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Chavirer
Entre corps érotisé et corps souffrant, magie de la scène et coulisses des douleurs, «Chavirer »raconte l’histoire de Cléo, jeune collégienne rêvant de devenir danseuse, tour à tour sexuellement piégée par une pseudo Fondation de la vocation, puis complice de ses stratégies de “recrutement”. Trente ans plus tard, alors qu’elle-même a fait carrière – des plateaux et coulisses de «Champs-Elysées »à la scène d’une prestigieuse «“»revue” parisienne« – »l’affaire ressurgit«. »Sous le signe des impossibles pardons, le personnage de Cléo se diffracte et se recompose à l’envi, au fil des époques et des évocations de celles et ceux qui l‘ont côtoyée, aimée, déçue ou rejetée.
344 pages, Paperback
First published August 19, 2020
69 people are currently reading
3121 people want to read
About the author
Lola Lafon
21 books203 followersLola Lafon, née en 1973, est une chanteuse, femme de lettres et compositrice française.
D’origine franco-russo-polonaise, élevée à Sofia, Bucarest et Paris, Lola Lafon s’est d’abord consacrée à la danse avant de se tourner vers l’écriture.
Après des publications dans des fanzines et des revues alternatives , elle a été répérée par des revues littéraires ( la N.R.V, entre autres, qui a publié ses premières nouvelles en 1998 et jusqu’en 2000.)
Chaque sortie de roman a été accompagnée d’un « concert lecture ». Après une commande du Festival « les Correspondances de Manosque » à la sortie de « De ça je me console », elle a, avec ses deux musiciens, effectué une tournée de plus de trente dates qui s’est terminée aux Bouffes du Nord.
Pour la sortie de Nous sommes les oiseaux de la tempête qui s’annonce , Lola Lafon a, à la demande du théâtre de l’Odéon, créé un concert-lecture inédit intitulé « La petite fille au bout du chemin », qui mêlait différents textes d’auteurs divers, tous autour de la figure de son héroïne et de ses comparses imaginaires et littéraires.
Pour La Petite communiste qui ne souriait jamais , elle prévoit également une création (si ces concerts-lectures sont surtout donnés dans des théâtres et des festivals du livre, elle aime également à les délocaliser et à les proposer en version courte ou simplement à deux — elle-même plus un musicien— dans des librairies qui pourraient souhaiter les accueillir.)
(http://www.actes-sud.fr)
D’origine franco-russo-polonaise, élevée à Sofia, Bucarest et Paris, Lola Lafon s’est d’abord consacrée à la danse avant de se tourner vers l’écriture.
Après des publications dans des fanzines et des revues alternatives , elle a été répérée par des revues littéraires ( la N.R.V, entre autres, qui a publié ses premières nouvelles en 1998 et jusqu’en 2000.)
Chaque sortie de roman a été accompagnée d’un « concert lecture ». Après une commande du Festival « les Correspondances de Manosque » à la sortie de « De ça je me console », elle a, avec ses deux musiciens, effectué une tournée de plus de trente dates qui s’est terminée aux Bouffes du Nord.
Pour la sortie de Nous sommes les oiseaux de la tempête qui s’annonce , Lola Lafon a, à la demande du théâtre de l’Odéon, créé un concert-lecture inédit intitulé « La petite fille au bout du chemin », qui mêlait différents textes d’auteurs divers, tous autour de la figure de son héroïne et de ses comparses imaginaires et littéraires.
Pour La Petite communiste qui ne souriait jamais , elle prévoit également une création (si ces concerts-lectures sont surtout donnés dans des théâtres et des festivals du livre, elle aime également à les délocaliser et à les proposer en version courte ou simplement à deux — elle-même plus un musicien— dans des librairies qui pourraient souhaiter les accueillir.)
(http://www.actes-sud.fr)
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Community Reviews
Displaying 1 - 30 of 344 reviews
August 27, 2020
Lola Lafon sait manier les ellipses avec justesse et pudeur. D'une série de rencontres, elle dessine en creux le portrait fragmentaire de sa protagoniste, sur le modèle du film d'Agnès Varda Cléo de 5 à 7. Les mécanismes de la prédation et de l'emprise sont très bien décrits et, à ce titre, le premier chapitre raconté du point de vue d'une jeune Cléo est particulièrement oppressant. Mais le choix radical de Lola Lafon d'opter pour un récit porté par l'espoir, la puissance du collectif, et la promesse d'un pardon enfin entendu et accepté fait de ce roman une lecture lumineuse.
August 26, 2020
"Qu'adviendra-t-il des incertaines ? De celles et de ceux qui ne s'en sortent pas, ou laborieusement, sans gloire ?"
January 9, 2022
It's not what we're forced to do that destroys us, but what we consent to do that chips away at us; those pricks of shame, from consenting every day to reinforce what we decry; I buy things knowing they're made using slave labour, I go on vacation to a dictatorship with lovely sunny beaches. I go to the birthday party of a harasser who produces my films. We're shot through with such shame, a whirlwind that, little by little, bores into us and hollows us out. Not having said anything. Or done anything. Having said yes because we didn't know how to say no.
With revelations about Ghislaine Maxwell and her role in recruiting, grooming and abusing underage girls, this book could hardly be more timely, and the first section gives us a hard-hitting exposé of how Cléo, just thirteen, is seduced by a glamorous woman into what is, essentially, a paedophile ring. There is little that is explicit but there is no question of what is happening. Chillingly, girls with dreams, of dancing in Cléo's case, find their ambitions used against them but what is even more heinous is the way girls become drawn in to 'spread the word' amongst their friends - again, something that reminded me of Epstein/Maxwell.
But this book has a broader remit than dealing merely with local sexual vulnerabilities, however heinous. With great thought it tackles the idea of social and cultural complicity that enables such abuses to take place and remain secret. From the parents of girls who are both flattered and too concerned about their own daily struggles to check on their daughters, to the acceptance of teachers, waitresses and other witnesses, to the sort of cultural values which mute women whether through guilt, shame, or a reluctance to take on a position of victimhood:
the way courage and strength are celebrated right now... It's all about "strong women" who "managed all alone" to "pull through". We hold them up as icons, these women who "won't be pushed around"... Being fragile has become an insult. So what will happen to those who are unsure? Those who don't pull through, or only with difficulty, without glory? We end up celebrating the exact same values as this government that we boo: strength, power, conquering, winning.
Without saying too much more about the contents of this book, it has a sort of textual documentary feel: the focus is on the girls, especially Cléo and Betty, rather than their abusers, and we see them across a period of around 40 years through their friends' eyes as well as through their own thoughts, always marked by their experiences when they were just children.
I'd say the accumulating impact of this book isn't on a sentence by sentence level but more through the sustained and impassioned ways in which it deals with its subject matter. A book of profound moral importance - and one which sent me off to explore Lafon's back catalogue.
Many thanks to Europa Editions for an ARC via NetGalley.
July 22, 2020
Se saisissant d'un sujet qui aurait pu être le lieu d'un certain malaise, de voyeurisme ou de complaisance, ce roman est d'une justesse dans le ton comme dans la forme, qui m'a emportée par ces qualités. Je l'ai refermé en écrasant une larme.
March 31, 2022
la dernière page… les LARMES…!
pas fan du style mais difficile d’écrire avec plus de complexité quand le sujet l’est déjà tellement, pas fan non plus de la multiplication des points de vue même si elle fait sens pour moult raisons
pas fan du style mais difficile d’écrire avec plus de complexité quand le sujet l’est déjà tellement, pas fan non plus de la multiplication des points de vue même si elle fait sens pour moult raisons
January 13, 2022
Between 1984 and 1994, you were around twelve years old. You were approached by a woman inviting you to apply for a grant from a “Galatea Foundation.” After an initial selection process, it was suggested that you attend a lunch to meet the members of the judging panel.
We would like to hear your story.
"Reeling" is Hildegarde Serle's translation of Lola Lafon's 2020 novel "Chavirer". Referring to the original title (which might be more literally rendered as capsizing) the author explained:
Serle has previously translated two novels by Valérie Perrin, for Europa Editions, and a YA series by Christelle Dabos. Lafon was previously best known in English for her 2014 novel "La petite communiste qui ne souriait jamais" translated by Nick Caistor as The Little Communist Who Never Smiled, but I suspect Reeling may change that.
Read in January 2022 the novel is timely for its obvious links to the Epstein case, although from a French literary perspective another link is to Le Consentement by Vanessa Springora, detailing the abuse she suffered from her young teen years from writer Gabriel Matzneff. Although the author has explained that the source of the novel lies in an incident in her own adolescence:
We first meet Cléo as a dancer in a Paris show:
She’d lived through so many scene changes, appearances, a life of endless nights and fresh starts. She knew all about reinvention. She knew the backstages of so many theaters, their woody smell, those winding corridors in which dancers jostled, the tired pink walls and faded linoleum of windowless dressing rooms, those mirrors framed with light bulbs, the tables on which a dresser would lay out her costume with, pinned to it, a label:CLÉO.
A cream-colored G-string, a pair of nude tights for under the fishnets, a sequin-and-pearl-covered bra, the elbow-length ivory gloves, and the high-heeled sandals reinforced with coral elastic at the instep.
Then the novel takes us back to the start of her career aged 12, in 1984, in the Paris Suburb of Montenay, her dream to become a professional dancer. From a modest background, the privately-educated girls and stifling culture of the ballet school isn't for her, but she takes up modern dance classes. There, aged 13, one day she is approached by a young woman:
Her name was Catherine, but she preferred to be called Cathy. She’d watched Stan’s classes from the hall, like those mothers who came to collect their daughters, but Cathy wasn’t there to collect her daughter. She’d approached Cléo as, dishevelled and sweaty, she was heading to the changing rooms. Hello, could she spare her a few minutes? No one had ever asked Cléo if she could spare a few minutes. Straight pale jeans over camel-colored boots, and camel, too, the long coat; a single peachy shade from lips to cheeks; wide silver hoop earrings; and a flight-attendant’s smile.
Her name was Cléo? Had she seen the movie Cléo de 5 à 7? No? She had to see it, an absolute must!
Cathy was there representing a foundation. Did Cléo have some idea what that meant? (Smile.) Well, the Galatea Foundation supported adolescents who showed ability, had exceptional plans.
Cathy first takes Cléo through a Pygmalion-like transformation, introducing her to Paris fashion and expense perfumes, before taking her to the "interview" for the Galatea Foundation, conducted over a dinner party with her and some other candidates, all young teens, with the Directors of the Foundation, middle-aged men. Rather than asking for the presentation on her dance-study plans, which Cléo had prepared, the interview is focused on her character, and in particular the requirement that she demonstrate her "maturity".
Cléo is rather ashamed at what transpires and when she is told she didn't quite make the mark is unclear if this is because she was too compliant with one judge, or not compliant enough. But she has already boasted about the Foundation to her schoolfriends, piquing their interest, and Cathy persuades Cléo that she can earn money towards her study by recommending other girls to the Foundation. The story focuses on one in particular, Betty, an ambitious girl from a deprived background and mixed-race (a Belizean grandmother and absent Albanian father).
This is a powerful and effectively told story, focusing on complicity of both individuals and the system - with class and race playing a part, as well as ambitious but desperate families who see only what they want to see and even those who were abused, like Cléo, helping facilitate the propagation of the scheme.
The novel's style, at least in translation, is somewhat distanced, deliberately (I think) and effectively so, both in the prose style but also the indirect way in which the story is told. We don't get the blow-by-blow details of exactly what happened at the interviews, although later stories from others involved make it a little more explicit, but we instead largely learn of Cléo's later life through the tales of others: a female lover; a roadie with whom she had a one-night stand; her family; the costume-fixer and dresser at the revue shows, and two documentary makers covering the scandal of the Galatea Foundation after it is unearthed in the late 2010s following the discovery of a batch of photographs.
4 stars
Thanks to Europa Editions via Netgalley for the ARC.
We would like to hear your story.
"Reeling" is Hildegarde Serle's translation of Lola Lafon's 2020 novel "Chavirer". Referring to the original title (which might be more literally rendered as capsizing) the author explained:
J’aime ce verbe car il a plusieurs sens et qu’il évoque du mouvement. Ce peut-être frôler la catastrophe sans qu’il y ait naufrage…
Serle has previously translated two novels by Valérie Perrin, for Europa Editions, and a YA series by Christelle Dabos. Lafon was previously best known in English for her 2014 novel "La petite communiste qui ne souriait jamais" translated by Nick Caistor as The Little Communist Who Never Smiled, but I suspect Reeling may change that.
Read in January 2022 the novel is timely for its obvious links to the Epstein case, although from a French literary perspective another link is to Le Consentement by Vanessa Springora, detailing the abuse she suffered from her young teen years from writer Gabriel Matzneff. Although the author has explained that the source of the novel lies in an incident in her own adolescence:
Pour être complètement honnête avec vous, je suis partie d’un événement difficile de ma propre adolescence pour construire ce récit.
We first meet Cléo as a dancer in a Paris show:
She’d lived through so many scene changes, appearances, a life of endless nights and fresh starts. She knew all about reinvention. She knew the backstages of so many theaters, their woody smell, those winding corridors in which dancers jostled, the tired pink walls and faded linoleum of windowless dressing rooms, those mirrors framed with light bulbs, the tables on which a dresser would lay out her costume with, pinned to it, a label:CLÉO.
A cream-colored G-string, a pair of nude tights for under the fishnets, a sequin-and-pearl-covered bra, the elbow-length ivory gloves, and the high-heeled sandals reinforced with coral elastic at the instep.
Then the novel takes us back to the start of her career aged 12, in 1984, in the Paris Suburb of Montenay, her dream to become a professional dancer. From a modest background, the privately-educated girls and stifling culture of the ballet school isn't for her, but she takes up modern dance classes. There, aged 13, one day she is approached by a young woman:
Her name was Catherine, but she preferred to be called Cathy. She’d watched Stan’s classes from the hall, like those mothers who came to collect their daughters, but Cathy wasn’t there to collect her daughter. She’d approached Cléo as, dishevelled and sweaty, she was heading to the changing rooms. Hello, could she spare her a few minutes? No one had ever asked Cléo if she could spare a few minutes. Straight pale jeans over camel-colored boots, and camel, too, the long coat; a single peachy shade from lips to cheeks; wide silver hoop earrings; and a flight-attendant’s smile.
Her name was Cléo? Had she seen the movie Cléo de 5 à 7? No? She had to see it, an absolute must!
Cathy was there representing a foundation. Did Cléo have some idea what that meant? (Smile.) Well, the Galatea Foundation supported adolescents who showed ability, had exceptional plans.
Cathy first takes Cléo through a Pygmalion-like transformation, introducing her to Paris fashion and expense perfumes, before taking her to the "interview" for the Galatea Foundation, conducted over a dinner party with her and some other candidates, all young teens, with the Directors of the Foundation, middle-aged men. Rather than asking for the presentation on her dance-study plans, which Cléo had prepared, the interview is focused on her character, and in particular the requirement that she demonstrate her "maturity".
Cléo is rather ashamed at what transpires and when she is told she didn't quite make the mark is unclear if this is because she was too compliant with one judge, or not compliant enough. But she has already boasted about the Foundation to her schoolfriends, piquing their interest, and Cathy persuades Cléo that she can earn money towards her study by recommending other girls to the Foundation. The story focuses on one in particular, Betty, an ambitious girl from a deprived background and mixed-race (a Belizean grandmother and absent Albanian father).
This is a powerful and effectively told story, focusing on complicity of both individuals and the system - with class and race playing a part, as well as ambitious but desperate families who see only what they want to see and even those who were abused, like Cléo, helping facilitate the propagation of the scheme.
The novel's style, at least in translation, is somewhat distanced, deliberately (I think) and effectively so, both in the prose style but also the indirect way in which the story is told. We don't get the blow-by-blow details of exactly what happened at the interviews, although later stories from others involved make it a little more explicit, but we instead largely learn of Cléo's later life through the tales of others: a female lover; a roadie with whom she had a one-night stand; her family; the costume-fixer and dresser at the revue shows, and two documentary makers covering the scandal of the Galatea Foundation after it is unearthed in the late 2010s following the discovery of a batch of photographs.
4 stars
Thanks to Europa Editions via Netgalley for the ARC.
October 2, 2020
Impossible à lâcher. Quelle plume, quelle force, quelle tristesse cette histoire et en même temps, j'ai ressenti beaucoup d'apaisement à la fin.
October 11, 2020
Chavirer : donner l'impression de se renverser, ne plus être stable, fixe, immobile. (Larousse)
Il ne pouvait pas y avoir de meilleur titre pour ce roman de Lola Lafon. La vie de Cléo et de Betty a chaviré, autant que celle de tous les personnages qui la raconteront. J'aime beaucoup l'écriture de Lola Lafon qui est à la fois agréable, forte et touchante, mais surtout la justesse de ses mots pour parler de l'inexplicable, l'inavouable malheur qu'on peut causer aux autres. La manière qu'elle choisit de raconter cette histoire est la raison de mon coup de cœur. Chaque personne de l'entourage de Cléo et Betty a la parole, car le jugement de soi compte, mais aussi ce que le regard des autres en dit sur nous. Le thème de la danse et du monde du spectacle et de ses dérives en général est omniprésent et très bien amené dans l'histoire. Cléo ne vit que pour la danse, qu'importent la précarité et la dureté de cette profession, mais elle est aussi le moyen de payer ses actes passés dont elle n'arrive qu'à se voir coupable. J'ai personnellement adoré le passage avec Claude, l'habilleuse d'un établissement de spectacle à Paris. Lafon dépeint avec un tel réalisme le quotidien de cette femme et les perturbations profondes qu'elle vit entre la peur de perdre son boulot et sa solidarité pour améliorer les conditions de travail indécentes de ses danseuses dont elle habille les corps souffrants. Chavirer ce n'est pas uniquement l'histoire de Cléo, danseuse passionnée depuis l'âge de 13 ans et victime de manipulations et d'agression sexuelle d'adultes malintentionnés. Ce roman, c'est la question du consentement, quand on n'a pas dit non explicitement et qu'on a entraîné d'autres filles dans sa chute, sans pouvoir se l'expliquer des années plus tard. C'est la culpabilité qui hante le personnage principal, qui ne se voit plus comme une victime de ses adultes, mais une complice qui recherchera toute sa vie le pardon des camarades de classe qu'elle a présentées à la Fondation. La force de ce livre, c'est que l'auteure nous laisse juger ses personnages, elle ne cherche pas expliquer l'inexplicable, mais nous montre les différents choix qu'il est possible de faire, dont celui du pardon et de l'espoir. Je suis ressortie de cette lecture le cœur gros, l'empathie renforcée, des questionnements plein la tête et l'intime conviction que tout le monde est légitime de témoigner son histoire.
Avis proposé par Belfin.
Il ne pouvait pas y avoir de meilleur titre pour ce roman de Lola Lafon. La vie de Cléo et de Betty a chaviré, autant que celle de tous les personnages qui la raconteront. J'aime beaucoup l'écriture de Lola Lafon qui est à la fois agréable, forte et touchante, mais surtout la justesse de ses mots pour parler de l'inexplicable, l'inavouable malheur qu'on peut causer aux autres. La manière qu'elle choisit de raconter cette histoire est la raison de mon coup de cœur. Chaque personne de l'entourage de Cléo et Betty a la parole, car le jugement de soi compte, mais aussi ce que le regard des autres en dit sur nous. Le thème de la danse et du monde du spectacle et de ses dérives en général est omniprésent et très bien amené dans l'histoire. Cléo ne vit que pour la danse, qu'importent la précarité et la dureté de cette profession, mais elle est aussi le moyen de payer ses actes passés dont elle n'arrive qu'à se voir coupable. J'ai personnellement adoré le passage avec Claude, l'habilleuse d'un établissement de spectacle à Paris. Lafon dépeint avec un tel réalisme le quotidien de cette femme et les perturbations profondes qu'elle vit entre la peur de perdre son boulot et sa solidarité pour améliorer les conditions de travail indécentes de ses danseuses dont elle habille les corps souffrants. Chavirer ce n'est pas uniquement l'histoire de Cléo, danseuse passionnée depuis l'âge de 13 ans et victime de manipulations et d'agression sexuelle d'adultes malintentionnés. Ce roman, c'est la question du consentement, quand on n'a pas dit non explicitement et qu'on a entraîné d'autres filles dans sa chute, sans pouvoir se l'expliquer des années plus tard. C'est la culpabilité qui hante le personnage principal, qui ne se voit plus comme une victime de ses adultes, mais une complice qui recherchera toute sa vie le pardon des camarades de classe qu'elle a présentées à la Fondation. La force de ce livre, c'est que l'auteure nous laisse juger ses personnages, elle ne cherche pas expliquer l'inexplicable, mais nous montre les différents choix qu'il est possible de faire, dont celui du pardon et de l'espoir. Je suis ressortie de cette lecture le cœur gros, l'empathie renforcée, des questionnements plein la tête et l'intime conviction que tout le monde est légitime de témoigner son histoire.
Avis proposé par Belfin.
December 30, 2021
That story is a splinter over which her skin regrew as years passed. A little cushion of pink cushion of life, solid and springy. That foreign body is no longer foreign, it belongs to her, firmly held in a bundle of muscle fibers, barely eroded by time.
A story that begins when we are barely old enough to process its impact in any meaningful manner will create ripples that affect our own lives – and the lives of others.
Chloe has a dream: to become a professional dancer someday. At 13 years old, she signs up for a Modern Jazz class and while pursuing her passion, she catches the attention of a refined middle-aged woman Cathy, a talent scout of the Galatea Foundation, who can “sniff out talent”. Little by little, she seduces Chloe with visions of a life far beyond what she has ever experienced: taking her shopping and out to fine dinners, feeding her fantasies.
Only one obstacle remains: Chloe must undergo a judging process to determine if she is “mature” enough to benefit from the fellowship that the Foundation purports to give out. Her ensuing interviews with the panel of middle-aged men will change the trajectory of her life.
We will meet other characters as the book progresses: victims and perpetrators, sometimes within the same person, and we will get a close-up view of shame, guilt and redemption. Most of all, we will be forced to ponder these questions: does the Galatea Foundation mirror our own malaise? What truly has the power to destroy us: what we are forced to do or what we consent to do? And perhaps most importantly, in our craving for heroism, what happens to those who don’t pull through or only with difficulty, without glory?
This poignant book, beautifully translated from French by Hildegarde Serle, goes far beyond the #MeToo slogans and drills down to explore what really happens in the psyche of the abused. Once again, Europa Editions has expanded my own world with the wonderful titles they publish. My thanks to them for enabling me to be an early reader in exchange for a decidedly honest review.
A story that begins when we are barely old enough to process its impact in any meaningful manner will create ripples that affect our own lives – and the lives of others.
Chloe has a dream: to become a professional dancer someday. At 13 years old, she signs up for a Modern Jazz class and while pursuing her passion, she catches the attention of a refined middle-aged woman Cathy, a talent scout of the Galatea Foundation, who can “sniff out talent”. Little by little, she seduces Chloe with visions of a life far beyond what she has ever experienced: taking her shopping and out to fine dinners, feeding her fantasies.
Only one obstacle remains: Chloe must undergo a judging process to determine if she is “mature” enough to benefit from the fellowship that the Foundation purports to give out. Her ensuing interviews with the panel of middle-aged men will change the trajectory of her life.
We will meet other characters as the book progresses: victims and perpetrators, sometimes within the same person, and we will get a close-up view of shame, guilt and redemption. Most of all, we will be forced to ponder these questions: does the Galatea Foundation mirror our own malaise? What truly has the power to destroy us: what we are forced to do or what we consent to do? And perhaps most importantly, in our craving for heroism, what happens to those who don’t pull through or only with difficulty, without glory?
This poignant book, beautifully translated from French by Hildegarde Serle, goes far beyond the #MeToo slogans and drills down to explore what really happens in the psyche of the abused. Once again, Europa Editions has expanded my own world with the wonderful titles they publish. My thanks to them for enabling me to be an early reader in exchange for a decidedly honest review.
November 16, 2022
Chavirer... Ma première rencontre avec Lola Lafon. Quelle surprise.
Sur la première de couverture, on peut observer un visage aux multiples reflets. Cela fait bel et bien écho à la construction du récit. On aurait pu avoir une narration plutôt classique, à la première personne, mais l'autrice a choisi d'adopter une narration tout autre, multiples, avec plusieurs facettes, comme un miroir éclaté, dont les morceaux se regroupent, petit à petit... Malgré les fissures, l'usure, le temps...
Et puis, n'est-ce pas la manière dont toute personne est construite? Une somme des personnes que l'on rencontre. Pouvons-nous nous raconter nous-mêmes?
Ainsi, nous allons avoir les regards des personnes phares de sa vie, depuis son, depuis ses agressions. Chaque personne se raconte son histoire, se berce dans ses propres illusions. Et puis, Cléo a du mal à s'exprimer, à se sentir légitime : a-t-elle réellement été victimes de ce réseau de prédateurs sexuels? ou bien, est-elle coupable, elle aussi? comment se pardonner? comment oublier? pouvons-nous oublier, pardonner?
Ce roman aborde la question du pardon, de l'oubli, de la honte, de la culpabilité mais aussi des silences. Tous ces silences, parfois minimes, qui peuvent totalement détruire une personne, un destin, un corps. En parlant du corps, l'autrice nous montre sa beauté, sa fragilité, les multiples rapports que l'on peut avoir avec lui, la mémoire du corps, aussi, lorsque le cerveau préfère oublier...
J'ai aimé le fait que l'on suive le personnage principale depuis la jeune adolescence jusqu'à la vie de femme mûre. Afin de voir que ces événements, ne nous quittent vraiment jamais. Ils nous transforment, tout en laissant une part immobile, presque intangible, en nous, pour toujours.
Ce récit est un véritable vacillement intérieur, il ne peut nous laisser indifférent. On chavire, réellement...
Merci, Lola Lafon.
Sur la première de couverture, on peut observer un visage aux multiples reflets. Cela fait bel et bien écho à la construction du récit. On aurait pu avoir une narration plutôt classique, à la première personne, mais l'autrice a choisi d'adopter une narration tout autre, multiples, avec plusieurs facettes, comme un miroir éclaté, dont les morceaux se regroupent, petit à petit... Malgré les fissures, l'usure, le temps...
Et puis, n'est-ce pas la manière dont toute personne est construite? Une somme des personnes que l'on rencontre. Pouvons-nous nous raconter nous-mêmes?
Ainsi, nous allons avoir les regards des personnes phares de sa vie, depuis son, depuis ses agressions. Chaque personne se raconte son histoire, se berce dans ses propres illusions. Et puis, Cléo a du mal à s'exprimer, à se sentir légitime : a-t-elle réellement été victimes de ce réseau de prédateurs sexuels? ou bien, est-elle coupable, elle aussi? comment se pardonner? comment oublier? pouvons-nous oublier, pardonner?
Ce roman aborde la question du pardon, de l'oubli, de la honte, de la culpabilité mais aussi des silences. Tous ces silences, parfois minimes, qui peuvent totalement détruire une personne, un destin, un corps. En parlant du corps, l'autrice nous montre sa beauté, sa fragilité, les multiples rapports que l'on peut avoir avec lui, la mémoire du corps, aussi, lorsque le cerveau préfère oublier...
J'ai aimé le fait que l'on suive le personnage principale depuis la jeune adolescence jusqu'à la vie de femme mûre. Afin de voir que ces événements, ne nous quittent vraiment jamais. Ils nous transforment, tout en laissant une part immobile, presque intangible, en nous, pour toujours.
Ce récit est un véritable vacillement intérieur, il ne peut nous laisser indifférent. On chavire, réellement...
Merci, Lola Lafon.
May 13, 2022
2.5 estrellitas
"LOCALIZACIÓN, LOCALIZADA, LOCALIZAR, verbo transitivo: vislumbrar, distinguir, fijarse, entre otros, en alguien o algo."
Empieza bien, el tema es muy interesante pero poco a poco se dispersa y el estilo narrativo de la autora no ayuda a enfocar a la protagonista principal, Cléo. Hacia la mitad fuí perdiendo interés y se me ha hecho bola. Una novela que para lo que cuenta, no tiene gancho ninguno. Niñas adolescentes captadas por una fundación ambigua que las llena de regalos?? Lola Lafon no se define, y no define a sus personajes sino que intenta contar una historia dentro de un contexto social, que aparece difuminado ante el lector. Podía haber sido una novela relevante, con personajes de estos que se te quedan grabados, y ha resultado una novela sosa, aburrida y descentrada de lo que de verdad quiere contar.Una decepción.
"LOCALIZACIÓN, LOCALIZADA, LOCALIZAR, verbo transitivo: vislumbrar, distinguir, fijarse, entre otros, en alguien o algo."
Empieza bien, el tema es muy interesante pero poco a poco se dispersa y el estilo narrativo de la autora no ayuda a enfocar a la protagonista principal, Cléo. Hacia la mitad fuí perdiendo interés y se me ha hecho bola. Una novela que para lo que cuenta, no tiene gancho ninguno. Niñas adolescentes captadas por una fundación ambigua que las llena de regalos?? Lola Lafon no se define, y no define a sus personajes sino que intenta contar una historia dentro de un contexto social, que aparece difuminado ante el lector. Podía haber sido una novela relevante, con personajes de estos que se te quedan grabados, y ha resultado una novela sosa, aburrida y descentrada de lo que de verdad quiere contar.Una decepción.
August 23, 2021
La culpa, la manipulación, la competencia, la coacción, la vergüenza, el silencio, lo intimidante de decir que no, el buscar desesperadamente ser más madura, ser aceptada, sentirse querida, las que fueron antes que tú, las que irán después de ti.
Este libro tiene un poquito de todas las que hemos pasado por momentos similares. Qué bien lo hace Lola, ese descoser con precisión y emoción un entramado en el que hemos estado atadas algunas.
Este libro tiene un poquito de todas las que hemos pasado por momentos similares. Qué bien lo hace Lola, ese descoser con precisión y emoción un entramado en el que hemos estado atadas algunas.
November 14, 2023
Mon premier livre de Lola Lafon et je me demande encore pourquoi j'ai attendu tant de temps avant de lire un livre d'elle... Je suis désormais en route pour aller acheter tous ses livres !
L'autrice fait preuve d'un tour de force en ayant une justesse d'écriture très fine pour s'emparer d'un sujet difficile. J'ai adoré voir se tisser cette histoire du point de vue des différents protagonistes, voir leurs rencontres, leurs liens. Ce livre m'a pris aux tripes et m'a fait lâcher ma petite larme à la fin.
L'autrice fait preuve d'un tour de force en ayant une justesse d'écriture très fine pour s'emparer d'un sujet difficile. J'ai adoré voir se tisser cette histoire du point de vue des différents protagonistes, voir leurs rencontres, leurs liens. Ce livre m'a pris aux tripes et m'a fait lâcher ma petite larme à la fin.
August 25, 2020
Lu.. Puis relu.. Signe d'un livre qui marque.
September 6, 2020
Une plume sublime, une histoire bouleversante. Le genre de lecture qui marque, qui reste. “Chavirer” va me hanter de longs moments.
September 10, 2023
Cléo, personnage inoubliable. À vouloir la serrer fort fort dans les bras et pouvoir faire remonter le temps.
March 10, 2021
C'est un joli roman qui se lit facilement. On y suit Cléo, à travers son regard mais aussi au travers du prisme des gens qui l'ont connu tout au long de sa vie. Jeune Cléo qui se laisse charmer et manipuler et qui emportera dans sa chute d'autres jeunes filles avec elle. Cléo plus âgée, qui ne sait pas quoi faire de cette culpabilité qui la ronge. Cléo vue par des proches, des rencontres de passage, des amants, des amis.
J'ai été charmée par l'écriture de Lola Lafon. Elle nous raconte une histoire sur la danse, sur la culpabilité, sur le pardon. Les mécanismes de l'emprise et de la manipulation sont très bien écrits et retranscrits. Le rythme est assez soutenu pour qu'on ne s'ennuie pas. Il m'a manqué un petit quelque chose pour en faire un véritable coup de cœur, mais je conseille la lecture de ce roman tout en finesse malgré le traitement de sujets oh combien difficiles.
J'ai été charmée par l'écriture de Lola Lafon. Elle nous raconte une histoire sur la danse, sur la culpabilité, sur le pardon. Les mécanismes de l'emprise et de la manipulation sont très bien écrits et retranscrits. Le rythme est assez soutenu pour qu'on ne s'ennuie pas. Il m'a manqué un petit quelque chose pour en faire un véritable coup de cœur, mais je conseille la lecture de ce roman tout en finesse malgré le traitement de sujets oh combien difficiles.
August 3, 2022
This is my first Lola Lafon; I decided to read it after Barbara, Asymptote colleague and fellow IBP Shadow Panelist, had posted about it. In a post-#MeToo world and after the Epstein-Maxwell revelations, the premise, as well as its narrative fruition, is frighteningly timely. Written in short chapters, arranged in sections corresponding to different viewpoint characters ranging from the protagonist Cléo and all the people around her, the novel aims to uncover how vulnerable underage girls are sexually exploited and then gradually made complicit in a pedophile ring, and how cisheteropatriarchy makes predation possible, letting it be an open, ignored, secret.
The narrative is deliberately indirect. We never get to discover what exactly happens at those Foundation interviews although there are hints and cursory details. The prose is effective but it also privileges distancing, not least because the traumas of the past is ineffectually erased. Hildegarde Serle's translation is understated; it adds to the power of the novel. With each new section, one can see the events of 1984-1994 hurtle to the present, reawakening things that were never really buried. It's frequently quite a depressing novel whose impact slowly builds up over the course of 300 pages as it explores coercion and consent, the festering of abuse.
(I received an ARC from the publisher in exchange for an honest review.)
The narrative is deliberately indirect. We never get to discover what exactly happens at those Foundation interviews although there are hints and cursory details. The prose is effective but it also privileges distancing, not least because the traumas of the past is ineffectually erased. Hildegarde Serle's translation is understated; it adds to the power of the novel. With each new section, one can see the events of 1984-1994 hurtle to the present, reawakening things that were never really buried. It's frequently quite a depressing novel whose impact slowly builds up over the course of 300 pages as it explores coercion and consent, the festering of abuse.
(I received an ARC from the publisher in exchange for an honest review.)
October 9, 2020
Autant j'ai énormément aimé la première partie (qui décrit très bien les rapports de pouvoir entre la jeune Cléo et les adultes de la fondation Galatée qui abusent d'elle, de sa naïveté et de sa confiance), autant le reste m'a semblé très long. J'ai eu du mal à me remettre dedans une fois le livre posé, trop de personnages à suivre dans des époques différentes, je me suis sentie perdue plus d'une fois.
July 10, 2021
“Il faudrait attendre, pour aimer les filles, que la honte la quitte, celle de les avoir trahies.” absolument dingue...quelle plume, quelle empathie, quelle force
September 25, 2025
J’ai bien aimé au début parce que c’était plus fluide avec l’histoire de Cleo et de son enrôlement dans ce réseau de pédo un peu flou. Mais bien vite, il y a juste plein d’éclipses de personnages secondaires plutôt éloignés de l’histoire qui m’ont fait un peu perdre le rythme et l’intérêt. Vers la fin, l’histoire reprend, mais bon.
⭐️⭐️⭐️ : Correct
⭐️⭐️⭐️ : Correct
August 25, 2025
J’ai jamais été aussi triste que de quitter un livre, ses héroïnes, son écriture. J’ai le cœur qui saigne et je suis terriblement amoureuse de l’écriture de Lola Lafon
October 29, 2025
5/5 - un vrai coup de coeur pour ce livre, l’écriture est fluide, rythmée, on se laisse emporter dans ce récit qui ne peut que nous émouvoir. Je recommande !
September 9, 2025
Le sujet difficile du livre est traité avec une grande sensibilité et une justesse assez remarquable. Le rythme est très bon, on ne s'ennuie jamais. J'aime vraiment le style de Lola Lafon
November 28, 2020
Une très belle lecture, presque lu d'une traite.
La plume de Lola Lafon est très agréable, très fluide. Pas de chichis, on progresse dans l'histoire, tout est mis au service des personnages.
L'histoire est dure parce qu'elle aborde des sujets violents, mais elle me semble nécessaire. J'ai beaucoup aimé la seconde partie du roman, j'ai trouvé le changement de narrateur très intéressant et efficace.
Un peu "déçue" par la fin, j'aurais aimé en savoir plus. Un peu déçue surtout parce que c'était si bien, j'aurais voulu que ça continue.
Un très beau roman.
La plume de Lola Lafon est très agréable, très fluide. Pas de chichis, on progresse dans l'histoire, tout est mis au service des personnages.
L'histoire est dure parce qu'elle aborde des sujets violents, mais elle me semble nécessaire. J'ai beaucoup aimé la seconde partie du roman, j'ai trouvé le changement de narrateur très intéressant et efficace.
Un peu "déçue" par la fin, j'aurais aimé en savoir plus. Un peu déçue surtout parce que c'était si bien, j'aurais voulu que ça continue.
Un très beau roman.
September 9, 2020
Emportée par ce récit.
L’histoire de Cleo passionnée de danse dans les années 80 victime d’un réseau pedophile, coupable à son tour pour avoir entraîné d’autres collégiennes.
Une réflexion sur le pardon, l’oubli, sur les lâchetés. Un livre qui dénonce les normes patriarcales rétrogrades.
Hommage au monde de la danse version paillettes où sourires et faux-cils sont obligatoires, où les corps sublimés sont un outil de travail.
Coup de ❤️ pour l’écriture, le ton, pour la construction comme un puzzle où ceux et celles qui ont croisé la Cleo adolescente, recomposent son identité et essaient de comprendre l’affaire Galatee.
Brillant 🤩
L’histoire de Cleo passionnée de danse dans les années 80 victime d’un réseau pedophile, coupable à son tour pour avoir entraîné d’autres collégiennes.
Une réflexion sur le pardon, l’oubli, sur les lâchetés. Un livre qui dénonce les normes patriarcales rétrogrades.
Hommage au monde de la danse version paillettes où sourires et faux-cils sont obligatoires, où les corps sublimés sont un outil de travail.
Coup de ❤️ pour l’écriture, le ton, pour la construction comme un puzzle où ceux et celles qui ont croisé la Cleo adolescente, recomposent son identité et essaient de comprendre l’affaire Galatee.
Brillant 🤩
August 18, 2024
dnf.. вроде бы и интересная задумка, показать травму людей, переживших в юности ужасающий опыт, через их пребывание в жизни других людей, но на деле я чуть не умерла от скуки.
September 12, 2020
Une façon touchante de raconter. Une histoire qui sonne amèrement vraie. Un livre important, je pense.
December 21, 2024
Pourquoi je pleure ?
Mon dieu cette fin est incroyable
Mon dieu cette fin est incroyable
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