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La voz esquiva
Dos amantes ignoran el papel que viejos clichés juegan en la atracción que les consume una noche en Barcelona. Una joven melancólica se dispone a creerse el peor consejo que podría darle una amiga. Una mujer conjura a Elizabeth Bennet (heroína de Jane Austen y virgen victoriana en un fanfiction) para llevársela a la cama con su marido. Una serie de asesinatos sin resolver andan a la caza de un narrador que, si no soluciona el misterio, al menos no sea el culpable. Una escritora se propone perder el control con el fin de encontrar la voz propia, y al hacerlo revela la cara oculta de la omnisciencia. La voz esquiva explora la fantasía de lo que nos decimos que somos, de lo que huimos, de lo que nos excita. Doce relatos en los que el tiempo se vuelve elástico, donde se abarcan generaciones con el disparo de una flecha, y en los que el pasado se transforma en un entorno fantástico para personajes que sufren, que aman, pero, sobre todo, que se inventan.
217 pages, Paperback
Published October 1, 2020
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January 22, 2021'La voz esquiva' está conformado por doce relatos atravesados por una concepción dionisíaca de la existencia. Todos abordan, desde diferentes ángulos y distancias, las galerías pasionales del ser humano: el sexo y el deseo, los anhelos prohibidos por las ideologías, la angustia de no comprender las leyes de la vida: situaciones y personajes que se moldean en una suerte de psicoanálisis moderno que —como todo buen psicoanálisis— se desliga de lo meramente psicológico y dedica su cuidado a la disección de la cultura y la sociedad entendidas en un sentido amplio, como configuradoras de las relaciones sociales y de la correspondencia del individuo con su propia identidad. Es el caso, por ejemplo, de «Ficciones», «Fantasía», «El guardainfante» o el propio «La voz esquiva» que da título a la obra.
En no pocos relatos emerge ante el lector lo que de caótico y deforme tiene la realidad; la monstruosidad de lo viscoso, lo concreto y terriblemente material; el deseo y el mundo enmarañados entre ellos y presos el uno del otro. Este nudo de relaciones, tanto materiales como culturales, alcanza su máximo grado conceptual en el relato «Impronta», en el que con una pulcritud sartriana nos invaden, desbordan y casi que ahogan las imágenes desaforadas de lo que ya existe, de las infinitas las ausencias que definen nuestro estar en el mundo y penetran nuestro comportamiento —al que nos gusta llamar “consciente”—.
El sentimiento de angustia y cerrazón es constante en el libro. En mayor o menor medida, todas las protagonistas son presas de sus propios miedos, de su inseguridad ante el mundo, de los muros que la ideología dominante, la moral histórica y demás leyes invisibles han construido en su derredor. «Bajo la sombra del kyparissos», «Sembrar un pensamiento» o «Sin experiencia» retratan la situación de exilio interior, de incertidumbre psicológica, que sufren quienes son conscientes de su condición de oprimidas, pero no saben cómo liberarse de unas cadenas más viejas que ellas mismas y más poderosas que cualquier acto individual. Encontramos un movimiento hacia la liberación, representada ya por el crecimiento biológico («El guardainfante»), ya por el quebrantamiento de las normas dominantes («Vestigios»), ya con la perdición y/o el éxtasis espiritual («Los escritores perdidos»). No en vano, cierta agrupación de relatos se denomina «Bildungsroman», esto es, «novela de aprendizaje/formación»¸ la cual implica una progresión hacia el conocimiento de los condicionantes propios y, por ende, la posibilidad de liberación, aunque a veces este proceso implique la pérdida de la inocencia.
Es de reseñar cómo se articula la narración de estas fronteras interiores desde el punto de vista femenino. La autora es consciente de la problemática existencial que trata en su libro y no desestima la oportunidad de analizar estos ejes desde las voces que han sufrido en silencio a lo largo de la historia —y hacemos “la historia” extensiva al día de hoy—, o sea, las voces de las mujeres. Sospecho, y el sentido del último relato podría darme la razón, que la elección de 'La voz esquiva' como título de la obra responde, entre otras cosas, a esta intención explícita de dar voz a quienes han sido silenciadas durante tanto tiempo, aunque, como le ocurre a la autora y a cierta protagonista de cierto relato, encontrar esas voces perdidas pueda suponer un esfuerzo sobrehumano.
Todos estos asuntos los resuelve la autora con lenguajes diferentes, juegos con el tiempo y los puntos de vista, construcciones metaliterarias, etc. que enriquecen la dimensión estética del texto y aportan nuevos significados y lecturas. Así, la propia naturaleza y fiabilidad del relato es enjuiciada en «La Reina Macabra», lo cual se hace extensivo no ya a la literatura, sino a la historia toda; esto refuerza la actitud de sospecha y desvelamiento que jalona todo el libro y a que vengo haciendo referencia. La advertencia con respecto al pasado y la exploración de cómo este se hibrida con la época actual es objeto de relatos como «Ficciones», «El matrimonio Bertrand» o «La voz esquiva», entre otros; lo cual, por otra parte, nos plantea el papel de la escritura y su relación con otros tiempos, así como la ineludible responsabilidad del escritor —del artista en general— con respecto a la herencia: la conocida, pero también —y sobre todo— la oculta.
No querría acabar la reseña sin hacer mención especial a «Vestigios», relato que me ha maravillado en su gusto por la alegoría, su evocación de conceptos fundamentales de la existencia —la muerte, el tiempo, la soledad…— y por esa imaginería simbólica que tantos horizontes puede despertar en los espíritus sensibles y receptivos a lo arquetípico.
En definitiva, 'La voz esquiva' es un libro muy bien escrito, que hará las delicias de los lectores que busquen una aguda mirada sobre la realidad contemporánea, aunque heredera las raíces ocultas, voces esquivas y lejanas que nos llaman con nuestro propio nombre.
En no pocos relatos emerge ante el lector lo que de caótico y deforme tiene la realidad; la monstruosidad de lo viscoso, lo concreto y terriblemente material; el deseo y el mundo enmarañados entre ellos y presos el uno del otro. Este nudo de relaciones, tanto materiales como culturales, alcanza su máximo grado conceptual en el relato «Impronta», en el que con una pulcritud sartriana nos invaden, desbordan y casi que ahogan las imágenes desaforadas de lo que ya existe, de las infinitas las ausencias que definen nuestro estar en el mundo y penetran nuestro comportamiento —al que nos gusta llamar “consciente”—.
El sentimiento de angustia y cerrazón es constante en el libro. En mayor o menor medida, todas las protagonistas son presas de sus propios miedos, de su inseguridad ante el mundo, de los muros que la ideología dominante, la moral histórica y demás leyes invisibles han construido en su derredor. «Bajo la sombra del kyparissos», «Sembrar un pensamiento» o «Sin experiencia» retratan la situación de exilio interior, de incertidumbre psicológica, que sufren quienes son conscientes de su condición de oprimidas, pero no saben cómo liberarse de unas cadenas más viejas que ellas mismas y más poderosas que cualquier acto individual. Encontramos un movimiento hacia la liberación, representada ya por el crecimiento biológico («El guardainfante»), ya por el quebrantamiento de las normas dominantes («Vestigios»), ya con la perdición y/o el éxtasis espiritual («Los escritores perdidos»). No en vano, cierta agrupación de relatos se denomina «Bildungsroman», esto es, «novela de aprendizaje/formación»¸ la cual implica una progresión hacia el conocimiento de los condicionantes propios y, por ende, la posibilidad de liberación, aunque a veces este proceso implique la pérdida de la inocencia.
Es de reseñar cómo se articula la narración de estas fronteras interiores desde el punto de vista femenino. La autora es consciente de la problemática existencial que trata en su libro y no desestima la oportunidad de analizar estos ejes desde las voces que han sufrido en silencio a lo largo de la historia —y hacemos “la historia” extensiva al día de hoy—, o sea, las voces de las mujeres. Sospecho, y el sentido del último relato podría darme la razón, que la elección de 'La voz esquiva' como título de la obra responde, entre otras cosas, a esta intención explícita de dar voz a quienes han sido silenciadas durante tanto tiempo, aunque, como le ocurre a la autora y a cierta protagonista de cierto relato, encontrar esas voces perdidas pueda suponer un esfuerzo sobrehumano.
Todos estos asuntos los resuelve la autora con lenguajes diferentes, juegos con el tiempo y los puntos de vista, construcciones metaliterarias, etc. que enriquecen la dimensión estética del texto y aportan nuevos significados y lecturas. Así, la propia naturaleza y fiabilidad del relato es enjuiciada en «La Reina Macabra», lo cual se hace extensivo no ya a la literatura, sino a la historia toda; esto refuerza la actitud de sospecha y desvelamiento que jalona todo el libro y a que vengo haciendo referencia. La advertencia con respecto al pasado y la exploración de cómo este se hibrida con la época actual es objeto de relatos como «Ficciones», «El matrimonio Bertrand» o «La voz esquiva», entre otros; lo cual, por otra parte, nos plantea el papel de la escritura y su relación con otros tiempos, así como la ineludible responsabilidad del escritor —del artista en general— con respecto a la herencia: la conocida, pero también —y sobre todo— la oculta.
No querría acabar la reseña sin hacer mención especial a «Vestigios», relato que me ha maravillado en su gusto por la alegoría, su evocación de conceptos fundamentales de la existencia —la muerte, el tiempo, la soledad…— y por esa imaginería simbólica que tantos horizontes puede despertar en los espíritus sensibles y receptivos a lo arquetípico.
En definitiva, 'La voz esquiva' es un libro muy bien escrito, que hará las delicias de los lectores que busquen una aguda mirada sobre la realidad contemporánea, aunque heredera las raíces ocultas, voces esquivas y lejanas que nos llaman con nuestro propio nombre.
February 3, 2021
Una colección de relatos sorprendente, con una voz y una mirada muy singulares. Algunos me han parecido absolutamente arrolladores, de una imaginación desbordante. Viajando a través de distintas épocas, podríamos decir que el hilo en común de estos relatos de géneros muy variados es el proceso creador, en diversas facetas, de sus protagonistas. Pero en el ámbito personal, no en el artístico. Cómo se construyen. Cómo se inventan, o cómo inventan a los demás. Cómo les escriben los tiempos en los que nacieron.
El otro día hacía una reseña de otra colección de relatos en la que me parecía que, a pesar de haber mucha genialidad y relatos brillantes, había también relatos totalmente obviables.
Resulta esperanzador que sea una colección de cuentos de una autora desconocida (al menos para mí), de una editorial pequeña, que venga a demostrar que se le puede dar el cariño a colecciones de obras con cuentos potentísimos, sin que sufra el conjunto. Algunos de los cuentos más “clásicos” o más sosegados, como “Sembrar un pensamiento”, están llenos de matices, y complementan bien el conjunto.
Los últimos cuentos, agrupados en dos conjuntos que forman casi sus propias novelas breves, me han parecido muy interesantes. “Videojuegos” en especial por ser un experimento abierto que da muchísimo juego, para las que nos gustan los finales abiertos. “Bildungsroman” por ser la otra cara del mismo ejercicio pero para las que queremos finales cerrados.
En definitiva, una colección de lo más interesante y difícil de clasificar. La recomiendo para amantes del relato que busquen algo fresco.
El otro día hacía una reseña de otra colección de relatos en la que me parecía que, a pesar de haber mucha genialidad y relatos brillantes, había también relatos totalmente obviables.
Resulta esperanzador que sea una colección de cuentos de una autora desconocida (al menos para mí), de una editorial pequeña, que venga a demostrar que se le puede dar el cariño a colecciones de obras con cuentos potentísimos, sin que sufra el conjunto. Algunos de los cuentos más “clásicos” o más sosegados, como “Sembrar un pensamiento”, están llenos de matices, y complementan bien el conjunto.
Los últimos cuentos, agrupados en dos conjuntos que forman casi sus propias novelas breves, me han parecido muy interesantes. “Videojuegos” en especial por ser un experimento abierto que da muchísimo juego, para las que nos gustan los finales abiertos. “Bildungsroman” por ser la otra cara del mismo ejercicio pero para las que queremos finales cerrados.
En definitiva, una colección de lo más interesante y difícil de clasificar. La recomiendo para amantes del relato que busquen algo fresco.
September 1, 2023
creo que los libros de relatos no son para mí o al menos de momento no he encontrado ninguno que me vuelva loco ;(
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