Teatro Completo, Volume 3: O Rato no Muro seguido de O Auto da Barca de Camiri

by Hilda Hilst, Leusa Araujo (Introduction), Carlos Eduardo dos Santos Zago (Introduction)

A obra dramatúrgica de Hilda Hilst (1930-2004) abrange oito peças escritas no breve período de 1967 a 1969. Os textos ecoam o espírito da época – principalmente a experiência das ditaduras militares que tomaram a América Latina. Em "O rato no muro", de 1967, em um convento isolado, as freiras são chamadas não por nomes, mas por letras. A autoridade da madre superiora reina suprema, até que a irmã H resolve questionar o status quo e promover o diálogo. Já "O auto da barca de Camiri", escrita no ano seguinte, propõe uma alegoria sobre a justiça, com a encenação kafkiana do julgamento de um herói popular, inspirado na figura histórica de Che Guevara.

104 pages, Kindle Edition

First published August 12, 2020

About the author

Hilda de Almeida Prado Hilst, more widely known as Hilda Hilst (Jaú, April 21, 1930–Campinas, February 4, 2004) was a Brazilian poet, playwright and novelist, whose fiction and poetry were generally based upon delicate intimacy and often insanity and supernatural events. Particularly her late works belong to the tradition of magic realism.

In 1948 she enrolled the Law Course in Faculdade de Direito da Universidade de São Paulo(Largo São Francisco), finishing it in 1952. There she met her best friend, the writer Lygia Fagundes Telles. In 1966, Hilda moved to Casa do Sol (Sunhouse), a country seat next to Campinas, where she hosted a lot of writers and artists for several years. Living there, she dedicated all her time to literary creation.

Hilda Hilst wrote for almost fifty years, and granted the most important Brazilian literary prizes.

Reviews

[Cauê Bonassi · Rating 4 out of 5]

O segundo livro de teatro que li de Hilda Hilst (após o vol. 2 do Teatro Completo). Não me encantou tanto quanto o primeiro, mas é meramente pelo fato da dupla O Verdugo e A Morte do Patriarca ser absolutamente arrebatadora. Há muito pelo que se interessar em O Rato no Muro e em O Auto da Barca de Camiri, muitos tópicos para explorar.

Oscilo entre qual dos textos gostei mais. A dissertação d'O Rato no Muro sobre o aprisionamento físico e psicológico das irmãs me interessou bastante. São alguns os temas que permanecem na minha cabeça:
• A abordagem da culpa e penitência como forma de controle;
• O contraste da posição dessas irmãs sob esse controle com a curiosidade velada que elas alimentam durante o texto por "eles";
• A própria figura "deles" (por que vieram, o porquê não as levaram, o que significa a divergência entre os relatos das irmãs...);
• A oscilação do papel da coletividade entre potência libertadora e catalisadora da alienação.

De forma geral, gostei bastante do texto, e da própria metáfora do rato no muro.

O julgamento que ocorre em O Auto da Barca de Camiri é também interessante. Gostei da musicalidade e poesia que transparecem nas falas do povo, do Trapezista e do Passarinheiro quando constatam o que, fora do tribunal, é óbvio: o homem existe! O malabarismo dos juízes entre os textos, as digressões sobre a escatologia, e seus raciocínios semi-racionais usados para chegar a uma conclusão sobre o caso são divertidos de observar de uma maneira quase tragicômica. Por fim, o peso e brutalidade que a palavra "lei" literalmente invoca é outro aspecto memorável do texto.

Ótimo para ponderar o serviço que a lei, aqueles que a elaboram e aqueles que a interpretam prestam para o autoritarismo, além de vermos os artifícios pelos quais isso se manifesta.

Por fim, concluo marcando um dos principais motivos por estar gostando tanto da dramaturgia de Hilda: sinto que sempre há coisas para reinterpretar, para re-obsevar e que adorarei engajar em uma segunda ou terceira leitura com esses textos no futuro.

[Jorge Schumacher · Rating 3 out of 5]

3,5 estrelas