在這樣的雨天：圍繞是枝裕和的《真實》二三事

by 是枝裕和

主演にカトリーヌ・ドヌーヴを迎え、ジュリエット・ビノシュ、イーサン・ホークら錚々たるキャストが出演する、是枝裕和監督の最新映画『真実』。
監督初の国際共同製作作品として、全編フランスで撮影され、2019年10月11日に日本公開される。

是枝監督自身が、制作日誌、画コンテ、自身が撮影した写真とともに、映画『真実』をめぐるいくつかのことへの想いを綴る――。
フランス、映画監督として、『万引き家族』、カトリーヌ・ドヌーヴ……。
「真実」にたどり着く8年間の物語。


第76回ヴェネチア国際映画祭コンペティション部門オープニング作品
『真実』
2019年10月11日
全国ロードショー
主演 カトリーヌ・ドヌーヴ
ジュリエット・ビノシュ
イーサン・ホーク

304 pages, Paperback

Published May 6, 2020

About the author

電影導演，電視編導。一九六二年出生於東京，一九八七年從早稻田大學第一文學部文藝學科畢業後，便進入TV MAN UNION工作，關注的題材多具社會關懷及人文主義的色彩。

1995年執導由宮本輝同名小說改編的【幻之光】獲得威尼斯影展新導演及最佳攝影獎，2004年又以日本真實事件改編的【無人知曉的夏日清晨】榮獲坎城影展最佳男主角獎。

是枝裕和的電影擅長以靜謐而細膩的手法，探觸生命中最需要溫柔以對的本質性的問題，【橫山家之味】也因此在看似簡單平凡的生活裡，讓人細細品味屬於每個家庭共有的故事，關於誤會與諒解，親情與寬恕…。


Associated Names:
* 是枝裕和
* Hirokazu Koreeda

Reviews

[Mar · Rating 4 out of 5]

與其把書名取成《在這樣的雨天》，不如說是《凱薩琳丹妮芙爆料大會》(笑)
之所以將此書評分如此高並不是因為導演的文筆多華美，而是我從他字裡行間感受到他對電影的真摯與待人處世的溫柔、寬宏大量，讀起來很溫暖。

當年在看《真實》這部電影的時候，還沒看過丹妮芙的作品，亦尚未看過任何法國新浪潮電影，因此，不禁訝異是枝裕和竟然會拍出框架小而普通的家庭故事，然而過了幾年，也看了許多法國電影(包含丹妮芙10部主演電影)，再讀這本書，才發現原來這部電影充滿細節，它是是枝裕和對法國電影、法國演員、法國導演的敬意與熱情的濃縮在一個看似平凡的家庭故事中，例如劇情部分是根據丹妮芙部分的真實人生改編，她意外早逝亦敵亦友的演員姊姊Françoise Dorléacy在電影裡則化身為女主角法比安年輕時的好友兼競爭對手，雖過世多年，仍為已步入老年的法比安心中既掛念又存有芥蒂的心理亡靈；電影中樂團為法比安演奏的樂曲是她的歌舞劇成名曲，正巧，現實中的丹妮芙也是藉由法國名導賈克德米的通俗音樂劇《柳媚花嬌》、《秋水伊人》等電影奠定法國一線女星地位，是枝裕和在此還有一個隱藏設定是，他將演奏的電影樂曲取作《法蘭索瓦與法蘭絲瓦》，正是《秋水伊人》裡結局分離的男、女主角為各自孩子取的名字，這首樂曲是是枝裕和幻想中《秋水伊人》的歡樂續集，彌補原為悲劇收場的遺憾。

導演的書讓人了解一部電影的前製與開鏡後非常之多的眉眉角角，一部電影的誕生絕非僅出於導演一人之力，是一整個團隊從各方面傾全力完成，劇本定稿後也非固定不變，演員、工作人員與導演(兼編劇)之間隨時可以溝通建議，具有更改修改劇本的空間，導演與其他人並不是上對下，而是互相切磋進步、為了同一個希望電影拍得更好目標的平等夥伴關係 ，電影在完成前像是獨立的一個有機生命，每天都可能會發生意想不到的變化帶給人驚喜，此書描繪的電影製作過程更透露了亞歐文化差異、法國對藝文產業的重視，其書寫內容多元，誘人沈浸其中展開一場冒險。


讀此書最大的收穫是透過他溫和的雙眼，認識了片中這幾位大咖演員的真實面貌，茱麗葉畢若許既友善又敬業，想表現的總比導演要求的更多，伊森霍克則是孩子王，演戲恰如其分不搶人光彩，凱薩琳丹妮芙自我、任性，與她相處如履薄冰，她卻帶有不讓人討厭的輕盈，即使她曾經說過「男人有權打女人」這種曾使我自己很震驚的話，是枝裕和對這個爭議的觀點是：「凱薩琳說話沒有被害及加害意識」、「她認為男女關係應該是五五波」，稍微解開我對丹妮芙又愛又嫌惡的心結，確實，以她如此強勢的一個女人，在男女關係中可能還比較佔上風，因為她沒有像其他女人曾受男人傷害，故無應有的女權意識，會說出政治不正確的話算是循著她自己一套思維，但也只有像是枝裕和導演般溫柔的人，才能將別人的缺點化小，看見他人的優點哪。

[Becky · Rating 3 out of 5]

比《真實》電影本身好看太多的紀實，真喜歡是枝裕和看待周邊人事物的方式，總是細心觀察抱持開放的態度，抱怨起來也很溫和，雖然日記難免隱惡揚善不可盡信，但還是覺得導演真的是很溫暖的人呢。