What do you think?
Rate this book
داستان
Ratings & Reviews
Friends & Following
Create a free account to discover what your friends think of this book!
Community Reviews
Displaying 1 - 5 of 5 reviews
June 18, 2026
♡♡کازابلانکا به روایت رابرت مککی♡♡
مککی برای اثبات نظریههایش در کتاب مشهورش "داستان" ، مثالهایی از بزرگترین و شناخته شده ترین آثار سینمایی جهان آورده است. اما جالب است بدانید بیشترین ارجاعات او به "کازابلانکا" ست؛ فیلمی که نه فقط یکی از محبوبترین آثار تاریخ سینماست، بلکه تقریباً در هر دقیقهاش میتوان ردپای مفاهیم سینمایی را پیدا کرد.
پس برای اینکه یکبار برای همیشه مهندسی شگفتانگیز رابرت مککی را در مغزمان حک کنیم، هیچ راهی بهتر از این نیست که به سال ۱۹۴۲ برگردیم و تمام بیست فصل کتاب "داستان" را روی کازابلانکا پیاده کنیم.
☆نکته: من برای نوشتن این جمعبندی و تطبیق نهایی از chat gpt کمک گرفتم، و با استفاده از خلاصه های کتاب که در گزارشات مطالعات هم پست کردم، عکس از صفحات مهم کتاب و جر و بحث هایی که باهم داشتیم به متن نهایی زیر رسیدیم.
~~~~~~
●بخش اول: نویسنده و هنر داستانگویی
•فصل اول: مسئله داستان
مککی میگوید داستاننویسی یعنی برگرداندن نظم به هرجومرج زندگی. در جنگ جهانی دوم، دنیا غرق در آشفتگی و بیمعنایی است. آدمها آواره شدهاند و در شهری مرزی به نام کازابلانکا گیر افتادهاند. کازابلانکا در همین نقطه معنا پیدا میکند: فیلم صرفاً بازنمایی واقعیت نیست، بلکه عصارهای از بحران انتخاب، عشق، مسئولیت و آزادی در دل یکی از آشفتهترین دورانهای تاریخ است. جایی که یک مرد باید تصمیم بگیرد در برابر جهان چه موضعی دارد.
•فصل دوم: عناصر داستان
مککی ساختارهای روایی را به آرک کبیر، آرک صغیر و ضدپیرنگ تقسیم میکند. کازابلانکا تقریباً نمونه درسی آرک کبیر است؛ یک قهرمان فعال دارد، جهان داستان بر اساس روابط علت و معلولی پیش میرود، زمان خطی است و پایان نیز کاملاً بسته و قطعی است. هیچ ابهامی درباره سرنوشت شخصیتها باقی نمیماند و تمام رشتههای داستانی به نقطهای روشن میرسند.
●بخش دوم: اصول طراحی پیرنگ
•فصل سوم: ساختار و تغییر جهت
مککی معتقد است داستان بدون تغییر ارزشها وجود ندارد. در کازابلانکا ارزشهایی مانند آزادی و اسارت، عشق و جدایی، امید و ناامیدی، مسئولیت و بیتفاوتی مدام جابهجا میشوند. ورود هر شخصیت جدید یا هر تصمیم مهم، وضعیت موجود را به چالش میکشد. این تغییرات پیاپی همان چیزی است که موتور داستان را روشن نگه میدارد.
•فصل چهارم: حادثه محرک
اینجا یکی از مهمترین مفاهیم مککی وارد میدان میشود. حادثه محرک داستان از دید ریک نه دزدیده شدن نامههای عبور، بلکه ورود ناگهانی ایلسا و ویکتور لازلو به کافه است. تا پیش از این لحظه، ریک زندگی آرام و کنترلشدهای دارد؛ مردی که تصمیم گرفته از سیاست، آرمان و حتی عشق فاصله بگیرد. اما با ظاهر شدن ایلسا، تمام تعادل زندگی او فرو میریزد. گذشتهای که دفن شده بود دوباره زنده میشود و داستان آغاز میگردد.
•فصل پنجم: ایده ناظر
مککی میگوید ایده ناظر در نقطه اوج آشکار میشود. در پایان فیلم، وقتی ریک ایلسا را سوار هواپیما میکند و از عشق زندگیاش میگذرد، پیام اصلی فیلم روشن میشود: «رستگاری اخلاقی زمانی به دست میآید که انسان منافع شخصی خود را فدای خیر بزرگتر کند.»
این فقط یک تصمیم عاشقانه نیست؛ لحظهای است که ریک دوباره به انسانی تبدیل میشود که روزی آرمانهایی برایش اهمیت داشت.
•فصل ششم: نیروهای تخاصم
یکی از ظریفترین نکات فیلم اینجاست. نیروی تخاصم فقط سرگرد استراسر نیست. استراسر نماینده فشار سیاسی و نظام نازی است، اما ایلسا نیز زخمی قدیمی را در ریک بیدار میکند، لازلو وجدان خاموش او را به چالش میکشد و خودِ ریک نیز با بدبینی و انزوای درونیاش در جنگ است. مککی میگوید داستان زمانی قدرتمند میشود که فشار از چند جبهه به شخصیت وارد شود، و کازابلانکا دقیقاً همین کار را انجام میدهد.
●بخش سوم: اصول طراحی پیرنگ در عمل
•فصل هفتم: ماده خام داستان
ماده خام داستان از نگاه مککی «شکاف» است؛ فاصله میان انتظار و واقعیت.
ریک انتظار ندارد هرگز دوباره ایلسا را ببیند، اما او وارد کافه میشود. ریک تصور میکند ایلسا عمداً به او خیانت کرده، اما حقیقت بسیار پیچیدهتر از چیزی است که فکر میکرده. حتی صحنهای که ایلسا با اسلحه به اتاق او میآید، از یک رویارویی خشونتآمیز به اعترافی عاشقانه تبدیل میشود. فیلم بارها و بارها انتظارات شخصیتها و مخاطب را در هم میشکند و از همین شکافها انرژی دراماتیک میگیرد.
•فصل هشتم: سطوح کشمکش
کازابلانکا تقریباً در هر لحظه در سه سطح کشمکش ایجاد میکند:
۱. درونفردی: نبرد ریک میان عشق، بدبینی و مسئولیت.
۲. بینفردی: تنش میان ریک و ایلسا، ریک و رنو، ریک و استراسر.
۳. فراشخصی: سایه جنگ جهانی دوم و ماشین سیاسی نازیها.
قدرت فیلم از این میآید که هر سه سطح همزمان فعالاند.
•فصل نهم: پیرنگهای فرعی
پیرنگهای فرعی فیلم صرفاً تزئینی نیستند. داستان دختر بلغاری و همسرش، که برای خروج از کشور با یک انتخاب اخلاقی دردناک روبهرو میشوند، آینهای برای وضعیت خود ریک است. این داستان فرعی به ما نشان میدهد که پشت ظاهر سرد و بدبین او هنوز انسانی مهربان و مسئولیتپذیر وجود دارد. حتی رابطه ریک و رنو نیز یک پیرنگ فرعی مهم است که در پایان به دوستی ختم میشود.
•فصل دهم: طراحی صحنه
هر صحنه خوب باید تغییری در ارزشها ایجاد کند. نمونه درخشانش سکانس مارسییز است. چند دقیقه قبل، افسران آلمانی با غرور سرود خود را میخوانند و فضای کافه را در اختیار دارند. اما با رهبری لازلو و شروع مارسییز، ارزش صحنه از خفقان و ترس به مقاومت و امید تغییر میکند. این فقط یک صحنه موسیقایی نیست؛ یک درس کامل طراحی صحنه است.
•فصل یازدهم: تحلیل صحنه (متن و زیرمتن)
وقتی ریک و ایلسا پس از سالها دوباره روبهروی هم مینشینند، درباره نوشیدنی، موسیقی و خاطرات پاریس حرف میزنند. اما هیچکدام واقعاً درباره این چیزها صحبت نمیکنند.
متن میگوید: «حالت چطوره؟»
زیرمتن میگوید: «چرا مرا ترک کردی؟»
متن میگوید: «سام هنوز مینوازد؟»
زیرمتن میگوید: «آیا هنوز به یاد من هستی؟»
این همان کوه یخ معروف است؛ جایی که مهمترین بخش گفتگو زیر سطح کلمات پنهان شده است.
•فصل دوازدهم: ترکیب (ریتم و تمپو)
فیلم با ریتمی نسبتاً آرام آغاز میشود. مخاطب با کافه، شهر و شخصیتها آشنا میشود. اما از لحظه ورود ایلسا، همه چیز فشردهتر میشود. فشار استراسر، فرار لازلو، کشمکش عاطفی ریک و تصمیم نهایی فرودگاه باعث میشوند تمپوی داستان پیوسته افزایش پیدا کند تا به نقطه اوج برسد.
•فصل سیزدهم: بحران، نقطه اوج و گرهگشایی
بحران زمانی رخ میدهد که ریک مجبور میشود میان دو گزینه یکی را انتخاب کند: عشق شخصی یا مسئولیت اخلاقی. نقطه اوج زمانی است که او ایلسا را سوار هواپیما میکند و استراسر را از میان برمیدارد. گرهگشایی نیز با تصمیم رنو برای حمایت از ریک شکل میگیرد؛ لحظهای که جهان داستان به تعادلی تازه میرسد.
●بخش چهارم: نویسنده در حین کار
•فصل چهاردهم: اصل تخاصم
مککی میگوید فشار شخصیت را نمیسازد؛ آن را آشکار میکند. ریک در طول فیلم مدام تحت فشار بیشتری قرار میگیرد. گذشتهاش بازمیگردد، عشقش زنده میشود، وجدانش بیدار میشود و راههای فرار یکی پس از دیگری بسته میشوند. در نهایت، فشار آنقدر زیاد میشود که حقیقت وجود او آشکار میشود.
•فصل پانزدهم: معرفی
کازابلانکا استاد معرفی شخصیت از طریق عمل است. ما درباره ریک توضیحی نمیشنویم؛ او را در حال اداره کافه، برخورد با مشتریان، فاصله گرفتن از سیاست و پنهان کردن احساساتش میبینیم. شخصیت او از دل رفتارهایش شکل میگیرد، نه از دل توضیحهای نویسنده.
•فصل شانزدهم: مشکلات و راهحلها
مککی با استفاده از تصادف برای حل داستان مخالف است، اما آن را برای آغاز داستان کاملاً مجاز میداند. ورود ناگهانی ایلسا یک تصادف دراماتیک است که زندگی ریک را به هم میریزد. اما پایان فیلم حاصل انتخاب شخصیتهاست، نه شانس و معجزه. به همین دلیل پایانبندی چنین رضایتبخش به نظر میرسد.
•فصل هفدهم: شخصیت
ریک نه یک قهرمان کامل است و نه یک ضدقهرمان تمامعیار. او مردی است که ادعا میکند برای هیچکس گردنش را به خطر نمیاندازد، اما بارها خلاف این ادعا را ثابت میکند. به پناهندگان کمک میکند، به زوج بلغاری رحم میکند و در نهایت بزرگترین فداکاری زندگیاش را انجام میدهد. مککی میگوید شخصیت از تناقض ساخته میشود و ریک یکی از بهترین نمونههای این اصل است.
•فصل هجدهم: متن (نظامهای تصویری)
نامههای عبور، دود سیگار، پیانوی سام و مه فرودگاه فقط عناصر صحنه نیستند. آنها بخشی از زبان تصویری فیلماند. نامههای عبور نماد آزادیاند، مه فرودگاه نماد ابهام و گذار است و موسیقی سام گذشته را به زمان حال پیوند میدهد. این شبکه تصویری باعث میشود فیلم حتی فراتر از دیالوگهایش معنا تولید کند.
•فصل نوزدهم: شیوه نویسنده
یکی از بزرگترین درسهای کازابلانکا این است که دیالوگهای درخشان محصول ساختار درخشاناند. اگر آرک شخصیت ریک وجود نداشت، اگر بحران فرودگاه درست طراحی نشده بود و اگر کشمکش میان عشق و وظیفه بهخوبی ساخته نمیشد، مشهورترین دیالوگهای فیلم نیز ماندگار نمیشدند. ساختار همان اسکلت نامرئیای است که همه چیز را سر پا نگه میدارد.
•فصل بیستم: پایان
و در نهایت، کازابلانکا به ما نشان میدهد چرا مککی اینهمه روی تحول شخصیت تأکید میکند. بسیاری فکر میکنند این فیلم یک داستان عاشقانه است؛ بعضی آن را فیلمی سیاسی میدانند. اما از نگاه مککی، هسته واقعی فیلم چیز دیگری است: تحول ریک.
مککی برای اثبات نظریههایش در کتاب مشهورش "داستان" ، مثالهایی از بزرگترین و شناخته شده ترین آثار سینمایی جهان آورده است. اما جالب است بدانید بیشترین ارجاعات او به "کازابلانکا" ست؛ فیلمی که نه فقط یکی از محبوبترین آثار تاریخ سینماست، بلکه تقریباً در هر دقیقهاش میتوان ردپای مفاهیم سینمایی را پیدا کرد.
پس برای اینکه یکبار برای همیشه مهندسی شگفتانگیز رابرت مککی را در مغزمان حک کنیم، هیچ راهی بهتر از این نیست که به سال ۱۹۴۲ برگردیم و تمام بیست فصل کتاب "داستان" را روی کازابلانکا پیاده کنیم.
☆نکته: من برای نوشتن این جمعبندی و تطبیق نهایی از chat gpt کمک گرفتم، و با استفاده از خلاصه های کتاب که در گزارشات مطالعات هم پست کردم، عکس از صفحات مهم کتاب و جر و بحث هایی که باهم داشتیم به متن نهایی زیر رسیدیم.
~~~~~~
●بخش اول: نویسنده و هنر داستانگویی
•فصل اول: مسئله داستان
مککی میگوید داستاننویسی یعنی برگرداندن نظم به هرجومرج زندگی. در جنگ جهانی دوم، دنیا غرق در آشفتگی و بیمعنایی است. آدمها آواره شدهاند و در شهری مرزی به نام کازابلانکا گیر افتادهاند. کازابلانکا در همین نقطه معنا پیدا میکند: فیلم صرفاً بازنمایی واقعیت نیست، بلکه عصارهای از بحران انتخاب، عشق، مسئولیت و آزادی در دل یکی از آشفتهترین دورانهای تاریخ است. جایی که یک مرد باید تصمیم بگیرد در برابر جهان چه موضعی دارد.
•فصل دوم: عناصر داستان
مککی ساختارهای روایی را به آرک کبیر، آرک صغیر و ضدپیرنگ تقسیم میکند. کازابلانکا تقریباً نمونه درسی آرک کبیر است؛ یک قهرمان فعال دارد، جهان داستان بر اساس روابط علت و معلولی پیش میرود، زمان خطی است و پایان نیز کاملاً بسته و قطعی است. هیچ ابهامی درباره سرنوشت شخصیتها باقی نمیماند و تمام رشتههای داستانی به نقطهای روشن میرسند.
●بخش دوم: اصول طراحی پیرنگ
•فصل سوم: ساختار و تغییر جهت
مککی معتقد است داستان بدون تغییر ارزشها وجود ندارد. در کازابلانکا ارزشهایی مانند آزادی و اسارت، عشق و جدایی، امید و ناامیدی، مسئولیت و بیتفاوتی مدام جابهجا میشوند. ورود هر شخصیت جدید یا هر تصمیم مهم، وضعیت موجود را به چالش میکشد. این تغییرات پیاپی همان چیزی است که موتور داستان را روشن نگه میدارد.
•فصل چهارم: حادثه محرک
اینجا یکی از مهمترین مفاهیم مککی وارد میدان میشود. حادثه محرک داستان از دید ریک نه دزدیده شدن نامههای عبور، بلکه ورود ناگهانی ایلسا و ویکتور لازلو به کافه است. تا پیش از این لحظه، ریک زندگی آرام و کنترلشدهای دارد؛ مردی که تصمیم گرفته از سیاست، آرمان و حتی عشق فاصله بگیرد. اما با ظاهر شدن ایلسا، تمام تعادل زندگی او فرو میریزد. گذشتهای که دفن شده بود دوباره زنده میشود و داستان آغاز میگردد.
•فصل پنجم: ایده ناظر
مککی میگوید ایده ناظر در نقطه اوج آشکار میشود. در پایان فیلم، وقتی ریک ایلسا را سوار هواپیما میکند و از عشق زندگیاش میگذرد، پیام اصلی فیلم روشن میشود: «رستگاری اخلاقی زمانی به دست میآید که انسان منافع شخصی خود را فدای خیر بزرگتر کند.»
این فقط یک تصمیم عاشقانه نیست؛ لحظهای است که ریک دوباره به انسانی تبدیل میشود که روزی آرمانهایی برایش اهمیت داشت.
•فصل ششم: نیروهای تخاصم
یکی از ظریفترین نکات فیلم اینجاست. نیروی تخاصم فقط سرگرد استراسر نیست. استراسر نماینده فشار سیاسی و نظام نازی است، اما ایلسا نیز زخمی قدیمی را در ریک بیدار میکند، لازلو وجدان خاموش او را به چالش میکشد و خودِ ریک نیز با بدبینی و انزوای درونیاش در جنگ است. مککی میگوید داستان زمانی قدرتمند میشود که فشار از چند جبهه به شخصیت وارد شود، و کازابلانکا دقیقاً همین کار را انجام میدهد.
●بخش سوم: اصول طراحی پیرنگ در عمل
•فصل هفتم: ماده خام داستان
ماده خام داستان از نگاه مککی «شکاف» است؛ فاصله میان انتظار و واقعیت.
ریک انتظار ندارد هرگز دوباره ایلسا را ببیند، اما او وارد کافه میشود. ریک تصور میکند ایلسا عمداً به او خیانت کرده، اما حقیقت بسیار پیچیدهتر از چیزی است که فکر میکرده. حتی صحنهای که ایلسا با اسلحه به اتاق او میآید، از یک رویارویی خشونتآمیز به اعترافی عاشقانه تبدیل میشود. فیلم بارها و بارها انتظارات شخصیتها و مخاطب را در هم میشکند و از همین شکافها انرژی دراماتیک میگیرد.
•فصل هشتم: سطوح کشمکش
کازابلانکا تقریباً در هر لحظه در سه سطح کشمکش ایجاد میکند:
۱. درونفردی: نبرد ریک میان عشق، بدبینی و مسئولیت.
۲. بینفردی: تنش میان ریک و ایلسا، ریک و رنو، ریک و استراسر.
۳. فراشخصی: سایه جنگ جهانی دوم و ماشین سیاسی نازیها.
قدرت فیلم از این میآید که هر سه سطح همزمان فعالاند.
•فصل نهم: پیرنگهای فرعی
پیرنگهای فرعی فیلم صرفاً تزئینی نیستند. داستان دختر بلغاری و همسرش، که برای خروج از کشور با یک انتخاب اخلاقی دردناک روبهرو میشوند، آینهای برای وضعیت خود ریک است. این داستان فرعی به ما نشان میدهد که پشت ظاهر سرد و بدبین او هنوز انسانی مهربان و مسئولیتپذیر وجود دارد. حتی رابطه ریک و رنو نیز یک پیرنگ فرعی مهم است که در پایان به دوستی ختم میشود.
•فصل دهم: طراحی صحنه
هر صحنه خوب باید تغییری در ارزشها ایجاد کند. نمونه درخشانش سکانس مارسییز است. چند دقیقه قبل، افسران آلمانی با غرور سرود خود را میخوانند و فضای کافه را در اختیار دارند. اما با رهبری لازلو و شروع مارسییز، ارزش صحنه از خفقان و ترس به مقاومت و امید تغییر میکند. این فقط یک صحنه موسیقایی نیست؛ یک درس کامل طراحی صحنه است.
•فصل یازدهم: تحلیل صحنه (متن و زیرمتن)
وقتی ریک و ایلسا پس از سالها دوباره روبهروی هم مینشینند، درباره نوشیدنی، موسیقی و خاطرات پاریس حرف میزنند. اما هیچکدام واقعاً درباره این چیزها صحبت نمیکنند.
متن میگوید: «حالت چطوره؟»
زیرمتن میگوید: «چرا مرا ترک کردی؟»
متن میگوید: «سام هنوز مینوازد؟»
زیرمتن میگوید: «آیا هنوز به یاد من هستی؟»
این همان کوه یخ معروف است؛ جایی که مهمترین بخش گفتگو زیر سطح کلمات پنهان شده است.
•فصل دوازدهم: ترکیب (ریتم و تمپو)
فیلم با ریتمی نسبتاً آرام آغاز میشود. مخاطب با کافه، شهر و شخصیتها آشنا میشود. اما از لحظه ورود ایلسا، همه چیز فشردهتر میشود. فشار استراسر، فرار لازلو، کشمکش عاطفی ریک و تصمیم نهایی فرودگاه باعث میشوند تمپوی داستان پیوسته افزایش پیدا کند تا به نقطه اوج برسد.
•فصل سیزدهم: بحران، نقطه اوج و گرهگشایی
بحران زمانی رخ میدهد که ریک مجبور میشود میان دو گزینه یکی را انتخاب کند: عشق شخصی یا مسئولیت اخلاقی. نقطه اوج زمانی است که او ایلسا را سوار هواپیما میکند و استراسر را از میان برمیدارد. گرهگشایی نیز با تصمیم رنو برای حمایت از ریک شکل میگیرد؛ لحظهای که جهان داستان به تعادلی تازه میرسد.
●بخش چهارم: نویسنده در حین کار
•فصل چهاردهم: اصل تخاصم
مککی میگوید فشار شخصیت را نمیسازد؛ آن را آشکار میکند. ریک در طول فیلم مدام تحت فشار بیشتری قرار میگیرد. گذشتهاش بازمیگردد، عشقش زنده میشود، وجدانش بیدار میشود و راههای فرار یکی پس از دیگری بسته میشوند. در نهایت، فشار آنقدر زیاد میشود که حقیقت وجود او آشکار میشود.
•فصل پانزدهم: معرفی
کازابلانکا استاد معرفی شخصیت از طریق عمل است. ما درباره ریک توضیحی نمیشنویم؛ او را در حال اداره کافه، برخورد با مشتریان، فاصله گرفتن از سیاست و پنهان کردن احساساتش میبینیم. شخصیت او از دل رفتارهایش شکل میگیرد، نه از دل توضیحهای نویسنده.
•فصل شانزدهم: مشکلات و راهحلها
مککی با استفاده از تصادف برای حل داستان مخالف است، اما آن را برای آغاز داستان کاملاً مجاز میداند. ورود ناگهانی ایلسا یک تصادف دراماتیک است که زندگی ریک را به هم میریزد. اما پایان فیلم حاصل انتخاب شخصیتهاست، نه شانس و معجزه. به همین دلیل پایانبندی چنین رضایتبخش به نظر میرسد.
•فصل هفدهم: شخصیت
ریک نه یک قهرمان کامل است و نه یک ضدقهرمان تمامعیار. او مردی است که ادعا میکند برای هیچکس گردنش را به خطر نمیاندازد، اما بارها خلاف این ادعا را ثابت میکند. به پناهندگان کمک میکند، به زوج بلغاری رحم میکند و در نهایت بزرگترین فداکاری زندگیاش را انجام میدهد. مککی میگوید شخصیت از تناقض ساخته میشود و ریک یکی از بهترین نمونههای این اصل است.
•فصل هجدهم: متن (نظامهای تصویری)
نامههای عبور، دود سیگار، پیانوی سام و مه فرودگاه فقط عناصر صحنه نیستند. آنها بخشی از زبان تصویری فیلماند. نامههای عبور نماد آزادیاند، مه فرودگاه نماد ابهام و گذار است و موسیقی سام گذشته را به زمان حال پیوند میدهد. این شبکه تصویری باعث میشود فیلم حتی فراتر از دیالوگهایش معنا تولید کند.
•فصل نوزدهم: شیوه نویسنده
یکی از بزرگترین درسهای کازابلانکا این است که دیالوگهای درخشان محصول ساختار درخشاناند. اگر آرک شخصیت ریک وجود نداشت، اگر بحران فرودگاه درست طراحی نشده بود و اگر کشمکش میان عشق و وظیفه بهخوبی ساخته نمیشد، مشهورترین دیالوگهای فیلم نیز ماندگار نمیشدند. ساختار همان اسکلت نامرئیای است که همه چیز را سر پا نگه میدارد.
•فصل بیستم: پایان
و در نهایت، کازابلانکا به ما نشان میدهد چرا مککی اینهمه روی تحول شخصیت تأکید میکند. بسیاری فکر میکنند این فیلم یک داستان عاشقانه است؛ بعضی آن را فیلمی سیاسی میدانند. اما از نگاه مککی، هسته واقعی فیلم چیز دیگری است: تحول ریک.
September 24, 2022
عجب کتابی!😳
واقعا عجب کتابی!🤤
یک دانشنامه ۶۰۰ صفحه ای که صفر تا صد فیلمنامه نویسی، از ایده و ابتکار تا پرورش آن و تبدیل آن یه یک فیلمنامه موفق را آموزش میدهد.
مک کی(اسم این نویسنده هه) کلی گویی نمیکند و تکنیک های کلی و ریز را بسیار منظم و مدون بیان میکند.
اگر بخواهم نکاتی که از این کتاب آموختم را بنویسم شاید بیراه نباشد که تمام ۶۰۰ صفحه را اینجا بنویسم.😷
کلا اگر دیدید صدرا شماعی به کتابی ۵ ستاره داده، یعنی این کتاب هر کلمه اش حساب شده است و نه کم گویی کرده، نه روده درازی.😎😎😎
پیش از این هم چندین کتاب درست درمان برای آموزش رمان نویسی خوانده بودم اما درباره فیلم نامه نویسی این اولین کتاب بود که به پیشنهاد آقای داوود امیریان خواندم. الان فهمیدین من با امیریان رفیقم یا جور دیگه ای بگم؟😂
در اثنای مطالعه این کتاب به این فکر میکردم که این کتاب به نوعی آموزش فلسفه زندگی نیز هست.
مک کی میگوید که مردم به سراغ هنر، فلسفه و داستان میروند تا زندگی را درک کنند و راه حلی برای مسائلشان بیابند.
مدت ها برایم سوال بود که چرا جهان این شکلی است؟چرا اینگونه کار میکند؟ ارتباط اجزای آن را چگونه میتوان فهمید؟
با این که هدف این کتاب پاسخ به این سوالات نبود اما به نظرم با ساده سازی جهان پیچیده به دنیای ساده داستان ها و نشاندن خواننده خود به جای خالق جهان کمک شایانی به درک جهان و سازوکارهای آن کرد.
حالا میفهمم که صدسال هم در جایگاه مخلوق بخواهی جهان را تحلیل کنی از درک آن عاجزی و تا زمانی که خود خالق نشوی، خالق را درک نمیکنی.
واقعا عجب کتابی!🤤
یک دانشنامه ۶۰۰ صفحه ای که صفر تا صد فیلمنامه نویسی، از ایده و ابتکار تا پرورش آن و تبدیل آن یه یک فیلمنامه موفق را آموزش میدهد.
مک کی(اسم این نویسنده هه) کلی گویی نمیکند و تکنیک های کلی و ریز را بسیار منظم و مدون بیان میکند.
اگر بخواهم نکاتی که از این کتاب آموختم را بنویسم شاید بیراه نباشد که تمام ۶۰۰ صفحه را اینجا بنویسم.😷
کلا اگر دیدید صدرا شماعی به کتابی ۵ ستاره داده، یعنی این کتاب هر کلمه اش حساب شده است و نه کم گویی کرده، نه روده درازی.😎😎😎
پیش از این هم چندین کتاب درست درمان برای آموزش رمان نویسی خوانده بودم اما درباره فیلم نامه نویسی این اولین کتاب بود که به پیشنهاد آقای داوود امیریان خواندم. الان فهمیدین من با امیریان رفیقم یا جور دیگه ای بگم؟😂
در اثنای مطالعه این کتاب به این فکر میکردم که این کتاب به نوعی آموزش فلسفه زندگی نیز هست.
مک کی میگوید که مردم به سراغ هنر، فلسفه و داستان میروند تا زندگی را درک کنند و راه حلی برای مسائلشان بیابند.
مدت ها برایم سوال بود که چرا جهان این شکلی است؟چرا اینگونه کار میکند؟ ارتباط اجزای آن را چگونه میتوان فهمید؟
با این که هدف این کتاب پاسخ به این سوالات نبود اما به نظرم با ساده سازی جهان پیچیده به دنیای ساده داستان ها و نشاندن خواننده خود به جای خالق جهان کمک شایانی به درک جهان و سازوکارهای آن کرد.
حالا میفهمم که صدسال هم در جایگاه مخلوق بخواهی جهان را تحلیل کنی از درک آن عاجزی و تا زمانی که خود خالق نشوی، خالق را درک نمیکنی.
November 11, 2025
این کتاب را باید چند بار خواند، نه از سر لذت، از سر لزوم. واقعاً سنگینتر از چیزی بود که انتظار داشتم. مککی آنقدر ریز میشود روی جزییات که چندبار وسط مطالعه حس کردم: خب… با این حجم قواعد و نکته واقعاً میتوان فیلمنامه نوشت؟
بعضی بخشها انگار بیشتر از اینکه راه بدهند، راه میبندند. طوری که احساس میکنی اگر دقیقاً طبق استانداردهای او پیش نروی، اصلاً حق نوشتن نداری. وسط کتاب، آدم واقعاً به خودش شک میکند: یک لحظه فکر میکنی وای، چه نکات طلایی!، لحظه بعد فکر میکنی با این همه قانون سفت و سخت، اصلاً میشود همه چیز را توی یک داستان گنجاند؟
مککی در عین سختگیری، یک شفافیت عجیب دارد: بیپرده میگوید داستان ساختن فقط الهام و حس نیست، معماری است؛ و این واقعیت هم ترسناک است و هم ضروری. کتابی نیست که یکشبه فیلمنامهنویس کند، اما اگر تحمل وزنش را داشته باشی، زاویه نگاهت نسبت به داستانگویی برای همیشه تغییر میکند.
نکته مثبت: ذهن تو را باز میکند. دیگر هیچوقت مثل قبل فیلم تماشا نمیکنی؛ خودبهخود سکانسها را تجزیه و تحلیل میکنی و میگویی: آها، اینجا اوجگیری درست اتفاق میافتد یا اینجا قهرمان فراخوان سفر را رد کرده
نکته منفی: بعضی وقتها آدم را زیادی مغزپخت میکند؛ آنقدر غرق قواعد و اصول میشوی که ممکن است شیرینی خودجوش و غریزی داستاننویسی از بین برود.
بعضی بخشها انگار بیشتر از اینکه راه بدهند، راه میبندند. طوری که احساس میکنی اگر دقیقاً طبق استانداردهای او پیش نروی، اصلاً حق نوشتن نداری. وسط کتاب، آدم واقعاً به خودش شک میکند: یک لحظه فکر میکنی وای، چه نکات طلایی!، لحظه بعد فکر میکنی با این همه قانون سفت و سخت، اصلاً میشود همه چیز را توی یک داستان گنجاند؟
مککی در عین سختگیری، یک شفافیت عجیب دارد: بیپرده میگوید داستان ساختن فقط الهام و حس نیست، معماری است؛ و این واقعیت هم ترسناک است و هم ضروری. کتابی نیست که یکشبه فیلمنامهنویس کند، اما اگر تحمل وزنش را داشته باشی، زاویه نگاهت نسبت به داستانگویی برای همیشه تغییر میکند.
نکته مثبت: ذهن تو را باز میکند. دیگر هیچوقت مثل قبل فیلم تماشا نمیکنی؛ خودبهخود سکانسها را تجزیه و تحلیل میکنی و میگویی: آها، اینجا اوجگیری درست اتفاق میافتد یا اینجا قهرمان فراخوان سفر را رد کرده
نکته منفی: بعضی وقتها آدم را زیادی مغزپخت میکند؛ آنقدر غرق قواعد و اصول میشوی که ممکن است شیرینی خودجوش و غریزی داستاننویسی از بین برود.
June 14, 2023
کاملا نیازه برای هر فیلنامه نویسی که آرزو موفق شدن داره . ولی این اول راه هست من کتاب آناتومی داستان رو هم پیشنهاد میدم و البته با خواندن کتاب متوجه میشیم که کتاب های خیلی بیشتری برای موفق شدن تو این زمینه وجود داره که باید حتما خونده بشن مثل نیاز ما برای شناخت ژانر ها که این نیاز رو باید در کتاب های دیگه ایی جست و جو کنیم یا نیاز ما برای دیالوگ نویسی و ....
November 18, 2021
معرکه ..
Displaying 1 - 5 of 5 reviews