاية 2019 كانت رواية جنازة جديدة لعماد حمدي للكاتب وحيد الطويلة من الترشيحات للقراءة حتي قبل ان انهيها لاني كنت متآكدة انها هتحظي علي اعجابي و لكن انتهيت منذ فترة من قراءتها
و كنت في حيرة من امري و تردد في كتابة المراجعة نتيجة مشاعر مختلطة تماما ما بين الاعجاب و الانبهار والتوتر و الانهاك و الملل و العودة للانبهار و اللامبالاه و الاجهاد ثم الاعجاب و هكذا تدور دائرة المشاعر تلك معي و انا اقرآها رواية عدد صفحاتها 300 يمكنني الانتهاء منها في يومين فقط بحد اقصي لكن ليست 10 ايام و هي مده طويلة فاجئتني تماما طول المدة
هل للبناء السردي عامل اظن ذلك فانا اجري وراء الاحداث التي تتابع بصوره سريعه جدا و كانني في مضمار للسباق اجري فيه و انا احاول تخيل شخوصها في عقلي و كلما اتممت بناء شخصيه ما اجد شخصية اخري تقحم نفسها باحداثها فلا استطيع استكمال بناء الشخصيه الاولي ثم اجري وراء كل شخصية لامسكها من رقبتها حتي لا تفلت مني و تثبت في عقلي انا لا اتكلم عنها لان هذا عيب فيها و لكنها اشبه بلعبه كبيرة ارادها الكاتب للقاريء الا يظل حبيس مكانه من اجل قراءة الرواية و ينتهي امرها لا عزيزي القاريء يجب ان تبذل مجهود معي تنفعل و تستمتع باللحظه و تنهك و تشعر بالمجهود و انا اربط الشخصيات و ستفعلها انت و بطريقتك انت غواية الحكي له ثمن ..
الرواية بتتعمق و بتدخل سراديب حياة سفلية في القاهرة الي حد كبير لا نعلم عنها الا النذر اليسر لكن يبدو ان العلاقات متشابكة جدا لدرجه لا تستطيع ان تمسك بخيط البداية و لن تصل الي النهاية علاقة السلطة بالمجرمين متمثله في العلاقة بين ضابط شرطه و كبير المسجلين الخطرين نوع من التواطوء بينهم و المصالح المشتركه
لا يلقي اتهامات و لا يحاسب احدا و لا يعقد محاكمات لاي منهم نتيجة اخطاء تعامل معهم الكاتب بالمنطق الانساني البحت لا بالخير المطلق و لا الشر المطلق
اللطيف ان فيه نوع من الحميميه مع القاريء كانه يجلس معه في احدي المقاهي و يسرد له الحكايات و هما ينعمان باكواب الشاي بالنعناع القاريء تم سحبه و اغراقه بالتفاصيل تماما و ينخدع فلا يعلم من هو الراوي و لكنه يجلس منصتا تماما مستمتعا
من تمام جمال الروايه العبر و المواعظ التي تآتي علي لسان ناجح كبير المسجلين الخطرين علي الرغم انها تاتي من لسان مجرم و لكنها في الصميم نظرته الحياتيه فيها الخبره و الحكمه و الخلاصه علي اعتبار انه خاض معاركه الخاصة الي ان وصل لمكانة كبيرة بغض النظر عزيزي القاريء انت شايفه ايه هو مجرم لكن من وجهه نظره هو الطرف الاصلح الذي يمسك زمام الامور للبلد و السلطه تحتاج لامثاله اذن هو من الاخيار
الرواية اغرقتني بتفاصيلها بجنون و كآنها فيلم سينمائي مشاهد تنتقل باحتراف مخرج و نقلتني من عده مشاعر مختلفة باسلوب جنوني ..بحق استفزتني و امتعتني جدا الرواية تستطيع سماع اصوات ابطالها و تستشعر وجودهم و قلما ما تفعل بي رواية ذلك ..الكتابة في منتهي السلاسة و الانسيابيه و المهارة و الجرآة تحسب للكاتب
الحقيقة انا بشكر الكاتب الكبير وحيد الطويله علي الرواية الممتعه او الغواية الممتعه

[Rula · Rating 3 out of 5]

لا انكر براعة الكاتب الكبيرة بالسرد و لكن للأسف كمية السرد والقصص المتلاحقة شتتت تركيزي فلم اعد قادرة على فصل القصص وملاحقتها ، قصص جميلة عن عالم لا نعرف عنه الكثير ولكن كثرتها افسدت الرواية ، للاسف لم استطع استكمالها

[muhameed Shehata · Rating 1 out of 5]

وصلت للصفحة ال ١٠٠ ومش قادر أكلمها ، طريقة كتابة الرواية نفسها فيها مُشكلة بالنسبه ليا ، لا أحب نوعية السرد هذه .

[أماني خليل · Rating 5 out of 5]

لوحة المصائر التائهة
(جنــازة جديدة لعمــاد حــمدي)


حين تحدثك السلطة بنفسها:

من الوهلة الأولى لقراءة رواية"جنازة جديدة لعماد حمدي" للروائي وحيد الطويلة سوف يفاجأ القارئ بسلطة قاهرة تحدثه وتأمره, تفكرمعه, وتحذره, هذه السلطة هي صوت الرواي العليم الذي يستعمل ضمير المخاطب في سرد الرواية, السلطة التي لصوت الراوي تصحب القارئ لأخر الكتاب, هي سلطة غير صديقة ولا عدوة, لكنها سلطة غاشمة متحكمة, تتماهى تماما مع طبيعة عمل شخصية بطل الرواية ضابط مباحث يجد نفسه في عدة صراعات متتالية, صراعه الأول مع سلطة والده الضابط السابق الذي يرغب أن يمتهن ابنه مهنة ضابط المباحث , وان لا يصبح فناناً يرسم اللوحات كما يرغب, الضابط لا نعرف له اسماً هو ليس شخصاً , لكنه حالة انسانية شديدة الثراء يطلق عليه أحد جنوده لقب "فجنون" وهو مزج كلمتي فن وجنون ويصير معروفا به بين زملاؤه . الضابط خريج المدارس الفرنسية , رسام موهوب, يقول الطويلة عن لسان الوالد لابنه " لو ترك أبناء الضباط المهنة للرعاع لتسلل الأوباش إلى حياتنا ولن نستطيع أن نعيش ,ثم أن الزمن القادم هو زمن الضباط وأنا أعرف أكثر منك" تتذكر أنك شعرت وقتها وكأنك في قاع قبر أو قبو معتم لُذت بفرشاتك ولوحاتك مقهوراً كنت ترسم لا تعرف كيف ترسم القهر و والرضوخ في لوحة,كنت تخربش بقلم أسود جاف دون دموع الحزن يطلق الدموع والقهر يحولها إلى حجارة."
" كم مرة استعمل الناس القلم او الفرشاة لآنهم لم يستطيعوا ضغط الزناد"! فرجينيا وولف في تصدير الرواية.

السرادق قلب الحزن,الولوج إلى العالم السفلي :

يغالب الضابط الفنان نفسه في هل يذهب لعزاء ابن ناجح أحد كبار المرشدين الذين يقدمون خدمات متنوعه للحكومة, السرادق هومكان و مركز الرواية ونقطة انطلاقها الثابتة تدور الكاميرا في حركة بانورامية ليرسم الراوي لوحات انسانية شديدة الدقة والرهافة للعالم السفلي للقتلة ,تجار المخدرات , النصابين ,المزورين, مقاولي أنفار الإنتخابات, فتيات الليل, القوادات, وشهود الزور الذين يذهبون لعزاء المعلم ناجح.
يصارع الضابط نفسه,هل يغلب احساسه الإنساني أم تتغلب مقتضيات وظيفته كضابط.
ناجح مرشد الحكومة هو الشخصية المحورية الثانية في الرواية , شخصية شديدة الذكاء آسرة ,أب يرغب ان يكون ابنه ضابطاُ, مسجل خطر, تاجر حشيش لكنه شخص وطني, لا يتاجر في الهيروين حيث يعتقد أن أنه مؤامرة اسرائيلية ضد شباب البلاد. يقدم خدماته للضابط يحل معه ألغاز بوليسية وقضايا عديدة, يكشف ناجح للضابط سر مقتل أحد عمال المقاهي, العامل قتل بطريقة بشعة , لم يتبقى منه إلا شبشب محترق, آثار الحريق تكشف كيف قتل الفتى من صديق له إثر خلاف مالي..
ناجح أيضا يساعد الضابط في كشف لغز الهجوم على احد كمائن الشرطة , تعتقد الداخلية أن الحادث عمل إرهابي, لكن ناجح يكتشف انهم مجرد لصوص ارتبكوا فأطلقوا الرصاص على الكمين!
يحل ناجح القضايا المعقدة يقدم الإجابات,يسلم الجناة واللصوص, يتهم احد تجار المخدرات الضابط بتعذيبه, لكن ناجح ينجح في تبرئة الضابط حيث يشهد لصالح الضابط صبيان ناجح.
الجميل المتبادل والمنفعة بين النقيضين , تشكل دانتيلا دقيقة جدا من المشاعر النفسية المتناقضة بين رجلين تحتم طبيعة وجودهما ومهنتهما أن يظلا متصارعين
السرداق هو مكان الإختبار الحقيقي, هل كانت علاقة يحتمها العمل أم امتدت لعمق الرجلين؟
من أمتع فصول الرواية هووصف تفاصيل تلقي العزاء في الجمهورية السفلية للمسجلين. لكل شيء أصول,لكل عزاء قدسية حتى لو كان القتيل خارجأً عن القانون يقول الطويله" إذا كنت تتخيل أنك حين تدخل السرادق ستجد جهاز التسجيل به شرائط قرآن او سي دي او حتى فلاشة يو اس بي يبدلونها خلف بعضها البعض فأنت واهم، أنت امام سرادق حقيقي كما أُنزل، من النوع الفاخر، به خمسة مقرئين لا يأكل الواحد منهم أقل من كيلو لحم لوحده بين الربع والآخر.
كانوا يشيعون عن الشيخ عنتر والشيخ مصطفى وأبو العينين شعيشع أن كلا منهم يأكل ثلاثة كيلو لوحده وفي غرفة مغلقة.
ثلاثة كيلوات وسط كل هذا الهبو الأزرق، وتخيل وحدك كيف ستكون التلاوة.
كانوا يهمسون أن الشيخ لا يدخل قبل ان يأخذ التعميرة ويضبط دماغه، وكل شيء معد هنا سلفا لما يكفي سرادقين.
فكروا أن يأتوا بالشيخ مصطفى يشيل الليلة لوحده وهو قادر، لكنهم بعد محاولات اكتشفوا انه مات من زمان.
سترى نفرًا من اتباع ناجح يطوفون على المعزين بزجاجات البيرة من النوع القديم، بعلب الكانز منها للمستجدين ومدعي الأناقة، ستسمع فرقعة فتح الزجاجات كأنها قنابل صغيرة لو صوت فشنك لسلاح، كمسدس صوت، ستعرف حمية المعركة حين تشاهد الزجاجات الفارغة الرابضة بجوار المقاعد، لا احد يعيد فوارغه بل يكدسها بجانبه.
من يعب اكثر يشارك افضل بفمه وقلبه في دفع الحزن عن صاحب الحزن"..

موزاييك المصائر التائهة:
يتراص المعزون داخل السرادق , عماد مورد أنفار للإنتخابات, يشكل روابط مشجعي الكرة, قبل ظهور ألتراس النوادي الذين شاركوا في الثورة لاحقاً, المزور الروسي الوسيم,, مسعد النصاب الذي يزور تأشيرات العمرة للراغبين قبل أن يلقي بجوازات سفرهم في النيل, الضابط المزور الذي ينتحل شخصية ضابط بأوراق مزورة وينجح في تبوأ منصب وسرقة سلطة غير شرعية لسنوات.
هناك أيضا من هم بين الضباط و المجرمين ,هناك فئة هواة الداخلية محبي البوليس من فاتهم قطار الميري فقرروا التطوع له محبة وشغفاً.
الشخصية الأولى عبقرينو, مهندس الإتصالات الناجح الذي يساعد الضابط فجنون في حل القضايا, والثانية هي باسل الذي يتمتع بذكاء شديد يمكنه من انتحال شخصية فجنون نفسه من اجل الحصول على النساء, العلاقة مع هؤلاء المريدين أيضا هي احد جوانب الصراع التي يواجهها الضابط الفنان, ضابط يرفض والده ان يكون ابنه ضابط تشريفة يحرس جنازات, حين تمر جنازة الفنان عماد حمدي ويحرسها, يطلب والده ان ينقل ابنه للمباحث أن يكون ضابطاً حقيقياً يعمل من اجل العدالة ولو قدم لها حياته
فجنون بين رحى العشق:
تمر نساء كثيرات على حياة فجنون, جارات ,صحفيات, عابرات للطريق, خادمات, كل منهن تقتنص جزءا من روحه ويسرق جزءا من روحها, أبرز نساءه ضي الصحفية التي تكتب قصة من ملفات البوليس والتي حضرت لمكتبه بتوصية, ضي فتاة هشة رقيقة ضئيلة الجسد, تحب القطط يقول عنها" لا تعشق امرأة تحب القطط!
سوف تتوه في حكايات غريبة وأسماء أغرب, ستتبدل رائحتك، ربما يصبح اسمك سيمو أو زغلول حسب مزاج حبيبتك، تنادي عليك بأسماء قططها، وستعرف ان سيمو هذا عاشق رقيق، بالكاد يخمش بعينيه، يمد يداً حانية تغطي عنق حبيبته، ويتراجع فوراً إن خمشته تدللاً او تمنعاً، يقف في منتصف المسافة ولا يعيد المحاولة مرة أخرى، بل ينتظر إشارة واضحة، يرمي منديله وان صدّته حبيبه يتمنع أيضآ ويحتفظ بكرامته، اما زغلول هذا أو زغلول الكبير كما يقال أحيانا فهو ولا فخر الفحل الذي يقوم بتلقيح كل القطط، لا يمد يداً حانية أو يرسل نظرة الغرام، خلق بدون غدد العواطف مواؤه زئير ممدود، عاطل لا يعرف غير القفز، وحين يهبط من فوق ظهر الفريسة يرسل نظرة متشفية للأخ سيمو الذي يسخر منه بنظرة، بحاجب ايسر مرفوع لأعلى : انت لست سوى ماكينة عمياء، لن يتذكرك احد انها ذاكرة إناث القطط التي تتفوق على ذاكرة السمك.
لا يمكن ان يكون زغلول هذا أو أي زغلول عاشقاً."
هناك أيضاً الخادمة السارقة, التي تقوم بدور الأم والراعية واللصة, التي تكمن حتى تضرب ضربتها القاصمة وبين مشاعر السيد صاحب المنزل والضابط الصارم وبين مشاعر الإنسان الفنان المرهف الذي يرغب أن يساعد امراة في محنة يعيش الضابط في صراع أخر..
هذه الصراعات وتلك النماذج يسطرها الراوي الذي يتحدث بصوت السلطة القاهرة ,والذي يتحول في الفصل الثالث عشر إلى صوت الماضي, ذاكرة الأحداث وأحيانا إلى صوت الصديق الغائب . وكأن الراوي يتخلى عن سلطته بيصيح ذاكرة صديقة في بعض الأحيان, وحين يحضر فجنون الفنان والإنسان, ونركن نجوم الضابط جانباً
أنت متهم بإقامة أكثر من علاقة..!

هذه الصراعات النفسية والعلاقات الملتبسة تحسم في النهاية, المؤسسة لا تتحمل ضابطاً فنان, أما الفن او البوليس, أما الرهافة أو الصرامة, إما الفرشاة او الزناد, يتم توجيه اللوم للضابط : انت متهم باقامة أكثر من علاقة مع مسجل خطر, تعرف المؤسسة الخدمات التي قدمها المسجل لها, تعرف تلك الخدمات المتبادلة, لكن يجب أن تنأى بنفسها عنن حساسية تلك العلاقة ان لا تدفع ثمنها, ان تغسل يدها من درنها, يتم تسريح فجنون, يأتي ضابط جديد مكانه ويحاول التنكيل بناجح ليثبت قوته, ويتربع على عرش سلطته, يصبح الضابط حراً يخطو بقدمه داخل السرادق رغم التحذيرات, اسقط من كاهله عبء منصبه, وانتصر لإنسانيته, ينهي لوحته التي رسمها الروي لكل تلك الشخوص يرسم مصائرهم يغلق حكاياتهم المعلقة’ يقفل قوس حيواتهم المشتعلة.
الزمن يتحرك في القسم الأخير من الرواية من زمن السرادق الثابت إلى زمن سائل متحرك, زمن يشبه ألوان لوحة تكتمل امام عيون القارىء كل لون منسكب يحدد مصيراً لقصة صاحبها..
في السرادق يقدم الضابط العزاء, ويقابله ناجح دون حميمية, في الشارع يتفرق عبقرينو الذي ترك مهمة خدمة المؤسسة بعد ان ودع الضابط ,وتفرق كل منهما في طريق, يذهب الضابط لحياته الجديدة, بفرشاته وأحلامه دون ان يخاف من ان يسأله أحد" أنت متهم بإقامة أكثر من علاقة..
يقول الطويلة"كنت تشعر بالحصار من "جملة" الآن يمكنك أن تنفلت حتى أخر الطرف, تلعب امام لوحاتك بجد تختاره ولا يفرض عليك, الأن يجب ان تنسى البدايات, النهاية مشرعة امامك, كلها ألوان لوحات ومعارض"
بعد روايته حذاء فلليني التي كانت تدور عن القمع السياسي الذي يمارسه بطل الرواية الضابط في ارض روائية مختلفة تماماً, وبعد روايته "باب الليل" التي وعلى نهجها يواصل إثبات نفسه كحكاء لا يبارى.
في"جنازة جديدة لعماد حمدي", يلج وحيد طويلة أرضاً جديدة بأصوات سردية مدهشة, بحيوات وحكايات براقة مثل حبات الكريستال داخل مشكال ملون, ألوان لوحة مبهرة لا يستطيع ان يغمض عينه أمام إبهار تفاصيلها..

الرواية عن دار الشروق 2019.
_أماني خليل
يناير 2020




نشر في الفيصل.فبراير 2020

[Abeer · Rating 5 out of 5]

شعرت أني أمام تجربة حياة شديدة الثراء وحافلة بالخبرات الغريبة والمثيرة ، والمدهش هو أن البطل محور الأحداث لا إسم له ، اختار له صانعه اسما من وحي الخيال يناسب الحالة وأسلوب السرد وتتابع الأحداث .
جنازة جديدة لعماد حمدي يبدو عنوانا عجيبا أيضا ، وهل من الأصل يوجد في حياتنا سوى جنازة واحدة نشيعها للمثوى الأخير!
أم ترى لجأ الروائي المدهش لهذه الحيلة الذكية حتى يجذب قارئه من ياقته ويجلسه أمامه ، ليحكي له عن عالم لا نرى منه إلا مجرد عناويناً وصوراً في الصحف أو مشاهد في الأفلام وبعض لقطات خاطفة وسريعة جدا في نشرات الأخبار.
ستسأل نفسك : ماذا حدث في الجنازة الجديدة للفنان الكبير ، هل هناك شخص شيعت جنازته يحمل نفس الاسم ؟ أم يا ترى تصادف في كلا الجنازتين أن يصادف البطل أحداثا غريبة أو فيرتبط حدث الجنازة في الحالتين بحدث آخر يحمل معنى التشييع أو الدفن ، ربما مثلا يدفن البطل في الجنازة الثانية ماضيه وأسراره وجزء من شخصيته أراد التخلص منه!
يحدث الراوي قارئه من البداية قائلا:" إذا أردت أن تدخل معي هذا العالم اترك قلب العاشق جانباً واستحضر قلب الذئب"
الحكاية يقصها علينا الراوي من خلال الحدث الرئيسي وهو عزاء ابن كبير المرشدين والبصاصين والمخبرين على مستوى القطر كله ، لتشهد بعينيك عالم محترفي الإجرام بأنواعه ، سترى النشالين المحترفين والهجامين وتجار المخدرات بتدرجات وظائفهم ، حتى العناصر الفرفوشة من محترفي جرائم الآداب ستسمع طرف خبرهم وجزءا من عوالمهم المدهشة المليئة بمزيج الفرفشة والمواجع وانتهاك حرمات الجسد الذي يبدأ مع صاحبته بجروح عميقة تتحول إلى خدوشا وسرعان ما تصبح بالتعود مجرد آلاما بسيطة مثلها مثل ضريبة أي مهنة أخرى .
وحتى المنادين وسياس الركنات وماسحي السيارات جزء من هذا العالم !
سترى أيضا زملاء ورفاق بطلنا الضابط "فجنون" المذهلين ، أهمهم عبقرينو ، لكن أكثر ما أدهشني هو موقف جمع بين كبير المرشدين "ناجح " وبين أحد الضباط ، وكيف لعبا معا لعبة القط والفأر حتى جاء الوقت الذي تعامل فيه ناجح مع رفيقه كفأر في مصيدة ، نصب له الفخ وأجبره على وقف مزاولة مهنته ؟ كيف ؟
لن أحكي تفاصيل حتى لا أفسد على من يقرؤها متعة الاستكشاف ودخول دهاليز هذا العالم المرعب .
لأول مرة أقترب من نفس ضابط الشرطة من هذا النوع ، الذي يعيش صراعا أبديا بين شعوره بالواجب تجاه أبيه الذي فرض عليه هذا الواقع الضاغط المزعج وبين مشاعره الإنسانية المرهفة وميله للفن وبالتالي نزعة التمرد التي تفرض نفسها على أي فنان ، عشت معه غضبه الداخلي ومشاعر الحب والصدمة التي تلقاها ولم تخطر على باله أبداً .
وأكثر ما أعجبني وربما رأيته في الواقع هو وصف وحيد الطويلة لحالة الحب التي تغلغلت داخل الضابط تجاه إحدى الفتيات ، إنسانة تحمل داخلها البراءة والنقاء والعفوية والتمرد ورفض الإهانة مهما كان الثمن، لا تخضع لرأي يخالف قناعتها وهو أكثر ما أعجبه لأنها عكست ما يود أن يكون هو عليه ولا يقدر لعجزه عن كسر قانون وظيفته القاسية ، لذا هو دائما يشعر بالراحة والسعادة في الأوقات التي تتيح له تأمل عالم الفن والأدب إما بتفريغ طاقته في الرسم الذي عشقه ، أو عندما يقابل إحدى الشخصيات المشهورة إن تواجد بحكم عمله بالقرب منها .. وهي صور برع الطويلة في رسمها برهافة حس وبأسلوب راق شديد الجمال وبكلمات تنبض بالحياة ، حتى أني شعرت أني أرى فجنون يتحرك ويتحدث أمامي وكدت أسمع صوته وتنوع نبراته واختلافها حسب الحالة .
ولا أروع من نصيحة قيلت له من الأديب ذي الشامة الشهيرة والنظارة والقامة الطويلة النحيفة عندما قال" المرأة تعرف صيادها وتنصب الشبكة بنفسها ، لكنها حين تسقط تحب أن ترى في عينيك أنك من أسقطتها ، اسمع حبّها ولا تشغل بالك بفهمها ".

[Akram Mohamed · Rating 4 out of 5]

جنازة جديدة لعماد حمدي .. و العلاقة بين الإنسان و السلطة و العشق و الشغف .
(( السرد بين خطاب الراوي العليم و منظور الشخص الأول ))
***
بداية من أولى الصفحات و المشاهد و الكلمات المنسابة بإبداع تعلم أنك تقرأ لقاتل متمكن من سلاحه ، يضغط الزناد فتخرج منه الكلمات ..
تتوارى خلف مشاهده الفلسفة و الإسقاطات ..
تقرأ لفنان ، لقاتل ، لعبقري يخلق بيده القابع بداخلها ريشة تخط بسن في آخرها الكلمات ليصنع مشاهد مخلوقة بحرفية ...
تقرأ لمن شاهد سلطة من فوق بداية من الأب ..
تقرأ لمن شاهد و قدر على رؤية العلاقة بين الإنسان و السلطة ...
قدر على رؤية كره و عشق البشر للسلطة ...
قدر على رؤية كسر الحدود ...
قدر على رؤية الثنائيات ...
قدر على رؤية القهر و القمع و قدر على رؤية الشغف و جمال الشغف و كسر بل فشخ الحدود و قسمها لنصفين كالفم المتحدث من فوق أعين سوداء في وجه زنجي ..
قدر على رؤية كسر القهر و القمع..
قدر على رؤية الفن و العشق و الموت و الفراق و الوضع الإجتماعي ...
إنه قدر على نقلنا _ دون ابتلاع ( أبو صليبة ) أو بإبتلاعه دون أن ندري _ لعالم من البشر ..
عالم به ( الروسي ) الفنان ، الحرامي و الأمين ( خالد اركب ) الممثل طبع من طباع الإنسان و ( أم حواء ) التي تحمل بين طيات حكايتها رمزية بديعة ...
يكتب مشاهد في سرادق عزاء فيكتب وضع العالم بل الإنسانية ...
فلسفة الإنسانية ، وضع الإنسان ، وضع المصري ، وضع العالم ...
يخلط في حبكته البديعة عدة عناصر منها الإسقاطات الإجتماعية و السياسية التي من الممكن أن تتوسع فتكون فلسفية و تتحدث عن الإنسان في كل وقت و زمان مثل : (( الحشيش و البودرة و إسرائيل )) ، (( كره السلطة و عشق العمل بها )) ، (( من باع خصيته و عشق السجن )) ، (( الشعب _ البشر _ الذي لا يقدر أن يعيش بدون سلطة فيخلق إله و يسبح له اناء الليل و أطراف النهار و لا يأكله )) ، (( الفرق بين جنازة عماد حمدي و أي ضابط )) ، (( خصية سيد كفته )) ، (( قارئين القران الذين أكلوا ما يزيد عن كيلو لحم ... )) ، (( من يريد أن يكون من الأشراف و لا من نسب أبو لهب أو أبو جهل و هو من يمثل طبع من طباع الإنسان )) ، (( أم حواء و الإسقاط العبقري .. المرأة .. الإنسان ( ابنائها في الأرض) .. الأخوة . حواء ...)) ، (( ابن الرئيس الذي أخذ عزة في ( المرسيدس ) و من الممكن أن يكون هو القاتل لكن لا أحد يمكنه محاكمته )) ، (( السجن الخارجي و الداخلي )) ، (( ركاب الميكروباص و أصحاب الملاكي ))، (( مرشح البرلمان و هوجان )) ، (( الإمرأة الوسخة و ابنها الأوسخ منها على حد وصف ناجح و هي التي تحمل على عاتقها و تحبل في رحمها في رمزية سياسية و فلسفية عبقرية ... )) ، (( الثنائيات إلا الكرسي الذي لا يحمل إلا واحد )) ، (( ابن الشعب ( ابن العاهرة ) و هو رمزية سياسية عظيمة من الممكن أن تتحول إلى رمزية فلسفية ))، (( خصية ( قنبل ) و رمزيتها الفلسفية .. )) ، (( الدبل و حبيبة ميمو .. ))، (( الشفة و الحشيش و مزاج السعادة ))، و غيرها الكثير من الإسقاطات الفلسفية مثل فلسفة الموت و الفراق و الحاكم و الإله و الخليقة و المرأة و الإنسان و غيرها الكثير ...
إسقاطات دينية مثل الجملة البديعة في المشهد البديع (( لماذا تقول لك ابنتك الله أبهى ، لماذا لم تعلمها الله أكبر ؟ )) و هي أيضا من الممكن أن تتوسع فتكون إسقاطا فلسفيا ، و هناك الكثير غيرها من الإسقاطات الدينية أو الإسقاطات الدينية التي من الممكن أن تتوسع فتكون إسقاطا فلسفيا ...
****
أما عن السرد فهو عبقري ..
بالتأكيد أن السرد هو خطاب و لكن هل من الممكن أن يخاطب الراوي العليم البطل ؟
يخاطب الراوي العليم البطل ثم يخاطب القارئ ثم يتحول لسرد من منظور الشخص الأول ثم يعود لمخاطبة الراوي العليم ثم الضابط أو الراوي العليم _ لكن لعبقرية بناء الشخصيات فإنني سأنحاز للضابط _ في حرفية و تمكن و سيطرة على الريشة ذات السن في مقدمتها .. حتى نعلم في النهاية المشهد الأخير هو المكتوب بسرد الراوي العليم في ألعوبة و خدعة سردية ، سحرية و لا أجمل ..
يقدر على نقل مشاعر الريبة و الفضول بكل حرفية و عبقرية لا أتوقعها من نوع سرد صعب أن تجعل قارئه غارق بداخله بدلا من أن يراه سخافة و سذاجة .. ينقل المشاعر بعبقرية ...
ينقلنا للعالم السفلي بسلاسة و إبداع و تفاصيل و وصف _ رغم عدم الإفراط فيه و كثرته _ ينقلنا لعالمه ...
يكتب الحكايات ببراعة حكاء متمكن من قلمه و ربابته التي يعزف على أوتارها المشدودة ألحان الإبداع فلا يضن على الربابة بعزف المزيد من الألحان ...
ينقل المشاعر بجمال و دلال و عبقرية و حرفية ...
ينقلها عن طريق مخاطبة الراوي العليم للبطل و في لحظات نشوة و غرق في المشاعر يجعل القارئ يتصور أنه يخاطبه هو و في بعض الأحيان يكون الراوي العليم يخاطب القارئ و لا شخص غيره ...
يخلق تفاصيل صغيرة لكنها تزيد من الحميمية و السكن في القلب فمثلا في قصة الحب الأولى نراه يضع اسم ( قمر ) الذي يمثل في مجتمعنا الجمال و في الثانية لا يضع إسم من الأساس لتسكن في القلب مباشرة ...
يصف بلغته البديعة المشاعر فتصل دون مجهود ...
يكتب المشاعر و يرسمها بفرشاته البديعة ...
يتنقل بين سرد الراوي العليم المخاطب للبطل لسرد من منظور الشخص الأول في نفس المشهد بكل سلاسة و إبداع و أحيانا يضع في سرده أكثر من عين تكتب فمثلا حكاية ( أم حواء ) التي يسردها كعاهرة ثم كمظلومة ثم كمخيرة أو مسيرة ليضع رمزية شديدة القوة و غيرها مثل حكاية البورتريه و مأموريته و هي قصة تم إستخدام فيها تقنية سردية جميلة جدا و قد لستخدمت سلفا في قصة قصيرة لبهاء طاهر بعنوان ( محاورة الجبل ) من مجموعته القصصية البديعة ( أنا الملك جأت ) و قد استخدمها ( عمنا وحيد الطويلة ) بإبداع و عبقرية و تمكن كبير .
ينقل المشاعر و يكتب الإسقاطات القاطنة ، الكائنة داخل حبكته البديعة بكل حرفية ..
حبكته التي تبدأ من الذهاب لعزاء ابن الفيلسوف و الدكتور و المرشد و المجرم ليقتحم عالم سفلي بكل جرأة و يسرد _ بإبداع _ الحكايات ثم يأخذنا لخيط من الذكرى و التأمل بعين فنان ، و ضابط يقمع روح الضابط لتحتل روحه روح الفنان أو العكس بأن يحاول إبعاد الفن عن عمله لكنه في النهاية يلجأ له كدير و معبد لا يمكن الإبتعاد عنه ؛ فهو سرد الحياة و المتعة و الجمال و العذوبة بمخاطبة للبطل من الراوي العليم ثم سرد من منظور الشخص الأول و هكذا .. حبكة هي سرد من الضابط ، الفنان ( فجنون ) ...
حبكة مكتوبة بإتقان و إبداع ، مخلوقة بجمال و إمتنان للتمرد ، للعشق ، للإنسان ، للمسجلين ...
حبكة من السهل أن تخرج عن إطارها فتكون مفككة لكن الكاتب يقدر أن يسيطر عليها ليخلق لوحته المتكاملة ...
حبكة داخلها عدة تصنيفات قدر الكاتب على جمعها لخلق لوحة بديعة ، متناسقة ، مرتبطة .. تصنيفات تحتاج لمبدع يقدر على لضم الخيوط ببعضها لخلق الحبكة البديعة .. يربط بين ( الإجتماعية و الفلسفية و الجريمة و التشويق ) بكل إخلاص للفن ...
حبكة داخلها ( في الفقرة / الفصل / الجزء ٢٥ ) نصوص تصلح كقصص قصيرة بديعة ، عميقة ( لا تخرج عن إطار الحبكة بل تبقى متماسكة ) .
حبكة داخلها السرد الرائع المكتوب بلغة عربية فصحى بليغة تصل ( في بعض المواضع ) للشعرية البديعة ...
لغة بديعة تنقل على أمواجها الإبداع و المشاعر و الفلسفة و الإسقاطات و الحكايات ...
أما عن لغة الحوار ( الشحيح ) فهي عربية فصحى من الممكن أن تقرأ كعامية مصرية بكلمات عامية مصرية قليلة ...
حوار قليل جدا و رغم قلته إلا أن الكاتب يقدر على خلق صوت لكل شخصية .. خلق طريقة حديث كل شخصية ، خلق فمها المتكلم ، المخلوق بإبداع مسرود على المشاع ...
حوار قليل فيكون النص قوي ...
يخلق نص روائي بديع ...
***
بناء الشخصيات و تقديمها بديع ...
تقديم متقن و خلفية لكل شخصية ...
بناء شخصيات يبتعد كل البعد عن ( الأحادية ) و يتجلى فيه الشخصيات ( الرمادية ) المخلوقة بعبقرية ...
شخصيات كثيرة و بناء كافي ، وافي بديع ...
سرد متأثر ببناء الشخصيات في خلطة عبقرية ، بديعة ...

[أحمد همام · Rating 3 out of 5]

«جنازة جديدة لعماد حمدي».. شجرة الحكايات


مضى وحيد الطويلة على نهجه المعتاد، وذيّل روايته الأحدث «جنازة جديدة لعماد حمدي» (الشروق، 2019) بقائمة تحمل أسماء المقاهي التي كتب فيها المخطوطة الأولى للرواية، وجنازة عماد حمدي الجديدة رواية بنت مقاهي بحق، تشبه جلسة في "فسحة" معشّبة، مع الشيشة والسمير والشاي أو القهوة أو كيفما تريد، ويتخلل تلك الجلسة جداول نميمة ممنهجة، روح سرد وحيد الطويلة التي تميل إلى المشافهة والدعابة، لذلك توسّل حيلتين تسمحان له بالغوص أكثر في حكاياته، دون أن يتيح للقارئ فرصة للاستيعاب إلى أين تمضي الحكاية الأم. استعان الطويلة بالنسيان، والكذب، النسيان الذي جاء واضحاً في هفوات ذاكرة الراوي، والتي يعتذر عنها كل عدة صفحات ثم يعود لتصويب حكايته وتوجيهها إلى مسار آخر. أنت في قرية نمل، الحكايات تتكاثر انشطارياً، لذلك كان لا بد من بعض الكذب -النخع باللهجة المصرية- أي إضفاء بعض البطولات الكاذبة على الحكايات، إضافة بعض التوابل، انتزاعها من منطقها الواقعي إلى منطق آخر داخلي يتذّرع بحلاوة اللغة والتدفق وخفة الدم لجعل تلك الحكايات المؤسطرة -والمستمدة من جذر واقعي ثم تشرد بعيداً عنه- مهضومة وقابلة للتصديق.

استخدم الطويلة آليات بسيطة لترسيخ الحس بالمشافهة، كلمات مثل "اسمع" أو "صدقني"، تحيل القارئ فوراً لهذا الإحساس بالدردشة الحميمة، تذيب المسافات، لذلك جاءت لغة «جنازة جديدة لعماد حمدي» ميّالة لروح الشارع، لغة مخففة، تستعيض عن الفصاحة بالتدفق، وعن الإكراهات اللغوية بنزعة شعرية خافتة تسم كل كتابات الطويلة. بل وتذهب أحياناً إلى الاقتباس من قاموس الأغاني الشعبية، والاقتباس من قصيدة "مش باقي مني" لجمال بخيت.

اختار الكاتب منطقة، قابلة لاستخراج "خام الأسطورة"، يسهل تحويل حكاياتها إلى ملاحم جنونية، باكية أو ضاحكة، عبثية أو عجائبية أو تنتهي بلحظة تنوير، عجنها بأسلوبه الضاحك الشاعر المجنون. إنه عالم المسجّلين بفئة "خطر"، المجرمين الذين لا يمتنعون عن الجرم مهما عوقبوا، أولئك الأوفياء للجريمة كما لو كانت غاية لا وسيلة، وهذه جدلية طرحها الكاتب في سياق حكاياته. المجرمون وأنواعهم ودوافعهم لارتكاب جرائمهم المتنوعة.

علاقة شائكة وطويلة تجمع بين الباشا "فجنون"، الضابط الفنان المجنون، وناجح، ملك جمهورية "المرشدين"، أدلاء الشرطة في الشوارع الخلفية للجريمة، والذي جمع بين الحقلين فبات كبير المرشدين وكبير المسجلين بفئة خطر من تجار السلاح والمخدرات والبلطجية الشبّيحة. تبدأ الرواية بينما يتوجه الباشا المتقاعد فجنون إلى العزاء الذي أقامه ناجح لابنه "هوجان" المعلم الواعد الذي اغتيل غدراً وقاتله مجهول. والمدهش أن الرواية تنتهي أيضاً بينما لا يزال فجنون في طريقه للعزاء. لكنها تنتهي بشكوك متبادلة عندما يحال فجنون إلى المعاش ويشك في ناجح، بالتزامن مع مقتل ابن الأخير الذي يشك بدوره في فجنون.

خدّر وحيد الطويلة الزمن، واختار أن يصوّر فيلماً سينمائياً بروح مصور فوتوغرافي. الرواية هي سلسلة طويلة من البروفايلات والبطاقات للمسجلين، يتخلل ذلك السرد روابط طفيفة تدفع الحكاية للأمام، في البداية نرى شكوك الضابط من انتقام ناجح من الكل، هواجسه، شكوك الضابط حول شكوك ناجح في هوية قتلة ابنه، مع الكثير من الاستعادات، التي تجعل مضي الحكاية الأم إلى الأمام ثقيلًا وبطيئًا، لصالح تدفق سردي هادر (إلى الأجناب وليس إلى الأمام)، حكايات طريفة وشخصيات نادرة لا يربطها بالواقع سوى الانطلاقة الأولى للرواية، قبل أن تسمو فوق مستوى الواقع، وتلامس بروحها الشعرية ومنطقها الداخلي الفكاهي مستويات فوق واقعية.

يقول الراوي عن علاقة المعلم ناجح بابنه هوجان: "إذا كنت تريد أن تعرف علاقة ناجح بابنه فلا بد أن تعرف الحشيش، معنى الحشيش لا شكله، متى يخزن وكيف؟ الأغبياء الذين يخزنونه بغشم كبير يتركونه حتى يجف ويصير طوباً، لا يعرفون أن روحه تضج من المكان الكتيم فتطير، لا يتبقى منه سوى رائحة بسيطة تخدع المشتري، مع أنه لو عاش وخرج للحياة سيطير ويطير، لا يعرفون أنه يفقد زيوته الطيارة، يفقد روحه وصوته بأفعالهم فيصير مثل كتلة حجر جامدة لا تنطق ولا تصيح. ناجح هو الحشيش، وهوجان هو الزيوت. ناجح هو المادة الخام، وهوجان هو الروح والرائحة".

ورغم هذا المنطق الداخلي للحكايات، الذي يتعكز على الواقعة فقط في لحظة الانطلاق، إلا أن الطويلة، يسخر من الواقع بإلقاء غمزات متفرقة، فيقول عن هوجان ابن ناجح: "لم يعد يذهب إلى المباحث، هي من تأتي إليه، ينقل من ينقل ويعيد ترتيب الوظائف كيفما يشاء، وتعدت سمعته حدود الوطن حين توسط لتعيين موظف ملحقاً إعلامياً في إحدى السفارات بالخارج. سمعته طيبة، وجه شاب يليق بمرحلة تمكين الشباب في الدولة".

ثم أتى الكاتب بحيلة أخرى، إذ سيحتار القارئ في رصد الراوي، هل هو فجنون؟ ولماذا يحكي عن نفسه بصيغة المخاطَب، ثم ينتقل إلى كسر الإيهام البريختي وإقحام القارئ طرفاً في اللعبة، بل إنه يتمادى فيستعير افتتاحية إيتالو كالفينو الشهيرة في روايته "لو أن مسافراً في ليلة شتاء"، كتب الطويلة مفتتحاً الفصل الثاني من شجرة الحكايات: "احترس أيها القارئ.

قف مكانك.

ثبّتْ قدميك في الأرض جيداً، اِسحَب نفساً عميقاً، املأ رئتيك عن آخرهما كما يفعل الهنود حين يأخذون أنفاساً طويلة كي تعمل المناطق النائمة غير المستعملة في رئاتهم.

الأمر يستحق، أنت مُقدِم على تجربة تستحق المخاطرة، لن تتكرر في حياتك.

قلت لك قف مكانك، إذا فكرت ألا تدخل وتعود من حيث أتيت لن ألومك، لن يلومك أحد، لن يسخر منك بنظرة أو يهزأ بصوت، ولا يجرؤ. حذرتك، حتى لا تأتي يوماً وتقول إنني لم أفعلها، غررت بك أو دهنت لك الأرض صابوناً.

لا يعنيك أن تعرف من يتحدث معك، الراوي أم الضابط، أنت في شأن آخر.

أنت الآن أمام باب سرادق لعزاء موجع، عزاء نجل كبير المرشدين والبصاصين والمخبرين على مستوى القطر كله."

يتلاعب الطويلة بالراوي، يتكتك على الزر في آلة السرد، وينقل القص بين الـ"أنا" والـ"هو" والـ"أنت" بهدوء ونعومة متجاهلاً بشكل متعمد بعض الحسابات النقدية والتنظيرية، منصاعاً تماماً لشيطان الفن، دفقات لغوية عاتية تشبه لحظات النيرفانا لفنان تشكيلي يضرب بفرشاته عشوائياً مؤمناً أن شيطان وادي عبقر سيقوده ويلهمه ويملي عليه.

إمعاناً في التجريب، وانصياعاً للميل الطليعي في النص، يختتم وحيد الطويلة روايته الأحدث «جنازة جديدة لعماد حمدي» بحيلتين، الأولى متمثلة في قطع سردية قصيرة، مغلقة كوحدات فنية شبه مستقلة، تصلح كقصص قصيرة، لكل منها عنوان وحكاية تتماس مع عالم الرواية ولا تتقاطع أبداً بالحكاية الكبرى. يمكن حذف تلك الحكايات بسهولة، يمكن حذف أي حكاية بسهولة، وهذه الفيدرالية الفنية إن صح الوصف، تقول بجلاء إن الهدف هنا كان تقديم هذا النوع شبه الكولاجي من الحكايات، شيء شبيه بوصف الراحل خيري شلبي لرواية "الفاعل" لحمدي أبو جليل: "أبو جليّل صرّ عالمه كله في منديل محلاوي وربطه حول رأسه ثم فرطه أمامنا كيفما اتفق". والمنديل المحلاوي هو تقليد ريفي منقرض، إذ كان الفلاح يضع الخبز وفتات الطعام فيه ويلفه حول رأسه ثم يفتحه في الاستراحة ليأكل الفتات المعجون فيه.

هكذا يلاعبنا الطويلة بعوالمه وحكايته العجيبة الضاحكة الباكية، ينقّل ضمائر السرد ويراهنك أنك ستنصاع لغواية الحكي، يكتب نصاً كروائي تغلبه روح الحكّاء، وتسبقه خبراته في العمل كضابط شرطة قبل سنوات طويلة، ليقتنص من عوالم الإجرام أوجهها الصالحة للسرد، لا لمضاهاة الواقع، وإنما لمضاهاة الدنيا كما يراها وحيد الطويلة. أو كما جاء في النص: "خلق الله الناس ذكوراً وإناثاً، لكن الناس حوّلوها إلى ذكور وإناث ومرشدين للحكومة. ومرشدات أيضاً".

https://rommanmag.com/view/posts/post...

[Momen · Rating 3 out of 5]

قرأتُ من قبل لوحيد الطويلة باب الليل وكانت مبهرة الحقيقة لي. هنا لم ينجح في الحفاظ على هذا الانبهار. لأنه في رأيي أن هذا العمل ليس رواية بالمعنى الحرفي للكلمة، لكنها بورتريهات مضفرة في خط روائي، لم ينجح الكاتب في نسجه كما ينبغي. قد يتسرب الملل إليك في بعض المواضع، إلا أنك لن تتركها أو تتخلص منها في جميع الأحوال.

[Shady El-shafey · Rating 3 out of 5]

جنازة جديدة لعماد حمدي
الكاتب : وحيد الطويلة
سنة صدور الكتاب : ٢٠١٩
عدد صفحات الكتاب : ٣٠٣
ضابط شرطة بداخلة فنان مجنون ينقلنا للغوص معه في أعماق عوالم سفلية غرائبية أبطالها قتلة وضباط ومخبرين وبلطجية ومرشدين ومسجلات آداب وعُشاق البدلة الميري، ضابط يواجه الإجرام والفساد، لا يضيق من ذلك العالم الغرائبي أكثر من ضيقه من سجنه الداخلي وعذابة بين ميوله للفن وإجبار أبيه له علي دخول كلية الشرطة وسيطرتة عليه..
الكاتب كان إكتشاف ومفاجأة بالنسبالي، لغته وطريقة سرده ممتازين بطريقة لا توصف، الحكايات الي قام بسردها عميقه جدًا وكتير مننا ممكن يكون سمع عنها أو سمع حكايات شبيهه ليها أو قابل شخصياتها وأبطالها، الكاتب بيحول المُتلقي من مجرد قاريء الي شاهد علي الأحداث وشريك فيها..

[Hosam Shalash · Rating 3 out of 5]

Rate: 3 / 5.
#HosamReads
جنازة جديدة لعماد حمدي.
الكاتب / وحيد الطويلة

هل سبق وتطرقنا او دارت افكارنا حول ظروف المجرمين والمسجلين خطر والظروف التي أدت الى تكوين جمهورية خاصة بالبلطجة تقابل جمهورية الامن والشرطة؟
في رواية (جنازة جديدة لعماد حمدي) يأخذنا الكاتب في رحلة هي مزيج بين الفن والاجرام والشرطة والحب والفساد وذلك داخل العديد من الشخصيات داخل تلك العوالم السفلية داخل اقسام الشرطة ومن عدة مناظير واتجاهات حيث يترك الكاتب للقارئ حرية الحكم على الشخصيات وتكوينها.

تبدا الرواية بذهاب احد ضباط الشرطة السابقين لتقديم واجب العزاء لابن احد المرشدين العاملين مع الشرطة (ناجح) وبدخوله سرادق العزاء يجد العديد من المجرمين والمسجلين خطر القادمين لتقديم واجب العزاء للمرشد حيث لكل مجرم من هؤلاء قصة مختلفة مع ذلك الضابط بطل الرواية حيث يقوم الضابط بسرد قصص من بعض هؤلاء المجرمين من خلال وجهة نظره الخاصة والظروف المؤدية لجعله مجرما الاحداث التي أدت في النهاية الى الالتقاء بهم ومشاعر الضابط اتجاه كل منهم مرور بقصة حياة ذلك الضابط والعقبات المختلفة التي كانت تقع امامه اثناء ممارسه لعمله على مدار السنين.

أعجبني في الرواية محور الشخصيات وطريقة سردها وتحليلها خاصة شخصية بطل الرواية (ضابط الشرطة) والذى يجد نفسه مكرها على الالتحاق بسلك الشرطة كابيه رغم اختلاف ميوله وتفكيره وكرهه لذلك المجال حيث كان يتمنى ان يكون رسام ولكنه اصبح في النهاية ضابط شرطة يستخدم موهبته في الفن في التقصي و التحقيق في الجرائم , أيضا ظهرت براعة الكاتب في التعمق داخل شخصيات المجرمين ودراستها وشرح طريقة تكوينها والتضارب بين فطرة المجرم وشخصيته المجرمة وطريقة تفكيره وتبرير الأخطاء لنفسه وذاته بحيادية تامة حيث شعرت ان الرواية هي رواية شخصيات من الدرجة الاولى.

طريقة السرد المرحة في الكثير من الأحيان وبراعة الانتقال بين الشخصيات والفصول كانت رائعة حيث يضعك الكاتب في مواجهة كل شخصية بحيادية تامة ويترك للقارئ حرية الاختيار في الحكم على الشخص بدون أي تحيز او تدخل تارك الحكم النهائي للقارئ ولكن للأسف شعرت بالتخبط في الاحداث والانتقال الزمنى بطريقة مشتتة في الفصول قبل الأخيرة وتلك كانت أحد نقاط الضعف في الرواية.

أيضا عدم استناد الرواية على خيط احداث رئيسي قوى من الأشياء التي أصابتني بالإحباط حيث انتهت الرواية بنهاية غير منطقية وغير مفهومة حيث شعرت في الكثير من الفصول ببعض الملل لكثرة السرد دون التعرض لخط الحدث الرئيسي الخاص بالرواية.

محور اللغة أيضا جيد حيث لغة الرواية لغة سهلة بسيطة فصحى في السرد و عامية في الحوار بين الشخصيات , مريحة للقارئ لا تسبب التشتت او التخبط والملل.

في المجمل الرواية جيدة وانصح بقراءتها لكل من يشعر بالفضول او يحب ان يعرف عن العوالم السفلية داخل اقسام الشرطة والتحليل النفسي للمجرمين.

ملحوظة: في النهاية تفسيري للكتاب كان من وجهة نظري الشخصية فقط.
#فى_بيتنا_مريض_نفسى
م / حسام شلش.

[Hend awad · Rating 3 out of 5]

رواية جنازة جديدة لعماد حمدي...

كعادة وحيد الطويلة يتبع أسلوب السرد السلس والمنمق، معتمد على معالجة الفكرة بطريقة مختلفة، ووضع بصمته وهي في الغالب وجهة نظره أو رؤيته المتعمقة بمعنى أصح...

في هذه الرواية يضع الكاتب القاريء موضع الراوي ويجعله يشهد الأحداث عن قرب، بل يوجه له الحديث أحيانًا بطريقة لا تخلو من الطرف. ثم يتنقل بين الشخصيات ويجعلك ترى الحقيقة من وجهة نظرهم....

ببساطة الرواية تدور أحداثها عن عالم المرشدين وخباياهم، وكيفية التصرف أمام ما يواجه الظباط من قضايا تحتاج إلى الحنكة وبعض من الخبث والمكر. في إطار روائي قد ييدو غير متماسك وكأنه تعمد ذلك لكي يفصح عن كل ما في جعبته. لكي يجعل القاريء يشاهد الشد والجدب ما بينهم ومن منهم له السلطة الأقوى ومن يحتاج إلى الأخر بشكل أكبر..لكنك تجدها في النهاية مجرد لعبة وقد يكون الرابح إحدى الطرفين.

اعجبني بالرواية طريقة السرد، التقاطع ما بين الشخصيات، رؤية الحدث من وجهات نظر متعددة، حرص الكاتب على إضفاء طابع خاص لكل عمل في إطار روائي متجدد...

وبالنظر لبداية الرواية فهي كانت توحي إنك أمام عمل روائي متفرد، جريء، قد يضع تحت يدك عالم جديد بتفاصيل دقيقة، خالى من الإسهاب في السرد، الشخصيات تبدو مترابطة لكن بعد النصف الثاني منها تشعر إن الرواية انحرفت عن مسارها بشكل عجيب ومؤسف وهذا ما لم يعجبني بالعمل الآدبي وجعلني أشعر إنه كان من الممكن أن تنتهي بصورة أفض
ل بعيد عن الحشو الأدبي، والوصف المبالغ فيه في بعض الأحيان...

لكن بالنهاية قلم وحيد الطويلة مازال محط إعجابي وإهتمامي وننتظر منه المزيد من الأعمال الأدبية....

[Sherinyounis · Rating 4 out of 5]

وحيد الطويلة يكتب وكأنه أحد هؤلاء المسجلين الخطر، عالمهم وحكاياتهم وأسرارهم، أجمل مافيه أنه لا يحاكمهم، هو يسلط الضوء ويجعل العدسة قريبة منهم، من دواخلهم، لا يجعلهم شياطين ولا ملائكة، هم بشر، يصيبون ويخطئون، اللغة كعادة وحيد بديييييييييييعة، رغم أن موضوع الرواية أخافني بداية لأنه بعيدًا عن لوني المفضل، لكن التفاصيل والأصوات المتعددة والبلاغة في رسم الشخصيات دفعني كل ذلك دفعًا لاستكمال الرواية بل والاستمتاع بها

[Mohamed Nabil · Rating 2 out of 5]

المفروض ان الكتاب ده رواية
متدورش على اي رواية كله سرد و مفيش قصة نهائي
كله شوية حكاوي القهاوي عن شخصيات كلهم ليهم علاقة بواحد بس و الواحد ده مرشد ايه علاقتهم بالموضوع او الكتاب عاوز يوصل ايه ؟
نجمتين علشان عجبتني بعض الاجزاء بس في الاجمال معجبنيش

[مصطفي سليمان · Rating 3 out of 5]

هي أقرب لمجموعة قصصية لها رابط وهو العزاء
الشخصيات كثيرة للغاية ويمكن الأزمة هنا أن فيها شخصيات متشابهة مثل شخصيات اللي عندهم هوس بالعمل الشرطي
أفكار كتيرة لطيفة موجود والسرد أحيانا بيبقي مربك لكن في المجمل لطيفة

[Maysaa · Rating 1 out of 5]

لم أكملها، مملة

[محمد الباسط · Rating 3 out of 5]

الحياة تظهر في الحجر على شكل جرح ..وانت جرحهم

[Ayman Muhammad · Rating 4 out of 5]

٤.٥
فلتة 🙂

[Islam Atef · Rating 5 out of 5]

قراءة في رواية #جنازة_جديدة_لعماد_حمدي للكاتب Waheed Taweela
بمزاج رائق قد احتاج إلى كل أكواب الشاي وأقداح القهوة في المقاهي المصرية ليصل إلى هذا الدرجة العالية من الروقان، وبمعرفة عميقة وغائرة بالمجتمع المصري وشرائحه، كتب لنا الكاتب الكبير #وحيد_الطويلة روايته جنازة جديدة لعماد حمدي، بلغة فصيحة مستغرقة في المعاني المصرية، للحد الذي قد يعيق القارئ غير المصري أو المصري الغير المستغرق في المجتمع من تأويل المعنى وفهم ما بين الكلمات وتحت السطور.
فمن خلال راوي متكلم يكلم بطل الرواية تارة ويكلم القارئ تارة أخرى، روى لنا عن مصر التي لا يعلمها معظمنا رغم أننا نعيش في قلبها. عن ذاك الضابط الشرطي الذي ترك حبه للفن التشكيلي والتحق بالشرطة رغماً عنه، ولكن إرضاءاً لوالده الضابط الكبير، الذي يرى ان لا يجب ان تترك الشرطة لجرابيع الشعب على حد وصفه. فعاش الضابط الأبن بجسد ضابط وروح فنان، ولكن هذا لم يمنعه من أن يستغرق في الحياة الشرطية المصرية بكل تفاصيلها. فذهبت بنا الرواية إلى هذا التزاوج العرفي بين الشرطة والعالم السفلي، هذا العالم المحيط بكل تفاصيل حياتنا دون أن نشعر، أو نشعر.
بدأت الأحداث بعد مضي بعض الوقت من إقالة بطل الرواية الضابط الفنان من الشرطة، وهو يتلقى نبأ وفاة أحد كبار العالم السفلي، أحد أخطر المسجلين خطر وهو أبن لمسجل خطر كبير يتعاون مع الشرطة كمرشد لها وأحد اهم رجال الشرطة السفليين. فوقع الضابط السابق في حيرة من أمره، هل يذهب إلى مرشده السابق وأحد أهم معاونيه للعزاء في أبنه، أم لا يفتح صفحة الشرطة مرة أخرى بعد طيها.
فسارت الرواية إلى استرجاع الضابط السابق لذكرياته وهو في طريقه متردداً الي سرادق العزاء، ذكريات هذه العلاقة الغامضة التي نشأت بينه وبين الأب كبير المخبرين، وعن كيف كان مضطر للتعاون معه واستعماله لفك الغاز ورموز القضايا وإنهائها، فهذا هو العرف والقانون الغير مكتوب للشرطة.
فاستعرض الضابط الفنان الكثير من الشخصيات الاجرامية التي تعرض لها وتعاون مع بعضها في هذا العالم السفلي بداية من القتلة، والنصابين، والنشالين، والمزورين، وتجار المخدرات وموزعيها، وسيدات الدعارة والغلمان، والباعة والبائعات المتجولات، وخدم المنازل، وسائقي الميكروباص، والمأجورين من مشجعي الكرة، وبلطجية فض النزعات وبلطجية الحملات الانتخابية.
حتى اقترب الضابط السابق من سرادق العزاء، فوقف متردداً هل يدخل بقدمه إلى هذا العالم من جديد أم يذهب ليحقق حلمه الضائع بأن يكون فناناً حقيقياً كما حلم، فبعد لحظات وخطوات من التردد، دلف الضابط السابق إلى العزاء، فاستقبله الأب الحزين ومعاونه السابق بشكل باهت، بحث له عن مقعد بين الكبار فلم يجد، فأجلسه على مقعداً صغيراً في الصف الثالث بين عامة المعزين، فانتظر حتى أنهى مقرئ القرآن الربع الذي يقرئه، ثم غادر منكس الرأس بعد أن تأكد أنه لم يعد ضابط شرطة ولا يعرف أن كان سوف يصبح فناناً أم لا.

[maged senara · Rating 4 out of 5]

"فقعتك الحكومة الخابور رغم أنك ابنها حبيبها، ساعتها فقط اكتشفت أنها عقيمة لا تنجب، وحتى إن أنجبت فلا تعترف بغير أولاد الحرام، ليست حبيبة أحد ولا حبيبة نفسها، وسكينها حاضرة وإن أخفتها وراء ظهرها أو ظهرك"
...
جنازة جديدة لعماد حمدي، رواية يأخذك فيها وحيد الطويلة من يدك، يجعلك في منتصف الصورة، ترى كل شيء أمام عينيك، عالم الجريمة والمسجلين، غرائب وعجائب ربما لا تأتي في تخيلك، إلا أن الواقع أكثر غرائبية من كل شيء، خاصة في بلادنا..
ضابط شرطة أو فنان، التعارض الفظيع ما بين حرية الفن، إطلاق العنان للروح في التحليق، وبين الوظيفة الصارمة، السلطة والخضوع في آن واحد، شيء معقد للغاية، ربما جمال هذه الرواية أنها تتعمق في نفسية ضابط الشرطة بطريقة مبهرة، خاصة وأن غالبية الأعمال الأدبية والفنية تطرقت لضابط الشرطة من الخارج، هذه المرة وحيد الطويلة يعرض لفكرة عبودية ضابط الشرطة لمن هم فوقه، الرتب الأعلى التي تفرض أوامرها على الأدنى، الطاعة المطلقة وعدم القدرة على الاعتراض، ربما هذا النظام هو ما يخلق السلطة التعويضية، حيث ممارسة العنف والقوة على الحلقات الأضعف المتمثلة في الناس.. الأمر أكثر تعقيداً مع بطل الرواية، هو فنان في الأساس، لكن هل يقبل الأب الشرطي الكبير أن يفلت الابن من قبضته، يجبره على دخول الكلية، تحكم في مصير الإنسان، البطل يعاني من عقدة الأب المتسلط والأم مهيضة الجناح التي عانت كثيراً من قسوته وعجرفته، إعادة توظيف عقدة أوديب لكن بمنظور آخر، أضاف بعدا عميقا للعمل..
أيضاً طرح الطويلة الأزمات التي يتعرض لها الفنان بذكاء، فالرسم لا يقدم أي نوع من الاستقرار للإنسان، بالبلدي "ميأكلش عيش حاف" وهي أزمة يواجهها غالبية الفنانين في البلاد، كاتب وإيه؟ رسام وإيه؟ موسيقي وإيه؟ وهكذا، وهذا ما يجعل المأمورية شاقة للموهوب في الاستمرار خلف حلمه، الكثير منهم يموت يومياً، أو يفلت بجلده ويقتل موهبته ويدخل في القافلة التي تنبح هي الأخرى مع الكلب..
ناجح، مسجل خطر، من خلال جنازة ابنه هوجان، الذي ضرب في كل شيء، جحش لاقى حتفه في النهاية، غشيم لا يفهم اللعبة جيدا، من يبرز لابد أن يموت.. للغابة سيد واحد.
عوالم عجائبية وسط واقع مزري، شخصيات هامشية ينظر لها أنها لا شيء، لكنها تأتي بالفئران من جحورها، لولاها تتيه الشرطة، تكشف علاقة الضباط بالمسجلين، استفادة كل طرف من الآخر، جريمة أقل مقابل جريمة أكبر، ترقية مقابل تعمية، زريبة مليئة بالكائنات الغريبة، لكنها تبحث عن سبيل للخلاص، حتى ولو كان الجميع محاطاً بالجحيم..
نشالة، وامرأة تبيع نفسها، رجل مستقره السجن، وامرأة تبيع أبنائها، قتلة وسفاحين، سفلة، قواد، كل الأشكال الضالة التي اضطرتها الظروف لتتجرد من الإنسانية في هذه الرواية، وبلغة ساحرة، طبيعية، كاشفة ومعبرة عن هذا العالم، يتحفنا وحيد الطويلة بهذه الرواية الممتعة..
...

[Ahmed Ramadan · Rating 4 out of 5]

لا تذهب إلي السرادق ! .

مورطًا القارئ منذ الصفحات الأولي،وبضمير المخاطب يسحبنا الكاتب في رحلة إلي المسجلين خطرًا، إلي حيث العلاقه بين عالم المجرمين والشرطة، من عيني "فجنون" ظابط المباحث الذي يتردد في الذهاب لعزاء "ناجح"زراعه الأيمن والمعلم الأخطر بين عالم الجرابيع والمسجلين، وفي طريق لا نهايه له إلا سرادق العزاء، يسرد الكاتب حكايه الظابط الذي يهوي الرسم ويكره البدله ويريد التحرر من قيدها . .

نري بعين الكاتب عالم غيبي عن أعين العامه، عالم الخفاء والتستر، عالم الحواري والذخانيق، عالم المسجلين خطرًا، تواطؤ العلاقه بينهما، أساليب الخداع، كلًا يمسك طرفًا من العصي، العلاقه بين ظابط المباحث وكبير المسجلين خطرًا تبدو متوتره، كلًا يفرض سيطرته في مساحته الخاصه ويعمل حسابًا للآخر . .

الروايه مهمه وبتناقش وبتدور في منطقه شائكه، الكاتب نجح أنه يقدم خلالها تشريح لما عليه العلاقه بين الشرطه وعالم المسجلين بعد ثوره يناير، وأن كان ما بيذكرش خط زمني للروايه، اسلوب السرد كان مربك، القارئ بيتفاجئ أن الكاتب بيخذره، بينصحه في بعض الأحيان أو بستفزه، لكنه كان موفق جدا من الكاتب، شخصيات مرسومه كويس جدا، اتعلقت بشخصيه ناجح اكتر من اي شخصيه تانيه، وتجربه كانت عظيمه لعمل مهم.

[محمد أحمد خليفة · Rating 2 out of 5]

عشتُ أيامًا مع "فجنون" (الفنان المجنون)؛ الضابط الرسام الذي يروي ويروي ثم يروي سيل أحداث وحكايات عن أشخاص ومواقف وذكريات، لكنه سرد ممل مبتسر التفاصيل. وحيد الطويلة رئيس المنظمة العربية للمقاهي، وعضو اتحاد المقاهي العالمي، كان لينجح في حبك روايته وإشعال فتيل الإثارة في سرده لو لم ينتهج نمط الراوي الذي يجلس على المقهى وينفرد بالحكي الذي يسترسل حتى يصيب السامعين بالفتور والرغبة في الانصراف أو النوم في أكثر الأحيان. ما ينقص هذه الرواية هو أن يعيد المؤلف بناء الرواية ليبعث الحياة في أبطالها، فيحكي هو عن كل بطل لا أن يقوم الضابط بدور الراوي فيحكي لنا الخطوط العامة لحياة شخصيات الرواية بطريقة مملة لا تدع لنا أي فرصة للتفاعل مع تلك الشخصيات سواء بالحب والتعاطف أو بالكره والنفور. غمرتني الرغبة في عدم إكمال الرواية مرات ومرات، غير أن رغبتي في إعطاء فرصة للكاتب كانت أقوى، لكنه خذلني وأكمل بنفس النهج حتى النهاية. هذا الانطباع خاص بي فقط، ولربما كان هناك من القراء من يستهويهم هذا الأسلوب السردي في الكتابة.

[Enas Dief · Rating 5 out of 5]

جنازة جديدة لعماد حمدى
هذه الرواية التى يحملنا فيها الكاتب الى رحلة فى مجتمع غرائبى مختفى عن الغالبية تحكمه قوانينه الخاصة وله قادته ونوابه وصبيانه وهو عالم المسجليين خطر.... بحكاياتهم  الغريبة التى تجمع بين الحزن والمجون و الشر وقلة الحيلة ...الانحطاط  والجدعنة بمفهوهم الخاص والعلاقات الخفية بين ظباط المباحث والمرشدين فى هذا العالم من خلال الظابط الذى ذكر اسمه الحركى ولم نعرف له اسما .. الذى اضطره ابوه ان يدخل الشرطة ويتخلى عن حبه للفن والرسم ليصبح فجنون كما يطلق عليه زملاؤه وعلاقته مع كببر المرشدين و رئيس المسجلين خطر المعلم ناجح الذى يتاجر فى الحشيش وتمنعه اخلاقه من الاتجار غى البودرة والذى يساعد الظابط فى حل القضايا دون المساس بخيانة افراد جوقته من المسجلين
التى نتعرف على حكايتهم تباعا باسلوب الرائع وحيد الطويلة الذى يدمج الكلام على لسان الراوى العليم وشخصيات الرواية
وخلال الرواية يطرح فجنون على نفسه السؤال من البطل الحقيقى هل هو من يظهر لنا مما يحتلون المناصب ليكونوا ملئ السمع والبصر ام المسجلين خطر الذين اختاروا طريقهم حتى لو اختيار خاطئ بمحض ارادتهم ولم يتعرضوا لضغط الآخرين ليسلكوا مسلك لا يريدوه
تتفرع الرواية لاشخاص اخرين كعبقرينو البارع فى حل القضايا المستعصية والذى لم يحالفه الحظ لدخول كلية الشرطة فظل يلازم فجنون ليحل معه بل ليسبقه فى حل القضايا ليرضى رغبته الدفينة ليكون ظابط شرطة
لنرى ان ليس كل ما يتمناه المرء يدركه ولكن البطولة الحقة من وجهة نظرى هو عدم التخلى عن الحلم مهما كانت الظروف التى تمنعنا عنه ففجنون ظل فنه داخله واخرجه فى لوحاته التى عبر بها عن الشخصيات التى قابلته فى عمله وممارسته لعمله فى المباحث بطريقة مختلفة  بالرغم من سخافات الظباط  والامناء وسخريتهم من حبه للفن وسخرية والده المستمرة نه ومن طريقة ممارسته لمهنة الظابط كما يجب ان يكون  
لنجد ان المجتمع ينظر الى الفن على انه تضييع وقت ويضعه فى مرتبة دنيا  مع انه هو الاصل لرقى الانسان وهو الامل الوحيد لمحاربة القبح والجمود
فكان فى رأيى فجنون الذى احتفظ بحبه للفن وسط تعامله مع هذا العالم السفلى المليئ بالموبقات بل لنقل بصورة اخرى ان الفن هو ما انقذ روحه
هو البطل بدون منازع
الشخصيات وحكايتها واسلوب المبدع وحيد الطويلة ينقلك الى هذا العالم ويجعلك متوحد مع ابطال الرواية متعاطف احياناومختلف معهم  فى احيان اخرى ولكنك فى كل الاحوال مستمتع ايما استمتاع