What do you think?
Rate this book
ممر المشاة
حين يخيّم الصمت بيننا، يبدو لي وجهه مثل كلمة على رأس اللسان، ودائماً أخشى أن أشعر بالتفوّق عليه. فالمرء عادةً يشعر بتفوّقه على مَن كان يومه سيّئاً. حتّى تقديم العزاء والمواساة للآخر لا يخلو من بعض الشعور بالتفوّق، لذلك، من حسن إدراك المرء ألّا يشعر بفارق كبير ما بين اليوم الجيّد واليوم السيّئ، وأن يعرف أنّ الحياة تقوم بمهمّتها على أكمل وجه منذ بدايتها، وأن ينظر إلى مهمّتها هذه بأقلّ ما يمكنه من دهشة، كي لا ينكسر العقل به وتتهاوى النفس عليه.
وكثيرة هي المواقف التي تجنّبتُ أن أكون سعيداً فيها، كنتُ فقط أتعاطى الأمور كما أتعاطى شرب الماء ما دام متوفراً، ولم يحدث أن تهتُ في الصحراء وحصلت على الماء في الرمق الأخير كي أعرف حقيقة شعوري حينها، لكنّي بالتأكيد سوف أتعاطى الموقف كما هو عليه أثناء حصولي على الماء في الرمق الأخير، ولن أقول إنّها حادثة فريدة إذ أنّها حدثت.
الشيء الفريد في هذه الحياة هو أن يتوقّف المرء عن البطولة بدافع الأهمية ما دامت مسألة الخلود ليست من شأنه، فحبّ البطولة يرمي بصاحبه في فشل لا يراه إلّا لحظة شعوره بحجم فقدانه أشياء كانت بمتناول يديه، وتفوق حقيقة قيمتها حقيقة تلك الأشياء التي سعى وراءها لاهثاً بجهد جبّار لا يخلو من نفاق المرء مع نفسه، وأعتقد أنّ الأهمّية الوحيدة للمرء في هذه الحياة تكمن في شعوره العميق ككائن تعرّض للفتك والأذى طوال حياته ومع ذلك بقي على قيد الحياة يشرب الماء أثناء توفّره.
وكثيرة هي المواقف التي تجنّبتُ أن أكون سعيداً فيها، كنتُ فقط أتعاطى الأمور كما أتعاطى شرب الماء ما دام متوفراً، ولم يحدث أن تهتُ في الصحراء وحصلت على الماء في الرمق الأخير كي أعرف حقيقة شعوري حينها، لكنّي بالتأكيد سوف أتعاطى الموقف كما هو عليه أثناء حصولي على الماء في الرمق الأخير، ولن أقول إنّها حادثة فريدة إذ أنّها حدثت.
الشيء الفريد في هذه الحياة هو أن يتوقّف المرء عن البطولة بدافع الأهمية ما دامت مسألة الخلود ليست من شأنه، فحبّ البطولة يرمي بصاحبه في فشل لا يراه إلّا لحظة شعوره بحجم فقدانه أشياء كانت بمتناول يديه، وتفوق حقيقة قيمتها حقيقة تلك الأشياء التي سعى وراءها لاهثاً بجهد جبّار لا يخلو من نفاق المرء مع نفسه، وأعتقد أنّ الأهمّية الوحيدة للمرء في هذه الحياة تكمن في شعوره العميق ككائن تعرّض للفتك والأذى طوال حياته ومع ذلك بقي على قيد الحياة يشرب الماء أثناء توفّره.
168 pages, Paperback
First published November 1, 2019
4 people are currently reading
50 people want to read
Ratings & Reviews
Friends & Following
Create a free account to discover what your friends think of this book!
Community Reviews
Displaying 1 - 6 of 6 reviews
January 19, 2021
بصراحة أنا غير أكيدة من تقييمي ! هذه النجوم باتت تشكل معضلة بالنسبة لي
ليس أنني غير قادرة ولكنني كثيراً مااكون معجبة جدا بالكاتب والكتاب ولكن !!
أنهيت عام 2020 مع الكاتب السوري جان دوست، وبدأت ال2021 مع راهيم بعد طول بحث عن الكتاب في مكتبات الرياض حيث أنا الآن ..
كلاهما استكشاف عظيم يعزز من أهمية #كُتابنا_أولى_بقراءاتنا
ممر المشاة رواية بسيطة عن شاب مغترب تجاور مع آخر مثله، مسنٌ يفكر بالانتقام . في برلين الحكاية، المدينة التي منعتني عنها الظروف أكثر من مرة ورغم ذلك تمكنت من العيش بأجوائها. سرد حساوي عن الظروف الصعبة ذكرني بتقييمي لتشرد أورويل مابين لندن وباريس، متأكدة منه بالطبع :)
الحقيقة أني ماأردت كتابة المراجعة قبل أن أطالع رواية أخرى للكاتب، ربما أردت فهمه أكثر كإنسان كي تكون مراجعتي فعّالة أكثر ولكن تراكم المراجعات عالجود ريدز جعلني اعدل عن انتظاري
دعوني أقول إن فكرة الرواية الأساسية تقوم على المنطق .. "العالم سيغرق بالمنطق ولاخلاص له إلا بأدنى درجات المنطق"
رغم ماتبدو عليه الرواية من العبثية " اللامتطق" إلا أنها تحمل أفكاراً عديدة، إدراكنا لذواتنا ، للآخر ، فهمنا للموت .
أهم مالامسني، ربما لغربتي واولادي ..هي العلاقات الإنسانية والمشاعر الحميمة التي تنشأ دون مصلحة مشتركة، دون سبب ولاهدف، يجمعهم ممر للمشاة ، يتحاورون بالاعين ، بالصراخ، باللالغة ، ف "اللغة تتلوث أحياناً بالنطق وبالدلالات".
النجمتان الناقصة :
*صراحة - برأيي المتواضع- يلزمها إعادة تحرير سقطت اخطاء واضحة رغم بساطتها من المحررة وهذا أمر بات مكدرا للقارئ خاصة عندما تكون الرواية جميلة مما يجعلني أتساءل هل للكاتب دور في هذه العملية؟
*إنا لست ضد المشاهد الجنسية في الروايات، واكاد أدرك وجهة نظر أي كاتب عند سردها ولكنني وجدت وصفها هنا over خاصة أنه لا يفيد النص ولم يضف له نهائيا ..
#الحياة ليس من شأنها إتقان فن الإصغاء
#من حسن إدراك المرء ألا يشعر بفارق كبير مابين اليوم الجيد والسئ وأن يعرف أن الحياة تقوم بمهمتها على أكمل وجه منذ بدايتها، وأن ينظر إلى مهمتها هذه بأقل مايمكنه من دهشة، كي لاينكسر العقل به وتتهاوى النفس عليه
#في لحظات الكآبة تصير الأمور متشابهة ولايعود هناك فرق بين ماهو جيد وماهو سئ
#قد يموت المرء ويموت معه الأذى الذي تلقاه مثلما تلقى الحياة بحد ذاتها وهذه بطولة مغمورة مثل صاحبها
#كثيرة هي المرات التي وددت فيها استرداد الكلام الذي ذهب سدى دون اهتمام أو فهم
#المرء لايهتم بالنصائح بقدر ما يهتم بوجود من ينصحه في لحظة وحشة أو إنكسار حتى لو كانت النصيحة رديئة
#تمنيت لو يحتفل الناس بيوم عالمي للمشاجرات التي ستفقد جديتها من تلقاء نفسها، ويتم إفراغها من مضمونها لتصبح دون معنى، مثل أشياء كثيرة لامعنى لها لو تمعن المرء بها من زاوية هزل الحياة ..
#الأمكنة البعيدة دوما تبدو أجمل حين تضيق بنا الأمكنة التي نحن فيها.
#لايمكن النقاش بالذوق مالم يحدث من تلقاء نفسه ومن الصعب الثقة بمن لايملك الذوق
#حتى العدالة لاتخلو من الخيبة
ليس أنني غير قادرة ولكنني كثيراً مااكون معجبة جدا بالكاتب والكتاب ولكن !!
أنهيت عام 2020 مع الكاتب السوري جان دوست، وبدأت ال2021 مع راهيم بعد طول بحث عن الكتاب في مكتبات الرياض حيث أنا الآن ..
كلاهما استكشاف عظيم يعزز من أهمية #كُتابنا_أولى_بقراءاتنا
ممر المشاة رواية بسيطة عن شاب مغترب تجاور مع آخر مثله، مسنٌ يفكر بالانتقام . في برلين الحكاية، المدينة التي منعتني عنها الظروف أكثر من مرة ورغم ذلك تمكنت من العيش بأجوائها. سرد حساوي عن الظروف الصعبة ذكرني بتقييمي لتشرد أورويل مابين لندن وباريس، متأكدة منه بالطبع :)
الحقيقة أني ماأردت كتابة المراجعة قبل أن أطالع رواية أخرى للكاتب، ربما أردت فهمه أكثر كإنسان كي تكون مراجعتي فعّالة أكثر ولكن تراكم المراجعات عالجود ريدز جعلني اعدل عن انتظاري
دعوني أقول إن فكرة الرواية الأساسية تقوم على المنطق .. "العالم سيغرق بالمنطق ولاخلاص له إلا بأدنى درجات المنطق"
رغم ماتبدو عليه الرواية من العبثية " اللامتطق" إلا أنها تحمل أفكاراً عديدة، إدراكنا لذواتنا ، للآخر ، فهمنا للموت .
أهم مالامسني، ربما لغربتي واولادي ..هي العلاقات الإنسانية والمشاعر الحميمة التي تنشأ دون مصلحة مشتركة، دون سبب ولاهدف، يجمعهم ممر للمشاة ، يتحاورون بالاعين ، بالصراخ، باللالغة ، ف "اللغة تتلوث أحياناً بالنطق وبالدلالات".
النجمتان الناقصة :
*صراحة - برأيي المتواضع- يلزمها إعادة تحرير سقطت اخطاء واضحة رغم بساطتها من المحررة وهذا أمر بات مكدرا للقارئ خاصة عندما تكون الرواية جميلة مما يجعلني أتساءل هل للكاتب دور في هذه العملية؟
*إنا لست ضد المشاهد الجنسية في الروايات، واكاد أدرك وجهة نظر أي كاتب عند سردها ولكنني وجدت وصفها هنا over خاصة أنه لا يفيد النص ولم يضف له نهائيا ..
#الحياة ليس من شأنها إتقان فن الإصغاء
#من حسن إدراك المرء ألا يشعر بفارق كبير مابين اليوم الجيد والسئ وأن يعرف أن الحياة تقوم بمهمتها على أكمل وجه منذ بدايتها، وأن ينظر إلى مهمتها هذه بأقل مايمكنه من دهشة، كي لاينكسر العقل به وتتهاوى النفس عليه
#في لحظات الكآبة تصير الأمور متشابهة ولايعود هناك فرق بين ماهو جيد وماهو سئ
#قد يموت المرء ويموت معه الأذى الذي تلقاه مثلما تلقى الحياة بحد ذاتها وهذه بطولة مغمورة مثل صاحبها
#كثيرة هي المرات التي وددت فيها استرداد الكلام الذي ذهب سدى دون اهتمام أو فهم
#المرء لايهتم بالنصائح بقدر ما يهتم بوجود من ينصحه في لحظة وحشة أو إنكسار حتى لو كانت النصيحة رديئة
#تمنيت لو يحتفل الناس بيوم عالمي للمشاجرات التي ستفقد جديتها من تلقاء نفسها، ويتم إفراغها من مضمونها لتصبح دون معنى، مثل أشياء كثيرة لامعنى لها لو تمعن المرء بها من زاوية هزل الحياة ..
#الأمكنة البعيدة دوما تبدو أجمل حين تضيق بنا الأمكنة التي نحن فيها.
#لايمكن النقاش بالذوق مالم يحدث من تلقاء نفسه ومن الصعب الثقة بمن لايملك الذوق
#حتى العدالة لاتخلو من الخيبة
Read
August 11, 2021نحن أمام عمل أدبيّ متقن، يتطلب قراءة دقيقة، تنسجم فيه الأحداث وتتداخل كأنك أمام فسيفساء تُكمِلها التفاصيل ويلوّنها العبث حتى تخال أن الكاتب ليس سوى حرّيف في الرواية الفرنسية، الوجودية منها تحديداً.
بلغةٍ أدبية أنيقة تلامس الشعرية، يتصدرها الوصف المشهدي وانسيابية عالية في سردٍ تلقائي متدفّق، يكتب حسّاوي قصة مهاجر يُدعى نوح، وهو الشخصية المحوّرية في العمل، يقف على الجهة المضادة من الصورة المعتادة للبطل، تعتريه الهامشية المفرطة، مسلوخ عن الانتماء وله وتيرته الذاتية الداخلية التي تشكل عالمه الخاص ونادراً ما تتلاقى مع ما هو مركون في الخارج.
باقتضابٍ موجز مشغول لا يتماثل مع المنطق المعتاد في أسلوب بناء شكل روائي ينصاع إلى قواعد النسق، تبدأ الحكاية «وأخيراً قتل بالميرو تاجر السمك بأدنى درجات المنطق» لتثير فيك الدهشة بتجلّي هذا الضرب العميق للمنطق حتى عند الكاتب نفسه أثناء بنائه للحبكة. ويتهيأ لك أن قرار حسّاوي أن تكون الحبكة بذاتها مدخلاً للرواية جعل تقنية كتابته تشبه إلى حدّ بعيد المعالجة السينمائية في العرض الروائي. إذ يتصدّر المشهد الأبرز الواجهة، من الزاوية الكبيرة قبل الدخول عن كثب، كأنه «زووم»، إلى صميم الأحداث التي تنساق وتتوالى، فتبقى مذهولاً أمام نص حيّ ومنعش.
لا تكمن براعة راهيم حسّاوي في تجريد المنطق وترك القارئ أمام احتمالات مفتوحة لفهم أو استنتاج الدوافع وراء أي تحرك أو سلوك يصيب الكائن ويترك عليه أثراً فقط، بل بإبداعه على تجسيد شخصيات خفيفة، غريبة، تسمع عنها في حياتك لكنك تشعر كأنها ظلال.
العمق السايكولوجي المغروس في نوح، هو تحديداً ما يجعلك تتطلب جرعات إضافية من الأحداث في هذا العمل. سرعة بديهيته في التقاط التفاصيل الدقيقة، وعيه لذاته كأنّ باستطاعته أن يراقب أعماقه من فوق (أقصى ما أجده في الرومانسية هو روح الدعابة في لحظة متسربة من عاطفة محكمة الإغلاق، وما عدا هذا فإني لا أجد في الرومانسية سوى خدش لصمت وحياء العاطفة)، وحسّه بلا انتماء إلى القضايا الخارجية، إنما تعلقه بالحنين للحظات مرّت كأن وجوده الحقيقي خامد في فقاعة وجدانية فردية. إننا أمام شخص «مديني» بامتياز، معجب بازدحام المارة ومراقبة السيارات من وراء النافذة.
تنتهي الرواية ولا أحد يصل إلى مبتغاه. رحلة طوعية في دهاليز اللامنطق. تنتصر اللاجدوى والخفة في كلّ مكان.
بول مخلوف - جريدة الأخبار
https://al-akhbar.com/Kalimat/288337
بلغةٍ أدبية أنيقة تلامس الشعرية، يتصدرها الوصف المشهدي وانسيابية عالية في سردٍ تلقائي متدفّق، يكتب حسّاوي قصة مهاجر يُدعى نوح، وهو الشخصية المحوّرية في العمل، يقف على الجهة المضادة من الصورة المعتادة للبطل، تعتريه الهامشية المفرطة، مسلوخ عن الانتماء وله وتيرته الذاتية الداخلية التي تشكل عالمه الخاص ونادراً ما تتلاقى مع ما هو مركون في الخارج.
باقتضابٍ موجز مشغول لا يتماثل مع المنطق المعتاد في أسلوب بناء شكل روائي ينصاع إلى قواعد النسق، تبدأ الحكاية «وأخيراً قتل بالميرو تاجر السمك بأدنى درجات المنطق» لتثير فيك الدهشة بتجلّي هذا الضرب العميق للمنطق حتى عند الكاتب نفسه أثناء بنائه للحبكة. ويتهيأ لك أن قرار حسّاوي أن تكون الحبكة بذاتها مدخلاً للرواية جعل تقنية كتابته تشبه إلى حدّ بعيد المعالجة السينمائية في العرض الروائي. إذ يتصدّر المشهد الأبرز الواجهة، من الزاوية الكبيرة قبل الدخول عن كثب، كأنه «زووم»، إلى صميم الأحداث التي تنساق وتتوالى، فتبقى مذهولاً أمام نص حيّ ومنعش.
لا تكمن براعة راهيم حسّاوي في تجريد المنطق وترك القارئ أمام احتمالات مفتوحة لفهم أو استنتاج الدوافع وراء أي تحرك أو سلوك يصيب الكائن ويترك عليه أثراً فقط، بل بإبداعه على تجسيد شخصيات خفيفة، غريبة، تسمع عنها في حياتك لكنك تشعر كأنها ظلال.
العمق السايكولوجي المغروس في نوح، هو تحديداً ما يجعلك تتطلب جرعات إضافية من الأحداث في هذا العمل. سرعة بديهيته في التقاط التفاصيل الدقيقة، وعيه لذاته كأنّ باستطاعته أن يراقب أعماقه من فوق (أقصى ما أجده في الرومانسية هو روح الدعابة في لحظة متسربة من عاطفة محكمة الإغلاق، وما عدا هذا فإني لا أجد في الرومانسية سوى خدش لصمت وحياء العاطفة)، وحسّه بلا انتماء إلى القضايا الخارجية، إنما تعلقه بالحنين للحظات مرّت كأن وجوده الحقيقي خامد في فقاعة وجدانية فردية. إننا أمام شخص «مديني» بامتياز، معجب بازدحام المارة ومراقبة السيارات من وراء النافذة.
تنتهي الرواية ولا أحد يصل إلى مبتغاه. رحلة طوعية في دهاليز اللامنطق. تنتصر اللاجدوى والخفة في كلّ مكان.
بول مخلوف - جريدة الأخبار
https://al-akhbar.com/Kalimat/288337
November 30, 2020
العمل في أساسه يقدم حكاية تمتد من خريف 2015 و صيف 2016 ببرلين على مستويين: حكاية نوح مهاجر من النيجر حلمه زراعة أسنان و حكاية كارلو الإيطالي و حلمه العثور على جواب لسؤال حول حادث دمر حياته و المستويين يتقاطعان في علاقة نوح بكارلو و في ان كلاهما لم يحقق الهدف الذي من أجله حضرا ببرلين.
أحداث الرواية تمزج بين لحظة الحاضر بم فيها من شخصيات: نوح و كارلو و بيترا و فابيو و كاترين و العلاقات المختلفة و المتباينة فيما بينها و لحظة الفلاش باك يتم فيها الانتقال فيها لماضي و طفولة نوح في بلده النيجر و ذكريات كارلو التي ترجع لسنة 1984 عندما تعرض لحادث إطلاق نار من طرف فابيو بدون ان يعرف السبب وهذا الشعور بالضياع و المرارة الذي رافقه طيلة 31 سنة.
انخراط نوح في قضية كارلو جعله يبحث عن حل و جده في " ممر المشاة" باعتباره أرضا محايدة لحل قضية كارلو و فابيو(كالعادة ادعوكم لقراءة الرواية ضمانا لعدم حرقها).
طبيعة العمل جعلت من نوح هو الراوي للحكاية و عبره نعرف تفاصيل حكايته و حكاية كارلو الإيطالي مع فابيو و علاقته ببيترا و بباقي الشخصيات الأخرى و عبره نفهم و نحس بعبثية موقف كارلو و فابيو و علاقتهما.
قد يظهر أن الرواية بسيطة لكنها تشد القارئ عبر جميع صفحاتها و تجعله يعيش مع شخصياتها و يطرح نفس تساؤلاتها.
4/5
أحداث الرواية تمزج بين لحظة الحاضر بم فيها من شخصيات: نوح و كارلو و بيترا و فابيو و كاترين و العلاقات المختلفة و المتباينة فيما بينها و لحظة الفلاش باك يتم فيها الانتقال فيها لماضي و طفولة نوح في بلده النيجر و ذكريات كارلو التي ترجع لسنة 1984 عندما تعرض لحادث إطلاق نار من طرف فابيو بدون ان يعرف السبب وهذا الشعور بالضياع و المرارة الذي رافقه طيلة 31 سنة.
انخراط نوح في قضية كارلو جعله يبحث عن حل و جده في " ممر المشاة" باعتباره أرضا محايدة لحل قضية كارلو و فابيو(كالعادة ادعوكم لقراءة الرواية ضمانا لعدم حرقها).
طبيعة العمل جعلت من نوح هو الراوي للحكاية و عبره نعرف تفاصيل حكايته و حكاية كارلو الإيطالي مع فابيو و علاقته ببيترا و بباقي الشخصيات الأخرى و عبره نفهم و نحس بعبثية موقف كارلو و فابيو و علاقتهما.
قد يظهر أن الرواية بسيطة لكنها تشد القارئ عبر جميع صفحاتها و تجعله يعيش مع شخصياتها و يطرح نفس تساؤلاتها.
4/5
September 22, 2021
قراءتي في رواية ممر المشاة للروائي السوري راهيم حساوي.
_____
هذه الرواية لا يمكن أن تقتبس منها عبارة! ولعلَّك ستحتارُ في ذلك؛ لأنَّها كَكُلٍّ تشكِّل اقتباسًا جميلًا حدَّ الوجع عن الحياة، التي، بقدر ما تؤلِمنا، فهي تعلِّمنا كيف نكونُ، وكيفَ يمكنُ أن نتفاعلَ مع أحداثها المتوقَّعة وغير المتوقِّعة، ولعلَّ مواطن الجمال بهذا العمل مؤلمة، إذْ تمنحكَ درجةً من الحزن والتشظِّي، حتى أنها تترك لكَ فرصة التفاوض ونفسك عن إمكانية ما إذا كان الذي تقرأهُ بالفعل حقيقة.
فهو يصفُ الحياة من خلفِ مرايا الواقع؛ الذي يتَّسع من خلاله أفق الرؤية.
هذه الرواية، عندما تقرأها، تمنحكَ الشعور الذي ينتابكَ عندما تقف لمُدةٍ طويلة في محلِّ بيع الأنتيكا.
وفي الوقت ذاته، لا يُمكنكَ أبدًا أن تتخلَّص من تأثيرها عليك. صِدقًا، حين نقرأ عملًا أدبيًا جميلًا نشعرُ أنَّه أحيا فينا أشياءً جميلة تشبه العودةَ إلى الحياةِ بعد الغيبوبة، وإعادة اكتشاف الأشياء لأولِّ مرَّة.
حين يبدعُ الكاتب، لاشكَّ أنَّ القارئَ سيتلقَّى ذلكَ الإبداع من خلفِ الكلمات، عندما يشعرُ أنَّ العملَ كُتبَ لأجلِ أن يُخاطبَ ذلكَ الجزء الخفي من الروحِ؛ الذي نأبى أن نتصالح معه.
مرَّات أتساءل، ما جدوى أن نقرأ، وما الفائدة من القراءة؟
أقولُ إنَّ العملَ الحقيقيُ هو الذِّي تشعرُ أنه جزءٌ منكَ، ولا يُمكنكَ أن تتخلَّصَ منه، فقط لأنكَ أنْهيتَ قراءته.
و"مَمرُّ المُشاة" ليستْ من الأعمالِ التي يُمكن أن تقرأها مرَّة واحدة، فهي مثل الدواء يجب أن تعودَ إليه بتوصية من الطبيب، ولا بأس إن لم يظهر مفعوله من أولِّ قراءة، المُهم أنَّكَ تقرأه لأنكَ بحاجةٍ ماسَّة لأن تقرأه.
أعتقدُ أنَّ مثل هكذا أعمال لا تحتاجُ إلى موهِبة في الكتابة وحسب، بلْ تحتاج أيضًا إلى موهبةٍ في التعاطي مع الواقع، وتحويله إلى عملٍ روائيٍّ، فالنَّصُ، في الأخير، ليس قصَّةً قد نسمعها من أي شخص، لكنَّ الرواية هي قُدرة الكاتبِ الذكيّة في تحويل الواقع والموهبة إلى ما يُسمى رواية، وهذا ما نجح فيه إلى حدٍّ بعيد الروائي السوري راهيم حساوي في "مَمرِّ المُشاة" الصادرة في عام 2019 عن دار نوفل/ هاشيت أنطوان في لبنان.
هذه الرواية لا يُمكن الحديث عنها لمجردِّ أنَّنا نَوَّدُ الكتابة عن فحواها، بل لا يُمكن أن نكتب عن شيءٍ شعرنا أنه لامَسَنا.
الرواية في مجملها ترصد لتحولات الإنسان؛ الذي يحاول أن يتصالح وواقعه، أو يُعبِّر عنه بشكلٍ ما، فعلى حدِّ تعبير الراوي:
"ينجو من وحشَته الأبدية" النجاةُ بمَمرِّ المُشاة تختلفُ في كونها تحاول أن تُفسِّر لنا كيفَ يُمكن للإنسان أن يتصالحَ وألمه، ويصنع صداقاتٍ وأناس كما عبَّر عنهم راهيم بالعمل":
"فالمرءُ عادةً يحبُّ رؤية الأشخاص الذين يكونون بمثابة الجسر"، وذلك من خلال الصداقة التي نشأت بين نوح وكارلو، حتى أنه شاركهُ السكن من دون مقابل ولا مبرِّرات، في محاولةٍ من الكاتب للقول إن جوهر بعض الأمور التي تحدثُ بالحياة في كونها غير قابلة للتفسير، وأن وجودها بتلك اللحظة هو سرها الأكبر يقول:
"يروقني كل شيء يحدث حين يكون حدوثه مبنيًا على وجوده لا على خلقه لأجلِ شيءٍ آخر".
كما أنَّ الرواية في مجملها تكشفُ عن واقعٍ هشٍّ وقبيح، مُبرزة سطوةَ المال في جعلِ العالَم يبدو أكثر جمالًا، وأنَّ البلدان القبيحة الفقيرة سينعَكسُ قُبحها على كل شيءٍ، وتغدو الحياة فيها شبه مُستحيلة:
"فحين يكون القبح والفقر في بلد ما، فالعالَم كلّه قبيح".
"الرواية في مجملها ترصد لتحولات الإنسان؛ الذي يحاول أن يتصالح وواقعه، أو يُعبِّر عنه بشكلٍ ما"
وهنا يلمِّح، في رأيي، إلى فكرة الهجرة غير الشرعية، وكيف يهرب مئات الشباب بحثًا عن عالمٍ أجمل، بحثًا عن بلدٍ يوفر لهم لقمة العيش، ويضمن لهم شيئًا من الجمال غير المشوَّه.
ففي الأخير، الرفاهية ليستْ مالًا فحسب، بل هي البحثُ المستمر عن سُبلٍ لإحياء الجمال المخبوء فينا، لأنَّ كل واحد وُلِد يحملُ ناصية الجمال، ووحدها الحياة من تُبرزه، أو تقتله. تجدر الإشارة أن نوح الشخصية المحورية في ممر المشاة هو مهاجر نيجيري.
كما أنه، من خلال العمل، احتفى بالمهمَّشين المنبوذين، وكل مَن تعرَّض للأذى من دون أن يستعيدَ عافيَته منه، أو بشكلٍ ما، يحاولُ أن يتخلَّص منه قبل أن يغادر الحياة، هؤلاء مَن أطلق عليهم لقب: يغادرون الحياة ببطولة مغمورة"، وما أكثرهم!
"'يموتُ المرءُ، ويموت معه الأذى الذي تلقَّاه، مثلما تلقَّى الحياة في حد ذاتها، وهذه بطولة مغمورة مثل صاحبها".
الرواية كما ذكرنا سابقًا، تنتصرُ للهامش، ولأصحاب الهامش، وكل من يجتهد في أن يكون هو دون أدنى اجتهاد في تزييف ذاته، محاولًا لفت الانتباه: "بطبيعة الحال، أنا أحتقر الذين يبذلون جُهدا جبارًا للَفت انتباه الآخرين إليهم، وأحتقر الذين يسعون للمَجد، فما من مجدٍ لا يُخلِّف وراءه الكثير من الخراب".
كما أنه يعتبر أنَّ الأماني والأحلام هي امتداد للإنسان، وما يجعله دائمًا على قيد الحياة بعد الممات:
"فإن كان ثمَّة ما ينوبُ عن المرءِ بعد مماته فهو أمنياته".
والأكيد أن "مَمرَّ المشاة" لها قراءتها الخاصة للحبِّ، الذي ينشأ في ظروف قد تعطِّل مساره وتجعل العاطفة كما أطلق عليها "الفقرُ، وسوء الحال، يجعلان من العاطفة عبارة عن غسالة أوتوماتيك".
لكنه، رغم ذلك، له فلسفته المتفردة عن الحب، إذ أن الراوي وصفَ أحد شخوص العمل بقوله: "أي شيء ترتديه تمنحه مما لديها". وهذه قمة التعبير عنه.
أيضًا، شرحَ كيف يتملَّكنا الحنين لمن هو بعيد المنال، ذلك الحنينُ الذي ينتابنا، حنين لا نجدُ راحتنا في ما نملك، أو في المكان الذي نقطُن فيه.
ولربَّما هنا يلمِّح للإنسان الذي يفقد البوصلة في إمكانية إيجاد طريقةٍ لتحقيق سعادته:
"الأمكنة البعيدة دائمًا تبدو أجمل حين تضيق بنا الأمكنة التي نحن فيها".
"راهيم حساوي نجحَ في أن يمنحَ البطولة للأحداث الثانوية الهامشية التي تصنعُ الحدث الذي من شأنه أن يُغيِّر فكرتنا ونظرتنا للأشياء، وللانتقام الذي كان أحد مواضيعها"
كارلو ونوح، فرغم اختلاف مساريهما بالحياة، إلا أنهما، في رأيي، يُعبِّران عن العنوان، فكلاهما في الحياة، عبرَ مَمرَّ المُشاة ذاته، وكلاهما يُدركان ما تركا وراءهما، لكن الظروف في الطريق قد تغير مسارهما واتجاههما":
"كل شخص يَعبرَ مَمرَّ المُشاة لديه خبرة الجهة التي تركها وراءه وهو يمضي إلى الجهة التي أمامه".
وهذا شأن البشر في الحياة، نعلم من أين نبدأ، لكننا لا نعلم ماذا تُخبِّئ الحياة لنا من مفاجآت.
حقيقة، لا أحبِّذُ فكرةَ تلخيص العمل الأدبي، بل أحبُّ أن أفسِّره من خلال استيعابي لأحداثه من أولِّ قراءة.
وهذه الرواية، كما عبَّرتُ عنها في البداية، هي اقتباس عن الحياة، والحقيقة أن راهيم حساوي نجحَ في أن يمنحَ البطولة للأحداث الثانوية الهامشية التي تصنعُ الحدث الذي من شأنه أن يُغيِّر فكرتنا ونظرتنا للأشياء، وللانتقام الذي كان أحد مواضيعها":
قد يبذل المرء جهدًا جبارًا ليحقق بطولة ما لأجل الانتقام ممن يريد الانتقام منهم، وما قد يظنه المرء انتقامًا ما هو إلا تكرار للخيبة ذاتها. حتى العدالة لا تخلو من الخيبة".
من خلال تجارب شخوصه، وعمله، استطاع راهيم حساوي أن يكتبَ روايةً عبثية تنتصر للتفاصيل، وتضربُ بالمنطق عرض الحائط.
سارة سليم
رابط المقال:
https://diffah.alaraby.co.uk/diffah/b...
هاشيت أنطوان Hachette Antoine
#ممر_المشاة
#راهيم_حساوي
_____
هذه الرواية لا يمكن أن تقتبس منها عبارة! ولعلَّك ستحتارُ في ذلك؛ لأنَّها كَكُلٍّ تشكِّل اقتباسًا جميلًا حدَّ الوجع عن الحياة، التي، بقدر ما تؤلِمنا، فهي تعلِّمنا كيف نكونُ، وكيفَ يمكنُ أن نتفاعلَ مع أحداثها المتوقَّعة وغير المتوقِّعة، ولعلَّ مواطن الجمال بهذا العمل مؤلمة، إذْ تمنحكَ درجةً من الحزن والتشظِّي، حتى أنها تترك لكَ فرصة التفاوض ونفسك عن إمكانية ما إذا كان الذي تقرأهُ بالفعل حقيقة.
فهو يصفُ الحياة من خلفِ مرايا الواقع؛ الذي يتَّسع من خلاله أفق الرؤية.
هذه الرواية، عندما تقرأها، تمنحكَ الشعور الذي ينتابكَ عندما تقف لمُدةٍ طويلة في محلِّ بيع الأنتيكا.
وفي الوقت ذاته، لا يُمكنكَ أبدًا أن تتخلَّص من تأثيرها عليك. صِدقًا، حين نقرأ عملًا أدبيًا جميلًا نشعرُ أنَّه أحيا فينا أشياءً جميلة تشبه العودةَ إلى الحياةِ بعد الغيبوبة، وإعادة اكتشاف الأشياء لأولِّ مرَّة.
حين يبدعُ الكاتب، لاشكَّ أنَّ القارئَ سيتلقَّى ذلكَ الإبداع من خلفِ الكلمات، عندما يشعرُ أنَّ العملَ كُتبَ لأجلِ أن يُخاطبَ ذلكَ الجزء الخفي من الروحِ؛ الذي نأبى أن نتصالح معه.
مرَّات أتساءل، ما جدوى أن نقرأ، وما الفائدة من القراءة؟
أقولُ إنَّ العملَ الحقيقيُ هو الذِّي تشعرُ أنه جزءٌ منكَ، ولا يُمكنكَ أن تتخلَّصَ منه، فقط لأنكَ أنْهيتَ قراءته.
و"مَمرُّ المُشاة" ليستْ من الأعمالِ التي يُمكن أن تقرأها مرَّة واحدة، فهي مثل الدواء يجب أن تعودَ إليه بتوصية من الطبيب، ولا بأس إن لم يظهر مفعوله من أولِّ قراءة، المُهم أنَّكَ تقرأه لأنكَ بحاجةٍ ماسَّة لأن تقرأه.
أعتقدُ أنَّ مثل هكذا أعمال لا تحتاجُ إلى موهِبة في الكتابة وحسب، بلْ تحتاج أيضًا إلى موهبةٍ في التعاطي مع الواقع، وتحويله إلى عملٍ روائيٍّ، فالنَّصُ، في الأخير، ليس قصَّةً قد نسمعها من أي شخص، لكنَّ الرواية هي قُدرة الكاتبِ الذكيّة في تحويل الواقع والموهبة إلى ما يُسمى رواية، وهذا ما نجح فيه إلى حدٍّ بعيد الروائي السوري راهيم حساوي في "مَمرِّ المُشاة" الصادرة في عام 2019 عن دار نوفل/ هاشيت أنطوان في لبنان.
هذه الرواية لا يُمكن الحديث عنها لمجردِّ أنَّنا نَوَّدُ الكتابة عن فحواها، بل لا يُمكن أن نكتب عن شيءٍ شعرنا أنه لامَسَنا.
الرواية في مجملها ترصد لتحولات الإنسان؛ الذي يحاول أن يتصالح وواقعه، أو يُعبِّر عنه بشكلٍ ما، فعلى حدِّ تعبير الراوي:
"ينجو من وحشَته الأبدية" النجاةُ بمَمرِّ المُشاة تختلفُ في كونها تحاول أن تُفسِّر لنا كيفَ يُمكن للإنسان أن يتصالحَ وألمه، ويصنع صداقاتٍ وأناس كما عبَّر عنهم راهيم بالعمل":
"فالمرءُ عادةً يحبُّ رؤية الأشخاص الذين يكونون بمثابة الجسر"، وذلك من خلال الصداقة التي نشأت بين نوح وكارلو، حتى أنه شاركهُ السكن من دون مقابل ولا مبرِّرات، في محاولةٍ من الكاتب للقول إن جوهر بعض الأمور التي تحدثُ بالحياة في كونها غير قابلة للتفسير، وأن وجودها بتلك اللحظة هو سرها الأكبر يقول:
"يروقني كل شيء يحدث حين يكون حدوثه مبنيًا على وجوده لا على خلقه لأجلِ شيءٍ آخر".
كما أنَّ الرواية في مجملها تكشفُ عن واقعٍ هشٍّ وقبيح، مُبرزة سطوةَ المال في جعلِ العالَم يبدو أكثر جمالًا، وأنَّ البلدان القبيحة الفقيرة سينعَكسُ قُبحها على كل شيءٍ، وتغدو الحياة فيها شبه مُستحيلة:
"فحين يكون القبح والفقر في بلد ما، فالعالَم كلّه قبيح".
"الرواية في مجملها ترصد لتحولات الإنسان؛ الذي يحاول أن يتصالح وواقعه، أو يُعبِّر عنه بشكلٍ ما"
وهنا يلمِّح، في رأيي، إلى فكرة الهجرة غير الشرعية، وكيف يهرب مئات الشباب بحثًا عن عالمٍ أجمل، بحثًا عن بلدٍ يوفر لهم لقمة العيش، ويضمن لهم شيئًا من الجمال غير المشوَّه.
ففي الأخير، الرفاهية ليستْ مالًا فحسب، بل هي البحثُ المستمر عن سُبلٍ لإحياء الجمال المخبوء فينا، لأنَّ كل واحد وُلِد يحملُ ناصية الجمال، ووحدها الحياة من تُبرزه، أو تقتله. تجدر الإشارة أن نوح الشخصية المحورية في ممر المشاة هو مهاجر نيجيري.
كما أنه، من خلال العمل، احتفى بالمهمَّشين المنبوذين، وكل مَن تعرَّض للأذى من دون أن يستعيدَ عافيَته منه، أو بشكلٍ ما، يحاولُ أن يتخلَّص منه قبل أن يغادر الحياة، هؤلاء مَن أطلق عليهم لقب: يغادرون الحياة ببطولة مغمورة"، وما أكثرهم!
"'يموتُ المرءُ، ويموت معه الأذى الذي تلقَّاه، مثلما تلقَّى الحياة في حد ذاتها، وهذه بطولة مغمورة مثل صاحبها".
الرواية كما ذكرنا سابقًا، تنتصرُ للهامش، ولأصحاب الهامش، وكل من يجتهد في أن يكون هو دون أدنى اجتهاد في تزييف ذاته، محاولًا لفت الانتباه: "بطبيعة الحال، أنا أحتقر الذين يبذلون جُهدا جبارًا للَفت انتباه الآخرين إليهم، وأحتقر الذين يسعون للمَجد، فما من مجدٍ لا يُخلِّف وراءه الكثير من الخراب".
كما أنه يعتبر أنَّ الأماني والأحلام هي امتداد للإنسان، وما يجعله دائمًا على قيد الحياة بعد الممات:
"فإن كان ثمَّة ما ينوبُ عن المرءِ بعد مماته فهو أمنياته".
والأكيد أن "مَمرَّ المشاة" لها قراءتها الخاصة للحبِّ، الذي ينشأ في ظروف قد تعطِّل مساره وتجعل العاطفة كما أطلق عليها "الفقرُ، وسوء الحال، يجعلان من العاطفة عبارة عن غسالة أوتوماتيك".
لكنه، رغم ذلك، له فلسفته المتفردة عن الحب، إذ أن الراوي وصفَ أحد شخوص العمل بقوله: "أي شيء ترتديه تمنحه مما لديها". وهذه قمة التعبير عنه.
أيضًا، شرحَ كيف يتملَّكنا الحنين لمن هو بعيد المنال، ذلك الحنينُ الذي ينتابنا، حنين لا نجدُ راحتنا في ما نملك، أو في المكان الذي نقطُن فيه.
ولربَّما هنا يلمِّح للإنسان الذي يفقد البوصلة في إمكانية إيجاد طريقةٍ لتحقيق سعادته:
"الأمكنة البعيدة دائمًا تبدو أجمل حين تضيق بنا الأمكنة التي نحن فيها".
"راهيم حساوي نجحَ في أن يمنحَ البطولة للأحداث الثانوية الهامشية التي تصنعُ الحدث الذي من شأنه أن يُغيِّر فكرتنا ونظرتنا للأشياء، وللانتقام الذي كان أحد مواضيعها"
كارلو ونوح، فرغم اختلاف مساريهما بالحياة، إلا أنهما، في رأيي، يُعبِّران عن العنوان، فكلاهما في الحياة، عبرَ مَمرَّ المُشاة ذاته، وكلاهما يُدركان ما تركا وراءهما، لكن الظروف في الطريق قد تغير مسارهما واتجاههما":
"كل شخص يَعبرَ مَمرَّ المُشاة لديه خبرة الجهة التي تركها وراءه وهو يمضي إلى الجهة التي أمامه".
وهذا شأن البشر في الحياة، نعلم من أين نبدأ، لكننا لا نعلم ماذا تُخبِّئ الحياة لنا من مفاجآت.
حقيقة، لا أحبِّذُ فكرةَ تلخيص العمل الأدبي، بل أحبُّ أن أفسِّره من خلال استيعابي لأحداثه من أولِّ قراءة.
وهذه الرواية، كما عبَّرتُ عنها في البداية، هي اقتباس عن الحياة، والحقيقة أن راهيم حساوي نجحَ في أن يمنحَ البطولة للأحداث الثانوية الهامشية التي تصنعُ الحدث الذي من شأنه أن يُغيِّر فكرتنا ونظرتنا للأشياء، وللانتقام الذي كان أحد مواضيعها":
قد يبذل المرء جهدًا جبارًا ليحقق بطولة ما لأجل الانتقام ممن يريد الانتقام منهم، وما قد يظنه المرء انتقامًا ما هو إلا تكرار للخيبة ذاتها. حتى العدالة لا تخلو من الخيبة".
من خلال تجارب شخوصه، وعمله، استطاع راهيم حساوي أن يكتبَ روايةً عبثية تنتصر للتفاصيل، وتضربُ بالمنطق عرض الحائط.
سارة سليم
رابط المقال:
https://diffah.alaraby.co.uk/diffah/b...
هاشيت أنطوان Hachette Antoine
#ممر_المشاة
#راهيم_حساوي
July 22, 2022
الاسم : ممر المشاة
عدد الصفحات : 167 ص
للكاتب راهيم مشاوي
تروي هذه الرواية حكاية نوح الشاب النيجيري الذي يتمثل حلمه في زراعة أسنان و الايطالي كارلو الذي اصيب برصاصة ادت الى إلحاقه أذا أبديا لعموده الفقري ..
جميع القدر بين نوح و كارلو في برلين حين سرى كل واحد منهما لتحقيق حلمه
احدهما لجمع المال والآخر للبحث عن سبب منطقي للحادثة التى دمرت حياته
احداث الرواية تجمع بين الماضي والحاظر بطريقة جد سلسلة و رائعة وبلغة تفوق الروعة !
أراد الكاتب ان يوصل الينا فكرة ان ليس بشرط ان نقوم بما يمليه المنطق
فاللجوء لادنى درجات المنطق ايضا صواب
سلبيات الرواية:
•السبب الذي كتبت عليه الرواية تافه جدا بنظري !! ( سبب إصابة كارلو و مقتل مديره)
• في الرواية عدة مقاطع جنسية
تقييمي : ⭐⭐
عدد الصفحات : 167 ص
للكاتب راهيم مشاوي
تروي هذه الرواية حكاية نوح الشاب النيجيري الذي يتمثل حلمه في زراعة أسنان و الايطالي كارلو الذي اصيب برصاصة ادت الى إلحاقه أذا أبديا لعموده الفقري ..
جميع القدر بين نوح و كارلو في برلين حين سرى كل واحد منهما لتحقيق حلمه
احدهما لجمع المال والآخر للبحث عن سبب منطقي للحادثة التى دمرت حياته
احداث الرواية تجمع بين الماضي والحاظر بطريقة جد سلسلة و رائعة وبلغة تفوق الروعة !
أراد الكاتب ان يوصل الينا فكرة ان ليس بشرط ان نقوم بما يمليه المنطق
فاللجوء لادنى درجات المنطق ايضا صواب
سلبيات الرواية:
•السبب الذي كتبت عليه الرواية تافه جدا بنظري !! ( سبب إصابة كارلو و مقتل مديره)
• في الرواية عدة مقاطع جنسية
تقييمي : ⭐⭐
May 1, 2021
أول قراءة لي لراهيم حساوي واكاد اجزم بأسلوبه الرائع في الكتابة، الحبكة كانت جيدة، وفكرة الأحداث وانتقاء الشخصيات ووصف المشاهد وذكر التفاصيل جعلت من هذه الرواية فريدة من نوعها.
استعمل الكاتب الكثير من الإستعارات، واسلوب التشبيه والتعليل في نصوصه خففت من جماليات نصوصه، لكن بشكل عام، لن تكون آخر قراءاتي له.
استعمل الكاتب الكثير من الإستعارات، واسلوب التشبيه والتعليل في نصوصه خففت من جماليات نصوصه، لكن بشكل عام، لن تكون آخر قراءاتي له.
Displaying 1 - 6 of 6 reviews