‫موجز تاريخ الظل‬

by Victor Ieronim Stoichiță

إن هذا العمل الثري تحليلًا وتمثيلًا يمكِّن قارئه من التعرُّف على الأدوار المتعددة التي لعبها الظل، وما أُحيط به من ألغاز، في تأسيس التمثيل الغربي عبر التاريخ، بل ربما حتى في تحديد الكيفيات التي أُدرِك بها الواقع الفعلي ذاته: إذ لا ينبغي أنْ ننسى أنَّ الظلّ هو الحجة الدامغة على واقعية الكائنات والأشياء (فالأشباح لا ظل لها).

يُبيّن هذا «الموجز لتاريخ الظل»، أنَّ الظلَّ ليس مجرد تقنية تمثيل فني، وإنما هو يُخفي من وَرائه فكرًا ومعتقداتٍ تطفح بالتخوفات والآمال.

249 pages, Kindle Edition

Published August 2, 2020

About the author

Victor I. Stoichiță is a Professor of the History of Art at the University of Fribourg, Switzerland. He is the author of "A Short History of the Shadow" (Reaktion, 1997) and co-author of "Goya" (Reaktion, 1999)

Reviews

[hayatem · Rating 5 out of 5]

”كل لوحة هي انعكاس ظل، كل «نسخة أصلية» هي «استنساخ»، اللوحات تعكس العالم، والعالم ذاته هو استنساخ شاشة لا متناهية.”

كتاب فني يبحث في تاريخ الطبيعة الثنائية للأشياء؛ ( على وجه التحديد بيوغرافيا الظل و/ أو جينيالوجيا الظل)؛ الظل/ الصورة، الظل/ الضياء، الأنا/ الغيرية، غياب/ حضور( غياب للجسد/ حضور لإسقاطه)، غيرية الظل ( والصورة الجانبية) أمام هوية الانعكاس المرآتي؛ و إسقاطاتها الفنية. ( مقدرة ريشة الفنان على تحويل الظل من سيناريو تاريخي إلى سيناريو طبيعي.) تأصيل فن الظل أو استبعاده ( جغرافياً وتاريخيا وقبل- ثقافي.) كما فعل ساندرارت . ومن أين بدأ أصول هذا الفن تاريخياً؟ وكذا اهتم في بعض تفسيراته وتوضيحاته الفنية بعلم نفس الصورة والإدراك ( نظرية الجشتالت)، كما التفت إلى ما تخلقه الصورة الجانبية -والظل- إذ يشكلان الصيغة الرمزية لعلاقة الأنا بالآخر. كما جسد الظل في بعض الأعمال مفهوم تقارب الذات، وفي أخرى مفهوم عودة الذات.

هي محاولة ستوييكِتا في سرد وقراءة قصة تاريخ أحد أكثر التحديات التي يواجهها الفن الغربي ديمومة - «تصوير الظلال ومعانيها.»

ناقش الكاتب مرحلة الظل بصوره الفنية والتعبيرية، وباحتمالاته الاسقاطية، في التصوير أو حول رمزيته، التي تمثلت في عدد من الأشكال ؛ ك أسطورة نرجس لألبيرتي، وأسطورة بليني. " تقول أسطورة بليني؛ أن بنت وقعت في حب فتى كان سيغادر المدينة : فحددت عن طريق خطوط محيط ظل حبيبها على الحائط على ضوء شمعة. فقام أبوها « بوتاديس من سيسيوني، وهو خزفي من كورانثوس» فيما بعد برمي الطين على الرسم، وأعطاه نتوءات، ثم جعل الطين يشكل مادة صلبة مع قطع الخزف عن طريق النار. يقال أن هذا النوع الأول من المنحوتات قد احتفظ به في كورانثوس" كان لهذه الأسطورة وقعاً على العديد من الأعمال التاريخية والفنية والأدبية.

إضافة إلى مرحلة المرآة، فلسفياً، عند أفلاطون، وشعرياً عند أوفيد.
بين بليني ، و جماليات أفلاطون وعقيدته في الإبداع الفني. ( الظل/ الصورة.)
أضاء على الدلالات التي تعطى للظل في التراث الغربي. النتيحة الاولى التي استخلصها هو أن الظل يتجلى في اللوحات الأوروبية كتأكيد للجسد، للحجم، للحم. من بين الأشكال المتعددة التي يتخذها هذا التجلي، أولى عناية بحالتين أو خاصيتين : تمثيل التجسد والحالة التي يمثل فيها الظل حضور المؤلف.
وأيضاً الدلالات التي وظّف بها الظل الملقى إذا ما تم التسليم بأسطورة الأصل. اعتنى بتحليل الظل عند لافاتير وماواجه من نقد من غورغ ليشتنبرغ وآخرون.
كما استعرض حكاية بيتر شليمهل " رواية رجل فقد ظله" ل آدلبرت فون شاميسو ،من خلال بعض رسوماته التوضيحية.
كذلك تفحّص بالنقد تاريخ لوحة المربع الأسود (1915) للفنان الروسي كازيمير ماليفتش «ويصور فيه مربعا أسوداً على خلفية بيضاء», وما تحمله هذه اللوحة من مقاربات تأويلية عسيرة. وعلى رغم ذلك، "فإن تجربة ماليفيتش ليست إلا تجلياً خاصًا، ربما الأنقى في عدميته، لخطاب استعادة التفكير الفني للعقد الثاني من قرننا." - تعد اللوحة أسطورة فنية وربما أيقونة الفن الطليعي الروسي، وواحدة من أشهر اللوحات في التاريخ .
وأيضاً نظر في الخطاب الفوتوغرافي لبرانكوي حول بداية العالم. “الصورة الفوتوغرافية التي أنجزها برانكوي لمنحوتته المعنونة بداية العالم سنة 1921.”

تتبع ستوييكِتا سردية الظل بآثاره الفنية والنفسية - الفلسفية- عند عدد من الرسامين ك بيكاسو، ستيغليتز، كلود موني، نيكولا بوسان، فيسانتي كاردوشو، مارتين فان هيمسكيرك، دي شيريكو " ما يأخذه شيريكو عن نيتشه هو فكرته الأكثر أهمية، عقيدة « الدورة المطلقة والتي لا تفتأ تتكرر لكل الأشياء.»، مارسيل دوشان، أندي وارول "ما يأخذه وارول عن دي شيريكو هو قليل من نيتشه وكثير من بينوكيو، بمعنى أن العود الأبدي للذات يتحول عنده إلى التقارب اللامتناهي للذات في شكل تسلسل لا محدود للأيقونات المنسوخة ( مارلين، جاكي، علبة الحساء المكثف….)

الظل بأوجهه الظليلة والنافرة من الضياء، تلك المادة الهجينة المتشحة بالسواد، من المسائل المثيرة للفكر و المخيال الإنساني.
كتاب قيم للمهتمين بالفنون، وبفن الرسم/ الظل وما يثيره من معاني بوجه خاص.

[سقراط جاسم · Rating 5 out of 5]

موجز تاريخ الظل
.
أنَّ الظلَّ ليس مجرد تقنية تمثيل فني، فهو يُخفي من وَرائه فكرًا ومعتقداتٍ تطفح بالتخوفات والآمال.
.
فكرة غياب الجسد أو (الحضور لإسقاط الجسد) والجدل حولها هو ما حدد نقطة بداية تاريخ الفن. رغم أننا نعلم أن بداية التصوير بدأ عندما أحيط ظل رجل بخطوط! لو أن الرسامين لم يجرؤوا على التقدم! كان التصوير سيظل مقتصراً، على رسم محيط ظل أسقطه الجسم المعرّض للشمس.
.
يتخيل افلاطون في محاورة (الجمهورية) الانسان السجين في الكهف، يرى الجدار الذي تسقط عليه ظلال الواقع الخارجي الذي لا يخمن حتى وجوده. ومن خلال هذه الفكرة يظهر أن مفهوم التاريخ في الفلسفة الغربية قد عمل لصالح النور، مما عرقل قيام تاريخ الظل. ولعل هيغل هو أول من بلور هذا الاشكال بطريقة غير مباشرة.
.
إن هذا الكتاب الغني بالتحليل يمكِّن قارئه من التعرُّف على الأدوار المتعددة التي لعبها الظل وما أُحيط به من ألغاز.
.
ترجمة الاستاذ والمفكر عبد السلام بنعبد العالي للكتاب كانت رائعة وثّريّة وغنيّة بالشروح والتعليق، فكان التناغم بين قيمة الكتاب وبين نقله للعربية عظيم جداً..
.
يوجد عيب واحد فقط في جودة الكتاب والخط المستخدم في الطباعة كان سيء جداً جداً جداً جداً كثير من القرّاء الذي اعتادوا منذ سنوات على قراءة الكتب بخطها القياسي المشهور سيصابون بالصداع بسبب شكل الخط الغريب لدار معنى.
.
تقييم الكتاب 5 من 5
تقييم جدوة الكتاب صفر من 5
.
.
#سقراطيات

[Hind · Rating 5 out of 5]

من الكتب الرائعة؛ التي تعرف كيف توصل القارىء المهتم بالفن لما يريد أن يعرفه عن البدايات والأسطورة والخيال الإنساني .